二胡在為河南豫劇伴奏時的定弦分為兩種。曲劇，河南戲曲的一種代表劇種，南陽，洛陽，汝州的人喜歡之超過了豫劇，首先你得有足夠扎實的二胡功底，這個你可以百度找一下二胡之家，那里的老師可以提供專業的二胡教學，同時不能被劉天華先生的傳統把位束縛，他的二胡理論雖然水平很高也很好學，但是不適合我們的戲曲，因為戲曲的誕生要比劉先生引進小提琴改造二胡的時間早，所以戲曲的二胡不是按照他的規則演奏的，古人學習二胡戲曲主要是憑借經驗代代相傳，現在有了現代的樂理，我們得在劉先生的基礎上更加深刻的理解樂理，知道劉先生改造二胡的原理才能將他的理論活學活用。

1、用二胡拉河南豫劇時曲劇該用什么調拉？二胡該怎么定弦？

二胡在為河南豫劇伴奏時的定弦分為兩種。一種是內弦定C，外弦定G，這種定弦方法在演奏降E調的豫劇時，就是63弦，演奏F調的豫劇時就是52弦，演奏降B調的豫劇時就是26弦。另外一種定弦方法是內弦定降B，外弦定F，這種定弦方法，在演奏降E調的豫劇時就是52弦，演奏F調的豫劇時就是41弦，演奏降B調的豫劇時就是15弦，

2、二胡怎么拉戲曲？

首先你得有足夠扎實的二胡功底，這個你可以百度找一下二胡之家，那里的老師可以提供專業的二胡教學，同時不能被劉天華先生的傳統把位束縛，他的二胡理論雖然水平很高也很好學，但是不適合我們的戲曲，因為戲曲的誕生要比劉先生引進小提琴改造二胡的時間早，所以戲曲的二胡不是按照他的規則演奏的，古人學習二胡戲曲主要是憑借經驗代代相傳，現在有了現代的樂理，我們得在劉先生的基礎上更加深刻的理解樂理，知道劉先生改造二胡的原理才能將他的理論活學活用。

其次你要懂戲，不論你是想要做獨奏戲曲和要給戲曲伴奏，你都要會唱。我們學正規二胡以及一切正規樂器的時候有個必備的練習叫視唱練耳，你得看著譜子把他的調唱出來，現在戲曲很多也有譜子，唱音符不是唱歌，要唱到不跑調才行，至于沒有譜子的情況最起碼也要哼哼到差不多的水平才行，這樣拉起來才有感覺。最后如果你要的是給戲曲伴奏而非獨奏戲曲，那么還有非常重要的一點是你得學會配合，尤其是配合主場主角的音調，給二胡調音，不要拘泥于原本什么調，一定要跟主唱音調相配合才行，

3、二胡拉豫劇的手法有哪些？能否舉例說明？

在豫劇伴奏中，二胡一般使用“52”弦，也有用“63”弦，還可定“7#4”（DA）弦的。我以前曾用“63”弦，但用過一段時后，發現一些問題：在伴奏中“老少配”的使用過于頻繁，還有就是音域受到了一定的限制，在豫劇—特別是豫西調—伴奏中使用較多的低音So，全部要用中音So來代替，這樣演奏起來可能要省事許多（少了一個換把），但卻使伴奏效果大打折扣。

中國民族音樂（包括戲曲音樂）的特點，就是其旋律是以單生線性發展的，過多地使用“老少配”的手法，就會改變旋律的線性進行方向，使旋律的進行不通順、不流暢，在戲曲伴奏中，擾亂和改變旋律發展的方向和軌跡，可能偏離音樂想要表達的思想和情緒，有時甚至和準確的思想背道而馳。所以，我認為二胡在豫劇的伴奏中過多地使用“老少配”是有一定缺憾的，

另外，63弦的定弦在演奏中還不利于音準的把握。兩個空弦都不是調式主音，在豫東調和豫西調的使用中均為不穩定音階，使人在伴奏中總是有種找不到主心骨的感覺，所以，我認為，定63弦在豫劇的伴奏中也是有一定的局限的，至于定為7#4（DA）弦，這種情況很少遇到，只能做為特例，這里暫不評述。現在我在實際伴奏中使用52弦，雖然在演奏中相比63弦有些麻煩（多了一個把位）但因多了一個低音So，演奏出的樂曲聽起來就要完整得多，其旋律聽起來也更加的流暢，在傳統豫劇的旋律發展中，52弦能基本滿足所需音域要求，

另外，52弦無論在豫東調或豫西調的伴奏中，其空弦都能給人以穩定的感覺，有利于音準的控制和把握。下面再談一點伴奏中的技術性問題，我們知道，豫劇唱腔音樂中有“下五音”“上五音”之說，所謂下五音，是指豫西調中以中音do為主音，依次往上級進的五個音，其排列順序為：12345，二胡在豫西調的伴奏中，在技術層面相對來說是較為簡單的。