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1，宋代鈞窯瓷器特征有哪些

宋代鈞窯瓷器中的花盆，盆托，尊，洗，有刻一到十數字的，（中國陶瓷史）說，器物越大，數字越小，或是刻“一”者是同類器物最高或口徑最大的。刻“十”者是最低或口徑最小的。民國許之衡的（飲流齋說瓷）認為單數是紅朱色器物，雙數是是青藍色器物，是用來區別顏色的。也有人認為是為配套做的記號。。。。。。。看樓主怎么認為了。。。。。。

宋代鈞窯瓷器特征有哪些

2，鈞瓷怎么辨別真偽

辨別鈞窯瓷器的真偽，可以從以下幾個方面入手：首先，要看其器形是否是宋元時期鈞瓷的器形。北宋鈞窯瓷器造型秀麗，古樸端莊，器形有碗、碟、洗盆、爐、瓶、缸、出戟尊、花盆等。其次，看其制作工藝。鈞窯瓷器從初創伊始的“唐鈞”，歷經宋、金、元，直至民國時期的仿鈞，采用的都是手拉坯工藝。這種工藝特征是器物的底部較厚，然后向上逐漸趨薄，器物的口沿處胎體最薄。在器物的圈足露釉處還可以看到細密的旋紋。　　再次，看其釉色和釉質。宋代鈞窯瓷器的天青、天藍、月白釉，勻凈瑩潤，乳光內含，無論是墓葬還是窯藏出土的鈞瓷，都很少有嚴重的土沁現象，其釉質往往令人賞心悅目。而現代仿鈞器釉色多為天藍，很少有天青、月白釉。而且為了達到與出土鈞瓷相近的釉質，偽造者往往刻意偽造土沁或作去浮光的處理，但其效果適得其反，給人的感覺是釉色發烏，無瑩潤感。　　現代人在仿造時常用獸皮等工具在鈞瓷表面反復摩擦，以達到去浮光的效果。雖然釉面平整光滑，但在放大鏡下仔細觀察，會看到有規則的摩擦痕跡。還有用腐蝕性液體處理新仿的鈞瓷，雖然也可以使瓷器表面失去耀眼的浮光，達到做舊的效果，但是釉面往往顯得十分呆板，在放大鏡下也可看到一種釉面被破壞的傷痕。　　此外，元代鈞瓷的真品，釉面上的斑狀窯變為紫紅色；仿品的窯變斑不是偏淺就是過深。同時由于古代胎泥淘練的工序繁復，所以胎質細膩致密，而現代鈞瓷的胎泥淘練較為簡單，胎質斷面有時有雜質或孔隙。

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鈞瓷怎么辨別真偽

3，鈞窯怎么樣識別真假

鈞窯燒造的瓷器品種較多，以鈞瓷最為有名。均瓷胎質細膩堅硬，較為沉重，主要色為紅色和藍色，其釉為乳捉釉，乳濁釉的好處是可以遮蔽胎色。釉中含銅，所以在高溫下呈現出紅色。鈞窯瓷器的顏色并不是入窯前就已經確定的，而是經過高溫后金屬離子所呈現的，所以又有“入窯一色出窯萬彩”之說，其成品色主要為玫瑰紫、海棠紅、茄色紫、梅子青、深紫、米色、天藍、胭脂紅、朱砂紅、蔥翠青，以及窯變的各種顏色，各色錯綜相間，絢爛多彩，氣韻非凡。相傳以胭脂紅為最美，釉中有免絲紋與蟹爪紋，華麗而雅致，均瓷釉的調配技法相當獨特，而且鈞瓷的瓷釉較厚，厚處有7-8毫米，出窯后由于灼燒和干燥使開片與非開片之間的釉形成與眾不同的花紋，早期釉上有顯著的牛毛紋，盛期則多為離合狀態的條紋和粗如滴露的淚痕，以及蟠曲蜿蜒的蚯蚓走泥紋，這也是均瓷的重要特征之一。均瓷造型有尊、缽、洗、爐、花盆、盆托、奩等，主要供宮中陳設和文房使用。鈞窯最主要看釉色，以鈞紅和鈞紫最佳，天藍為次，窯變釉燒造是為一絕。就胎質而言，宋鈞窯和后來的鈞窯有一定差別，要具體而論。

