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1，沙子龍人物分析
2，誰能告訴我斷魂搶中沙子龍的人物分析
3，斷魂槍中沙子龍王三順孫老者這幾個人有怎樣不同的思想性格
4，老舍小說中斷魂槍中的沙子龍是一個
5，沙子龍為什么不和孫老者比武
6，沙子龍的簡歷

1，沙子龍人物分析

老舍塑造沙子龍這一人物形象,體現了他的強烈的愛國心和敏銳的洞察力。沙子龍在時代風潮面前,抱殘守缺、自甘沉淪、愚鈍麻木,這種劣根性,當然是一種錮疾。

沙子龍人物分析

2，誰能告訴我斷魂搶中沙子龍的人物分析

形象沙子龍過去開鏢局，是武藝高強的拳師。他是處于醒了又未必真正覺醒的復雜心態中。他對時代變化表現了一種消極沒落的心態，他并不積極跟隨時代前進，內心深處對過去無限依戀、欣賞而又無可奈何。說明沙子龍是一個過去時代的人物，并未真正覺醒。沙子龍的復雜心態有其代表性，這是典型環境中的典型性格。在社會巨變之際有其代表性。這是沙子龍形象的典型意義。

誰能告訴我斷魂搶中沙子龍的人物分析

3，斷魂槍中沙子龍王三順孫老者這幾個人有怎樣不同的思想性格

我只說說我的一家之言:我認為沙子龍絕不是用自私保守,冥頑不化可以概括的性格典型,此文的妙處就是把沙子龍這個末路英雄的清醒意識寫到了及至,他不得不親手埋葬自己昔日的輝煌.他意識到自己的貧弱是無法與現代化的技術所抗爭的,從某種意義上說他是一個時代的先覺者,但是他有是無奈的,因為他還認識不到自己生存的位置,找不到傳統文化在現代社會中的延續點和連接線. 反而可悲是王三勝和孫老者,他們根本就認識不到這可悲的民族文化境遇,還抱這祖宗的絕技不放,這無疑是老舍先生對民族傳統中的痼疾的嘲諷.

好深奧啊

斷魂槍中沙子龍王三順孫老者這幾個人有怎樣不同的思想性格

4，老舍小說中斷魂槍中的沙子龍是一個

正確答案是D.深藏不露，孤傲寂寞的人物。其他選項不正確的地方是： A.與時代格格不入的落伍者，從全文來看并不盡然，因為作品首句就寫道“沙子龍的鏢局已改成飯館”，可見他也是想方設法適應社會和時代的，只不過他是適應能力不足，變化較慢而已。 B.精通武藝的拳師，沙子龍賴以成名的是“五虎斷魂槍”而非拳術，所以說他是“精通武藝的拳師”有些牽強，不合文中內容。至于“C.性格外露，爭強好勝的人物”和“E.豪爽樂觀，有很強進取心的人物”，從全文分析，沙子龍不愿意拋頭露面出門賣藝，而且不愿收老者為徒，卻又自我欣賞槍法的行為，都足以說明C、E兩個選項并非正確答案。所以正確答案只能是D。《斷魂槍》是一篇有文化寓意的短篇小說，是老舍短篇小說中的代表作，需要認真閱讀，細細體會才能領悟個中真味。

5，沙子龍為什么不和孫老者比武

認為武藝已經落后于時代了，不應該被再提出來為人推崇。所以他就藏拙不與孫老者比武

小說描寫了一位名叫沙子龍的神槍手，在手槍和火車的時代到來，鏢局失去了存在的意義之時，仍然沉湎于自己過去的威風，不肯接受現實。小說在藝術處理上頗為圓潤老到，特別是最后的結尾，真是神來之筆。“五虎斷魂槍”究竟怎樣高妙，始終是影影綽綽的神龍見首不見尾。當“神槍沙子龍”遭到徒弟的奚落以后，選了個“夜靜人稀”的時候，“一氣把六十四槍刺下來”，望星空，遙想當年馳騁武林、野店荒林的威風，不能自拔。想起如今的世道，只有嘆命運的無奈。他“用手指慢慢摸著冰涼的槍身，”微笑里甩出斬釘截鐵的四個字“不傳不傳”，全篇便戛然而止。小說給讀者留下的審美想象空間是巨大的，那一聲似乎能撐破夜空的“不傳”，里邊鑄滿了多么深沉而凝重的歷史滄桑。一闋“斷魂”的殘夢，就這樣把“過去”的“文化”埋葬了孤獨而冷寂，悲壯而蒼涼。一切又都是顯得那么凄婉而無奈。

6，沙子龍的簡歷

沙子龍顯然不是和時代變動正面對抗的人物，他似乎頗識時務，能夠與時俱進。既然祖先信奉的神靈都不再靈驗，既然“走鏢已沒有飯吃”，他也就不再留戀保鏢的舊業，他不僅及時把鏢局改成了客棧，連他的武藝，包括他自創的絕技“五虎斷魂槍”，也棄之一旁，甚至舊日鏢局里的徒弟前來求教，他也不肯指點傳授。《斷魂槍》的核心情節，是號稱沙子龍大徒弟的王三勝賣藝場上受辱而沙子龍無動于衷。打敗王三勝的孫老者隨后登門向沙子龍討教絕技，沙子龍卻絕口不提武藝和槍法。從此昔日神槍沙子龍的威名一落千丈，連以他為榮耀的徒弟們也不再理睬他，但他無半點慍怒。其實他的內心如灼熱巖漿。小說兩次寫到沙子龍在夜靜人稀時面對天上的群星一氣刺出六十四槍的場面，第一次是簡要敘述，是鋪墊性的，第二次則進行了有聲有色的描寫，且放置在結尾，把沙子龍的無奈和悲憤表現得淋漓盡致，也使小說的結構產生了一種張力，可謂是畫龍點睛的一筆。如果《斷魂槍》僅僅寫沙子龍這一條情節線索，這篇小說最終難免成為一曲為中國傳統的技藝和精神悼亡的挽歌。但《斷魂槍》里還出現了一位孫長者。就他在賣藝場上顯露的身手，以及他給沙子龍的表演，明顯是位武林名家。他那深藏不露的性格和沙子龍頗為接近。但他和沙子龍大為不同，他樂觀、堅韌，為學習傳統的武林絕技而風塵仆仆地奔走江湖。在老舍的藝術構思中，孫老者也許只是作為沙子龍的一個陪襯或推動小說情節發展的一個因素，但孫老者的出現，卻在《斷魂槍》悲傷的氛圍里增添了悲壯的情緒，使沙子龍的形象得到補充，受到詰問，也使這篇小說由“單聲部”敘述變成了“復調”敘述。這種敘事特征，應該不是老舍有意經營的，而是從他的心靈中自然生長出來的。小說在塑造人物形象時，運用烘托和對照的手法。王三勝的魯莽氣盛與沙子龍的深藏不露相對比；孫老者的剛直銳進又與沙子龍的保守愚頑相映照。在對同一個人物的描繪中，或用反差極強的對比，或用先揚后抑等手法去刻劃其性格特點。對于人物的復雜心理活動，作品并不多用對話和直接的心理剖析，而是通過人物的外形和動作的精確描繪來披露。

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