許淵沖三美論，許淵沖的三美論意美音美形美用英文怎樣說

來源：整理時間：2023-08-01 15:40:31 編輯：好學習手機版

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1，許淵沖的三美論意美音美形美用英文怎樣說
2，翻譯家許淵沖先生的對詩詞翻譯的三美論是在哪
3，求三美論名詞解釋
4，三美的詩歌翻譯
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6，再別康橋是如何體現新月派的三美論的

1，許淵沖的三美論意美音美形美用英文怎樣說

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許淵沖的三美論意美音美形美用英文怎樣說

2，翻譯家許淵沖先生的對詩詞翻譯的三美論是在哪

《詩歌的抒情》

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翻譯家許淵沖先生的對詩詞翻譯的三美論是在哪

3，求三美論名詞解釋

音美、形美、意美！

三美論,指詩詞歌賦的音美、形美、意美！即聲韻優美、文字優美、意境優美。多在評價詩詞歌賦的時候使用。意美：內容美形美：行數、長短整齊、句子對仗工整音美：有節調、押韻、順口、好聽

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4，三美的詩歌翻譯

翻譯界對詩歌一直有兩種觀點。一種是翻譯大家許淵沖提出的詩歌翻譯“三美”論，即音美、形美和意美。他的“以詩譯詩”為體現音美、形美和意美找到了解決方法。另一種觀點則是以呂叔湘為代表的自由體或白描手法譯詩。他指出“以詩譯詩”有三個缺點: 即趁韻、顛倒詞序以求協律、增刪改變原詩意義主張以散文體譯詩。

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額

6，再別康橋是如何體現新月派的三美論的

一、繪畫的美.所謂繪畫的美,是指訴諸視覺形象的“詞藻”的選擇和使用,能充分體現我國象形文字在狀形繪色上的特點,富于色彩感.《再別康橋》一詩語言運用上注意了詞藻的色彩感,多選用色彩明麗的詞語,如夕陽映照的“金柳”,波光里蕩漾的“艷影”,水底軟泥上的“青荇”,潭中倒影的“彩虹”,以及“云彩”、“夕陽”、“青草更青處”、“星輝斑斕”等詞語,創造了一系列鮮明生動的意境,全詩七節,幾乎每一節都包含一個可以畫得出的畫面,給讀者以視覺上的色彩想象和油畫般的感受.同時,詩人通過一系列動作性很強的詞語,如“招手”、“蕩漾”、“招搖”、“揉碎”、“漫溯”、“揮一揮”等,使每一幅靜態的畫面變成了動態的畫面,如向西天的云彩輕輕招手作別,河畔的金柳倒映在康河里搖曳多姿,康河水底的水草在招搖著似乎有話對詩人說……給人以立體的感覺.這樣,全詩意境鮮明,富有流動的畫面美.光艷的色澤,美麗的構圖,讓人賞心悅目,陶醉流連,似乎也想同詩人一起進入這康河夕照、黃昏泛舟的詩意美的境界中去.二、音樂的美.所謂音樂的美,是對詩歌的音節而言,指音節朗朗上口,錯落有致,具有訴諸聽覺形象的那種音節美和旋律美.作為新月社的代表,徐志摩非常贊同聞一多關于新詩的“三美”主張,而在詩的音樂美上,他又有自己的獨創性.除了節奏整齊,押韻和諧之外,他又強調音節的波動性,注意完整的音樂旋律.《再別康橋》一詩節奏和諧,流暢而帶有輕微的彈跳.音樂美主要來源于節奏,節奏則是由音組有規律的重復所形成的.《再別康橋》每一詩行基本上都由三個音組組成,其中一個音組再由兩至三個音節構成,音節抑揚合度,聲調回環反復,既嚴謹而又不拘一格,既有強烈的節奏感,又有著詩行語流的靈活變化,構成了一支完整的樂曲.該詩韻律自然和諧,韻式上嚴守二、四押韻,每兩行押一韻,每節換新韻,（韻腳為：來,彩；娘,漾；搖,草；虹,夢；溯,歌；簫,橋；來,彩）追求音節的波動和旋律感,讀來抑揚頓挫,朗朗上口.七節詩錯落有致地排列,韻律在其中徐行緩步地鋪展,造成音樂美的藝術境界.另外,聲調的回環復沓,也是該詩具有音樂的美的一個重要方面.該詩開頭和結尾采用重疊、復沓的手法,語意相似,節奏相同,構成回環呼應的結構形式,加強了詩的節奏感和旋律美,增強了詩的音樂性,給人一種夢幻般的感覺.此外,“輕輕”、“悄悄”等疊字的反復運用,也增強了詩歌輕盈的節奏.三、建筑的美.“建筑的美”也屬于視覺形象,它主要指的是詩的形體結構,強調“節的勻稱和句的均齊”,造成有規律的勻整或參差.《再別康橋》在節式、章法、句法上勻整而又有變化.全詩共七節,每節四行,每句的字數基本上是6、7字（間有八字句）,于參差變化中見整齊；單行和雙行錯開一格,排列成有規律的參差錯落的序列,保持了詩形的均衡、對稱和多樣統一,但又避免了詩形過于方整而產生的那種板滯、單調的缺點,而給人以清新的感受；同時首尾回環呼應,給人以美感.可以這樣說,詩行整齊、一致的建筑美,色彩絢麗的繪畫美,和節奏和諧、聲調回環往復的音樂美,使得《再別康橋》成為最能顯示詩人徐志摩的才情和個性的一首詩,也正是因為如此,《再別康橋》成了二十世紀中國最出色的一首別離詩.

