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1，怎樣吹響橫笛

得用專用膠水阿（鵝）膠（藥店有賣的），這樣才能不漏氣，另外，姿勢也要正確不要把整個嘴都捂在吹孔上，下唇與吹孔下沿對齊，把嘴唇微微收回，以提高吹起的速度，調整氣流與吹孔的角度，小于60度才有可能吹響。求采納

用嘴吹

怎樣吹響橫笛

2，橫笛怎么吹出聲音

橫笛想要吹出聲音，首先要在上方的第二個孔貼膜，一般性都貼蘆葦膜，竹膜，但是沒有的話也可以從薄一點購物袋上剪取一小塊貼在上面，快點的話可以用口水作為膠（阿膠）這樣就可以吹了······然后孔多一點的向右，手法從左到右分別是432176,5的發音就是六孔全按，1也是第七個發音。

橫笛怎么吹出聲音

3，如何吹奏橫笛

笛子也稱橫笛。相傳漢武帝時張騫出使西域以后輸入長安。宋朝以后，成為伴奏戲曲的重要樂器。唐代稱橫吹，是沒有笛膜的。唐代只有簫管上才有膜，宋元以后這膜就移至橫笛上，而簫管就不再貼膜了，如今只有朝鮮簫才貼膜。笛上雖然開有膜孔，但過去對膜孔也并不太考究，僅在吹孔與第六孔之間挖一圓孔，貼上笛膜（最先是竹膜）就是。首先注意膜孔的是上海的大同樂會。1932年10月，大同樂會主任鄭覲文將舊時笛子的圓形膜孔，改為橢圓形，以增多笛膜的折紋，使音色更圓潤，更易于控制。笛子的音色，不僅取決于吹孔的形狀和位置開挖得是否得當，以及管壁厚薄是否適當，笛膜的老嫩和膜孔的大小對音色的影響也不小。一般說，膜孔大，發音厚實（尤其是低音），膜孔小，發音則相對尖細，因此，膜孔是影響笛子音色的關鍵問題之一。竹笛的音域局限為三組，如今一般只能吹出二組半。笛子音域增寬可是一件全方位的事，它包括吹孔的形狀和大小、各音孔的恰當位置和指法組合，口風力度，以及膜孔的合適位置等。一般來說，膜孔的大小適中、位置略微接近吹孔一端，音域就寬，否則音域就窄。膜孔大小與笛膜松緊對音高的影響：一般來說，笛膜大家都歡喜用嫩的，因為笛膜嫩，發音脆亮，吹奏起來也省力。這就出現一個問題，膜孔越大，笛膜就越松，笛子的絕對音高就越低。因此，夏天笛膜可以貼得稍微寬松一點，因為夏天氣溫高，笛子的音偏高，借笛膜的寬松可以把音降低一點；相反，冬天笛膜應該貼得緊一點，使笛音增高一點。傳統的笛子，竹制，有六個按音孔，一個吹孔和一個膜孔。吹奏時，由竹管內空氣柱的震動而發音。而常用音域有兩個八度。笛音清脆、高亢、透明而圓潤，獨奏、合奏均具特色，表現力豐富，故深受人們喜愛。笛子種類主要分兩種，因為這兩種笛子分別為昆曲和梆子戲的主要伴奏樂器，所以習慣上稱為「曲笛」和「梆笛」。

如何吹奏橫笛

4，橫笛指法

橫笛教學視頻入門指法如下：學習笛子第一步我們先要認識笛子：笛子正方從左向右數一共有十一個孔，其中左數第一個為吹孔，第二個為笛膜孔，最后三個孔為出音孔。這里我們要特別介紹一下笛膜孔，這個孔是要用笛膜貼住的，這樣才能使笛子發音。貼笛膜前先把這個孔清理干凈，在控的周圍涂上阿膠和白芨，然后貼上煎好的笛膜就可以了。第二步我們要學會吹笛子的正確姿勢：吹笛子要有正確的姿勢，不然會妨礙氣息的通暢，影響吹奏效果。吹笛子可以站著吹也可以坐著吹。站著吹時，兩腳自然分開，成八字形，兩腿放松但不要彎曲。不論站著或坐著吹笛子，兩腿都要向前平視，胸部自然挺起，不要挺小腹，兩肩不要向上聳，這樣既便于呼吸，有保持肺部的正常活動和健康。第三步我們要熟練掌握手持笛子的姿勢：拿笛子時兩手臂自然抬起，右手無名指閉第一孔，中指閉第二孔，食指閉第三孔，左手反向依次閉剩下幾孔按孔時用手指第一節的指肚按上去，即圖中箭頭所指的地方。在按孔時必須用手指將發音孔按嚴，否則容易漏氣、吹不響或發音不準。

