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本文目錄一覽

1，行書書寫方法
2，行字的行書寫法怎么寫
3，怎樣寫行書
4，怎樣寫行書上
5，行字行書寫法
6，怎么寫行書
7，行書怎么寫

1，行書書寫方法

同樓主一樣，我對(duì)書法也有很濃厚的興趣！尤其是行書，喜歡它自然而不拘謹(jǐn)、流暢但不張狂的風(fēng)格！但是，自己還遠(yuǎn)遠(yuǎn)做不到…建議多看些名家之作，研究下他們的運(yùn)筆、字體結(jié)構(gòu)搭配、以及整體布局等，相信樓主的天賦加上努力，一定能百尺竿頭，更進(jìn)一步！

其實(shí)我也正在學(xué)。所以不算高手。不過(guò)可以給點(diǎn)建議。。。就是你先學(xué)寫楷書。然后去臨蘭亭序。那本的行書就很飄逸。。。把那本練好。然后再去練其他的效果會(huì)很好。

秀字行書寫法如圖！米芾書法！

行書也可看作是書寫流暢且有連帶的楷書。有了好的楷書基礎(chǔ)當(dāng)然學(xué)起來(lái)更快，沒有也不會(huì)成為什么大的障礙

行書書寫方法

2，行字的行書寫法怎么寫

行字的行書寫法怎么寫

3，怎樣寫行書

首先要明白，行書起源比揩書要早，行書不是楷書變來(lái)了，歷史上是先有行、草書再有楷書。　　第二，行書與楷書的書法審美是相通的，有著緊密的聯(lián)系。楷書基礎(chǔ)常常是行書的基礎(chǔ)。　　告訴你這些，是想告訴你，不要用楷書的寫法寫行書，行書與楷書是兩種字體。許多人在寫行書時(shí)就象寫楷書，行家一看便知。　　所以，在學(xué)習(xí)行書時(shí)要注意幾點(diǎn)：要先從基本點(diǎn)劃開始，每一筆都要符合行書的要求。楷書與行書在結(jié)體、筆順等方面都是不同的，如：有，行書是由撇開始寫的，多練習(xí)多總結(jié)才能掌握行書的寫法。找本喜歡的行書字帖，每日臨摹-尊重原帖，堅(jiān)持?jǐn)?shù)月-持之以恒，注意筆速-快而有據(jù)，注意對(duì)照-總結(jié)提高。還有一點(diǎn)，即使你不會(huì)寫楷書，如果只是書法愛好者，可以直接從行書入手。

[周]這個(gè)字毛筆行書原創(chuàng)寫法范例。如圖所書：

怎樣寫行書

4，怎樣寫行書上

練習(xí)行書主要是從兩個(gè)方面：寫，看。寫即臨帖活著自己根據(jù)自己的感覺隨意的寫，當(dāng)然臨帖應(yīng)該在時(shí)間段內(nèi)置臨一種帖，當(dāng)你很熟練之后再轉(zhuǎn)向其他帖也可以。而看的時(shí)候應(yīng)該多多益善，碰見好的行書作品，自習(xí)觀摩其字體，姿態(tài)，章法，運(yùn)筆，還有作者字里行間的感情和氣勢(shì)，尤其是一些名家的作品，比如顏真卿，蘇軾等。當(dāng)然你可以首先領(lǐng)略一下天下十大行書的風(fēng)采：《蘭亭序》，顏真卿《祭侄文稿》，《黃州寒食詩(shī)帖》，米芾《值雨帖》，王洵《伯遠(yuǎn)帖》，楊凝式《韭花帖》，柳公權(quán)《蒙詔帖》，歐陽(yáng)詢《張翰思鱸帖》，米芾《蜀素帖》，黃庭堅(jiān)《松風(fēng)閣詩(shī)帖》，李建中《土母帖》。

如圖名家的行書(從左至右分別是蔡襄董其昌懷素王羲之米芾的行書作品)

