常用音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，常用的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)

來(lái)源：整理時(shí)間：2023-09-05 14:10:55 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

1，常用的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)

那是key,就是調(diào)的英文。

有很多的

常用的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)

2，常用音樂(lè)術(shù)語(yǔ)

莊板(Grave) （緩慢速）　　廣板(Largo) （稍緩慢速）　　慢板(Lento) （慢速）　　柔板(Adagio) （慢速）　　小柔板(Adagietto) 　　小廣板(Larghetto) （慢速）　　行板(Andante) （稍慢速）　　小行板(Andantino) 　　中板(Moderato) （中速）　　小快板(Allegretto) （稍快速）　　快板(Allegro) （快速）　　快速有生氣地（Vivo）　　快速有生氣地（Vivace）　　急板(Presto) 　　最急板(Prestissimo) （急速）　　原速(A Tempo) 　　自由節(jié)奏(Rubato) 　　漸慢(Ritardando/rit/ritard) 　　突慢(Ritenuto/riten) 　　漸慢（rallentando/rall) 　　稍轉(zhuǎn)慢（poco meno mosso) 　　漸快（accelerando/accel.) 　　稍轉(zhuǎn)快（poco più mosso) 　　速度自由（或散板）（ad libitum/ad lib.) http://baike.baidu.com/view/1498323.htm

常用音樂(lè)術(shù)語(yǔ)

3，樂(lè)曲中常用的術(shù)語(yǔ)

狂想曲 (Rhapsody)比較自由，以民族地區(qū)作為素材，一般有兩個(gè)部分組成。套曲 (Cycle) 一種大型的器樂(lè)曲或聲樂(lè)曲由幾個(gè)樂(lè)章組合而成。組曲 (Suite)幾個(gè)相對(duì)獨(dú)立的器樂(lè)曲組合在一起時(shí)稱(chēng)為“組曲”，其中有古組曲和現(xiàn)代組曲之分。古組曲的形式在7世紀(jì)被當(dāng)時(shí)的作曲家弗羅貝格爾確定下來(lái)的。其結(jié)構(gòu)由阿勒曼德、庫(kù)朗特、薩拉班德、吉格四首舞曲組成，后兩首舞曲的組合可以有些自由，各樂(lè)章均采用同一個(gè)調(diào)性，用兩段式寫(xiě)成，演奏時(shí)，每段各自反復(fù)一次?，F(xiàn)代組曲在19世紀(jì)70年代至80年代期間興起。其結(jié)構(gòu)僅限于舞曲，其中也有從歌舞劇、戲劇及電影音樂(lè)中選出來(lái)的片斷組合而成的，如格里格的《培爾·金特組曲》；或是帶有獨(dú)立標(biāo)題的組曲，如霍爾斯特的《行星組曲》；還有特性曲組曲，如舒曼的《狂歡節(jié)》；民族風(fēng)格的組曲，如德沃夏克的《捷克組曲》；仿古組曲，如拉威爾的《庫(kù)普蘭之墓》。奏鳴曲 (Sonata) 在16--17世紀(jì)時(shí)，各種器樂(lè)曲都被泛指為奏鳴曲，17世紀(jì)后，則指類(lèi)似組曲的器樂(lè)合奏套曲。自海頓、莫扎特以后，由三個(gè)或四個(gè)樂(lè)章組成的器樂(lè)獨(dú)奏套曲或一件獨(dú)奏樂(lè)器與鋼琴合奏的器樂(lè)曲常被稱(chēng)為奏鳴曲（如鋼琴奏鳴曲、小提琴奏鳴曲）。其各樂(lè)章的基本特點(diǎn)如下：第一樂(lè)章為快板，用奏鳴曲式；第二樂(lè)章為慢板，用奏鳴曲式、三段式或變奏曲式；第三樂(lè)章（有時(shí)略去）為小步舞曲或諧謔曲，用復(fù)三段式；第四樂(lè)章為快板或急板，用奏鳴曲式或回旋曲式。

樂(lè)曲中常用的術(shù)語(yǔ)