5，橫笛怎么吹

說的橫笛就是中國的笛子,常見的有兩種,用來為昆曲伴奏或民樂合奏的叫曲笛,音色清脆，是最常見的,也是你想學的;用做梆子腔伴奏的叫梆笛.梆笛比曲笛短,兩者音高一般相差四度. 學吹笛子并不難,主要把握好口型、嘴與氣孔的位置和用氣。開始學的時候不容易掌握，不要著急，多練習一段時間就掌握了。注意吹的時候嘴只開一條小縫，氣從中間徐徐吹出，不能急，也不能用猛氣。便宜的笛子10元左右，甚至更便宜，但質量差的笛子音質不好，甚至音不準，不好吹，會大大影響你的學習情緒和信心。建議你買稍好一點的，也不過幾十元（地方不同，價格也不一樣）。書店里有“怎樣吹笛子”一類的教材，有時在一些音樂刊物上也有介紹。實在找不到也沒關系，只要初步掌握了吹法和指法，通過自學，也會吹出好聽的音樂。我當初就是這樣自學的。http://diyinzhidu.51.net/history.htm 很好的看看吧

笛子有急吹和緩吹緩吹的音色柔和,能給人輕松,舒坦的感覺,意境美。但是急吹就不一樣,一首好的曲子都是緩急兼備,急吹又能給人興奮、緊張的心情。所以一緩一急讓人感覺到抑揚頓挫,美妙。呵呵,說了一大堆自己都醉了還沒著題。急吹跟緩吹有著明顯的區別,急吹的關鍵就在于腹部的收縮力度、口風與指法。其一:在吹笛子的時候,氣息并非全從腹部運出,而從胸腔與腹部的中間位置呼出的,這樣吹起來就不會那么費力,當然上面說的:急吹的關鍵就在于腹部的收縮力度與口風,這個腹部一詞有點不妥,你要理解成胸腔與腹部的中間位置。用的力度那完全靠自己去練習,去把握了。其二:急吹的時候口風不可忽視,口風也是指嘴門的大小,當然也少不了口腔的收縮力度。緩吹的時候口風大,急吹的時候口風小。其三:指法練習:一般急吹也是一首曲子的高潮,指法在這個地方得到充分的體現,急吹往往跟指法是離不開的了,自己多練吧。寫了一大堆居然沒有懸賞,不過也幫你發上來,能幫你就是好的,如果有緣到時候希望我也多個笛友,加油。參考資料: http://wenwen.sogou.com/z/q899034795.htm

