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蘭花畫法,中國畫蘭花怎么畫

來源:整理 時間:2023-08-21 13:38:00 編輯:好學習 手機版

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1,中國畫蘭花怎么畫

中國花鳥畫分寫意和工筆兩種。蘭花的畫法當然也是可以采用工筆或者寫意兩種方式。工筆畫需要有一定的白描基礎,先著淡墨勾勒出輪廓,然后層層暈染,同時根據畫面調整墨色再進行輪廓的勾勒。寫意蘭花注重表達蘭花舒展剛韌的狀態,一般用濃墨或偏淡點的墨,墨要飽滿,運筆要流暢,葉中部分要壓筆,葉稍部分要提筆同時快速掃出。構圖方面就要看自己的藝術修養了。
中國畫題字是看你對所畫事物的看法,托物言情。仁者見仁 智者見智,題字和寫文章一樣沒有固定的套路,如果有那就成了八股取士!有人畫蘭以贊頌蘭的品格,有的人畫蘭題字是因為感覺自己像蘭一樣,也有人題字借蘭來表達可能是某次聚會、某件事情的看法。我只想說,中國畫應該注重修心,技法和題字次要。
水墨畫一般都是,因為中國古畫都比較注重神韻

中國畫蘭花怎么畫

2,畫蘭花 有什么好方法畫好花

畫蘭花的花瓣時,用三點式,這也是我在一本書上看到的,不過那書不是到處都有哦!所謂三點式是指蘭畫好了,蘭的花用三點來描繪,三點式分為很多種,大家如果看到古人花的蘭花時請注意他的一葉上的花瓣90%用的三點式,只是三點的畫法太多了!
我是一初學者,不知道怎么畫好蘭花,請高人指點
蘭花。人們畫蘭花,一般都寄托一種幽芳高潔的情操。 如楚國詩人屈原就以“秋蘭兮清清,綠葉兮紫莖,滿堂兮美人”這樣的詩句來詠蘭。但蘭花入畫則比梅花晚,大概始于唐代。到了宋朝,畫蘭花的人便多了起來,據說蘇軾就曾畫過蘭花,而且花中還夾雜有荊棘,寓意君子能容小人。南宋初,人們常以畫蘭花來表示一種宋邦淪覆之后不隨世浮沉的氣節,當時的趙孟堅和鄭思肖,被同稱為墨蘭大家。 元代以鄭所南畫蘭花最為著名,寓意也最為明確。據說他坐必向南,以示懷念先朝,恥作元朝貳臣;他畫的蘭花,從不畫根,就像飄浮在空中的一樣,人間其原因,他回答說:“國土已被番人奪去,我豈肯著地?”因此,欣賞繪畫,也是必須了解歷史背景的。而清人畫蘭,則以“揚州八怪”之一的鄭板橋最為著名的了。鄭板橋是一個注重師法自然的人,他畫過盆蘭。但尤嗜好畫“亂如蓬”的山中野蘭,為此,他曾自種蘭花數十盆,并常在三春之后將其移植到野石山陰之處,使其于來年發箭成長,觀其挺然直上之狀態,聞其濃郁純正之香味,因而得山中蘭“葉暖花酣氣候濃”的貞美實質。 竹入畫,大略和蘭花相當,也始于唐代。唐代的皇帝唐玄宗、畫家王維、吳道子等都喜畫竹。據說到了五代,李夫人還創墨竹法,傳說她常夜坐床頭、見竹影婆娑映于窗紙上、乃循窗紙摹寫而創此法。到宋代,蘇軾發展了畫竹的方法,放棄了以前的畫家們的雙勾著色法,而把枝干、葉均用水墨來畫,深墨為葉面,淡墨為葉背。以后的元明清時代,畫竹名家輩出,只要是山水或花鳥畫家,沒有不畫竹的,而且開始強調竹的整體氣勢。不過,在眾多的畫家中,鄭板橋的畫竹也堪稱為一絕。 對于畫竹,鄭板橋曾寫下了自己的體會:“江館清秋,晨起看竹,煙光日影露氣,皆浮動于疏枝密葉之間。胸中勃勃遂有畫意。其實胸中之竹,并不是眼中之竹也。因而磨墨展紙,落筆倏作變相,手中之竹又不是胸中之竹也。總之,意在筆先者,定則也;趣在法外者,此機也。獨畫云乎哉!”因此,從竹子千姿百態的自然景象中得到啟示,激發情感,經過“眼中之竹”,轉化為“胸中之竹”,借助于筆墨,揮灑成“手中之竹”即“畫中之竹”。鄭板橋的作品,存世較多,流傳也廣,自清代以來,被世人行家所嘆眼,成為“人爭寶之”的珍品。
現代人已經不大知道什么叫“...正如采得一支好花,尋得一支寒梅。好花能醒目;寒梅染...從而提出解決問題的方法,科學...我國古代寫蘭花詩最多,畫蘭花最多的當推鄭板橋。流傳至今的詩、畫作品有近百件。 鄭板橋(1 695—1 765),名燮,...
1.線條 如果是工筆畫蘭花的話 主要是線條 清晰流暢 舒展大氣 還有靈動 可以先從蘭花葉子練起 主要以長線條為主 要一筆到底 然后開始練花的線條 應該都有很多可供臨摹的畫譜 先買本畫譜多練習下 然后熟能生巧 就畫的好了 2.寫意畫蘭花 這樣的蘭花一般是用毛筆一筆畫出葉子 也可以經常通過 臨摹畫譜而學習 而蘭花的形態 就像美女的手指一般 千姿萬態 可以通過多觀察蘭花 的樣子 就知道怎么畫了 而畫蘭花需要邊緣清晰 葉子和花 一般都有明顯的邊緣 以示高風亮節