4，有哪些音樂(lè)名詞

音（Ton）是一種物理現(xiàn)象。物體振動(dòng)時(shí)產(chǎn)生音波，通過(guò)空氣傳到耳膜，經(jīng)過(guò)大腦的反射被感知為聲音。人所能聽(tīng)到的聲音在每秒振動(dòng)數(shù)為16-2000次左右，而使用到音樂(lè)中的音（不含泛音），一般只限于每秒振動(dòng)27-4100次的范圍內(nèi)。音的高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、音色取決于物體振動(dòng)的狀態(tài)。音色（Tone-color）指音的感覺(jué)特性。發(fā)音體的振動(dòng)是由多種諧音組成，其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之間的相對(duì)強(qiáng)度決定了特定的音色。共鳴（Resonance）當(dāng)一個(gè)發(fā)音體振動(dòng)時(shí)，引起了其它物體的振動(dòng)，并發(fā)出了聲音，這種振動(dòng)就是共鳴。基音（Fundamental tone）物體振動(dòng)時(shí)所發(fā)出的頻率最低的音，其余為泛音。也就是發(fā)音體整段振動(dòng)?；魶Q定了音高。泛音（Harmonic overtone）除了發(fā)音體整體振動(dòng)產(chǎn)生的基音外，其1/2、1/3、1/4等各部分也是同時(shí)振動(dòng)，比如：當(dāng)奏大提琴的最低音C音時(shí)，弦的振動(dòng)里就包含了圖示的那種振動(dòng)。泛音的組合決定了特定的音色，并能使人明確地感到基音的響度。樂(lè)器和自然界里所有的音都有泛音音高（Pitch）用一秒鐘的振動(dòng)數(shù)來(lái)表示。頻率次數(shù)多者音高，頻率次數(shù)少者音低。將每秒振動(dòng)440次的聲音定為“a”，是目前國(guó)際通用的標(biāo)準(zhǔn)音。音名（Pitch name）指西洋樂(lè)制中代表固定音高的名稱(chēng)。這些名稱(chēng)因國(guó)家而異。被廣泛采用的是：C D E F G A B。唱名（Syllable names）音階上各音的名稱(chēng)。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大調(diào)的主音用1do，小調(diào)的主音用6la。音域（Compass）指某人聲或樂(lè)器所能達(dá)到的最低音至最高音的范圍。調(diào)性（Tonality）指調(diào)式類(lèi)別與主音高度。如：C大調(diào)、d小調(diào)。在樂(lè)曲中，主音處在旋律、和聲的核心，其它音與之發(fā)生從屬關(guān)系最后中止在主音上。這樣的樂(lè)曲就成了有調(diào)性的樂(lè)曲。音階（Scale）調(diào)式中的各音，從主音開(kāi)始，按照音高次序排成音列。根據(jù)調(diào)式所包含的音的數(shù)量可分為：“五聲音階”、“七聲音階”等。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。五聲音階（Pentatonic scale）由五個(gè)音構(gòu)成的音階。多用于民族音樂(lè)的調(diào)式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。大調(diào)（Major mode）調(diào)式的一種。其音階除第三、四兩音間與第七、八兩音間為半音外，其余均為全音。大調(diào)的色彩通常比小調(diào)明朗。小調(diào)（Minor mode）西洋小調(diào)式的簡(jiǎn)稱(chēng)，有“自然小調(diào)”、“和聲小調(diào)”、“旋律小調(diào)”三種形式。小調(diào)的色彩一般較大調(diào)黯淡，常用來(lái)表達(dá)悲哀、憂郁的情緒。純律（Just intonation）與十二平均律不同。音階中各音與主音的關(guān)系均為純音程。由于這樣形成的半音無(wú)法分平均，所以不能隨便轉(zhuǎn)調(diào)，由于使用不便，現(xiàn)在較少使用。主音（Key-note）調(diào)式音階里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一種。把一個(gè)八度音均分為十二個(gè)半音，半音的音程都是相等的。這一律制的理論最早由中國(guó)明代大音樂(lè)家朱載育確立。鋼琴、豎琴等樂(lè)器均按此律定弦。在西方，十二平均律起源于16世紀(jì)，到了18世紀(jì)被普遍采用。半音、全音（Semi tone、Whole tone）將一個(gè)八度音分成十二等份，每一份為半音，兩個(gè)半音相當(dāng)于全音。半音相當(dāng)于小二度，全音相當(dāng)于大二度。協(xié)和音程與不協(xié)和音程（Consonant,Dissonance）根據(jù)協(xié)和的程度可分為完全協(xié)和音程（純１、４、５、８度）和不完全協(xié)和音程（大、小３、６度）。除此之外都是不協(xié)和音程。音程（Interval）指兩音之間的距離。計(jì)算音程的單位稱(chēng)“度”，兩個(gè)音之間包括幾個(gè)音節(jié)就稱(chēng)幾度。度數(shù)相同的音程又因?yàn)槠渌胍艉腿舻臄?shù)目不同而有純、大、小、增、減等區(qū)別。音區(qū) 音的高低范圍。不同音區(qū)的音在表達(dá)思想感情時(shí)各有不同的功能和特點(diǎn)。和聲兩個(gè)以上的音按一定規(guī)律同時(shí)結(jié)合。和弦進(jìn)行的強(qiáng)和弱、穩(wěn)定與不穩(wěn)定、協(xié)和與不協(xié)和，以及不穩(wěn)定、不協(xié)和和弦對(duì)穩(wěn)定、協(xié)和和弦的傾向性，構(gòu)成了和聲的功能體系。和聲的功能作用，直接影響到力度的強(qiáng)弱、節(jié)奏的松緊和動(dòng)力的大小。此外，和聲的音響效果還有明暗的區(qū)別和疏密濃淡之分，從而使和聲具有渲染色彩的作用。

5，音樂(lè)常用術(shù)語(yǔ)

