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1，天津市有那好玩的地方適合情侶去

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2，中國建設銀行的烏龍院龍卡這個卡屬于什么卡啊除了年費還有別的嗎百

建行烏龍院龍卡是建行吉林省分行與華漫兄弟（天津）互動娛樂有限公司（下稱華漫兄弟有限公司）、吉林省新華書店集團有限責任公司（下稱新華書店集團）、長春新東方學校合作發行的主題聯名卡。烏龍院龍卡功能優勢1、完備的金融服務功能：烏龍院龍卡具有建行龍卡通全部金融功能，可實現通存通兌、消費結賬、轉帳支付、綜合理財等多項金融功能。2、購書“打折”優惠：持卡在省內各新華書店分店刷卡購買正價圖書、音像制品最低可享受8.5折優惠。（教材、特價書除外）3、新東方課程優惠：持卡在省內各新東方學校分校及辦事處刷卡交納學費享受優惠。

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3，吉林市烏龍院快樂餐廳在哪

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4，新鳳霞的成長故事

新鳳霞的成長故事：新鳳霞童年時期隨姐姐楊金香學習京劇，十三歲拜王仙舫、鄧硯臣、張福堂等學習評劇，十五歲即開始擔任主演。這一時期新鳳霞主演了《烏龍院》、《女俠紅蝴蝶》、《可憐的秋香》、《雙婚配》、《三笑點秋香》等劇目，在天津、上海、濟南、秦皇島等地獲評劇觀眾的好評。1949年北京解放后，新鳳霞來北京組織了北京鳳鳴劇社擔任主演。1950年，在共產黨的戲改方針的指引下，成立了北京首都實驗評劇團，新鳳霞任主演兼團長。1951年，新鳳霞調入中國人民解放軍總政文工團解放評劇團任主演兼副團長。1953年，新鳳霞調入中國戲曲研究院中國評劇團一隊任演員。1955年，中國評劇院成立，新鳳霞在中國評劇院一團任演員、院藝術委員會副主任、主任、名譽主任。新中國成立初期，新鳳霞懷著對黨深厚的感情和極大的政治熱情投入到黨的文藝隊伍中，走上了為社會主義服務，為廣大人民群眾服務的藝術道路。她親自執筆創作演出了以她個人經歷為題材的大型評劇現代戲《藝海深仇》，給觀眾留下了深刻的印象。擴展資料：1975年，新鳳霞因腦血栓發病導致偏癱而不得不告別為之奮斗的評劇舞臺。1979年，新鳳霞得到了徹底的平反。十一屆三中全會以后，黨的春風又一次吹進了新鳳霞的心田，她以驚人的毅力，挺起她那受過傷害的身體，邁著蹣跚的步伐，又一次向新的藝術領域開拓進取。她講學授藝，著書立說，教學不止，筆耕不輟。新鳳霞拖著沉重的身體，坐在輪椅上給她的弟子、學生說戲，示范演唱，克服行動的不便多次到劇場觀看學生的演出，以鼓勵和提攜后人。在她無私的教誨下，谷文月、劉秀榮、王曼玲、趙三鳳、戴月琴、高闖等一大批弟子。學生成為光大新派藝術的優秀傳人，成為今天評劇事業的骨干與中堅。新鳳霞桃李滿天下，是我國戲曲界擁有眾多子弟傳人的功績卓越的戲曲教育家。新鳳霞用她那唯一行動自如的右手，以她那坎坷的一生及豐富的閱歷，克服常人不可想象的困難，辛勤耕耘。參考資料來源：百度百科—新鳳霞