6，橫笛如何吹

笛子、竹笛指法表大全:http://www.music888.net/music888/news_view.asp?id=971 要吹好笛子必須氣（功）、指（法）、舌（頭）三方面密切配合好，三者缺一不可。（一）氣息控制笛子的發音、聲音的高低、強弱、長短、剛柔都與吹奏時的“運氣”有著密切的關系。這種運氣上的功夫，我們叫它“氣功”，意思就是說，要吹好笛子必須在“運氣”方面下一番功夫。在日常生活中，我們呼氣和吸氣的時間大致相等，吹笛子則要用深呼吸，就是用橫隔膜（位于肺部和腹部之間）著力，即胸腹聯合呼吸法。換氣時最好用口、鼻相結合的方法。以口為主，就是將嘴的兩角稍稍放開吸氣，這樣吸氣較快。吐氣時，應利用胸肌、腹肌和橫隔膜的控制能力，使氣息能夠均勻、有節奏地逐漸吐出。初學者一開始就要有意識地注意呼吸方法，不要違反正常呼吸的運動規律，否則會影響演奏，也不利于身體健康。一般初學者一口氣能吐 10—15秒鐘就不錯了。運氣對于吹奏者來說非常重要。它是美化音色和控制音的強、弱、長、短以及各種感情變化的基礎。為了掌握正確的“運氣“方法，可以結合吹奏長音，作以下兩種練習：慢吸慢呼——深深地吸一口氣，吹一個長音。吸氣時要求吸足而不出聲，呼氣時要求均勻、平穩，時間長而不費力。所以，當你呼出一口氣時，在這口氣還未呼完之際（約留五分之一左右，這時小腹橫隔膜還處在控制之中）。即應吸入第二口氣。一定要使胸部的活動與橫隔膜腹部的運動始終保持連貫，否則，進入吹口的氣流就一定不流暢，而且容易出現嘴角漏氣、出音尖叫、音色難聽的現象。怎樣吹好笛子運氣對于吹奏者來說非常重要。它是美化音色和控制音的強、弱、長、短以及各種感情變化的基礎。>> 呼吸運氣要注意避免聳肩、收腹、挺肚等錯誤，還要注意弱音的控制。關于呼吸運氣要注意避免的幾個錯誤： ①聳肩。吸氣時雙肩上抬，使氣吸得很淺，只能吸人胸部。用這種方法吸氣，胸部逼緊。在演奏時缺乏氣息的有力支持，不僅使音色較緊，而且長音不能持久。 ②收腹。吸氣時錯誤地將小腹用力向里收縮，結果氣息只能吸到上胸部，造成胸部肌肉緊壓肋骨，使呼吸失去彈性。 ③挺肚。吸氣時小腹像鼓一樣向外挺起，腹腔肋骨被拉下。由于氣吸得過深，造成胸、腹部肌肉緊張，使呼吸失去彈性。因此，要把笛子吹好一定要掌握正確的呼吸、運氣等方法。弱音控制：在樂曲中，音除了有高低和長短的區別外，還有強弱的區別，音的強弱，對表達樂曲的思想感情起到一定的作用。吹笛子時，上下嘴唇之間的小孔叫“風門“，從“風門”里吹出來的氣息，稱為“口風“。“風門”可大可小，“口風”可緩可急。“風門”大，“口風”緩，發音低；“風門“小。“口風”急，發音高。從肺部里擠壓出來的氣，通過我們口內和唇部的控制，使這些氣有計劃的來應用它，不使氣浪費，這時就需要在控制“風門”大小和“口風”緩急時，運用雙唇和兩頰的一種自由收放勁兒，這就叫“口勁”。