套曲Cycle　　一種由多樂(lè)章組合而成的大型器樂(lè)曲或聲樂(lè)器　　組曲Suite　　由幾個(gè)具有相對(duì)獨(dú)立性的器樂(lè)曲組成的樂(lè)曲　　奏鳴曲Sonata　　指類(lèi)似組曲的器樂(lè)合奏套曲.自海頓.莫扎特以后,其指由3-4個(gè)樂(lè)章組成的器樂(lè)獨(dú)奏套曲(鋼琴奏鳴曲)或獨(dú)奏樂(lè)器與鋼琴合奏的器樂(lè)曲(小提琴奏鳴曲)　　交響曲symphony　　大型管弦樂(lè)套曲,通常含四個(gè)樂(lè)章.其樂(lè)章結(jié)構(gòu)與獨(dú)奏的奏鳴曲相同　　協(xié)奏曲concerto　　由一件或多件獨(dú)奏樂(lè)器與管弦樂(lè)團(tuán)相互競(jìng)奏,并顯示其個(gè)性及技巧的大型器樂(lè)套曲.分獨(dú)奏協(xié)奏曲、大協(xié)奏曲、小協(xié)奏曲等　　交響詩(shī)symphonic poem　　單樂(lè)章的標(biāo)題****響音樂(lè)　　音詩(shī)poeme　　單樂(lè)章管弦樂(lè)曲，與交響詩(shī)相類(lèi)似　　序曲overture　　歌劇、清唱?jiǎng)　⑽鑴?、其他戲劇作品和聲?lè)、器樂(lè)套曲的開(kāi)始曲。十九世紀(jì)又出現(xiàn)獨(dú)立的音樂(lè)會(huì)序曲　　前奏曲prelude　　帶有即興曲的性質(zhì)、有獨(dú)立的樂(lè)思、常放在具有嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)的樂(lè)曲或套曲之前作為序引的中、小型器樂(lè)曲?！　⊥锌ㄋoccata　　節(jié)奏緊湊、快速觸鍵的富有自由即興性的鍵盤(pán)樂(lè)曲　　幻想曲fantasia　　形式自由，給人以即興創(chuàng)作或自由幻想之感的器樂(lè)曲　　隨想曲capriccio　　形式自由的賦格式的幻想曲，19世紀(jì)后是一種富于幻想的即興性器樂(lè)曲　　狂想曲rhapsody　　始于19世紀(jì)初以民族或民間曲調(diào)為主要素材的具有鮮明民族特色的器樂(lè)幻想曲　　練習(xí)曲study　　為提高樂(lè)器演奏者技術(shù)水平而寫(xiě)的樂(lè)曲　　無(wú)詞歌songs wighout　　抒情的小型器樂(lè)曲，有伴奏聲部，旋律聲部象歌曲樣的鋼琴曲　　浪漫曲Romance　　羅曼司，主要指具有抒情性的聲樂(lè)曲和富有歌唱性的器樂(lè)曲　　敘事曲ballade　　富于敘事性、戲劇性的鋼琴獨(dú)奏曲　　夜曲nocturne　　流行于18世紀(jì)西洋貴族社會(huì)中的器樂(lè)套曲，常在夜間露天演奏　　小夜曲serenade　　晨歌的對(duì)稱(chēng)。起源于中世紀(jì)歐洲吟唱詩(shī)人在戀人窗前所唱的情歌　　諧謔曲scherzo　　詼諧曲。節(jié)奏強(qiáng)烈，速度較快、輕松活潑的三拍子器樂(lè)曲或聲樂(lè)曲　　間奏曲intermezzo　　為歌劇或戲劇中的過(guò)場(chǎng)音樂(lè)或幕間曲；另一種為形式較自由篇幅較小的器樂(lè)曲　　賦格曲fugue　　拉丁文音譯意為遁走。以復(fù)調(diào)手法寫(xiě)成的大型樂(lè)曲　　卡農(nóng)canon　　純以模仿手法構(gòu)成的復(fù)調(diào)音樂(lè)形式　　輪唱曲round　　用同度或八度卡農(nóng)手法寫(xiě)成的聲樂(lè)曲　　創(chuàng)意曲invention　　復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)的鋼琴小曲。類(lèi)似前奏曲或小賦格曲。巴赫始用此名稱(chēng)　　練聲曲vocalization　　沒(méi)有歌詞而用韻母、音節(jié)或唱名演唱的聲樂(lè)練習(xí)曲　　回旋曲rondo　　由相同的主部和幾個(gè)不同的插部交替出現(xiàn)而構(gòu)成的樂(lè)曲　　變奏曲variation　　主題及其一系列變化反復(fù)，并按照統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思而組成的樂(lè)曲　　進(jìn)行曲march　　用步伐節(jié)奏寫(xiě)成的樂(lè)曲　　特性曲character piece　　指富于詩(shī)情畫(huà)意和生活情趣的器樂(lè)小曲，主要是鋼琴小曲　　晨歌alborada　　起源于西班牙西北部的加利西亞的田園風(fēng)味樂(lè)曲　　田園曲pastorable　　原為歐洲16-17世紀(jì)一種鄉(xiāng)村題材的戲劇表演，歌劇的前身之一。