5，烏龍院長篇四格

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6，四大須生的后之人物

后四大須生-譚富英譚富英（1906—1977），出生于京劇世家，從小受到祖、父兩輩的藝術熏陶。幼年拜京劇名家蕭長華等為師，扮演老生。出科班后，又拜京劇名家余叔巖為師。在演唱和武功方面均有堅實基礎，尤其擅長靠把戲。唱腔繼承了“譚（鑫培）派”和“余（叔巖）派”的風格，并發揮自己的特長，酣暢淋漓，樸實大方，稱為“新譚派”。譚富英的嗓音清亮甜脆，唱腔酣暢，樸實無華，不尚花巧，講究氣勢，用氣沖、口勁足，聽來明快舒展，一瀉無余。吐字行腔不過分雕琢，不追求花哨，用氣充實，行腔一氣呵成，聽來情緒飽滿，痛快淋漓。在表演上不事雕琢，樸實中見功力，善于扮演耿直忠厚的書生和重臣。因譚在幼年學過武生，故其在武功和身段動作上頗為靈巧、利索。代表劇目有《失·空·斬》（失街亭·空城計·斬馬謖）《戰太平》《定軍山》《桑園寄子》《奇冤報》《擊鼓罵曹》《洪羊洞》《搜孤救孤》《四郎探母》《桑園會》《珠簾寨》《打棍出箱》《御碑亭》《群英會》等。《群英會》中演魯肅，更使觀眾傾倒。譚派名家有高寶賢、殷寶忠、孫岳、譚元壽、李崇善等。后四大須生-楊寶森楊寶森（1909—1958）出生于京劇世家，祖父、伯父均為著名京劇花旦，父演武生。幼年便練就毯子功，后習武生。10歲登臺演戲，16歲倒嗓后，專心研習余叔巖的表演藝術。他的嗓音寬厚有余而高昂不足，根據這一特點加以變化，唱工清醇雅正，韻味樸實濃厚，做工穩健老練，稱為“楊派”。楊寶森1949年后任天津市京劇團團長。老生楊派成熟于50年代，其主要成就在于具有鮮明特色的唱腔與演唱風格，是楊寶森由譚（鑫培）腔入，自余（叔巖）腔出，充分地揚長避短進行藝術創造的成果。楊寶森的唱腔、唱法，純以韻味取勝，他的嗓子寬厚而低沉，音色不夠明快，音域也不廣，不宜于大起大落。行腔抑揚婉轉，卓然成派。激昂高亢的唱腔，師從余叔巖的他卻避開余派的立音、腦后音唱法，代之以自己的擻音和顫音，又利用較低部位如喉、胸的共鳴而使發聲深沉渾厚，行腔與吐字力求穩重蒼勁，不浮不飄，如寫字之筆筆送到。代表劇目有《碰碑》《清官冊》《伍子胥》《失空斬》《鼎盛春秋》《擊鼓罵曹》《斷臂說書》《珠簾寨》《定軍山》《陽平關》《朱痕記》《搜孤救孤》《四郎探母》等。楊派名家有程正泰、馬長禮、汪正華、李鳴盛、梁慶云、朱云鵬、于魁智、楊乃彭、張克等。后四大須生-奚嘯伯奚嘯伯（1910—1977）自幼愛好京劇，青年時常出入北京票房，學譚派，唱老生。曾得到京劇名老生言菊朋的賞識，即拜言菊朋為師，青年時代為京劇票友，后又潛心鉆研譚派演唱藝術，得到言菊朋傳授《擊鼓罵曹》等戲。21歲正式登臺演出，后到上海為梅蘭芳配戲，回京后與張君秋等同臺演出。他雖未受科班的嚴格訓練，但經過刻苦自學，認真實踐，博采眾長，融會貫通，終于成名。奚嘯伯曾任北京市京劇四團團長，1957年任石家莊地區京劇團副團長。奚嘯伯講究唱念的音韻。吐字是遒而不濁，行腔是新而不俗，戲路是大而不伏，作風是勁而不火，集諸子百家大成而樹一幟。奚派的風格重點是“唱”，他用畢生心血積累了一整套“唱”的法則，如“以字定腔”、“以情行腔”、“錯骨不離骨”、“唱胡琴、讓胡琴”等等，可以說他的唱是法度嚴謹、系統規則的一套學問。代表劇目有《范進中舉》《哭靈牌》《白帝城》《二堂舍子》、《蘇武牧羊》《失·空·斬》《調寇》《李陵碑》《十道本》《四郎探母》等，尤以《烏龍院》更負盛名。奚派名家有歐陽中石、張建國、張軍強、趙建忠、李伯培、楊志剛、趙淑華等。

7，天津市哪里有鬼屋

濱江道那有一個麥購樓主應該知道吧，就在那個麥購對面，有一個鬼屋，就是麥當勞旁邊那，還立了個牌子，很好找的！！！百度里搜的.