音的強弱與用橫嗝膜控制、通過“風門”送進樂器內的空氣量有關。一般來說，強奏時的用氣量要比弱奏時的用氣量大；遇到漸強記攀保悶坑尚〉醬螅齙澆ト跫嗆攀保悶坑紗蟮叫 K孀乓艫母叩頹咳酰翱誥ⅰ幣慘芮信浜希詿底嗍比綣揮謾翱誥ⅰ保喚鍪狗⒁艋熳遣磺澹燈鵠捶蚜Γ舨荒艸志茫沂奔浯檔霉と菀滓鶩坊柘窒蟆? 快吸慢呼——這是吹奏竹笛時運用最多的呼吸方法。吸氣時間越短越好，因為在樂曲進行中允許吸氣的時間是很短的。指法技術手型是否正確、手指是否靈活是掌握笛子演奏技術的關鍵。笛子的指法技術相當豐富，除指法轉調技術外，還有單倚音、復倚音、上滑音、下滑音、上歷音、下歷音、顫管、打音、送音等等，這些都與掌握熟練的手指技能有關。俗話說：“心靈手巧”，手型是否正確、手指是否靈活是掌握上述技術的關鍵，在訓練時，必須注意以下幾點： 1．手指第一節中間部位肉最多，而又最富有彈性的部位稱之為“指肚”。必須一開始就養成用這一個最理想的部位按孔。開孔時，手指不要抬得過高（大約一個指頭厚的高度即可）。否則在換指時會影響演奏的速度。 2．怎樣使自己的手指靈活？演奏時手指、手腕一定要放松。將雙手放松、略似半握拳的形狀（即手指微微自然彎曲些），讓雙手手指始終處在自然、放松的狀態。按孔時也應當松弛而有彈性，不要緊張或過分用力，避免手指僵硬而影響靈活性。 3．兩手的大拇指和小指雖然不按孔，但必須托住笛身，積極配合。 4．在十個手指頭中，無名指的靈活性最差，反應比較遲鈍，應加強統習，使其關節放松、靈活。舌頭訓練吐音是吹奏竹笛的一個很重要的技術。經常用到的有長吐舌和短吐舌兩大類。舌頭好像一個活塞，可以起阻礙氣流的作用。舌頭堵住吹口就發生斷音現象，舌頭離開吹口，聲音就繼續發出。我們吹奏一般樂曲時，常用連音和斷音（短音）兩種方法。吐音主要就是解決斷音問題的。“吐音”的發音方法，即在吹之前將舌頭頂住上牙齒和牙肉的地方，在吹氣時舌尖一接觸吹口附近的位置馬上向里縮回，使氣流吹出，達到斷音效果。吐音是吹奏竹笛的一個很重要的技術。它好像弦樂器演奏時弓的作用一樣。經常用到的有長吐舌和短吐舌兩大類。 1．長吐舌舌頭堵住吹口時間短，離開吹口時間長的就是長吐舌。 2．短吐舌短吐舌包括單吐、雙吐、三吐等。它的特點是舌頭堵住吹口的時間長，離開吹口的時間短，好像弦樂器的領弓、跳弓作用一樣。練習時注意以下幾點： ①吹奏“吐音”的發音方法要正確。發音要結實、清楚。 ②練習時吐氣不要中斷。氣要輕輕地吐，不宜過大。 ③舌頭收縮時，距離吹口要盡量短些，使氣流能通過即可。 ④舌頭的動作要靈活，不要過分緊張，舌尖部分堵住吹口不要用力，只要接觸到就行。特別在起音時，一定要注意舌的振動與吹出氣流的同時性，否則，吐音就模糊不清。