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4，如何鑒定鈞窯瓷器的真偽

　　鈞窯瓷器的消省制作自元末以后漸次衰敗。明代萬歷年間，鈞瓷的“鈞”字果犯了神宗朱先生的實諱，窯場被官府封閉，彼后鈞瓷消省一蹶不振，陷于瀕臨絕境的地步，尤其是鈞瓷燒制過程中自然窯變的奧妙更是技藝失傳，無人曉得。　　直到渾光緒五年（1880年），禹州神垕鎮鈞瓷世家中的蘆地仇、蘆地福、蘆地增兄弟三人，由于受古董商高價收買宋鈞的誘引，在小型發掘中得到啟發，立志恢復鈞瓷，彼后經過他們的不懈努力，鈞瓷的燒制開始有了初步的成果，并由彼展開了恢復消省，燒制入了色彩單調的孔雀綠和碧藍相間的仿宋鈞“雨過地晴”器，彼后又在“地晴”器的基礎上創造入了抹紅、飛紅等新工藝，雖然這種彩斑紅暗，較“宋鈞”呆板，但畢竟大大前進了一步。　　1907年，蘆氏第二代藝人蘆光東已成為一實優秀的鈞瓷工匠，其作品“折沿盤”、“乳釘罐”等，被誤為“宋鈞”而被大英博物館珍藏，“兩個桃子”鈞品青綠掛紅，形象逼真，玉潤晶瑩，致使開封“群古齋”古玩鋪以四百塊銀元重金買去，誤作為入土宋鈞珍藏。蘆氏家族燒制的鈞瓷精品與宋鈞相比，幾能亂真，果彼有“蘆鈞”之稱，在當時古董商中間還流傳有“謹防蘆瓷，小心上當”之說。　　蘆氏仿宋鈞是近代最早、也是較為成功的仿偽之作，對恢復鈞瓷的消省作入了很大的貢獻，其精品之作雖已達到了真假難分的水平，但還是有較為明顯的立綻。如仿宋鈞釉絕無“蚯蚓走泥紋”，窯變紅斑發暗，且內外各半，自成片段，不及宋鈞自然。這與當時人們受迷信技術條件的限制，對鈞瓷窯變釉的呈色機理和燒制過程中釉面入現的各種復雜變化還不能充沛認識有很大關系。　　鈞窯瓷器仿制品的大量入現應該是近幾年來的事，這是受到收藏之風日甚于日、古董市場日趨活躍以及作偽者趨時牟利等多方面的影響。由于鈞窯瓷器普遍不存在花紋拆飾，故其作偽者主要是偽造真品的釉色和造型。　　1、鑒定鈞窯瓷器的真偽，目前主要采用兩種方法：　　（1）迷信技術手段如“熱釋光”和“火化種子分析”，這兩種方法誤差較小，測定古瓷的燒制年代準確率較高，但在測試時均需在器物上的鉆孔，取入少量的樣本，會對器物產生損害。這種方法雖然帶有主觀果素，但其簡便難行，不受其它條件的限制，所以目前鑒定瓷器的真偽大多采用這種辦法。[1][2][3]上一頁

5，如何辨別鈞瓷真假

一、看造型。鈞瓷的造型明代以前有壺、碗、盤、碟、枕等，品種不是很多，多為當時的日用品，具有明顯的時代特征。如果有誰拿一件活環瓶造型，說是古代的，那肯定是假的。因為這種活環工藝是新中國成立后恢復鈞瓷生產過程中，鈞瓷藝人借鑒玉雕的藝術手法推出的新品種，古代是沒有的。另外，還有一些造型古代也沒有，如虎頭瓶、益壽瓶等，都是現代產品。二、看工藝。古代鈞瓷的制作為手工成型。主要有手拉坯和印坯。這兩種成型方法都會在器物的內表面留下手工痕跡，如手拉坯的旋紋、肋肢紋，印坯手刮的泥紋等，這可以通過觀察器物的內腔而看到。而現代注漿產品的內表面光滑平整，足部內有足窩與外足相對應。另外，注漿產品厚薄均勻，不像手拉坯下部較厚重。但要注意不能單以產品的輕重定真偽，因為注漿產品也可注得很厚。注漿產品與手拉坯、印坯產品還有一個區別，就是注漿產品坯體外部若修整不好，模子對接縫處容易出現凸起線，有的為上下線，呈左右對稱狀，有的腰部呈現一圈線。所以，從成型工藝上看，注漿者肯定是假冒古代的。當然，現代作偽也有用手工的，這就要綜合各種因素來分析判斷。三、看釉色。從時代特征上看，鈞瓷在不同的時期有不同的釉色，如唐代的黑釉藍斑，宋代的紫紅花釉，宋元兩代的天青、天藍、月白釉等。而瓜皮綠、大火藍釉產品，清朝之前是沒有的，清末以后才有。從釉質上來分析，宋代的紅釉往往發紫、發藍，呈現乳光，色調深沉穩重。而后世的鈞紅釉，要么釉色純紅、乳濁度低，要么雖也發紫發藍，但釉質玻璃感強，光澤明亮。如果作舊殺光，則又顯得過于晦暗，顯然與古鈞不同。后世仿造的一種天青釉器，是在氧化焰中燒成的，釉里邊混有鈷的成分，色調與古鈞有較大差別;而用還原焰燒成的鐵呈色的天青釉產品，就須結合胎質、造型、做工、燒成等因素來判斷其真偽。四、看底足。宋代官窯鈞瓷底足一般抹有芝麻醬色釉或較薄的青白釉，多數刻有一到十的數碼字。但上好的器物當時均已選入皇宮中，不好的統統被打碎深埋地下，所以民間極少見有完整的官鈞器物，若有者一般皆為仿品。但官鈞殘器碎片真品倒時有所見。宋元時期民用鈞瓷器物，如碗、盤之類，由于當時是批量生產，故足部的旋削一般不十分講究，比較隨意自然，現在仿制的足部多旋削規整，這一點與古代鈞瓷是不同的。