近代音樂(lè)中是模仿牧人所吹肖姆管曲調(diào)和圣誕吹奏樂(lè)的器樂(lè)曲或聲樂(lè)曲，源于意大利。　　船歌barcarolle　　威尼斯船工所唱的歌曲以及模仿這種歌曲的聲樂(lè)曲和器樂(lè)曲　　悲歌elegy　　表現(xiàn)哀傷情緒的聲樂(lè)曲或器樂(lè)曲　　搖籃曲berceuse　　抒情聲樂(lè)曲或器樂(lè)曲。描寫(xiě)搖籃擺動(dòng)的節(jié)奏，近似船歌。　　嬉游曲divertimento　　18世紀(jì)歡娛賓客的一種器樂(lè)重奏組曲　　即興曲impromptu　　偶發(fā)創(chuàng)作的抒情特性曲，19世紀(jì)成為器樂(lè)短曲曲名，形式類(lèi)似歌曲　　無(wú)窮動(dòng)perpetuum mobile　　從頭至尾貫穿著急速節(jié)奏的樂(lè)曲　　小品bagatelle　　輕快，幽默的特性曲，常為鋼琴小曲　　幽默曲humoreske　　富于幽默風(fēng)趣或表現(xiàn)恬淡樸素、明朗愉快情致的器樂(lè)曲　　新事曲novellette　　始創(chuàng)于R.舒曼的一種鋼琴特性曲　　演繹曲paraphrase　　14--16世紀(jì)教會(huì)音樂(lè)中的演繹曲是自由加工的素歌旋律。F.李斯特借用此名稱(chēng)稱(chēng)其為著名聲樂(lè)曲和器樂(lè)曲，特別是為歌劇選曲所作的鋼琴改編曲為演繹曲　　舞曲dance music　　根據(jù)舞蹈節(jié)奏寫(xiě)成的器樂(lè)曲或聲樂(lè)曲　　小步舞曲menuet　　起源于法國(guó)民間的三拍子舞曲，因舞步極小而得名　　加沃特gavotte　　起源于法國(guó)民間的中速、四拍子舞曲　　塔蘭泰拉tarantella　　起源于意大利的速度迅急、情緒熱烈的舞曲　　波爾卡polka　　起源于捷克的速度較快的二拍子舞曲　　華爾茲waltz　　圓舞曲。一種起源于奧地利民間的三拍子舞曲。　　馬祖卡mazurka　　起源于波蘭民間的情緒活潑熱烈的三拍子雙人舞曲　　波羅乃茲polonaise　　波蘭舞曲。起源于波蘭民間的莊重，緩慢的三拍子舞曲　　哈巴涅拉h(huán)abanera　　阿伐奈拉。由非洲黑人傳入古巴的中速二拍子舞曲　　探戈tango　　起源非洲后傳入阿根廷的中速、二拍子或四拍子的舞曲　　獨(dú)唱solo　　由一人演唱，常用樂(lè)器或樂(lè)隊(duì)伴奏的演唱形式，有時(shí)也用人聲伴唱　　齊唱unison　　兩人以上的歌唱者，按同度或八度音程關(guān)系同時(shí)演唱同一旋律的演唱形式　　重唱ensemble　　每個(gè)聲部均由一人演唱的多聲部聲樂(lè)曲及演唱形式。按聲部或人數(shù)分二重唱、三重唱、四重唱　　領(lǐng)唱lead a chorus　　由一人唱眾人和的演唱形式　　合唱chorus　　兩組以上的演唱者，各按本組所擔(dān)任的聲部演唱同一樂(lè)曲的演唱形式　　無(wú)伴奏合唱a cappella　　純粹由人聲演唱不用樂(lè)器伴奏的合唱形式　　合奏ensemble　　由多種樂(lè)器組成，常按樂(lè)器種類(lèi)的不同而分為若干組，各組分別擔(dān)任某些聲部，演奏同一樂(lè)曲的演奏形式　　伴奏accompaniment　　由一件或多件樂(lè)器奏出，用以襯托主要的歌唱或器樂(lè)演奏部分。用以烘托舞蹈的器樂(lè)配樂(lè)也常稱(chēng)為伴奏　　獨(dú)奏solo　　由一人演奏某一樂(lè)器，常用其他樂(lè)器或樂(lè)隊(duì)伴奏　　齊奏unison　　兩個(gè)以上的演奏者，按同度或八度音程關(guān)系同時(shí)演奏同一曲調(diào)　　室內(nèi)樂(lè)chamber music　　通常指由少數(shù)人演奏，演唱的重奏曲、重唱曲?！　《刈郉uet　　由兩件樂(lè)器分奏兩個(gè)聲部的室內(nèi)樂(lè)　　三重奏Trio　　由三件樂(lè)器分奏三個(gè)聲部的室內(nèi)樂(lè)　　弦樂(lè)三重奏string trio　　由小提琴、中提琴、大提琴分奏三個(gè)聲部的室內(nèi)樂(lè)　　鋼琴三重奏piano trio　　由鋼琴與另兩件樂(lè)器（弦樂(lè)器或管樂(lè)器）演奏的室內(nèi)樂(lè)　　四重奏quartet　　由四件樂(lè)器分奏四個(gè)聲部的室內(nèi)樂(lè)　　弦樂(lè)四重奏string quartet　　由兩個(gè)小提琴，一個(gè)中提琴、一個(gè)大提琴演奏的室內(nèi)樂(lè)　　鋼琴四重奏piano quartet　　由小提琴、中提琴、大提琴、鋼琴演奏的室內(nèi)樂(lè)