7，橫笛吹奏技巧

笛子演奏中的技巧問題笛子的演奏由于技巧、地域的關系，簡單形成兩大流派，一為南派；一為北派，就技巧而言：南曲出手顫、疊、振、打；北曲拿手吐、滑、剁、花。因此區分了不同的演奏風格，以下簡單介紹幾種常用的笛子技巧：顫音（tr）：例如6的顫音相當于演奏67676767一般。虛顫音：顫音的一種，手指顫動時并末完全蓋住音孔（按半孔）的虛顫手法。波音（w）：短顫音的一種，也稱漣音，意為主音上方的手指快速顫指跳躍一次。疊音（又）：例如6的疊音相當于717 6一般。6是主音，而717相當于復倚音，是裝飾音的一種，也稱喚音。贈音：出現在音尾的一種裝飾音，會標示出所“贈”之音高，也稱送音。打音（丁）：將主音的下一孔位置，用手指迅速的“打”一下。也稱導音。吐音（TK）：用吐尖輕吐的一種技巧，有單吐（T）、雙吐（TK）、三吐（TKT或TTK），是一種斷奏的技巧。滑音：音符之間移動的過程是“圓滑的”，有上滑音、下滑音、復滑音。借助手指移的慢慢打開音孔或慢慢按閉，造成類似唱腔的效果（指滑音），或借助氣息控制，達到類似軟綿綿的效果（氣滑音）。剁音：類似鳥叫聲，各手指同時快速起落，加上頓音（重吐音），造成特殊音效。花舌（*）：利用舌頭自然不斷的震動，造成音符的綿密顆粒感的一種技巧。歷音：類似鋼琴琶音的一種快速音階進行，速度很快的時候，亦能摹仿鳥叫聲。有上、下歷音之分。強音（>）：類似重吐音，主要是用“呼”的氣息來吐音，有加重音的效果。頓音：明顯地斷奏，用舌重吐發音。舌起音：一般在吹奏連線中的第一個音域或沒有連線的音符時，舌尖輕重適度地（比輕吐還要輕微）吐奏一下，與發“提”字聲音時的動作相似，將這些音十分清楚而肯定地吹出。喉音：類似花舌的音響效果，與花舌不同的是震動的部位在咽喉中的那塊突起下垂的小舌。發音顆粒較粗糙。泛音（。）：同種指法吹出不同于八度音關系的音，力度介于兩個八度音之間，屬于超吹的一種。飛指（飛）：利用臂力的帶動作用，使一只手的一指或數指（最多三指）在一個或幾個音孔上迅速地左右抹動的奏法。可產生強烈的碎音效果。歷音：由低而高（上歷音）或由高而低（下歷音）急速地逐級上行或下行的音，叫做“歷音”。要求吹奏中手指起落肯定、果斷，使經歷的每個音都十分清楚，流暢，好象快速上下樓梯那樣一級一級地出現。腹震音（—）：利用腹部的力度控制，使得氣息如波浪般起伏，可快可慢，可大可小，藉以表達情緒的激動。大致一般來說，笛子的演奏技巧可概括氣、指、舌、唇四大基本功，氣的功夫最難掌握，指的功夫要求手指動作干凈、利落、速度平均、靈活、有彈性；舌的功夫要求力度平均、富顆粒感、節奏平均、能持久；唇的功夫就必須注意風門大、小及口勁的適當表現。意之不管什么技巧，只要練得勤，定能熟能生巧。但最重要的一點是笛子演奏者在使用各式各樣的技巧是時候，一定要為音樂負責，否則畫蛇添足，破壞了曲子原有的美感，這是應有的認識。高深技巧在我國有許多嗩吶吹奏家，都能使氣息不間斷地進行吹奏，獲得了廣大聽眾的贊賞。他們創造了一種特殊的換氣方法------“鼓腮換氣法”。約在1957年間，笛子演奏家趙松庭先生，把嗩吶這一“鼓腮換氣”法運用在笛子上，定名曰“特長音演奏”。收到了很好的效果。它的方法是：在吹奏中，當第一口氣即將吹完之際（約留三分之一左右），將余氣存入兩腮，使兩腮鼓起（比吹嗩吶時鼓得小些），然后用鼻吸氣，與此同時，將兩腮漸漸收縮，用儲存在兩腮的氣吹奏笛子，直到接上第二口氣時，又繼續吹奏。這樣一反一復，使笛音保持延續不斷。這種鼓腮換氣法，雖可解決笛子上的特長音演奏，但卻因在以下缺點，所以效果不很理想： 1、因要鼓起兩腮，就會引起口形的變化，進而影響笛子的音色和音量。 2、鼓起兩腮，不但吹起來很費勁，同時也不雅觀，容易引起觀眾為吹奏者擔心，分散觀眾的注意力，影響樂曲的演奏效果。 3、氣的儲存量小，強度較差，往往不能吹奏高強的特長音和大段樂曲，易使笛音中斷。