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唐后主李煜,唐后主李煜

來源:整理 時間:2023-06-30 12:09:29 編輯:好學習 手機版

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1,唐后主李煜

李煜(937年8月15日―978年8月13日),南唐中主李璟第六子,初名從嘉,字重光,號鐘隱、蓮峰居士,漢族,生于金陵(今南京),祖籍彭城(今江蘇徐州銅山區),南唐最后一位國君。

唐后主李煜

2,南唐后主李煜

李煜(937-978),初名從嘉,字重光,號鐘隱,南唐中主第六子。徐州人。宋建隆二年(961年)在金陵即位,在位十五年,世稱李后主。他嗣位的時候,南唐已奉宋正朔,茍安于江南一隅。宋開寶七年(974年),宋太祖屢次遣人詔其北上,均辭不去。同年十月,宋兵南下攻金陵。明年十一月城破,后主肉袒出降,被俘到汴京,封違命侯。太宗即位,進封隴西郡公。太平興國三年(978)七夕是他四十二歲生日,宋太宗恨他有“故國不堪回首月明中”之詞,命人在宴會上下牽機藥將他毒死。追封吳王,葬洛陽邙山。

南唐后主李煜

3,唐后主李煜以及他妻子的生平簡介

南唐后主李煜生于昪(bian,四聲)元元年(937),卒于宋太宗太平興國三年(978),字重光。初名從嘉。號鐘隱、蓮峰居士等,徐州(今屬江蘇)人。中主李璟第六子,上有五兄,下有五弟。他生于南唐盛世,一個江南大國的皇子,南唐屬國的皇帝,淪為破國亡家的降臣。四十二年間,做了一個繁華凄涼的夢。在文學上,他是詞壇上舉足輕重的、第一顆璀璨巨星。李煜生有奇表,風神灑落,天資聰穎,好讀書。才具有在諸兄弟之上。父親李璟的文學藝術修養很深,宮中藏有可供研讀觀摩的典籍墨寶無數。李煜從小涵泳與藝術世界中,受著父親和文臣對他的潛移默化,文章詩詞,無不通曉;書法繪畫,無所不能;加上識音律,精鑒賞,全面發展,完全是個上品的士大夫。他的性格也像父親,懦弱仁厚。李煜十八歲時,娶周宗的女兒娥皇為妻。他認為這是自己平生第一得意事。娥皇不僅美貌,而且通書史,知音律,擅長歌舞。李煜實心實意地愛著她,他作的詞真實地描繪著他和妻子美滿溫馨的愛情生話。不像那些荒淫的貴族、皇帝,以女性為玩物。結婚十年后,娥皇緊跟著他們的第一個愛子死去。歷史上記載:李煜“哀苦骨立,杖而后起”,并親撰誄(lei,第三聲)詞,自稱“鰥(guan,第一聲)夫”。當然他也有與娥皇之妹偷情之事。娥皇死后,李煜守禮三年,才納小姨為后。史稱大、小周后。但李煜對小周后的愛寵,始終沒能超過大周后。李煜二十五歲,嗣位于金陵。李煜在位十五年,無論宋太祖怎樣侮辱他,他都強忍下去;就是不敢入朝面宋。給李煜引來殺身之獲的是他寫的《虞美人》一詞,感嘆“故國不堪回首月明中”。太宗聞說,知道詞意怨望;聯想徐鉉所報,遂起了殺心。乃賜牽機藥毒死李煜。 周娥皇,五代末年南唐國主李煜的皇后,姓周,名:憲,字:娥皇。娥皇嫻靜聰慧,氣質高雅;她長得花容月貌,膚白似雪;眉彎似月,唇小似櫻,腰細如柳,以天仙般的容貌壓倒群芳;她詩畫雙絕,能歌善舞。她的歌喉,她的舞姿,她的一手好琵琶,都使六宮粉黛望塵莫及。不僅如此,她還通曉史書,精諳音律,采戲弈棋,靡不妙絕,真可謂蕙質蘭心。史稱“曉書史,善歌舞,精音律,尤以彈琵琶見長。”南唐宮中珍藏有『燒槽琵琶』,視為國寶,中主特賞賜給娥皇。
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唐后主李煜以及他妻子的生平簡介

4,后唐主李煜

南唐后主李煜,唐亡之后,五代十國之南唐君主,善長詩詞歌賦和音律,是個不折不扣的才子,相貌英俊瀟灑,但卻不善于治理國政,在位之際,南唐日漸沒落,并終于亡于北宋.他的歌詞屬婉約派之風格,清醒明麗卻又有哀傷之意,他的作品融于寫景、極于繪情,具有豐富而又深刻的感染力,作品均為上上之作,但,由于所處時代背景和身份的屢變(由南唐國主變為北宋臣郡再為亡國之囚),他的作品大都從原有的歡意到的最后悲傷失意.由于李煜是個多愁善感的人,他的晚年(被伏囚于北宋之都)以追憶往昔、感慨今日為主,但最終也因此而殞命.→李煜亡國被伏,被宋太祖趙匡胤封為“違命侯”(故意羞辱),被安排于府邸(實為囚禁)后,一日宋太宗趙光義(太祖之弟,原名趙匡義)宴請群臣,宴罷李煜登樓望江,寫下千古絕篇《虞美人》,但卻因此詞被太宗指懷念故國賜酒而死...總之,一句話,他是一個生錯在帝王之家的偉大詞人..(其實我不太喜歡他,我只是從歷史和文學角度客觀地評價他,建議你去看個很好看的電視劇取自他亡詞之作為名的《問君能有幾多愁》)...
南唐三主:前主、中主、后主。 后主李煜寫的詞由于描寫由于亡國的經歷而抒發的感情真摯而且意境擴大。所以評論古代的詞都說是從李煜和蘇軾的時候才開始意境乃大。 雖然不喜政治,喜好玩樂,其實文人都這樣,只是不幸生在皇家,命運與所喜不一致而已。
李煜的詞寫得不錯,但這個人 嘛。。。不懂政治卻從了政。。完全就是個悲劇
春花秋月何時了,往事知多少。 小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應猶在,只是朱顏改。問君能有幾多愁,恰是一江春水向東流。詞中流露了不加掩飾的故國之思,據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么,它等于是李煜的絕命詞了。全詞以問起,以答結;由問天、問人而到自問,通過凄楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構,使作者沛然莫御的愁思貫穿始終,形成沁人心脾的美感效應。誠然,李煜的故國之思也許并不值得同情,他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作,在藝術上確有獨到之處:“春花秋月”人多以美好,作者卻殷切企盼它早日“了”卻;小樓“東風”帶來春天的信息,卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆,因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸,跌襯出他的囚居異邦之愁,用以描寫由珠圍翠繞,烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境,是真切而又深刻的。結句“一江春水向東流”,是以水喻愁的名句,含蓄地顯示出愁思的長流不斷,無窮無盡。同它相比,劉禹錫的《竹枝調》“水流無限似儂愁”,稍嫌直率,而秦觀《江城子》“便作春江都是淚,流不盡,許多愁”,則又說得過盡,反而削弱了感人的力量。可以說,李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴,在很大程度上,正有賴于結句以富有感染力和向征性的比喻,將愁思寫得既形象化,又抽象化:作者并沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活,而僅僅展示了它的外部形態——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應,并借用它來抒發自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異,卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態。由于“形象往往大于思想”,李煜此詞便能在廣泛的范圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。
就是一文人,但是這家伙很敗家.趙框懿曾經這么說過.
歡快到憂愁到悲傷。軟弱的文人。
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