音符，節(jié)拍！

6，音樂(lè)專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)解釋

在今天，音樂(lè)活動(dòng)所具有的聽(tīng)眾，在數(shù)量上的眾多可以說(shuō)是空前的。不論是聲樂(lè)還是器樂(lè)，借著唱片、磁帶、電影、廣播、電視各種傳播手段傳送給億萬(wàn)的聽(tīng)者。在這些人們中間，有不少的人，在他們一生之中，是從來(lái)沒(méi)有直接聽(tīng)見(jiàn)過(guò)大型管弦樂(lè)隊(duì)演奏過(guò)的。這些新的，為數(shù)極為眾多的聽(tīng)眾，其中也許有的人會(huì)感覺(jué)到十分驚異，原來(lái)這種新的藝術(shù)欣賞經(jīng)驗(yàn)，特別是樂(lè)器音樂(lè)，是一種極為美妙的精神食糧；它是那么深遠(yuǎn)而真切地反映著人類(lèi)偉大的生活、思想和情感。當(dāng)這種音樂(lè)欣賞活動(dòng)發(fā)展起來(lái)以后，人們便產(chǎn)生一種好奇心，一種求知的想望。這就是：如何才能領(lǐng)略這種音樂(lè)藝術(shù)？它的原則和方法又都是怎樣的？　　為了這個(gè)原故，僅僅是為了這個(gè)原故，便寫(xiě)成了這本冊(cè)子。這本冊(cè)子不是給音樂(lè)專(zhuān)家們讀的書(shū)，它只是寫(xiě)給對(duì)音樂(lè)有深厚的興趣，并且有熱情想要知道得多一點(diǎn)的讀者。這冊(cè)子的目的是提供在這方面知識(shí)的要點(diǎn)，說(shuō)明一些常用詞語(yǔ)的實(shí)際意義。至于這些技術(shù)術(shù)語(yǔ)的范圍，當(dāng)然是在某種限度之內(nèi)的。　　現(xiàn)在，我們聽(tīng)到的和演奏的西歐音樂(lè)作品，有很大一部分是在1650～1900年之間所創(chuàng)作的。從和聲學(xué)與音樂(lè)理論的角度來(lái)說(shuō)，這是音樂(lè)史上的一個(gè)大的單元或階段。在這個(gè)階段之中，所包括的音樂(lè)風(fēng)格的類(lèi)型、音樂(lè)結(jié)構(gòu)的方法、樂(lè)曲織體的情況等，雖品種繁多，但其實(shí)際的音樂(lè)語(yǔ)言，和聲的詞語(yǔ)都是一樣的。它們只不過(guò)是不斷地在擴(kuò)大著、豐富著，而基本上并沒(méi)有什么根本的改變，其根本的原則也沒(méi)有什么變化。在此處將說(shuō)明這時(shí)期的原則與其以前和以后的有著怎樣的不同。第一部分著重于1600—1900年這一階段的內(nèi)容，更早的和更晚的則在第二部分和第三部分作簡(jiǎn)要的解說(shuō)。　　下面開(kāi)始對(duì)一般使用的技術(shù)名詞作簡(jiǎn)明的解釋?zhuān)淠康氖菫榱耸棺x者能夠了解隨后所討論的諸問(wèn)題。至于要進(jìn)一步去理解它們，便需要進(jìn)一步去閱讀其他有關(guān)的書(shū)籍。這些解釋對(duì)于本書(shū)所需要應(yīng)用的范圍，可以說(shuō)已是十分夠用了。說(shuō)明是按照旋律、和聲、節(jié)奏來(lái)分類(lèi)的。但要請(qǐng)讀者們注意，這些術(shù)語(yǔ)在不同的范疇里，有它不同的意義和用法，如轉(zhuǎn)位，靜止等，因此對(duì)它們的說(shuō)明也是分開(kāi)的?！　。?）旋律方面的用語(yǔ)　　音階　　一串連續(xù)級(jí)進(jìn)的音，由一個(gè)主音或調(diào)音（Tonic或Keynote）統(tǒng)一著彼此間的關(guān)系，就叫做音階。　　一個(gè)自然音階（Diatonic Scale）包含五個(gè)全音和兩個(gè)半音。按照這兩個(gè)半音在音階中所處的地位不同，便形成了大音階和小音階?！　∫綦A的第三音是決定那音階大小性質(zhì)的音，所以又稱(chēng)它為決定音（Determinant）?！　〔徽撌谴笠綦A或小音階，音階的每個(gè)音都有它們個(gè)別的名稱(chēng)，現(xiàn)在依照上行的次序把它們寫(xiě)在下面：——　　第一音主音（Tonic）　　第二音上主音（Supertonic）　　第三音中音（Mediant）　　第四音下屬音（Subdominant）　　第五音屬音（Dominant）　　第六音上中音（Submediant）　　第七音導(dǎo)音（Leading note）　　在上面各音中間，主音、屬音、下屬音和導(dǎo)音是音樂(lè)上最常用的名詞，應(yīng)該把它們記清楚。　　半音音階是完全由半音所組成的音階。　　升號(hào)（#）是把音的高度升高半音的記號(hào)；降號(hào)（b）是把音的高度降　　低的音回復(fù)到原來(lái)的高度。這些記號(hào)總稱(chēng)為臨時(shí)記號(hào)（Accidental）?！　∫舫獭　蓚€(gè)連續(xù)或同時(shí)發(fā)響聲音間的距離或高度差別叫做音程。　　音程的命名，主要是依照它們?cè)谝綦A上所具有的級(jí)數(shù)來(lái)計(jì)算，在計(jì)算時(shí)，兩個(gè)音的本身也計(jì)算在內(nèi)?！　∵@些音程的名稱(chēng)，不管有沒(méi)有半音變化，它們的名稱(chēng)是不變的，換句話說(shuō)，即不管一個(gè)音程的兩個(gè)音包含有升、降記號(hào)沒(méi)有，那音程的名稱(chēng)仍然是相同的?！　≡谧匀灰綦A中所出現(xiàn)的音程是自然音程?！　≡谧兓綦A（即半音音階）中所出現(xiàn)的音程是變化音程。　　音程距離小于半音——如#G—bA—叫做同音音程（En-harmonic　　interval），這種一般又稱(chēng)為“同音異名的變換”。