3、意臨

在臨寫時注入了自己的主觀意識，意臨是由臨摹過渡到創作的必經之路。諸多初學者存在一個問題：練字時喜歡摻雜自己的意識，這是一種正常的現象，但是也是要趁早正視解決的問題，到達意臨這個階段才開始融入主觀思維，切不可過早摻入。意臨可從為兩種，第一種是在原帖字體風格的基礎上，使用自己的筆法或結體特征來表現；第二種是在自己字體風格的基礎上，使用原站的筆法和結體特征來適應自己的“意”。

注意事項

三種練字方法的合理利用才能在練字過程取得一個不錯的效率，需要我們注意如下幾點：

1、多臨少摹

不止在為期四個多月的練習期間不采用摹寫是因為降低了主觀能動性。將摹寫與臨寫進行有機結合，以臨寫為主、摹寫為輔的方式取長補短，未必不是一種好的方法。

2、循序漸進

一般而言，從摹寫到臨寫，各項練習方法應當有效穿插，相互作為輔助關系。

3、先專后博

比如不止選擇的兩本字帖，先《實用行楷字帖》，后《林數因語錄行楷》，兩本字帖雖然都是荊香鵬的字，但有差別。先打好基礎，解決好筆畫結構，再進入長篇幅的練習。同時也可以找書家其他字帖，進行廣泛吸收。

4、點面結合

在練習前期，筆畫與結構的練習往往是結合在一起。由于諸多現代字帖制作是由字體庫生成，相同的字沒有變化，極有利于練習（也有弊端，不夠靈動）。練習中后期，筆畫、結構、章法相互穿插練習，可以進行通臨，形成面到點，點到面的良性循環。

5、講究實效

練字不是抄字，做事要做有用功，每一筆、每一字都需要精益求精，不求數量求質量。當今生活節奏過快，部分人練習時總想急于求成，練字不是一朝一夕的事，講究效率的同時也要注重堅持。

行楷技巧

連寫筆畫

寫行楷書，往往將相鄰的筆畫連寫，以方便書寫。

引用草書

為增強行書的流動筆意，注重牽絲連帶，調節行氣，也可以把人們比較熟悉的草字直接串寫在行楷書中。

簡化字形

行楷書書寫時，由于連寫筆畫，可以適當減少筆畫數、簡化了字形，使書寫更加便捷。

改變筆順

行楷書為了連寫方便，有一些字改變了楷書的筆畫順序。總體上要保證美感，章法布局上要講究錯落有致，空間布白。

略帶斜勢

行楷書在書寫時，為行筆連帶方便，橫可以大幅度上斜，字形略帶斜勢，自成新的體勢。

大小相間

行楷書在排行書寫時，字形大小，隨其自然，大小相間，使行氣更加流暢自然。

章法布局排列

字的大小講究有大有小，錯落有致，相得益彰，這樣能夠使整體更加美觀大方。

規律技巧

左短右長

是指左部偏旁較右部要短、而且小。書寫時，左部要寫小、并略靠上一些，為右部寫寬長一些留出位置。這類字的右部往往有撇畫向左部的下方伸展，要恰到好處，不能伸的太長。比如：聽、作、觀等。

左高右低

點豎對正

指在一個字中，有上下兩個中豎者，兩個中豎應當垂直對正。豎能對正，則字身不倒。在許多字中，中豎決定字的重心，安放位置對與錯就決定了這個字的好壞。

左斜右正

凡左右結構者，以左斜右正者居多，左斜為呼，右正為應，有呼無應，字勢必殤，有應無呼，無源之水，均不能立，呼者以斜而取勢，應者以平而安神，呈左動而右穩，書呼疾而應遲。

左寬右窄

撇捺不相連

上展下收

橫長撇短

上緊下松

書寫要點

行楷入門，以吳玉生行楷字為例。

常用字“大”字雖然筆畫簡單，但并不好寫，眼睛一看就會，但是寫出來總覺得姿態別扭。

為了方便記憶，下面我把“大”字書寫要點歸結為“3直1彎”。

①橫畫要直，用中橫，要果斷，粗壯有力，不宜帶弧度；

②豎撇豎要直；

③捺畫前半段要直；

④豎撇跨過橫畫之后，急轉彎，弧度非常大。

毛筆行楷

姿勢

坐姿

寫毛筆字以坐姿為主。一則練二三寸大楷字無須站立，坐著寫就行了；二則坐著省力又利于凝神聚氣，注意力容易集中。主張寫二三寸大楷模也要用立姿的主要原因是為了練習懸肘，其實坐著寫也照樣可以用懸肘法，關鍵是方法要正確。正確的坐姿應該是頭正、身直、臂開、足安”（見圖下)。

頭正：指書寫時頭要擺正，不可偏側。