在樂園有一個，你買通票就可以進去了，但是我勸你最好別去，特別沒勁，真的，排隊真的很冤

心中

心中信則有不信則無

8，李寶春的演出成就

金獎（排名不分先后）《廉吏于成龍》（上海京劇院）《瀘水彝山》（中國京劇院）《梅蘭芳》（北京京劇院）優秀保留劇目創新獎（排名不分先后）《楚宮恨》（天津市青年京劇團）《烏龍院》（上海京劇院）優秀劇目獎（排名不分先后）《襄陽米顛》（湖北省襄樊市京劇團）《媽祖》（湖北省京劇團）《樊姬夫人》（湖北省京劇團）《東坡宴》（浙江京劇團）《天馬歌》（青海省戲劇藝術劇院）《李清照》（濟南市京劇院）劇目獎（排名不分先后）《酒魂》（遼寧省錦州市京劇團）《走西口》（山西省京劇院）《霸王別姬》（廣西京劇團）評委會特別獎《巴山秀才》（臺北新劇團）單項獎榮譽編劇獎《楚宮恨》李瑞環（天津市青年京劇團）優秀編劇獎（排名不分先后）《廉吏于成龍》梁波、戴英祿、黎中城、王涌石《襄陽米顛》習志淦、謝魯《媽祖》馬金星、劉益民《東坡宴》莫江陵、顧頌恩《李清照》羅懷臻優秀導演獎（排名不分先后）《瀘水彝山》高牧坤《廉吏于成龍》謝平安《樊姬夫人》余笑予《梅蘭芳》陳薪伊《酒魂》歐陽明《李清照》黃在敏優秀音樂獎（排名不分先后）《走西口》續正泰《媽祖》陳建忠《梅蘭芳》朱紹玉《廉吏于成龍》高一鳴、尤繼舜、龔國泰《樊姬夫人》謝振強、沈鵬飛優秀舞美獎（排名不分先后）《梅蘭芳》李銳丁《走西口》范曉惠《瀘水彝山》苗培如《媽祖》王衛中《襄陽米顛》田少鵬《天馬歌》李威榮譽表演獎尚長榮《廉吏于成龍》優秀表演獎（排名不分先后）趙葆秀、于魁智、孟廣祿《梅蘭芳》孟祥宏《襄陽米顛》楊海東《天馬歌》關棟天《廉吏于成龍》趙秀君、張克《楚宮恨》李寶春《巴山秀才》張建國、袁慧琴《瀘水彝山》張慧芳《樊姬夫人》陳少云《東坡宴》王艷《媽祖》表演獎（排名不分先后）李巖、李勝素《梅蘭芳》李蘭萍、王玉璽《襄陽米顛》張麗萍、張祖強、梁建國《霸王別姬》張萍《天馬歌》朱傳敏、孫正陽《巴山秀才》馬帥《瀘水彝山》舒桐《樊姬夫人》范永亮、嚴慶谷《烏龍院》趙東海、陳銀鳳《東坡宴》尚繼春《走西口》楊占坤、王桂榮、楊占凱《酒魂》李青《李清照》武戲擂臺獲獎名單金獎（按演出次序排列）田磊《賺歷城》（福建省京劇團）奚中路《鐵籠山》（上海京劇院劉魁魁《火燒余洪》（中國京劇院）王立軍《林沖夜奔》（天津市青年京劇團）閻巍《泗州城》（天津市青年京劇團）孫亮《金錢豹》（中國京劇院）銀獎（按演出次序排列）馮蘊《百草泉》（中國戲曲學院）金喜全《八大錘》（上海京劇院）王平《岳飛與楊再興》（天津京劇院）張森《盜王墳》（中國京劇院）李靜文《兩狼關》（沈陽京劇院）張淑景《盜庫銀》（北京京劇院）李紅艷《虹橋贈珠》（北京京劇院）嚴慶谷《金刀陣》（上海京劇院）銅獎（按演出次序排列）王琳琳《十八羅漢斗悟空》（黑龍江省雞西市人民藝術劇院京劇團）董宏利《伐子都》（吉林省京劇院）浦沖聰《雁蕩山》（甘肅省京劇