在鋼琴上這兩音是完全相同的，但在其他樂(lè)器——特別是弦樂(lè)族的樂(lè)器——#G和bA是不相同的?！　≌{(diào)　　一般地說(shuō)，通過(guò)一定的調(diào)，旋律才能表示出來(lái)。調(diào)是由組成該旋律的各個(gè)音所形成，而這些音是從音階里引伸出來(lái)的。一般旋律不一定要起于或終于主音?！　∮腥舾纱笠綦A和小音階便有若干調(diào)，樂(lè)譜上尋找升號(hào)調(diào)次序的方法，是從C起向上數(shù)各音的完全五度：C、G、D、A、E、B、#F、#C，尋找降號(hào)調(diào)次序的方法是從C起向下連續(xù)數(shù)各音的完全五度：C、F、bB、bE、bA、bD、bG、bC。　　升號(hào)和降號(hào)是記在樂(lè)譜起始地方，每個(gè)升號(hào)或降號(hào)都按照上述次序，一次比一次加多（如C到G，G是一個(gè)升號(hào)；G到D，D是兩個(gè)升號(hào)；C到F，F(xiàn)是一個(gè)降號(hào)；F到bB，bB是兩個(gè)降號(hào)）。這些叫做調(diào)號(hào)。一個(gè)小調(diào)和他的關(guān)系大調(diào)相同——即在小調(diào)主音上面的小三度音，便是關(guān)系大調(diào)的主音?！　。?）節(jié)奏方面的用語(yǔ)　　樂(lè)曲是用小節(jié)（Bar）為單位來(lái)計(jì)算的。而小節(jié)內(nèi)又可再分成若干拍（Beat）。一小節(jié)中以2、3、4拍最為普遍，這種我們稱(chēng)之為二拍子（Duple）、三拍子（Triple）、四拍子（Quadruple）?！　∵@些拍子仍然可以再分成一組一組的短小音，其中主要以二音為一組和三音為一組的。如果以二音為一組，這種拍子就叫做單拍子，如果以三音為一組，這種拍子就叫做復(fù)拍子。　　拍子是用拍子記號(hào)來(lái)標(biāo)明的。拍子記號(hào)位置在樂(lè)譜的開(kāi)始處，緊接在調(diào)號(hào)的右方。它的形式是由兩個(gè)數(shù)目字所組成，一個(gè)在上面，一個(gè)在下面。上面的數(shù)字是指明在一小節(jié)中有若干個(gè)某種音符，下面的數(shù)字是指明那種音符是什么樣的音符。換句話說(shuō)即是該音符是屬于全分音符的幾分之幾。　　對(duì)于這種具體情況，用實(shí)例說(shuō)明比解釋定義要清楚得多。讓我們拿兩個(gè)普通的拍子記號(hào)2/4、9/8來(lái)看，在第一個(gè)記號(hào)下面的數(shù)字〈4〉是指明全分音符的四分之一，即四分音符，上面的數(shù)字〈2〉是指明每小節(jié)有兩個(gè)四分音符。另外一個(gè)記號(hào)，下面的數(shù)字〈8〉是指明全分音符的八分之一，即八分音符，上面的數(shù)字〈9〉是指明每小節(jié)有九個(gè)八分音符。　　上面的數(shù)字還指明拍子是單拍子或復(fù)拍子，若是（2）或（3）、或（2）的倍數(shù)，便是單拍子，如果是（3）的倍數(shù)便是復(fù)拍子?！　∫粋€(gè)點(diǎn)記在一個(gè)音符后面，是把該音符時(shí)間長(zhǎng)度延長(zhǎng)一半，復(fù)拍子是以帶點(diǎn)的音符為主，單拍子是以單音符為主。　　正如同在音樂(lè)中拍子是集合在小節(jié)內(nèi)，小節(jié)本身也可以集合到更大的單位中。例如，短句、樂(lè)句、樂(lè)段等等。從這原理出發(fā)，按著類(lèi)似的情形，這種集合可以運(yùn)用到一切結(jié)構(gòu)固定的音樂(lè)形式上，特別是17～18世紀(jì)舞曲的寫(xiě)作形式。　　節(jié)奏組合最短小的單位是短句，它常常是包含兩個(gè)小節(jié)，短句本身不能給予人們一個(gè)完整的感覺(jué)，所以往往要跟隨著一個(gè)或一個(gè)以上接續(xù)的類(lèi)似短句，這些短句集合起來(lái)，便成為一個(gè)樂(lè)句?！　⊥瑯拥兀粋€(gè)樂(lè)段總是由包括著兩個(gè)或兩個(gè)以上相類(lèi)似的樂(lè)句形成曲調(diào)上的平衡；不過(guò)樂(lè)段、樂(lè)句、樂(lè)節(jié)這三個(gè)名詞在使用時(shí)意義很廣泛，往往互相換著使用，它們每個(gè)都是表示音樂(lè)的樂(lè)想單位。這種樂(lè)想在它的本身是完全的。它們唯一和短句不同的地方，便是短句的樂(lè)想是不完全的?！　∷羞@些樂(lè)想單位，是由靜止來(lái)約束。簡(jiǎn)單地說(shuō)，靜止在音樂(lè)里面，就如同標(biāo)點(diǎn)符號(hào)在文章里面一樣，等于文章中的句號(hào)。早期的歐洲音樂(lè)，歌曲常常是結(jié)束于這種形式——停止在主音上。但是在現(xiàn)代的音樂(lè)中，靜止的含意就頗為廣泛而不固定了。它在和聲方面的意義是遠(yuǎn)重于在節(jié)奏方面的意義，因?yàn)殪o止時(shí)節(jié)奏常常是很單純的?！　。?）和聲方面的用語(yǔ)　　音程　　兩個(gè)音同時(shí)發(fā)響，如果小于八度，這音程便是單音程；大于八度的，便是復(fù)音程?！　∫舫痰姆诸?lèi)是按照它們的協(xié)和關(guān)系——按照兩個(gè)音在結(jié)合時(shí)協(xié)和的程度，一般的分類(lèi)方法是這樣：　　完全協(xié)和。同度、八度、完全四度、完全五度。　　不完全協(xié)和。大三度、小三度、大六度、小六度。　　不協(xié)和。大二度、小二度、大七度、小七度，其他增減音程。增音程的形成，是把大音程或完全音程上面的音升高或下面的音降低。減音程的形成是把小音程或完全音程上面的音降低或下面的音升高?！　∫舫痰霓D(zhuǎn)位是把下面的音移放在高八度的位置上，或把上面的音移放在低八度的位置上。　　