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1，水粉顏料怎么畫榕樹急
2，水粉怎么畫樹葉草
3，水彩畫之如何畫樹
4，水粉風景畫中的水樹怎么畫
5，畫水彩畫的樹線段法
6，水粉畫畫樹如何畫出層次

1，水粉顏料怎么畫榕樹急

去觀察一下太陽的顏色變化，看他主要偏向于哪種顏色，選定主顏色，再加其他副顏色，不可加入太多的白色，以免造成畫面太蒼白，。筆觸要明顯，不可因為追求漸變而去磨筆，不然畫面會看起來膩。經驗之談呀

雖然我很聰明，但這么說真的難到我了

水粉顏料怎么畫榕樹急

2，水粉怎么畫樹葉草

這要看你寫生的環境啊通常背光的地方會有暖色或是灰點的綠色但如果陽光很強樹葉上的光照部分也要有暖色一般是偏黃的綠色和亮綠色季節也會有影響秋季一般都是暖色調你應該知道啊春天就是嫩綠色草綠就都有點偏黃夏天特別是大型灌木多時墨綠深綠還有橄欖綠適當用點兒赭石在暗部有對比。

比如說畫草，{以深黑色加紅，橄欖綠，翠綠加檸檬黃}為主；先畫底色，要深色的（黑色加紅，深綠色，或者深藍色）都行，最好的是黑加紅；然后再用一些綠色畫草，哪幾種綠都可以用，但不要多，不要畫糊了，要干凈利落，再用4號筆畫筆高光弱一點的草（少點），最后用2號或者1號筆畫高光（冷色可用檸檬黃加白，或白；暖色，就改淡黃）

水粉怎么畫樹葉草

3，水彩畫之如何畫樹

您將需要鉛筆橡皮水彩水彩紙水彩筆1、用鉛筆在水彩紙上畫出樹干的大致輪廓，勾出樹葉的輪廓，大致的畫出草地和石板，再適當的加深樹葉的輪廓。2、用土黃加水給樹干上底色，用綠色加水再涂抹一遍，再用熟褐加水局部加深樹干，用紫色加熟褐給樹干上色，最后上一層群青色。3、用綠色加水給葉子上底色，再隨意的點綴一些群青、檸檬黃、深綠、青蓮和中黃。4、用湖藍色加水給地面上色，在右下方畫一層淺紫色，然后用紫色加熟褐畫石板，再用赭石加深石板的顏色。5、用青色畫草叢，并用橄欖綠描繪，畫好之后隨意點綴一些群青色。6、用熟褐加群青勾勒出樹枝，再用熟褐加深樹枝的顏色，再次加深草叢、樹葉和石板的顏色。做一些修補，水彩樹就畫好了，有沒有一種江南水鄉的氛圍呢？您知道嗎？樹干可以分為樹皮、韌皮部、形成層、邊材和心材五層。

觀察樹的形狀，畫短的豎線，最多2厘米，水紋畫的稍微彎一點。

水彩畫之如何畫樹

4，水粉風景畫中的水樹怎么畫

工具/原料：畫板（畫夾）、水粉紙、水粉顏料、水粉畫筆、調色盤、水桶、清水、透明膠。1、構圖起稿階段，需要完成的內容是為畫面中的物體安排好合適的位置，用單色打好形體，如下圖所示。 2、區分明暗塊面的階段，需要完成的內容是區分畫面大體的明暗調子關系，使畫面顯示出大的明暗對比的效果。3、全面地深入塑造階段，需要完成的內容是對畫面的全部物體都進行深入的刻畫，主要處理物體的體積感和色彩關系，如下圖所示。4、整體調整和完成階段，需要完成的內容是在整體考慮畫面的色彩效果的基礎上調整畫面局部，表現出受墻面和天空色彩影響較大的近處水面，完成，如下圖所示。

水的畫法：先畫最暗部，然后畫倒影。　　樹的畫法：先畫樹干，葉子主觀處理，把樹葉當成幾個面塊，大面積表現完后再刻畫細節。　　水粉是水粉畫的簡稱，在我國有多種稱呼如”宣傳色“等，與丙烯顏料（或稱“濃縮廣告畫顏料”）相比覆蓋力較弱。屬于水彩中特殊的一種，即不透明水彩顏料。由于廉價，易學易用，常用于初學者學習色彩畫的入門畫材，其用法模擬油畫技法或水彩技法。