團）魏友寶《三岔口》（河南省京劇院）和志杰《三岔口》(河南省京劇院）年金鵬《火神阻路》（北京京劇院）張立《鐘馗嫁妹》（重慶市京劇團）李繼春《鬧天空》（內蒙古自治區京劇團）劉建杰《插入敵后》（山東省京劇院）張強《金雁橋》（陜西省京劇團）王永立《雁蕩山》（新疆烏魯木齊市京劇團）詹磊《挑滑車》（中國戲曲學院）康云翔《盤腸戰》（陜西省京劇院）集體獎（按演出次序排列）中國戲曲學院《百草泉》甘肅省京劇團《雁蕩山》北京京劇院《盜庫銀》中國京劇院《火燒余洪》新疆烏魯木齊市京劇院《雁蕩山》2005年6月3日，農歷乙酉年四月廿七日，19時：紀念辜振甫“懷念的好老戲”演出第一天由辜振甫先生生前創辦的辜公亮文教基金會組織紀念辜振甫的演出“懷念的好老戲”在臺北新舞臺演出三天，由兩岸名家聯手演出。演出劇目《群借華》（尚長榮飾曹操，李寶春飾前魯肅、中諸葛亮、后關羽，孫正陽飾蔣干，江其虎飾周瑜，黃乃強飾趙云）2005年6月4日，農歷乙酉年四月廿八日，19時：紀念辜振甫“懷念的好老戲”演出第二天由辜振甫先生生前創辦的辜公亮文教基金會組織紀念辜振甫的演出“懷念的好老戲”在臺北新舞臺演出三天，由兩岸名家聯手演出。演出劇目《曹操與陳宮》（捉放、宿店、黯別）（尚長榮飾曹操，李寶春飾陳宮，江其虎飾呂布，黃乃強飾呂伯奢，張雪虹飾貂蟬）2005年6月5日，農歷乙酉年四月廿九日：紀念辜振甫“懷念的好老戲”演出第三天由辜振甫先生生前創辦的辜公亮文教基金會組織紀念辜振甫的演出“懷念的好老戲”在臺北新舞臺演出三天，由兩岸名家聯手演出。演出劇目日場《辛安驛》（孫正陽飾周母，黃宇琳飾周鳳英）《羅成叫關》（江其虎飾羅成）《將相和》（李寶春飾藺相如，尚長榮飾廉頗，黃乃強飾虞大夫）夜場《挑滑車》（李寶春飾高寵，黃乃強飾岳飛，劉稀榮飾兀術）《牛皋招親》（尚長榮飾牛皋，黃宇琳飾戚賽玉）2006年10月11日，農歷丙戌年八月二十日，晚：“海峽情·2006梨園百花春”戲曲晚會舉行匯集了海峽兩岸頂尖戲曲名角的“海峽情·2006梨園百花春”戲曲晚會在長安大戲院推出。中央電視臺戲曲頻道、福建海峽電視臺、福建東南電視臺三臺直播。晚會開幕曲由于魁智、李勝素演唱，接著遲小秋、趙葆秀、李國靜（演出《穆桂英掛帥》片段）、黃梅戲演員韓再芬、越劇演員趙志剛、吳鳳花、王志萍、陳飛，豫劇演員虎美玲等相繼登場。此次是臺灣演員在大陸演出劇種最多的一次。京劇、豫劇、歌仔戲三個劇種、5位臺灣中青年戲曲名家同時亮相。其中臺灣京劇代言人李寶春，在臺蟬聯三屆金鐘獎的唐美云，臺灣“豫劇皇后”王海玲等都是臺灣戲劇界的頂尖人物。主辦方之一的福建海峽電視臺精心設計了一個海峽兩岸歌仔戲表演藝術家共同表演的節目《喜相逢》。這個節目源于兩岸家喻戶曉的歌仔戲名劇《梁祝》中的《樓臺會》。福建海峽電視臺專門組織精兵強將，將之進行改編，在傳統閩南小調的基礎上，糅進各種現代管弦樂元素，全新演繹。