松樹畫法，關(guān)于松樹的一幅畫怎么畫

來源：整理時(shí)間：2023-02-23 11:21:19 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

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1，關(guān)于松樹的一幅畫怎么畫
2，怎么畫松樹
3，國畫中的松樹是怎么畫出來的

1，關(guān)于松樹的一幅畫怎么畫

畫3個(gè)三角形放在上面下面有一個(gè)圓柱，然后在裝飾桃心和什么。

松樹樹皮如鱗狀，樹葉如針狀，這是松樹區(qū)別其他樹的最大特征。畫松樹皮用筆要蒼勁有力，毛而不光，用墨較重，還要有變化，如受光部淡些，背光部就要重些。皴樹皮不要一個(gè)個(gè)勾圓圈，要用長短不同、大小不同的方圓組成松皮，才不顯死板。樹葉是由基本相同的單元組成，松針畫法有半圓松針和圓松針兩種，畫松針時(shí)要注意參差錯(cuò)落和疏密的分布。畫松針一般由外向里畫，初學(xué)者可能畫不準(zhǔn)確，用筆往往不能集中在中心，只有通過不斷地練習(xí)，才可以避免這個(gè)毛病。畫松針用筆的粗細(xì)，要根據(jù)畫面的需要來確定，比如有時(shí)近景的松樹要求畫得重些，松針用筆就要粗些，皴松樹皮用筆更要粗些。松針一般著綠色或花青色。松樹干一般著赭墨色（赭石加墨），也可以用赭石色按松皮的筆道勾勒一次。白皮松的樹干要用淡綠色按松皮的筆道勾勒。

我也不會

搜

畫出松樹的樹葉和樹干再畫上一些背景即可

隨意啊。

關(guān)于松樹的一幅畫怎么畫

2，怎么畫松樹

松樹畫法如下:第一步：先確定松樹在畫面中的位置，畫兩棵以上的松樹，要分清主次，畫出枝干。如圖所示:第二步：用淡墨皴枝干，皴時(shí)墨色不要太重，可以多皴幾遍。如圖所示:第三步：畫松針，松針要一層一層地加重，同時(shí)要注意整體關(guān)系。如圖所示:第四步：在樹干處點(diǎn)苔點(diǎn)，觀察畫面整體效果，并作調(diào)整。(如果要設(shè)色的話，可以用淡赭石染松樹的枝干，用淡汁綠或淡花青罩染松針。)如圖所示:重復(fù)以上步驟，就可以畫出一個(gè)好看的松樹了。