這種“鼓腮換氣法”使用在嗩吶上效果不錯，而照搬在笛子演奏中就不很理想呢，通過研究和實踐找到了如下原因： 1、因為嗩吶是雙簧管樂器，它是用嘴包住扁圓形的哨子，用氣息去吹，使哨子振動發音。也就是說，只要有氣基本上就可以吹響。所以當你鼓腮之后口形外表雖已變化，但并不影響嘴里（口腔內）的吹奏形態。笛子是吹孔樂器，它是靠“風門”，將氣息恰當地送入吹孔而發音。所以當兩腮鼓起之后，口形就不能保持原樣。風門就要引起變化，故笛子也就不能正常發音。 2、嗩吶上大多還有一個檔片，這個檔片可以幫助嘴的控制，在鼓腮之后，雙唇有力地頂住檔片，這就大大增加了兩腮的壓縮（控制）力量。也就有力地增大了氣的儲存和排氣時的壓力。而笛子上卻不能裝置和使用這個檔片。五十年代末，演奏家們在原鼓腮換氣（特長音演奏）的基礎上，通過反復琢磨，練習和演奏實踐，使這一技巧更加充實、完整和規范并把這一技巧定名為-----“循環換氣”法和從理論上作了文字總結，于1962、1963年，先后兩次在《解放軍歌曲》上發表。這種“循環換氣”法，解放了鼓腮換氣法所不能解決的問題： 1、可以使吹奏中的口形不產生任何變化； 2、不致使觀眾因鼓腮而分散注意力，不但可以吹奏特長音，而且也可以吹奏高音和整段樂曲。 3、擴大了氣的儲存量，不但可以吹奏特長音，而且也可以吹奏高音和整段樂曲。循環換氣法有三種，第一種為長音循環換氣，第二種為旋律循環換氣，第三種為雙吐循環換氣。下面分別介紹這三種循環換氣的方法和要領：一、長音與旋律循環換氣此種循環換氣是所有循環換氣的基礎和前提，不掌握這種換氣法，其它兩種循環換氣就無法學會。循環換氣法比較難學，在初練時，除刻苦學練之外，還要細心尋找規律和突破點，循環換氣究竟難在何處？表面上看好像是換氣二字，其實是難在換氣時“循環”上。而使氣息循環不斷的突破點又是在“呼”與“吸”上。呼、吸二項對比，主要又難在呼氣同時的吸上。也可以反過來講，它難在吸氣同時的呼上。再進一步分析，與吸氣的同時的呼氣，氣又是從何而來？是來自胸、腹還是口腔？當然是口腔（下頜部），所以在吸氣時的同時，下顎蓄氣的呼出是循環換氣法的最關健之處。長音循環換氣在練習時，首先將舌頭（舌根）往內（后）收縮，使喉腔形成發“歐”音時的形態。當你發出這個音后，下顎必然會向外（下）擴張，喉腔也隨之擴大，口腔內的空間圓而大。在呼吸的運用上，和“鼓腮換氣法”差不多，每當你即將吹完一口氣時（約留三分之一左右），就將舌頭（舌根）往后收，把氣存入喉腔（下顎）處，要盡量增大氣在喉腔的儲存量，然后用鼻迅速吸氣（吸氣時小腹往里收，把氣往上提）。記住，在與鼻吸氣的同時，下顎往上收縮（舌頭自然向前伸去），使儲存的氣根據樂曲的需要用顎收縮的不同壓力將氣壓出，吹響笛子，保持笛音的不斷。當第二口氣吸進之后，應迅速接上去，這樣反復循環就可使笛音不斷。開始練習時，可先用曲笛練吹低八度“1”、“2”、“3”三個音（即平吹），待掌握到一定程度后，再練其它的音，或換梆笛、中音笛進行練習。練習可分以下三步：第一步：先練習儲氣和呼氣。先用下顎儲存氣的呼出，把笛子吹響。方法是： 1、舌根往內（后）收縮，形成發“歐”字音的形態，把氣儲滿下顎部。 2、下顎往上收縮（舌頭自然向前伸）把儲存的氣排壓呼出，此時最重要之點就是保持住吹笛時的口形，風門不能變化，不能抖動。否則，笛子就無法吹響。音吹得越長、越響越好。第二步：在第一步完成的基礎上，加用鼻子吸氣。這里要注意： 1、吸氣要快，先一口氣一口氣的分解練習，不要急于去連續進行。 2、一定要在呼（吹）氣的同時用鼻吸氣（即口呼鼻吸同時進行），這一步比較困難，但只要第一步打好了基礎，也是容易掌握的。第三步循環不斷地連續練習，練習這一步時的關鍵在于從鼻子吸進氣之后又要轉送到肺部，然后呼出去。這時，鼻子和嘴需要一個連接轉換過程。變在這個轉換之中，往往易有一個斷續的痕跡，這是初學者普遍遇到的難題。要解決這個難題，在日常練習時一定要注意： 1、全身不要過于緊張，特別是口腔、鼻腔要有意識地放松弛一些。 