四度音程轉(zhuǎn)位后成為五度。五度音程轉(zhuǎn)位后成為四度?！　∪纫舫剔D(zhuǎn)位后成為六度。六度音程轉(zhuǎn)位后成為三度?！　《纫舫剔D(zhuǎn)位后成為七度。七度音程轉(zhuǎn)位后成為二度?！　∫欢纫舫剔D(zhuǎn)位后成為八度。八度音程轉(zhuǎn)位后成為一度?！　〈送猓骸　⊥耆舫剔D(zhuǎn)位后仍舊是完全音程?！　〈笠舫剔D(zhuǎn)位后變?yōu)樾∫舫獭！　≡鲆舫剔D(zhuǎn)位后變?yōu)闇p音程。　　減音程轉(zhuǎn)位后變?yōu)樵鲆舫?。　　和弦　　兩個(gè)或兩個(gè)以上的音程同時(shí)發(fā)響，叫做和弦?！　『拖抑械囊舫倘绻际菂f(xié)和音程，不論是完全協(xié)和或不完全協(xié)和，這和弦便稱(chēng)為協(xié)和和弦。如果它們之間有一個(gè)或一個(gè)以上的音程是不協(xié)和音程，這和弦便稱(chēng)為不協(xié)和和弦?！　∪拖一蚱胀ê拖野粋€(gè)低音或根音，在上面有一個(gè)低音的大三度和一個(gè)低音的完全五度。　　如果五度音是增音程或減音程，這三和弦便叫做增三和弦或減三和弦。增、減三和弦不算是普通和弦，因?yàn)樗鼈儼性鲆舫袒驕p音程?！　∑吆拖业男纬?，是在三和弦的上面加一個(gè)根音的七度音?！　∵@種和弦可以在大音階與小音階任何音級(jí)上構(gòu)成，而各七和弦中，以屬音為根音的屬七和弦最為重要?！　『拖?，同音程一樣，如根音移高八度時(shí)，便叫做轉(zhuǎn)位?！　§o止　　靜止，在前面說(shuō)過(guò)，正如像文章里面的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。靜止可以分做兩大類(lèi)：　　一、結(jié)尾靜止（Final Cadence）常用來(lái)表示一段或一節(jié)的結(jié)束?！　《⒅型眷o止（Intermediate Cadence）。常用來(lái)規(guī)定成語(yǔ)（Phrase）或短句的界限?！　〗Y(jié)尾靜止有兩種：　　1.完全靜止（Perfect cadence，full close）。有七度音或沒(méi)有七度音的屬和弦，接續(xù)著根音位置的主和弦?！　?.變格靜止（Plagal cadence）。形式與完全靜止相同，只是用下屬和弦替換了屬和弦進(jìn)入最后的主音。　　必須注意到雖然根音都是在低聲部，但上方聲部的地位與排列，在每一對(duì)靜止和弦中是有不同的變化。高聲部的音雖相同，但位置不同。這些音不論怎么樣變動(dòng)，都不會(huì)改變和弦本來(lái)的性質(zhì)。關(guān)于這一點(diǎn)，后面將作進(jìn)一步說(shuō)明。　　中途靜止往往是由主和弦或其他和弦構(gòu)成，不一定是根音位置?！　⌒傻倪M(jìn)行　　一、連接進(jìn)行。音是按級(jí)進(jìn)行的，即二音的連接距離均不超過(guò)二度?！　《?、跳躍進(jìn)行。音是跳躍進(jìn)行的，即二音的連接是三度或三度以上的跳躍?！　》磸?fù)的進(jìn)行　　反復(fù)進(jìn)行。是在不同高度上，把一小片段的旋律或和聲作反復(fù)地出現(xiàn)。　　有的反復(fù)進(jìn)行都是在自然音階上反復(fù)，此外還有轉(zhuǎn)調(diào)的或半音的反復(fù)進(jìn)行，把反復(fù)句子在新調(diào)上出現(xiàn)?！　∧Ｊ降倪M(jìn)行　　模式（Pattern）與反復(fù)進(jìn)行相似，但不完全相同。它是旋律的或和聲的、或兩者同時(shí)的在節(jié)奏形式方面的模仿?！　∞D(zhuǎn)位　　一、旋律的轉(zhuǎn)位。一個(gè)短句旋律的進(jìn)行，音與音接連的音程度數(shù)和前面的短句一般無(wú)二，只是方向相反。這種叫做旋律的轉(zhuǎn)位。　　二、對(duì)位的轉(zhuǎn)位。兩聲部位置交換，即下聲部換為上聲部、上聲部換為下聲部（關(guān)于對(duì)位法將在后面說(shuō)明）。　　和聲的進(jìn)行　　一、同向進(jìn)行。兩聲部向同一方向進(jìn)行?！　《?、反向進(jìn)行。兩聲部向相反方向進(jìn)行?！　∪?、斜行進(jìn)行。兩聲部中一部保持原狀，另一部向上或向下進(jìn)行?！　≈饕艉头侵饕簟　≈饕簦‥ssential Note）。和弦中最主要的音叫主要音。如三和弦C、E、G中的E音。　　經(jīng)過(guò)音，或稱(chēng)為非主要音（Unessential）。一個(gè)音只是作為接連兩個(gè)連續(xù)和弦（或音程）中主要音的音，它自己并不是屬于前后任何和弦（或音程）的音，叫做經(jīng)過(guò)音?！　〗?jīng)過(guò)音（D和B）位于拍子之間，叫做非強(qiáng)音經(jīng)過(guò)音。它也可以出現(xiàn)在拍子上，就叫做強(qiáng)音經(jīng)過(guò)音?！　∮械慕?jīng)過(guò)音可作跳躍進(jìn)行，這種叫做裝飾音，倚音或先現(xiàn)音，因?yàn)樗瘸霈F(xiàn)在主要音前面。　　倚音常常是用來(lái)使力度強(qiáng)的非主要不協(xié)和音的性質(zhì)變?yōu)樗缮??！　∞D(zhuǎn)調(diào)和移調(diào)　　轉(zhuǎn)調(diào)，是從一個(gè)調(diào)轉(zhuǎn)到另一個(gè)調(diào)上?！　∫普{(diào)，是把一篇樂(lè)譜或樂(lè)句整個(gè)改移在另外的調(diào)上去。　　不協(xié)和和弦的解決　　不協(xié)和和弦的解決是把不協(xié)和和弦進(jìn)入到協(xié)和和弦。正規(guī)解決的方法是讓不協(xié)和音級(jí)進(jìn)。

