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1，莫扎特的經典歌劇是哪部

歌劇：《巴斯蒂安與巴斯蒂安娜》(K50，1788)；《米特里達特》(K87，1770)；《盧喬。西拉》(K135，1772)；《牧人王》(K208，1775)；《伊多梅紐斯》(K366，1781)；《后宮誘逃》(K384，1782)；《劇院經理》(K486，1786)；《費加羅婚禮》(K492，1786)；《唐璜》(K527，1787)；《女人心》(K588，1790)；《魔笛》(K620，1791)；《狄托的仁慈》(K621，1791)。

莫扎特的經典歌劇是哪部

2，莫扎特的歌劇

http://v.youku.com/v_show/id_XMTAzODg5MTY4.html 一定是這個啦！！《復仇的火焰》

應該是《魔笛》反面角色夜后的詠嘆調《復仇的火焰》吧莫扎特的歌劇最有名的歌劇是《費加羅的婚禮》、《唐璜》和《魔笛》。這個角色沒有什么內在的感情，給人很深的印象就是那段高音，不過真的蠻好聽的。

莫非是《魔笛》里的花腔女高音的唱段夜后詠嘆調《復仇的火焰》？

莫扎特的歌劇

3，莫扎特的歌劇有哪些特點

莫扎特的歌劇創作首先突破了格魯克提出的歌劇音樂要絕對服從戲劇、只是起加強劇詞表現力的創作原則，進而提出應發揮音樂在刻畫人物心理、性格、感情等方面的作用，賦予劇中每個角色以強烈的個性，并隨著劇情的發展，以及人物所處環境的變遷而賦予其不同的音樂表現，使其形象生動、栩栩如生。正如莫扎特自己所說的那樣，作為音樂家的莫扎特只能用聲音來表現他的思想感情，不可能用詩句或色彩去表現，因為他不是詩人，也不是畫家。他甚至堅持主張，歌劇中的音樂在諸種藝術手段中應居于“最高的主宰地位”。也就是說，莫扎特認為音樂可以在刻畫人物的心理活動中，在塑造人物形象中發揮巨大的作用。他的歌劇創作實踐了他的歌劇美學觀，比格魯克更加成熟、更加全面。其二，是具有維也納古典樂派的特征。其歌劇音樂表現(諸如力度對比、速度對比、胸聲的厚薄等)適度，克服了意大利喜歌劇音樂中的那些賣弄夸飾的滑音的弊端，以及沿用過分的噱頭、鬧劇雜耍式的風格，代之以自己的氣質和風格，從而提高了喜歌劇的品位，創造性地發展了喜歌劇。其三，是發展了重唱藝術。他出色地運用重唱形式加強歌劇的戲劇性，增強了矛盾的沖突，充分發揮重唱的技巧和表現力，用于細膩地刻畫了在同一環境中、不同人物的不同的心理狀態。如《費加羅的婚禮》中的重唱。其四，是突破了以高音聲部作為歌劇主角的局限，成功地使中、低音聲部擔任歌劇的主角。如費加羅、唐·璜都是男中音，薩拉斯特羅大祭司是男低音等。其五是具有鮮明的德國民族特色。如用德文演唱，從德國民間音樂、新教圣詠中汲取音樂素材，以及德國的民間演唱風格等。另一方面，從人物性格出發，也成功地借鑒了意大利喜歌劇的某些形式。如《魔笛》中夜后所唱的復仇詠嘆調就采取了意大利閹人歌手所具備的炫耀花腔絕技的演唱風格；《唐·璜》中的萊普雷洛則采用了意大利喜歌劇的那種輕快、俏皮和急口令式的演唱風格等。

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