首先要明白，行書起源比揩書要早，行書不是楷書變來(lái)了，歷史上是先有行、草書再有楷書。第二，行書與楷書的書法審美是相通的，有著緊密的聯(lián)系。楷書基礎(chǔ)常常是行書的基礎(chǔ)。告訴你這些，是想告訴你，不要用楷書的寫法寫行書，行書與楷書是兩種字體。許多人在寫行書時(shí)就象寫楷書，行家一看便知。所以，在學(xué)習(xí)行書時(shí)要注意幾點(diǎn)：要先從基本點(diǎn)劃開始，每一筆都要符合行書的要求。楷書與行書在結(jié)體、筆順等方面都是不同的，如：有，行書是由撇開始寫的，多練習(xí)多總結(jié)才能掌握行書的寫法。找本喜歡的行書字帖，每日臨摹-尊重原帖，堅(jiān)持?jǐn)?shù)月-持之以恒，注意筆速-快而有據(jù)，注意對(duì)照-總結(jié)提高。還有一點(diǎn)，即使你不會(huì)寫楷書，如果只是書法愛好者，可以直接從行書入手。

5，行字行書寫法

行書是介于楷、草間的一種書體。寫的比較放縱流動(dòng),近于草書的稱行草;寫的比較端正平穩(wěn),近于楷書的稱行楷。在書寫過(guò)程中,筆毫的使轉(zhuǎn),在點(diǎn)畫的各種形態(tài)上都表現(xiàn)得較為明顯,這種筆毫的運(yùn)動(dòng)往往在點(diǎn)畫之間,字與字之間留下了相互牽連,細(xì)若游絲的痕跡,這就是牽絲。行書是楷書的快寫,是楷書的流動(dòng)。經(jīng)過(guò)對(duì)幾組楷書與行書個(gè)字的分析,發(fā)現(xiàn)楷書與行書書寫時(shí),點(diǎn)畫的寫法,用筆需遵循的準(zhǔn)則,如中鋒,鋪毫,逆入平出,提按起主,藏鋒等都是一致的, 只是行書書寫時(shí)比較舒展,流動(dòng)。行書的用筆有以下幾個(gè)特點(diǎn): [1]點(diǎn)畫以露鋒入紙的寫法居多; [2]以歟側(cè)代替平整; [3]以簡(jiǎn)省的筆畫代替繁復(fù)的點(diǎn)畫; [4]以勾、挑、牽絲來(lái)加強(qiáng)點(diǎn)畫的呼應(yīng); [5]以圓轉(zhuǎn)代替方折; 首先要懂得鑒賞或創(chuàng)作的要求。一件好的書法作品有三條標(biāo)準(zhǔn),即理法通達(dá)、筆力遒勁、姿態(tài)優(yōu)美。古人云:“寓新意于傳統(tǒng),寄妙理于法度。”“神韻為上,形質(zhì)次之。”一件好的書法作品,力求達(dá)到線條美、結(jié)體美、章法美、墨色美,神韻為上。其次要認(rèn)認(rèn)真真臨摹,學(xué)會(huì)正確用筆,又要敢于突破。臨摹要選好名賢妙跡,從讀臨碑帖中體驗(yàn)古人的心律、節(jié)奏、氣韻。得之于心,施之于手。主帖要反復(fù)讀、臨,主要是解決筆法、用筆、結(jié)體問(wèn)題。繼承是創(chuàng)新的重要基礎(chǔ),創(chuàng)新是繼承的必要發(fā)展。從“走進(jìn)去”再“走出來(lái)”,從形似到神似,形成鮮明的個(gè)人風(fēng)貌。所謂“采百家花,釀自家蜜”。再次,在創(chuàng)作前要充分醞釀。借鑒是一個(gè)方面,更重要的是對(duì)題材、體裁和表現(xiàn)方法等創(chuàng)作構(gòu)思做到心中有數(shù),胸有成竹。對(duì)每個(gè)字的結(jié)體要認(rèn)真考慮,盡量不出現(xiàn)類同的字或筆畫;對(duì)章法要精心安排,可以事先打好小樣,但在書寫時(shí)思緒又不能受其束縛;運(yùn)筆要講究節(jié)奏、力度,前人所謂的“寓剛健于婀娜之中,行遒勁于婉媚之內(nèi)”,說(shuō)的就是用筆方法的具體體現(xiàn)。1)錯(cuò)落大小:由于“放縱體勢(shì)”,行書單字的高矮、寬窄、面積不盡相同,甚至懸殊很大。因此行書采用“縱有行,橫無(wú)列”的章法。由于一行字的字?jǐn)?shù)不固定,便容許寫得很長(zhǎng);由于橫向有一定的伸展余地,便容許寫得很寬。這樣,行書在字型結(jié)構(gòu)方面便有了一個(gè)相對(duì)自由的創(chuàng)作空間。 (2)調(diào)整輕重: “平衡”是造型藝術(shù)美的一個(gè)重要因素,而要取得平衡,必須學(xué)會(huì)調(diào)整輕重。 (3)左右揮灑:漢字有伸向左右的撇捺,他們向左右揮灑,不僅使字的神采得以展現(xiàn),而且可以方便地進(jìn)行行間的錯(cuò)落穿插,還能有效的調(diào)整輕重。因而“左右揮灑”成為行書布局的常用方式。 (4)上下貫穿:貫穿行氣是行書布局謀篇的最重要的技巧。 (5)力求和諧:以上四點(diǎn)是行書布局謀篇的具體方法,“和諧”則是布局謀篇的整天要求。不論篇幅大小,字?jǐn)?shù)多寡,都是一個(gè)統(tǒng)一體,和諧主要包括一下幾點(diǎn):筆觸和諧統(tǒng)一、間白和諧統(tǒng)一、風(fēng)格和諧統(tǒng)一、字體和諧統(tǒng)一。