怎么畫松樹

3，國畫中的松樹是怎么畫出來的

一、松樹繪畫概況松樹，人們常稱它為 “ 長青樹 ” ，因它骨堅(jiān) 神高，歷經(jīng) 千年而不衰；又稱它為 “ 蒼松 ” ，因為它具有挺拔蒼郁、奇姿超然、枝橫勁而彈進(jìn) 的風(fēng) 貌和非凡的審美價(jià) 值。它被人們謳歌與描繪，成為國畫中的重要題材之一。最具代表性的要屬泰山松與黃山松了，它們或卓然挺立，或俯身探臨，千姿百態(tài) ，馳名中外，為人們所景仰。專攻畫松始于唐代。崇尚龍狀古松，一直是人們對松樹審美的一種傳統(tǒng) 觀念。歷代畫松名家有：唐代的張、王維、王宰，五代的荊浩，宋代的李成、米芾、郭熙，元代的李衎、曹知白，明代的沈周、蘭英、徐渭、戴進(jìn) ，清代的王翚、趙之謙等 ?！?筆墨當(dāng) 隨時(shí) 代 ” ，今人畫松，應(yīng) 賦予新的蘊(yùn) 意，或象征革命者的高尚情操，或歌頌英雄人物的不朽業(yè) 績，或謳歌祖國屹立于世界民族之林，著力表現(xiàn) 時(shí) 代主旋律，突出中華民族久經(jīng) 血火磨煉、不畏艱難險(xiǎn) 阻和頑強(qiáng) 拼搏的精神風(fēng) 貌。畫松通常分為晴松、風(fēng) 松、雨松和雪松等幾種畫法。二、寫意松樹的創(chuàng) 作（一）畫松干1．用兼毫抓筆，吸清水，再蘸濃墨以中側(cè) 鋒兼施的筆法，先畫出松干陰面的輪廓線。接著蘸淡墨按此法畫出松干陽面的輪廓線。2．用筆順序是從上到下一段一段地接著畫。畫時(shí) 要根據(jù) 整體構(gòu) 圖的需要留出接畫枝干和枯杈的空缺。3．在運(yùn) 筆過程中，手和腕的動(dòng) 作要有輕重、快慢、提按、轉(zhuǎn) 折、頓挫、順逆和散拖的變化；從筆墨效果上要有剛、柔、枯、潤、光、毛、蒼、嫩等變化；從視覺效果上要有生命感、力量感和體積感。也就是說，畫松干極為重視用筆的方法和功力。4．生長在高山峰巔和峭壁間的老松儀態(tài) ，或曲折而俯仰，或躬身而若揖，如巨龍騰躍，氣勢尤為雄奇壯觀。勾線時(shí) 應(yīng) 注情于筆，要氣勢連貫，如 “ 筆走龍蛇 ” 。墨色渾融協(xié) 調(diào) ，用筆要堅(jiān) 勁疾利，表現(xiàn) 出古松蒼皮老干、質(zhì) 堅(jiān) 勢傲的風(fēng) 骨。（二）畫松枝松樹的干與枝，是一個(gè) 有機(jī) 的整體，松樹的勢態(tài) 神儀主要由它們來決定。畫松枝的用筆、用墨及運(yùn) 筆方法與畫松干基本相同，但又有區(qū) 別，其一是，線條比松干細(xì) 些；其二是，畫松枝要注意表現(xiàn) 出前后左右的不同長向（即樹分 “ 四岐 ” ）和疏密、隱現(xiàn) 、長短、粗細(xì) 、枯茂等變化；其三是，畫老松要畫出古枝屈折、回互交織、枝橫勁而彈進(jìn) 的特征，以顯出它們那種挺然屹立傲蒼穹的精神。（三）畫松樹節(jié) 窟與枯杈為了表現(xiàn) 松樹歷劫不衰、巍然挺立的精神狀貌，在枝干的轉(zhuǎn) 折處適當(dāng) 畫些節(jié) 窟（即樹眼）、枯杈和短斷枝是非常必要的。應(yīng) 以干濃墨為主，中側(cè) 鋒畫節(jié) 窟，中鋒畫短斷枝與枯杈，筆線要渾圓堅(jiān) 實(shí) 。（四）點(diǎn) 苔在松樹干枝兩側(cè) 加著焦渴的密點(diǎn) 稱為點(diǎn) 苔。要表現(xiàn) 出松樹皮爆裂的感覺。點(diǎn) 苔時(shí) 應(yīng) 審視全局，按藝術(shù) 上的需要加點(diǎn) ，注意疏密、大小、濃淡關(guān) 系上的變化，切不可均勻地平鋪。還應(yīng) 充分運(yùn) 用腕力，以 “ 高山墜石 ” 般的力度點(diǎn) 出，達(dá) 到神滿氣足的藝術(shù) 效果。（圖 6-5）（五）畫松皮松干的表面有鱗狀的皺裂皮層，即 “ 松鱗 ” ，它是松樹的特征之一，表現(xiàn) 出松樹蒼勁偉岸的神韻。在畫完干、枝以后，緊接著就要圈鱗（圖 6-6）。用筆多為中側(cè) 鋒兼施，并要注意以下幾點(diǎn) ：1．要有虛實(shí) 、疏密的變化，以表現(xiàn) 松干的立體感，往往是陰面圈鱗而陽面不圈鱗，或兩側(cè) 圈而中間不圈。2．鱗片應(yīng) 有大、小、粗、細(xì) 、濃、淡之別，不可千片一律。3．干與枝、近枝與遠(yuǎn) 枝的鱗也應(yīng) 有區(qū) 別。相比而言，圈干上鱗片用線稍粗，鱗片稍大，圈枝上鱗片用線稍細(xì) ，鱗片也稍小。近枝鱗片用墨稍濃于遠(yuǎn) 枝鱗片。4．整體用墨方法應(yīng) 以積墨法為主。即先以淡墨不規(guī) 則地圈鱗，半干時(shí) 再以濃墨破圈，并隨手抹擦。5．圈鱗時(shí) 須情、氣并盛，放縱其筆往往在有意無意之間，達(dá) “ 無意于佳乃佳 ” （蘇軾語）的效果。（六）松針針形與排列由于松葉呈針形，所以稱為松針。畫松針應(yīng) 以 “ 遠(yuǎn) 取其勢，近取其質(zhì) ” 的方法作近似描繪，無須一一繪之。歷代松針畫法有十幾種之多，這里舉出雙筆車輪針法，它是明代吳偉所創(chuàng) 造的雙筆畫針法（自然界的松針，有許多就是每兩針為一束地生長）。畫松針用筆以狼毫小楷中鋒實(shí) 起實(shí) 收為主，如 “ 錐畫沙 ” ，質(zhì) 如鋼針。用墨可先濃后淡，多層重積。身臨松下而肅然心靜之情意的產(chǎn) 生，是與松針青翠蒼郁的描繪分不開的。整幅作品水平的高低，從畫松針的功力上已能看出個(gè) 大概。所以，千萬不可輕視松針。（七）畫松針用狼毫小楷筆或 “ 花枝俏 ” 筆畫松針，雙筆中鋒，實(shí) 起實(shí) 收，質(zhì) 如鋼針。用墨先濃后淡，濃淡交替，多層重積，注意留出主要枝干不畫松針，以見其勢。松針畫完之后，再用淡花青色點(diǎn) 染一遍。

國畫中的松樹是怎么畫出來的