水的畫法：先畫最暗部，然后畫倒影。樹的畫法：先畫樹干，葉子主觀處理，把樹葉當成幾個面塊，大面積表現完后再刻畫細節。希望采納。謝謝！

混合

5，畫水彩畫的樹線段法

1、鉛筆畫出大輪廓。2、如果沒有特寫，沒必要一片片畫葉子。觀察整個樹冠上的明暗變化，形成一個大致的印象，哪里深，哪里淺，然后才動筆。側鋒鋪大塊，然后在邊緣一些地方用筆尖點出一些形狀隨機的點去暗示細節，就足夠了。3、如果受的光照更多，會顯得更淺（多加水調就行了），為了表現暖色調，往里加檸檬黃、中黃甚至土黃都可以，效果會不太一樣但都暖。如果在暗面，深綠+深紫（略少），普魯士藍+黃（略少）+紅（最少），草綠（略少）+群青，不妨都嘗試一下，基本調出來都偏冷。4、樹枝的深褐色都是最后等底色干掉勾上去，并且斷斷續續的，以表現樹枝在樹葉叢中的穿插。

6，水粉畫畫樹如何畫出層次

由深到淺暗到亮根據樹的結構形體亮暗慢慢畫注意整體就能畫出層次

哎呀,\

樹是水粉風景畫中被經常選取的題材。樹的品種繁多，其形體特征和結構也各有不同；由于樹齡的不同，樹木的形象可謂千姿百態。隨著季節、氣候、光線、時間的不同，以及與周圍環境的結合與映襯，樹的色彩更是豐富而美妙。由于樹的形體不像一座建筑物那樣具體明確，初作寫生時，對于不同品種，形態各異的樹，往往感到困難很多。但只要經常去觀察研究，認識樹的形體結構與色彩的變化特點，在不斷寫生實踐中，是可以掌握其表現規律的。以下是樹的形體與表現方法：寶塔松：基本外形呈寶塔形，樹體主干較外露，葉叢向四周外伸時枝干向下傾斜。在表現這些特征時，根據樹枝的下垂、傾斜、長勢和枝葉疏密、長短的狀態，用筆的側鋒自上而下虛實結合，畫出其基本形和結構特征，然后點畫出深重的暗部和受光部分的色調。特別要注意下筆畫枝葉時，要保留樹身主干周圍與向外或向下外伸的枝干間透出的空隙，忽視這些空隙，樹就會顯得死板，失去空靈感。寶塔松為常綠樹，樹色比較濃重沉著，常使用深綠及藍青等明度較暗的顏色來表現。水杉：水杉也呈塔形，但葉叢比較茂密，其形體與寶塔松不盡相同，而是更有規則的圓錐體形狀，可以理解成用畫圓錐體的方法畫出其立體感，但也不能畫得太實，筆法要隨意自然，畫出枝葉的松緊、疏密狀況。冬日葉落，枝干茂密，畫枯枝樹體，可用枯筆擦或用多水分的色彩滲化等技法，畫出枯枝繁多的感覺就可以，而絕不能用小筆一枝枝去描繪。樹色夏日濃綠，到深秋逐漸變黃褐、紅赭，在陽光下燦爛奪目，很有特色，可與烏桕紅葉媲美。到了寒冬，葉落枝干的色調呈灰褐暖調，在冬季景色中，樹色在陽光下與周圍環境顯得諧調而鮮明，十分悅目。香樟樹：常綠樹，樹圓渾，葉叢成團，有厚重飽滿感，適宜用方頭筆用弧形筆法表現。初春時，新生的幼嫩樹葉，色彩呈黃綠色調，其他季節，樹葉雖都傾向綠色，但有純度、冷暖的區別。香樟樹與烏桕樹的體態截然不同，形成胖與瘦的對比。烏桕樹：樹干堅實多叉，葉子呈點狀。在深秋時節，烏桕葉色彩斑斕絢麗。烏桕樹的葉色，受陽光照射的朝南半邊，葉色紅得早，落得快；朝北邊的樹葉紅得遲，紅黃之間，尚存許多綠葉。紅葉有紅紫、赭、黃等許多暖色組成，與其中的綠葉形成補色對比，色感鮮艷強烈。樹葉呈點狀，所以可使用點子畫出葉子的疏密與色彩，表現方法與效果與畫其他樹完全不同。畫烏桕樹干，中側鋒并用，可使用傳統繪畫畫樹干的筆法，畫出曲折多叉堅瘦的枝干特征與疏密穿插關系，色彩是烏黑的，樹干可以偏冷調與樹的紅色調產生對比。