6，怎么寫行書

學(xué)寫行書，是大家普遍感興趣的事情。因?yàn)樾袝且环N介于楷書和草書之間的書體，它比楷書簡(jiǎn)括，比草書易識(shí)，實(shí)用價(jià)值高，藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)，是民間應(yīng)用最為廣泛的手寫文字，也最受人們的喜愛。由于行書比其他書體更善于抒發(fā)作者的思想情感，所以在書法展覽中，行書作品總是占有很大的比重。大凡書法愛好者，沒有一個(gè)人不在行書上狠下功夫的。　　縱觀中國(guó)書法發(fā)展史，自魏晉以來(lái)的近兩千年中，篆、隸、草、楷諸體都有一個(gè)產(chǎn)生、發(fā)展和不景氣的變化過(guò)程。如周秦時(shí)期的篆書和漢代隸書，自唐以后皆一厥不振，直至清代才得以發(fā)揚(yáng)和光大。唐代的楷書最是登峰造極，然自唐以后也是每況愈下。至于草書更是太“陽(yáng)春白雪”了，一直和盛者蓋寡。唯有行書自產(chǎn)生以來(lái)一直不斷地向前發(fā)展著。東晉以降，行書藝術(shù)更是盛行不衰流派紛呈，顯現(xiàn)出它那極為旺盛的生命力。　　關(guān)于行書，唐虞世南說(shuō)，行書之體略同于真。唐張懷瓘說(shuō)，行書之體是真書的小偽，其體務(wù)從簡(jiǎn)易，相間流行，故謂之行書。有人說(shuō)，楷如立，行如走，這種說(shuō)法比較通俗形象。　　關(guān)于行書的史略，晉衛(wèi)恒《四體書勢(shì)》說(shuō)：“魏初有鐘胡二家為行書法，俱學(xué)于劉德升，而鐘氏小異，然亦各有其巧，今盛行于世。”據(jù)史料記載，鐘繇（公元151—230）、胡昭（公元85—173），均為三國(guó)時(shí)期魏國(guó)的書家，劉德升（公元147—189）則為東漢時(shí)期書家。據(jù)此推斷，行書大約萌始于漢代而大盛于晉代，距今約有1800年之久。　　關(guān)于行書的種類，唐張懷瓘說(shuō)，行書非草非真，離方遁圓，在乎季孟。兼真者謂之真行，兼草者謂之行草。這就是后人所謂行書有行楷、行草之說(shuō)的依據(jù)。　　行書源于楷書，然行與楷相比較，二者之間有著明顯的區(qū)別。就線條而言，楷法筆筆規(guī)正、橫直分明，行則伸縮、收放自由、弧多于直。就結(jié)體而言，楷法結(jié)構(gòu)字字規(guī)范平正，行則可正可欹，可大可小，變化不拘。就行筆速度而言，楷法行筆較慢，行則較快且酣暢淋漓。加上行書又大力吸納草法，常常以簡(jiǎn)代繁，以圓轉(zhuǎn)替代方折，加強(qiáng)了字里行間的呼應(yīng)和連貫。因此，行書的特點(diǎn)是既具楷書之規(guī)矩，又具草書之靈動(dòng)，筆法較為豐富，時(shí)而側(cè)鋒配合中鋒以露鋒入紙凌空取勢(shì)，時(shí)而方圓并用藏露結(jié)合以剛?cè)嵯酀?jì)。行書用筆講究起筆得勢(shì)、行筆得力、起收呼應(yīng)、起迄分明，這些都是行書有別于楷書的重要特征。此外，行書的兼融性很強(qiáng)，大凡今草之飛舞流動(dòng)、章草之渾郁凝練、魏碑之方勁厚樸、隸書之氣骨沉著、篆書之遒麗勻整，行書都很善于運(yùn)用和表現(xiàn)，并逐漸形成了自己的風(fēng)格特征。行書雖出于楷書而又異于楷書的主要原因是：一是由于草書的介入，行書常常會(huì)對(duì)楷書中的某些偏旁部首的寫法作一些刪省、改革；二是行書為了自己書寫便捷的需要，也常常會(huì)改變楷書的原有書寫筆順，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)貌；三是行書常常在點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間，增加了連綿和引帶的手法，產(chǎn)生了某些牽絲和鉤挑，形成了自己的脈絡(luò)相通、意氣流動(dòng)、生動(dòng)活潑的性格特征。　　