并將這個節目設計交由廈門歌仔戲劇團帶到臺北，和臺灣歌仔戲名家唐美云共同協商，連手打造，真正實現兩岸同唱一首曲。兩岸同唱一首曲的是王海玲和虎美玲聯手演出的《花木蘭》，先由王海玲的男版花木蘭來個“劉大哥講話”，再由虎美玲的女版花木蘭接唱“羞答答見元帥”，最后男女花木蘭攜手共唱。此外，主持人鞠萍、笑星鞏漢林、李金斗還共同演繹一段別有風味的紅色經典《智斗》。2006年11月4日，農歷丙戌年九月十四日，19時30分：紀念李少春先生誕辰八十七周年戲曲名家名段演唱會舉行紀念李少春先生誕辰八十七周年戲曲名家名段演唱會在霸州市李少春大劇院舉行。主持人為白燕升和董藝。演出唱段《沙橋餞別》選段（王佩瑜）《岳母刺字》選段（趙葆秀）《武家坡》選段（于魁智，李勝素）《野豬林》選段（楊赤，王平）《轅門射戟》選段（葉少蘭）《野豬林》選段（李浩天，陳淑芳）《癡夢》選段（孫毓敏）《鎖麟囊》選段（李世濟）《坐宮》選段（梅葆玖，李浩天）《古城會》選段（李寶春，羅長德）《卜算子·詠梅》（李維康）2006年12月14日，農歷丙戌年十月廿四日，晚：臺北新劇團2006年赴北京演出“新老戲”第一場臺北新劇團在北京長安大戲院推出“新老戲”演出。演出劇目《一捧雪》（李寶春分飾莫懷古、陸炳、莫成，孫正陽飾湯勤，趙群飾雪艷，楊燕毅飾嚴閻）2006年12月15日，農歷丙戌年十月廿五日，晚：臺北新劇團2006年赴北京演出“新老戲”第二場臺北新劇團在北京長安大戲院推出“新老戲”演出。演出劇目《試妻大劈棺》（李寶春分飾莊周、楚王孫，孫正陽飾二百五，趙群飾田氏，黃宇琳飾寡婦）2006年12月16日，農歷丙戌年十月廿六日，晚：臺北新劇團2006年赴北京演出“新老戲”第三場臺北新劇團在北京長安大戲院推出“新老戲”演出。演出劇目《孫安進京》（李寶春飾孫安，黃宇琳飾孫妻，楊燕毅飾徐龍，孫正陽飾黃義德）2007年9月28日，農歷丁亥年八月十八日：臺北新舞臺2007年9月28日演出本日新舞臺由臺北新劇團演出“稀罕新老戲”。演出劇目《逍遙津·劫魏營》（李寶春）《玉堂春》2007年9月29日，農歷丁亥年八月十九日：臺北新舞臺2007年9月29日演出本日新舞臺由臺北新劇團演出“稀罕新老戲”。演出劇目《陰陽擊鼓罵曹》（前半部京劇《擊鼓罵曹》，后半部昆曲《陰罵曹》）（李寶春）《活捉三郎》《拿高登》2007年9月30日，農歷丁亥年八月二十日：臺北新舞臺2007年9月30日演出本日新舞臺由臺北新劇團演出“稀罕新老戲”。演出劇目《白蛇傳》（李寶春）2010年12月1日~2日，在北京梅蘭芳大劇院，晚上七點半演出演出劇目《巴山秀才》孟登科李寶春先生此劇之精美，人物的性格鮮明，劇中人物之設定，布線之精巧，色彩至美，令吾輩后生小輩嘆為觀止。作為后輩，我不由得拍案叫絕。戲畢，眾人掌聲雷動，不絕于耳。我只得兩個詞驚呼：“好戲，戲好！”僅以此更新作為我對李寶春老藝術家無比的敬意。感謝您，您的戲，精細絕倫，當今少有！