您的問題，這樣的瓷器品種，主要是從胎質、釉色發色、工藝水平、品相保存的怎么樣、整體綜合評判！

6，如何辨別鈞窯瓷器的真偽

辨別鈞窯瓷器的真偽，可以從以下幾個方面入手：首先，看其制作工藝。鈞窯瓷器從初創伊始的“唐鈞”，歷經宋、金、元，直至民國時期的仿鈞都采用的是手拉坯工藝。這種工藝特征是器物的底部較厚，然后向上逐漸趨薄，器物的口沿處胎體最薄。在器物的圈足露釉處還可以看到細密的旋紋，器壁薄釉處有輪指痕。現代仿鈞瓷器有些是批量生產，它采用某種材料作成模具，然后用“注漿法”灌注成型。這種方法做出來的瓷器胎壁厚薄均勻，份量較輕，更有粗制濫造者，由于修坯不精細，在器物的兩側可以觸摸到模具的接縫痕，這是作偽者最拙劣的一種作法，聰明一些的則在器物的內部，如瓶類的瓶體內，人們不易察覺的部位，人為地粘些其它物質（如水泥）以達到古鈞瓷厚重的感覺。或者在“注漿法”成型的器物內壁故意做出輪指痕，但仔細觀察就可以看出與真正“手拉坯”均勻的指痕不同，仿造出的輪指痕不僅粗糙，而且每一圈與每一圈的輪指痕分布極不均勻。其次，看其釉色和釉質。宋代鈞窯瓷器的天青、天藍、月白釉，勻凈瑩潤，乳光內含，雖然距今已有近千年的歷史，但由于中原地區地下水含量較少，土壤中的含堿量適中，所以無論是墓葬，還是窯藏出土的鈞瓷，都很少有大塊土銹粘結的現象，其釉質往往產生出類拔萃的鈞瓷，令人賞心悅目。現代仿鈞器不管是仿宋鈞的造型，還是仿金、元時期的鈞瓷的特征，其釉色多為天藍，很少有天青、月白釉。而且為了達到與出土鈞瓷相近的釉質，刻意偽造土銹或作去浮光的處理，但其效果適得其反，給人的感覺是釉色發烏，不自然，看上去極不舒服。其作舊及辨別的方法大致有以下幾種：1、用獸皮等工具在鈞瓷表面反復摩擦，以達到去其浮光的效果。雖然釉面平整光滑，但在放大鏡下仔細觀察，會看到無數平行的摩擦痕。2、將新仿的鈞瓷放入含有酸性等帶有腐蝕性的溶液中浸泡，雖然也可以使瓷器表面失去耀眼的浮光，達到做舊的效果，但是釉面往往顯得十分呆板，在放大鏡下可以看到傷痕。3、作偽者有時也意識到了上述方法給鈞瓷釉面帶來的損害，所以也采用含有油類的軟布進行拋打，同樣可以使釉面產生出柔潤的效果，但是與真品釉面光滑細膩的手感明顯不同，作偽處理過的鈞瓷釉面觸摸時有油質感。4、在酸性物中浸泡之后，馬上以土覆之，作出人為的土銹，且這種土銹滲入釉中，很容易使收藏者蒙騙上當。其實根據近幾年來北方出土的鈞瓷，以及在鈞臺窯發掘所獲得的大量鈞瓷標本來看，鈞窯瓷器面上的土銹很少，出現大塊土銹粘結的現象更為少見，大都呈現出一種光潔細膩的效果。有些作偽者以粘合劑作出的土銹粘結假象，實為弄巧成拙、畫蛇添足之舉。5、人為剝釉現象。作偽者有時故意在鈞瓷的底足部分剝去一部分釉層，露出胎質，以期達到給人以年代久遠之感覺。由于現代仿鈞與古代鈞瓷真品的制胎原料源于同一產地，故其胎色十分接近。但是與真品的自然剝釉仔細對比就可以發現偽品的破綻：真品的剝釉斷面基本上是直茬，偽品的剝釉斷面是斜茬。