2、加強小腹（丹田）的控制，以減輕口腔的控制力和緊張感。 3、初練時，每到口吹鼻吸兩動作轉換這際，可將氣息縮小，使音弱下來，慢慢地去完成轉換過程。 4、在兩動作（吸與呼）轉換過程中，頭部和上體盡量不要幌動，應保持平穩。只要注意到這幾方面，細心摸索練習，就可以很快突破這一關的。平日最好在笛子上練習，但在沒有笛子的情況下，也可以進行練習。方法是： 1、把某一只手（左右都可以）抬起，手心對著風門（嘴）練習換氣，依靠手心的感覺，來測量你我氣是否集中，有無中斷。 2、用循環換氣方法來練習吹燈（蠟燭）要使燈火擺動，但不能使它熄滅，來測量你的運氣是否連貫、均勻。 3、民間藝人過去練習嗩吶的鼓腮換氣法時，常用一節空心小棒，插入水中練吹，使水落石出泡不停斷地翻滾來練習吹、吸兩動作的連續轉換。這一方法雖不太適用于笛子，（因為在吹笛子時，要時常改變用氣的力度、角度和口形），但用來練習呼吸動作也還是可取的。在練習過程中，可逐步將嘴與目的物（燈或手）的距離由近漸遠地拉開，以測量你的氣量是否增加。在練習和運用這一技巧時，總括起來應注意以下幾點： 1、吸氣的動作要迅速。 2、第二口氣接上去時，一定要連貫均勻，不可時多時少，時緩時急。 3、在吹奏時，光可稍下俯一些，不可直硬挺仰。這樣可使喉腔有力地擴大，以增加口腔和喉腔的控制力。 4、在換氣的過程中，小腹要始終保持控制狀態，不可松軟，以免失去控制。 5、身體要平穩，不可上下前后倒斜抖動。 6、為使笛音柔細動聽，而且便于換氣，遇到長音時，可加用本位或下位虛顫音（即指震音）相助。二、雙吐循環換氣雙吐循環換氣，是近十幾年來一些演奏家發展運用的，它難于長音特環換氣。但又不及長音與旋律循環換氣使用廣泛。在吹奏單吐、三吐時，由于可以采用搶氣的方法，使吹奏不間斷地進行，而在吹奏雙吐時，是不能搶氣的。過去往往都是利用半拍或四分之一拍的空隙時間來換氣，這就使連續的十六分音符的雙吐不得不中途停斷。雙吐循環換氣的發展就解決了這一難題。雙吐循環換氣有兩種吹奏方法，吹奏者可以選練其一，或兩者全學。現分述如下：第一種是前音換氣法。所謂前音換氣法，就是在“吐庫”的第一個吐字的位置上換氣。在換氣時那個吐字發音，應變成“普”字發音。“普”音是利用下頜的蓄存氣，壓沖而出，使雙唇碰開之音。在此普字沖發的同時，鼻子吸氣并很快轉換，接上正常的吹奏，使笛音不停不斷。第二種是后音換氣法。所謂后音換氣法，就是在“吐庫”的“庫”字音的位置上來換氣。其方法同第一種一樣，只不過庫字音要變成由下頜壓沖而出的“虎”字音形。它們的練習方法如下：（1）循環換氣的基本方法，同前面所介紹的相同，這里不再述。（2）用下頜（喉腔）處的儲存氣先吹響笛音，它于吹奏長音換氣不同之處是，氣流從下顎處壓時要短、猛而有力，氣速要快，使之能有力地沖響一個吐奏音。口形發音的“普”或“虎”要首先進行單吹練習，能把音吹響，吹結實。這里要注意“普”“虎”兩音不是從丹田沖出的氣，而是胸腹都處在有控制的止氣狀氣，只由下顎的蓄氣沖壓而得。（3）當“普”或“虎”能把笛音吹出吐奏音的效果時，接著就練習舌頭的連貫動作，把“普”或“虎”與“庫”連結起來練習。前音換氣是，當舌頭隨著下顎壓出的氣流伸向前發出吐音，立即利用舌的慣性力，從根部急發出“庫”字音。這樣就把“普”與“庫”連起來形成雙吐。而后音換氣則是當“吐”字音發出之后，用下顎所存之氣，迅速沖壓出“虎”音的同時搶吸，并準確無誤地再接發“吐庫”演奏下去。（4）特別注意的是，在練習過程中，每發“普”或“虎”音的同時，一定要用鼻急速而靈巧地搶吸一口氣。雙吐循環換氣的難練之處，也就難在這里。它比長音循環換氣時，要求吸氣與呼氣（下顎壓出的氣）動作更快而敏捷。（5）由慢練開始，找到正確方法后，漸次加速為宜。（6）先從第三、四兩孔的中音區練起，逐漸擴大音區。（7）以上練習達到要求時，即可進行同音的雙吐換氣練習。