畫蘭花 有什么好方法畫好花

3,怎樣畫蘭花

因為不知道樓主想要用什么方法畫,所以就先準備了國畫法。  國畫:用點的方法來畫花瓣,先讓毛筆喝飽水,在筆尖沾些顏料,直接點在宣紙上。精確步驟如下:  第一種  一、畫鳳眼  二、破鳳眼  三、葉子、長短、濃淡、粗細的變化。  但是根一定要匯集在一塊,成鯽頭形。  第二種  一、白描。勾花和莖要用淡墨,線條細而柔。重墨勾葉,蘭葉較長,勾線時要流暢,有弧度和轉折的地方也應保持中鋒用筆(見圖一)。  二、上底色。用調稀的折色罩染花和莖,須染得薄而勻。用較重墨暈染正葉,淡墨染反葉。  三、細部刻畫。芽綠色染花頭,由花瓣尖向根部暈染。花苞和莖都用芽綠色罩染。綠色罩染葉子正面,淡綠染反葉(見圖二)。  四、調整。用白色提染花瓣根部,染得薄一些。白色和黃色分別染花蕊  撇長葉、折葉難度更大些,主要在于要掌握好行筆的提按與腕力的靈活,要站著畫,以腕運指,力來自臂、肘、腕然后到指,充分運用好腕力,行筆才能靈活。每一葉片無論長短都要送出而不能甩出。筆斷意連這在撇長葉中是經常遇到的,折筆既要體現蘭葉的輕柔,又要折得有力度,要柔中有剛。在葉的組合上,長短、粗細與疏密要有變化,穿插交錯有致。對畫一叢蘭葉或分布在畫面上下的多株蘭葉,在墨色上要有濃淡層次變化,不可不分遠近地一律黑色。在葉子的分布上切忌雜亂無章,漫無秩序,要寧少勿多。  畫法如下:  花的畫法:  蘭有梅瓣、荷瓣和尖瓣之分。梅瓣,是說它的花片形圓近似于梅,點法上起筆也同于點梅瓣,行筆至末端向里出鋒收筆;荷瓣,其形短肥而頭尖近似荷花瓣,點法是用露鋒筆尖朝上,先朝左點再向右折筆,后拖然后出鋒;尖瓣,其形瘦長而尖,點法是露鋒點入然后下按,再輕輕提筆至末端收筆出鋒。  蘭的結構是花五瓣,當中的兩瓣較短朝內側抱芯,另外三大瓣伸向外側。花芯是由鼻和舌所構成,莖是由幾片●葉包裹而成連接花蒂,蘭的花芯實際是一個瓣。蘭花也有蘭開或全開的狀態,舌上有的有紅斑,有的沒有紅斑,沒有紅斑的稱“素心”。  點花,一種是純墨色的濃淡點法,另一種是草綠蘸淡花青或草綠蘸淡胭脂的色瓣點法。先點內瓣兩筆,再點外側瓣三筆,行筆起伏較大,要點得飄逸瀟灑。要用行書的筆法,三筆間互有引帶。蘭花的美全在外側這三瓣筆法的變化。莖部的●以濃草綠蘸胭脂左、右兩筆下行,形成包裹的樣子。用勾、寫結合的方法畫亦可,筆法要簡潔。點斑用濃胭脂色,大的斑點一般兩點比較明顯,細碎的斑點有的露得不明顯,可酌情適當地點入。  蕙一莖多花,五至十朵之間,花從下而上開。尖瓣居多,在一串花之中藏、露、含、放、俯、仰、●、側頗具姿致。花六瓣,分內、外層,外層三大瓣是主瓣,內層三瓣,兩瓣對稱,當中一瓣向外翻卷。傳統畫法一般把這三瓣概括成兩瓣,共五瓣,內層緊束,外層開張,先點內層瓣,再點外層瓣。花苞左右兩筆相包。行筆要筆筆銜接貫氣,筆斷意連。具體筆法和用色與蘭花相同,而在外側三七瓣的點法上更需注意一串花之間造型上的變化,筆意上更需靈活多變。花芯用濃墨點在花瓣的相合處,花苞點在瓣的合縫間,半干時點入。花的三點呈草書的“●”字型或兩點呈“●”字型,苞的兩點上下連接呈“●”型。  葉的畫法:  畫葉稱撇葉,意味其用筆同于楷書的“撇”法。撇葉一般用濃墨,與淡色花相互映襯,但有時考慮到層次也用淡墨。每株蘭葉在五筆至七八筆之間,先從簡單入手練習右撇式和左撇式。第一筆長,自下而上隨行筆的提按間粗間細;第二筆仍朝右撇,較短;第三筆朝左撇,與第一筆相交呈“鳳眼”狀。另一種形式是第一筆長,粗細變化自如,要粗若螳螂肚,細若鼠尾;第二筆朝相反方向撇,與第一筆相交,亦成所謂的“交鳳眼”;第三筆短,穿過第一、第二筆形成“破鳳眼”。從一株進而兩株、三株反復練習。  撇長葉、折葉難度更大些,主要在于要掌握好行筆的提按與腕力的靈活,要站著畫,以腕運指,力來自臂、肘、腕然后到指,充分運用好腕力,行筆才能靈活。每一葉片無論長短都要送出而不能甩出。筆斷意連這在撇長葉中是經常遇到的,折筆既要體現蘭葉的輕柔,又要折得有力度,要柔中有剛。在葉的組合上,長短、粗細與疏密要有變化,穿插交錯有致。對畫一叢蘭葉或分布在畫面上下的多株蘭葉,在墨色上要有濃淡層次變化,不可不分遠近地一律黑色。在葉子的分布上切忌雜亂無章,漫無秩序,要寧少勿多。

怎樣畫蘭花

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