9，烏龍院是什么意思

一本很好笑的漫畫的名字

烏煙瘴氣的一個院子，里面一個老和尚，一個胖和尚，兩個小和尚，帶人走向搞笑的巔峰……

話人恏無厘頭，恏糗。

你不如去問編劇的人最實際

烏龍院是一本漫畫書.

臺灣漫畫

10，童祥苓之姐童芷苓紅了一輩子的京劇坤旦大家

京劇坤旦著名表演藝術家童芷苓是在天津生、天津長、由天津觀眾培養起來并由此走向全國的京劇巨星，她同李宗義、張春華等眾多京劇名角一樣，都是天津的兒女和驕傲。準確地說，童芷苓是電影、戲劇、戲曲三棲的大明星。她的祖父童泗泉以及做中學國文教師的父親童漢俠、當中學外語教師的母親，都酷愛京劇，經常去票房活動和演出。受他們的影響和熏陶，童家的子女們后來都從事了京劇行業。童芷苓10歲時家長為她延師在家學戲，由王云卿教授《穆柯寨》、《貴妃醉酒》、《馬上緣》等。她11歲時在名丑金鶴年的配合下，假天津春和戲院演出《女起解》，在北洋戲院與其兄壽苓演《武家坡》，在天津票友會演中主演《虹霓關》，顯露出她藝術的天資。她進而再師從天津名票近云館主（楊慕蘭）和張曼君，學習《玉堂春》、《十三妹》等戲。童芷苓具有表演的天賦，是唱戲的材料，從14歲就“下海”做了職業演員，先在天津的各戲院為名角配宮女、二旦，演開場戲，參加演出文明戲《茶花女》、《雷雨》等。15歲她應邀進著名的“奎德社”坤班，代替河北梆子著名演員李桂云演《啼笑因緣》中的沈鳳喜、何麗娜，頓時名揚津沽大地。家長為她邀請來白家麟、高盛麟、李盛斌等京劇名家同臺演出，更使她名噪一時。童漢俠夫婦在1939年4月組建起自家戲班，取名“公益社”，后以其子女名字的最后一個字命名為“苓社”，人們習慣稱之為“童家班”。童漢俠自任社長，這個戲班的骨干成員就是他的五個子女：長子童遐（霞）苓工小生，曾隨小生名家姜妙香學戲，后來轉而側重于編、導工作；次子童壽苓先學老生，初與其大妹童芷苓合作演出《武家坡》等生、旦的對兒戲，后來因為嗓音變聲而改唱小生，亦學于姜妙香門下，常配合童芷苓演出《紅娘》、《十三妹》、《花田錯》、《得意緣》等戲，成為“苓社”的當家小生；長女童芷苓此時17歲，工青衣、花旦，為該社“挑梁”的臺柱子；次女童葆苓后拜尚小云為師，學花旦、刀馬旦，得到親授《漢明妃》、《穆桂英》、《佘賽花》等劇；幼子童祥苓工老生，后得京劇大師馬連良、周信芳的賞識與指教。可是，童祥苓晚年時坦言，自己是馬連良的弟子，但不是馬派演員。童家這兄妹五人恰與南方蜀川之地的“厲家五虎”處于差不多的同一時期，南北呼應，童家五兄妹成為北方津門的“童家五虎”。“童家班”除了他們兄妹五人外，還曾外聘來白家麟、趙化南、蓋春來、三吉仙、王鴻福、金一臣等名角襄助演出。他們在天津濱江道繁華區的新中央戲院演出《花田錯》、《人面桃花》、《奇雙會》、《大英節烈》等，開門紅，相當火。1939年5月3日，做為“苓社”領銜主演的童芷苓經天津《大風報》主編沙大風推薦，在天津拜荀慧生為師，成為荀門早期弟子之一，得荀親傳《紅娘》、《香羅帶》、《元宵謎》、《霍小玉》、《釵頭鳳》、《紅樓二尤》，且陸續貼演了《荊釵記》、《獅吼記》、《白娘子》、《飄零淚》、《勘玉釧》等荀派常演的戲。她頻繁往來于津、京、滬之間，聲名鵲起。1940年“苓社”邀請李盛藻同去上海演出，據稱剛到上海時因人生地不熟，演績平平。后來邀當地名丑劉斌昆合演《大劈棺》、《紡棉花》，一炮而紅，竟有人稱童芷苓為“劈紡花旦”，對此評論不一，多有微詞。其實在舊社會，演員要演什么是不能完全自主的，往往要受到老板的掣肘，老板為追求經濟利益，常常要求演員本不情愿的一些條件，而演員為生存，也只好勉為其難，無可奈何。后來童、劉再合演《十八扯》，二位超常發揮的雜學唱稱絕上海灘。繼之，童芷苓與林樹森、唐韻笙、高百歲、裘盛戎、高盛麟、紀玉良等合作演出。待她從上海再回天津時已今非昔比，儼然是大紅大紫的名角了。 1942年9月，她回到天津，在中國大戲院、北洋戲院演出了《紅娘》、《大英節烈》、《繡襦記》、《王寶釧》、《穆桂英》、《戲迷小姐》等，以荀派戲為號召，深受歡迎。20世紀40年代中期，京劇旦行大行其道，荀派流行，花旦演員挑班的如雨后春筍。童芷苓生逢其時，紅遍大江南北。為了拓寬自己的藝術發展道路，1945年（另說1947年）她又一次拜師，立雪梅門。1948年她在南京與前輩大師趙松樵先生同臺，二人合作演出《武松與潘金蓮》等。解放初期，她率團在西安市新聲劇場演出，深受歡迎。