初學(xué)行書，應(yīng)采取如下學(xué)習(xí)步驟循序漸進(jìn)：　　首先是先要對(duì)行書的偏旁部首作重點(diǎn)練習(xí)。書寫行書的偏旁部首，其行筆速度應(yīng)略快于楷書。筆畫之間可隱約產(chǎn)生出一種自然纖細(xì)的游絲，使人感到有婉轉(zhuǎn)輕靈的意味。其間，書寫點(diǎn)畫時(shí)用筆要慢些，在筆畫之間互相轉(zhuǎn)換時(shí)，用筆要快些，游絲不可粗于或重于點(diǎn)畫。　　其次是要在選定帖子的基礎(chǔ)上，逐字打好攻堅(jiān)戰(zhàn)，并要在“熟”上狠下功夫，以逐步了解和掌握行書有別于楷書的特征和寫法。平時(shí)可多作一些書空練習(xí)，如古人所說(shuō)，“坐以指畫膝，臥以指畫席”，是解決“熟”的問(wèn)題的重要環(huán)節(jié)。　　再次是要在逐字“攻堅(jiān)”的基礎(chǔ)上作逐行的攻堅(jiān)，重點(diǎn)了解和掌握上下字之間的過(guò)渡及氣息貫通，逐步了解和掌握上下字之間的顧盼、承應(yīng)的用筆技巧和方法。行書的字群排列，或大或小、或粗或細(xì)、或重或輕、或正或欹、或放或收、或開或合，都應(yīng)各盡其態(tài)、各得其所、協(xié)調(diào)有序。　　最后，要在一行一行學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上擴(kuò)大為章法的學(xué)習(xí)和臨寫。行書很注重自己的筆勢(shì)和筆意方面的表達(dá)，積字成行、積行成篇要求有一氣呵成的氣魄和膽略。通篇的章法學(xué)習(xí)和臨寫，有助于日后的行書創(chuàng)作學(xué)習(xí)。在通篇的章法學(xué)習(xí)和臨寫中，要加強(qiáng)“背臨”和默寫，這樣更有利于在“熟”字上下功夫。　　學(xué)習(xí)行書創(chuàng)作要先構(gòu)思后動(dòng)筆，要“不打無(wú)準(zhǔn)備之仗”。在創(chuàng)作前，要充分做好各項(xiàng)準(zhǔn)備工作。如正文內(nèi)容和章法的確定，創(chuàng)作工具及文房四寶的準(zhǔn)備（對(duì)所用的工具材料，一定要非常熟悉和了解），對(duì)正文文意的學(xué)習(xí)和領(lǐng)會(huì)，以及營(yíng)造好創(chuàng)作的心態(tài)和環(huán)境等。下筆之前一定要做到胸有成竹。正文中的首字和首筆非常重要，其成敗得失關(guān)系到全局，沒有足夠的把握就不要輕易下手。一旦揮毫寫字一定要自信，不得患得患失或雜念纏身。寫草字一定要注意草法的正確性，不得任意杜撰。孫過(guò)庭說(shuō)，一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字成通篇之準(zhǔn)。在同一篇書法作品中，作品的基本格調(diào)和風(fēng)格必須保持一致。行書很講究墨法，濃淡枯濕之間要巧妙搭配。行書書寫時(shí)要一筆多字，一墨多字，不可蘸一筆寫一筆，亦不可千字一濕或千字一色。怎樣把握墨色，這對(duì)作者來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。此外，行書創(chuàng)作者還應(yīng)注意加強(qiáng)對(duì)所選正文文意內(nèi)容的學(xué)習(xí)和理解，以便借助于文學(xué)作品來(lái)升華自己的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。　　總而言之，初學(xué)行書的人，不僅要知其法，更要盡其理，因?yàn)闀鴮W(xué)貴在心到。所謂盡其理，則需要在提高審美層次上下功夫。唐孫過(guò)庭說(shuō)：“心不厭精，手不忘熟。若運(yùn)用盡于精熟，規(guī)矩黯于胸襟，自然容于徘徊，意先筆后，瀟灑流落，翰逸神飛。”這，就是我們行書學(xué)習(xí)的努力方向。