一、繪畫的美。所謂繪畫的美，是指訴諸視覺形象的“詞藻”的選擇和使用，能充分體現我國象形文字在狀形繪色上的特點，富于色彩感。《再別康橋》一詩語言運用上注意了詞藻的色彩感，多選用色彩明麗的詞語，如夕陽映照的“金柳”，波光里蕩漾的“艷影”，水底軟泥上的“青荇”，潭中倒影的“彩虹”，以及“云彩”、“夕陽”、“青草更青處”、“星輝斑斕”等詞語，創造了一系列鮮明生動的意境，全詩七節，幾乎每一節都包含一個可以畫得出的畫面，給讀者以視覺上的色彩想象和油畫般的感受。同時，詩人通過一系列動作性很強的詞語，如“招手”、“蕩漾”、“招搖”、“揉碎”、“漫溯”、“揮一揮”等，使每一幅靜態的畫面變成了動態的畫面，如向西天的云彩輕輕招手作別，河畔的金柳倒映在康河里搖曳多姿，康河水底的水草在招搖著似乎有話對詩人說……給人以立體的感覺。這樣，全詩意境鮮明，富有流動的畫面美。光艷的色澤，美麗的構圖，讓人賞心悅目，陶醉流連，似乎也想同詩人一起進入這康河夕照、黃昏泛舟的詩意美的境界中去。二、音樂的美。所謂音樂的美，是對詩歌的音節而言，指音節朗朗上口，錯落有致，具有訴諸聽覺形象的那種音節美和旋律美。作為新月社的代表，徐志摩非常贊同聞一多關于新詩的“三美”主張，而在詩的音樂美上，他又有自己的獨創性。除了節奏整齊，押韻和諧之外，他又強調音節的波動性，注意完整的音樂旋律。《再別康橋》一詩節奏和諧，流暢而帶有輕微的彈跳。音樂美主要來源于節奏，節奏則是由音組有規律的重復所形成的。《再別康橋》每一詩行基本上都由三個音組組成，其中一個音組再由兩至三個音節構成，音節抑揚合度，聲調回環反復，既嚴謹而又不拘一格，既有強烈的節奏感，又有著詩行語流的靈活變化，構成了一支完整的樂曲。該詩韻律自然和諧，韻式上嚴守二、四押韻，每兩行押一韻，每節換新韻，（韻腳為：來，彩；娘，漾；搖，草；虹，夢；溯，歌；簫，橋；來，彩）追求音節的波動和旋律感，讀來抑揚頓挫，朗朗上口。七節詩錯落有致地排列，韻律在其中徐行緩步地鋪展，造成音樂美的藝術境界。另外，聲調的回環復沓，也是該詩具有音樂的美的一個重要方面。該詩開頭和結尾采用重疊、復沓的手法，語意相似，節奏相同，構成回環呼應的結構形式，加強了詩的節奏感和旋律美，增強了詩的音樂性，給人一種夢幻般的感覺。此外，“輕輕”、“悄悄”等疊字的反復運用，也增強了詩歌輕盈的節奏。

輕輕的我走了，不帶走一片云彩

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