1951年，她與武生名家李仲林從香港演出歸來，再次到上海，并定居于此，后來加入上海京劇院。在抗美援朝時期的一次義演中，童芷苓與芙蓉草、王少樓、李仲林、小王桂卿等同臺，主演了《漢明妃》，紅花綠葉相映成輝。60年代，她曾受委派到法國等國演出。她有與生俱來的表演才華，在上海與言慧珠、李玉茹并稱“三大名坤伶”，她與言慧珠又是京劇、電影、話劇三棲的大明星。童芷苓早年曾與同為天津出身的影界名人黃佐臨、石揮、魏鶴齡等合拍過許多電影，例如1947年與張伐、石揮、周旋合拍《夜店》，1948年她與魏鶴齡主演《粉墨箏琶》，1949年她與喬奇合拍《女大亨》，還有《太太問題》、《婚姻大事》、《歌衫情絲》等，1979年，歲望花甲的她還主演了電影《傲雷·一蘭》。她真可謂星光燦爛，光彩奪目，她的從藝之路一片光明。童芷苓在京劇藝術上刻苦求進，藝術思想開放，廣泛吸收各藝術門類和各派別的優長來豐富自己。她除宗“荀”派而外，也曾向王瑤卿請益，另外鉆研并學演梅派戲《貴妃醉酒》、《宇宙鋒》、《霸王別姬》、《鳳還巢》，尚派戲《漢明妃》、《摩登伽女》，以及程派的《鎖麟囊》、《六月雪》、《紅佛傳》等。所以，她的戲路很寬，融會貫通“四大名旦”的藝術，表演細膩，刻畫人物深刻，人物形象特點鮮活。新中國成立后，她在藝術上逐漸形成自己獨特的風格。例如在唱腔上，她既有“荀派”爽朗俏麗的特點，又適當地揉入“梅派”典雅大方、“程派”細膩委婉的特點；在表演上，她不被成規所束縛，善于把傳統技法靈活地用于塑造人物和刻畫性格上，從而使角色各不雷同。有人評價她已經形成了“荀戲梅唱”、“梅戲荀化”的“童芷苓現象”。她對“荀派”傳統名劇《紅娘》、《游龍戲鳳》、《金玉奴》等進行了加工整理和創新，在前人的基礎上豐富了老戲的表演方法和內容。由于她有電影、話劇表演的經驗，所以她對《紅娘》、《坐宮》、《尤三姐》、《王熙鳳大鬧寧國府》、《武則天》等京劇中的京白和韻白有所研究與創新，形成獨特的韻味和風格。她根據劇情發展的需要，大膽提出把《金玉奴》中“棒打”一場的念白改為唱，創作出一大段[二黃原板]加[跺板]的唱段，形成童芷苓自己的特色。文藝出版社出版的《京劇曲譜集成》第7集收進了“童本”《金玉奴》。1984年，荀慧生夫人為之作序，肯定了童芷苓繼承傳統的做法與成果，并“希望有更多像童芷苓那樣有心人盡畢生之力為之奮斗”，稱“學習前人，繼承傳統，必須要發揮創造，樹立獨立的藝術風格”。上世紀60年代她與俞振飛、劉斌昆合演的《金玉奴》成為不可多得的經典之作。童芷苓在《尤三姐》的改編本中“鬧酒”一場那大段的動情念白和表演十分精彩，感人至深。1963年，田漢專為她改寫唱詞、由他主演的《尤三姐》拍成戲曲藝術彩色影片，堪為其精品代表之一。1961年底，童芷苓進京主演了新編戲《武則天》，極獲好評，從此該劇成為她的又一出代表劇目。此外，他還新排演了《樊梨花》、《孟麗君》、《二度梅》、《柳毅傳書》、《王熙鳳大鬧寧國府》、現代戲《趙一曼》、《送肥記》等。《趙一曼》由黑龍江京劇院重排，參加了2011年京劇節的演出。針對《王熙鳳大鬧寧國府》創作和演出的成功，2004年曾有人評論說“曹雪芹、陳西汀、童芷苓在文學史和京劇史上的文化意義，一層一層地映在我們面前。”（曹是小說《紅樓夢》作者,陳是京劇《王熙鳳大鬧寧國府》編劇,童是該劇的主演）童芷苓的學生、天津市京劇院著名花旦演員李靜曾將《王熙鳳大鬧寧國府》這出戲繼承下來，并予排演出來，演出效果極佳。1956年，童芷苓在戲曲藝術電影片《宋世杰》中飾演宋妻萬氏，既不走彩婆子的戲路，也不按老旦行當的演法，而是獨辟蹊徑，自為一格，打破了行當的制約，演出來一個生活化的人物，這與她曾經涉獵電影和話劇表演藝術不無關系。1964年，她與沈金波在北京參加全國現代劇會演，所演《送肥記》獲得贊譽，制成唱片，全國各地多家劇團搬演。1976年，她與劉斌昆演出的《十八扯》拍成影片，作為資料被中國影片資料館保存。1977年她恢復舞臺演出，重新對《勘玉釧》、《梅龍鎮》這樣的老戲、熟戲進行了修改加工，使戲更合理緊湊，唱工技法更講究，表演更細膩傳神，人物把握更準確。童芷苓在《戲劇報》1980年第6期（總第277期）第4-6頁發表文章《為京劇爭取更多的觀眾》。文章針對“恢復上演京劇傳統戲時場場滿、出出紅的老戲熱”現象逐漸冷下去的情況，說：“如何改變這個現狀？最重要的是對京劇傳統戲加以革新，使之適合今天時代和觀眾的需要。”