[周]這個(gè)字毛筆行書原創(chuàng)寫法范例。如圖所書：

用手或者腳當(dāng)然嘴巴行的話也可以

7，行書怎么寫

首先寫行書一定要有比較好的正書基礎(chǔ) 熟悉筆性當(dāng)你對(duì)結(jié)構(gòu) 筆畫空白造型都可以很好的掌握之后就有了條件了練行書時(shí) 首先是臨帖不要寫先看把一個(gè)字看透就從上面說(shuō)的那幾個(gè)方面看看好了就丟開字帖一氣合成注意這里就關(guān)系的寫行書最重要的東西了就是連貫的氣運(yùn) 每個(gè)筆畫一定要靠氣運(yùn)聯(lián)系在一起一個(gè)字才能很好的成為一個(gè)整體不要停不要填還有就是筆觸一定要”跳起來(lái)” 行書字才顯的活不然回很死板可以從兩個(gè)對(duì)稱的點(diǎn)開始練用彈跳的筆觸練找到感覺后開始寫個(gè)人覺得最重要的是空白（重中之重）氣運(yùn) 這兩點(diǎn)做好了其他的東西比如如何造型筆畫的連接都是比較靈活的可以自己設(shè)計(jì) 單但畢竟寫出來(lái)的一定還是字啊不過(guò)練習(xí)時(shí)可以當(dāng)作畫來(lái)畫” 主要是練習(xí)筆畫之間的關(guān)系

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