01.什么是trip-hop？ trip-hop是英倫／歐洲跳舞音樂(lè)的一種，它的名字來(lái)源是“ trip＋ hip hop"＝ trip-hop"，因?yàn)樗l(fā)源自英國(guó)的bristol,因此最早時(shí)稱(chēng)作"bristol hip-hop".。由于把把hip-hop（其實(shí)很多音樂(lè)都是架構(gòu)在hip-hop上的...不知啥是hip-hop的去看看跳街舞的人, 他們多半是用hip-hop音樂(lè)來(lái)跳的.）節(jié)奏變慢(有時(shí)很慢很慢),加入一些迷幻的味道,如很陰沉,肥厚的bass,輕微但迷幻的合成音效,或是些唱片的取樣,有時(shí)可能連唱片的雜音都會(huì)被"故意"取樣進(jìn)去.所謂“ trip"，指迷幻，氤氳的藥物「旅程」，所以， trip-hop是種慢板的迷幻的、有 jazz感覺(jué)的、迷糊的、帶點(diǎn) hip hop節(jié)奏的 break beat音樂(lè)。它雖然隸屬跳舞音樂(lè)類(lèi)，但其迷幻迷糊特色已令它跳一般跳舞音樂(lè)所有的明確節(jié)拍特色相去很遠(yuǎn)。外國(guó) trip-hop代表人物： trip-hop中公認(rèn)的鐵三角：portishead, tricky, massive attack. mandalay moloko coldcut