垂柳：這是一種象征柔情的樹，形體呈弧形，樹枝下垂，樹身枝干多姿多態，生長在湖畔河邊，微風拂岸，枝葉依依搖蕩，別有一番情調。初春時，柳枝含苞，色彩鵝黃，春意無窮。至暮春，柳枝才茂密濃重，濃綠成蔭。垂柳由于樹齡的變化，從幼樹到老樹，樹的體態各異。杭州西子湖邊，斜依低垂湖面的蒼老垂柳，更體現出它的情趣與自然美。畫垂柳，根據樹的枝葉狀況，用大筆概括樹的形體，筆法可以從上到下，收筆時要稍將筆提起，有上實下虛的筆意，表現出垂柳叢枝末端參差不齊的真實感。色調可單純，一棵樹幾筆就可以表現出來，最后用小毛筆在葉叢中畫幾根枝干，將葉叢串連起來與大的樹身統一為整體。柳樹的形體雖不太明確，但大多可理解為球體，或覆蓋的半球形或豎立的圓錐體。樹的結構，主要通過枝干與葉子關系體現出來，樹枝與樹葉要穿插得體，主干在樹體之中分枝，決定樹的曲斜體態，枝干向四方伸長支撐樹葉，樹葉生長在四周。畫樹干不能與樹葉脫離，樹干應在葉叢的陰暗部位。樹除了外形美，還具有體態美。有的樹主干直，有的樹主干傾斜彎曲，都顯出不同體態。畫樹的循序：可先畫主干，確定樹的姿態；再根據樹的外形畫葉叢；然后再加小樹枝，使主干與樹葉聯成整體。小樹枝在葉叢的底面暗處，受光少，色濃重，主干周圍樹葉少，葉叢中往往透出空隙，透露出明亮的天色或后面的景色，這使樹叢松動顯得不悶。這些空隙一般在樹干周圍，如是明亮的天色可以空出，畫出，洗出或用刀刮出。畫多棵樹在一起的叢樹，要注意整體的外形美和聚散關系，大小、曲直姿態要安排得體，使之互有聯系、呼應、對比、襯托的整體效果。同時，為了形式的完美，可以作藝術加工處理，如調整樹之間的距離、高低、大小、曲直姿態等等。畫枯枝叢，要用大筆刷，枯筆擦，不必一根根去細描，要概括地去觀察，畫出枯枝叢的色調與感覺即可。樹枝的粗細、曲直，表皮的質地、色澤，樹葉的茂密、稀疏，不僅體現不同樹種的特征，也顯示出蒼老與幼嫩的樹齡特征。樹與其他生物一樣，也有從幼苗成長至茂盛、衰老、枯死的過程。這過程，通過形象與色彩顯現出來，只有美術家才能通過非凡的觀察力，去認識并表現這些形象特征，使作品具有藝術的感染力。樹的色彩，受季節、氣候、時間與光線和固有色等因素影響，不能只使用一種綠色來表現不同的樹色。要認識樹的色彩，與觀察所有的色彩現象一樣，不要孤立地看一點畫一點，要從整體去比較著畫，才能區別同類色中豐富的色傾向。以空間關系看，綠色的樹如處在遠處，樹會與周圍景色一樣，被罩上一層含白粉的帶藍青的冷色調，成為含灰的藍綠、青綠或灰綠等色相。這種樹色的空間變化，只要聯系起來觀察，是可以很明顯地被認識到的。其他的任何景物，也都同樣體現這一空間色相變化的規律。樹的色彩以綠色調占多數，尤其在春夏季節。但綠色經常需要用冷色或暖色來調配，使其產生豐富的變化。綠色包含黃與藍兩個色素，黃色可以有檸檬黃、中黃、土黃、桔黃等不同冷暖的性質；藍色類也是一樣。這樣經調配后的綠色，變化就非常豐富，若稍加暖色類的顏色去調復色，就會產生更多的含灰的有變化的綠色。這里講的是使色彩產生變化的規律，但在許多情況下，畫面不需要太多的變化，而是需要畫得單純來表現主題的意境，那又是另一回事了。樹色的明度差異，不能過于明顯，盡量利用色彩的冷暖與純度，去表現形體與空間。畫樹的技法很多，可以用大筆、小筆、用塊面、用線條或點子，一次畫好或多次覆蓋重置，薄畫或是厚畫，都可以有不同的技法效果。寫生可以提供探索各種表現技法和效果的機會。要注意避免通常畫樹的四弊：形不美、結構松、色概念、筆零亂。