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1，小班古詩教案古原草送別
2，小班古詩涼州詞王之渙教案
3，小班古詩詠露珠教案大全
4，小班古詩長安秋望教案

1，小班古詩教案古原草送別

離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。

小班古詩教案古原草送別

2，小班古詩涼州詞王之渙教案

涼州詞(唐) 王之渙黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。涼州詞：又名《出塞》。為當時流行的一首曲子《涼州》配的唱詞。郭茂倩《樂府詩集》卷七十九《近代曲詞》載有《涼州歌》，并引《樂苑》云：“《涼州》，宮調曲，開元中西涼府都督郭知運進。”涼州，屬唐隴右道，治所在姑臧縣（今甘肅省武威市涼州區）。

涼州詞（唐）王之渙黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。譯文遠遠奔流而來的黃河，好像與白云連在一起，玉門關孤零零地聳峙在高山之中，顯得孤峭冷寂。何必用羌笛吹起那哀怨的楊柳曲去埋怨春光遲遲呢，原來玉門關一帶春風是吹不到的啊！

小班古詩涼州詞王之渙教案

3，小班古詩詠露珠教案大全

詠露珠唐韋應物秋荷一滴露,清夜墜玄天.將來玉盤上,不定始知圓.古詩釋意秋天的荷葉上有一滴露珠,它是在寂靜的深夜里從青黑色的天空中墜落下來的.拿來放在玉盤似的荷葉上,露珠不停地滾動著,就像一顆圓圓的珍珠.科學揭秘夜晚天氣晴好,沒有什么風,植物的葉子上就會有許多露水,露水從哪里來的呢?太陽蒸發地面水分,空氣里含有大量水汽,氣溫越高,空氣中能容納的水汽越多.秋天日夜溫差較大,白天氣溫較高,空氣中容納的水汽就多.到了夜里,特別是凌晨,氣溫降低了許多,空氣容納水汽的能力大大降低,水汽只好從空氣中逸出,凝結成水滴,變成了露水.古人并不知道露水形成的原因,還以為露水是從天空中落下來,這是不對的.那么,荷葉上的露珠為啥是圓圓的、能滾動呢?原來水分子的表面有一種相互牽引的力,叫做表面張力.由于表面張力的作用,液體表面園趨于盡可能的縮小,因此露珠總是呈圓球形權.加上荷葉表面并不是平的,且生有細毛.受露珠重力和風吹的作用露珠就會在上面滾動了.

小班古詩詠露珠教案大全

4，小班古詩長安秋望教案

長安秋望杜牧　　樓倚霜樹外，鏡天無一毫。　　南山與秋色，氣勢兩相高。　　這是一曲高秋的贊歌。題為“長安秋望”，重點卻并不在最后的那個“望”字，而是贊美遠望中的長安秋色。“秋”的風貌才是詩人要表現的直接對象。　　首句點出“望”的立足點。“樓倚霜樹外”的“倚”，是倚立的意思，重在強調自己所登的高樓巍然屹立的姿態；“外”，是“上”的意思。秋天經霜后的樹，多半木葉黃落，越發顯出它的高聳挺拔，而樓又高出霜樹之上，在這樣一個立足點上，方能縱覽長安高秋景物的全局，充分領略它的高遠澄潔之美。所以這一句實際上是全詩的出發點和基礎，沒有它，也就沒有“望”中所見的一切。　　次句寫望中所見的天宇。“鏡天無一毫”，是說天空明凈澄潔得象一面纖塵不染的鏡子，沒有一絲陰翳云彩。這正是秋日天宇的典型特征。這種澄潔明凈到近乎虛空的天色，又進一步表現了秋空的高遠寥廓，同時也寫出了詩人當時那種心曠神怡的感受和高遠澄凈的心境。　　“南山與秋色，氣勢兩相高。”第三句轉筆寫到遠望中的終南山。將它和“秋色”相比，說遠望中的南山，它那峻拔入云的氣勢，象是要和高遠無際的秋色一賽高低。　　南山是具體有形的個別事物，而“秋色”卻是抽象虛泛的，是許多帶有秋天景物特點的具體事物的集合與概括，二者似乎不好比擬。而此詩卻別出心裁地用南山襯托秋色。秋色是很難描寫的，它存在于秋天的所有景物里，而且不同的作者對秋色有不同的觀賞角度和感受，有的取其凄清蕭瑟，有的取其明凈澄潔，有的取其高遠寥廓。這首詩的作者顯然偏于欣賞秋色之高遠無極，這是從前兩句的描寫中可以明顯看出的。但秋之“高”卻很難形容盡致（在這一點上，和寫秋之“凄”、之“清”很不相同），特別是它那種高遠無極的氣勢更是只可意會，難以言傳。在這種情況下，以實托虛便成為有效的藝術手段。具體有形的南山，襯托出了抽象虛泛的秋色，讀者通過“南山與秋色，氣勢兩相高”的詩句，不但能具體地感受到“秋色”之“高”，而且連它的氣勢、精神和性格也若有所悟了。　　這首詩的好處，還在于它在寫出長安高秋景色的同時寫出了詩人的精神性格。它更接近于寫意畫。高遠、寥廓、明凈的秋色，實際上也正是詩人胸懷的象征與外化。特別是詩的末句，賦予南山與秋色一種峻拔向上的動態，這就更鮮明地表現出了詩人的性格氣質，也使全詩在躍動的氣勢中結束，留下了充分的想象余地。　　晚唐詩往往流于柔媚綺艷，缺乏清剛遒健的骨格。這首五言短章卻寫得意境高遠，氣勢健舉，和盛唐詩人王之渙的《登鸛雀樓》有神合之處，盡管在雄渾壯麗、自然和諧方面還不免略遜一籌。