他認為：“我們不應把傳統戲當成古董看待，而應通過我們這一代人的努力，給它們添上適合新時代觀眾要求的新東西。如果滿足于老觀眾的原有水平，維持現狀，那就只能為少數的老觀眾所喜愛，而廣大的外行觀眾，尤其是青年，便很難接受了。”她針對京劇的導演、布景、音樂等方面提出了她的改進看法，并且結合她在《金玉奴》、《宇宙鋒》、《樊江關》、《紅娘》等劇目的演出中嘗試進行的改革，介紹了經驗和體會。同時她指出：“搞戲改絕不是輕而易舉的事。尤其是一些有影響的名劇，對它們一定要慎重，要保持其精華，切不可一下子弄得面目全非。”她提出：“要為我們的京劇爭取觀眾，還有一個重要的問題是，必須重視和提高演出質量。而要提高演出質量，就要肯于下苦功，而且善用功。”她說：“有些演員片面追求唱念做打一招一式的外形模仿。這樣外形倒是能學像，不過總會讓人感到你還差點什么。差什么？差點心氣，也就是差點人物。別看老戲盡是程式，其實前輩當初創造的程式，也是從人物出發的。”“老先生們也是講究人物的。”她在文章的最后對京劇的將來、對青年京劇演員寄予厚望，她說：“我想只要我們肯像前輩那樣像苦功，又會用功，新的名旦、名生、名凈、名丑一定會出現，從而爭取到更多的觀眾。”1981年8月12日，在美國紐約林肯藝術中心舉行紀念周信芳的演出。應美國梅爾波梅那基金會的邀請，童芷苓、王正屏領銜上海京劇團的一個小隊，到美國協助周少麟演出。劇目共有《劉唐下書·坐樓殺惜》、《擋馬》、《盜御馬》、《宇宙鋒》，以及《追韓信》、《四進士》、《挑華車》三出戲的選場。8月23日最后一場，有王正屏的《盜御馬》、童芷苓的《宇宙鋒》和周少麟、童芷苓、王正屏的《四進士》。1982年，童芷苓在香港舉辦了個人代表劇的系列展演，引起轟動，馳譽海內外。有人評論說她是“荀派藝術的杰出代表”，其藝已然“出荀入童”，表現出來“梅派路數荀派骨”，是“獨創一格的京劇旦角大家”。這些是對童芷苓京劇藝術極高的評價。1983年，童芷苓應邀參加北京電視臺的春節戲曲晚會，作了演唱，另與宋遇春演出了《坐樓殺惜》，在京城引起轟動。1985年4月2日，童芷苓在“紀念周信芳誕辰九十周年”大會上發言，并且在紀念演出中她與周少麟合演了《烏龍院》，她飾閻婆惜，周少麟飾宋江，孫正陽飾閻老婆，她另與周少麟、夏慧華合演了《宋士杰》。同年，在天津舉辦“荀派”專場演出，年逾花甲的童芷苓與同門傳人一起演出了《金玉奴》、《紅娘》、《紅樓二尤》、《樊江關》，得到家鄉父老和同行的熱烈歡迎。他還在北京長安大戲院提掖言興朋合演《游龍戲鳳》，她在不同時期分別與言菊朋、言少朋、言興朋一家三代人合演此劇，成為梨園一段佳話。1987年她在美國期間榮獲“亞洲藝人獎”。1994年7月6日，年過七旬的童芷苓應邀到臺灣演出了《尤三姐》、《四郎探母》，是為她舞臺生涯的終結。 1995年7月，一代巨星童芷苓不幸病逝于美國紐約的寓所，令人惋惜。所幸她身后留有與孫正陽合演的《十八扯》等劇的“音配像”及其它較為豐富的音像資料存世，以饗后學。童芷苓成功之路再一次證明：刻苦地博學廣采，進而在厚實的繼承基礎上樹立創新求進的精神，是造就藝術大家的十分靈驗的經驗，今人應得到啟發并加以重視。 “流水淘沙不暫停，前波未滅后波生。”（劉禹錫《浪淘沙詞九首》）寄厚望于來者。（作者趙緒昕：中國翻譯工作者協會、中國作家協會天津分會、中國戲劇家協會天津分會、戲劇文學學會、天津社會科學界聯合會會員）

11，烏龍院大長篇結局是什么意思

人家畫了這么多年，當然是感慨感慨了。反正活寶是畫完了。

應該是1.·活寶左和活寶右重回長白山過深山生活 2.·其中的一個活寶死掉了，另一個回到長白山，或者殉情，為人們服務。 3.·烏龍院救回了兩個活寶，兵給予烏龍院一些好處，然后回到長白山

烏龍院有長篇故事也有短篇漫畫長篇故事的結局

12，天津市鬼屋

濱江道佐丹奴專賣店旁邊 1人20元

濱江道那有一個麥購樓主應該知道吧，就在那個麥購對面，有一個鬼屋，就是麥當勞旁邊那，還立了個牌子，很好找的！！！

位于濱江道與陜西路交口的歐樂時尚廣場3樓衛生間旁···天津市唯一的一個···票價25

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有 20元/人

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