宋徽宗書(shū)法，宋徽宗書(shū)法的天下一人是什么意思

來(lái)源：整理時(shí)間：2023-01-14 10:55:31 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

1，宋徽宗書(shū)法的天下一人是什么 意思

他的書(shū)法的確不錯(cuò)，創(chuàng)造出了“瘦金體”這一全新書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格，在書(shū)法歷史上他是占有一席之地的，又因?yàn)樗腔实鬯裕拿?hào)又有了與其他書(shū)法家的不同之處，天下第一是他對(duì)自己書(shū)法自信的體現(xiàn)，作為皇帝用這個(gè)名號(hào)就有些自傲了！

宋徽宗書(shū)法的天下一人是什么意思

2，開(kāi)創(chuàng)瘦金體的宋徽宗他的書(shū)法是何水平

宋徽宗在中國(guó)書(shū)法史上也堪稱(chēng)一代宗師。中國(guó)數(shù)千年文明史，也就是一部數(shù)千年的“文化史”。在這源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的文化史中，有著無(wú)數(shù)的奇人異事，現(xiàn)在還被我們追思頌懷。有一位皇帝就堪稱(chēng)這些“奇人”當(dāng)中的佼佼者。作為國(guó)家的最高統(tǒng)治者，他在文治武功上，沒(méi)有太大的建樹(shù)；而他身為一位“書(shū)法家”的身份，倒是廣為流傳，人盡皆知。沒(méi)錯(cuò)，他就是宋徽宗。據(jù)說(shuō)他獨(dú)創(chuàng)瘦金體，流傳后世。他的書(shū)法到底是什么水平呢？作為皇帝，宋徽宗可以說(shuō)是非常失敗了。我們都知道，宋朝之所以在后期，國(guó)富而實(shí)力弱，那幾位愛(ài)好花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)的皇帝絕對(duì)是第一責(zé)任人。作為一代帝王，宋徽宗不理朝政，平日里也不怎么批奏折，把一切事物推給了大臣來(lái)管理。雖然他在任期間，有著著名的“平方臘”事件，但是我們也能發(fā)現(xiàn)，真實(shí)歷史上，宋江三十六個(gè)人就橫行京都，無(wú)人能擋，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的宋朝掌控力弱到了什么地步。作為皇帝，宋徽宗是非常失敗了。但是誰(shuí)也不能否認(rèn)宋徽宗的書(shū)法造詣，和他在書(shū)法史上的貢獻(xiàn)。熟悉歷史的朋友可能都會(huì)知道，對(duì)于宋徽宗的書(shū)法，后世是這樣評(píng)價(jià)的”筆法追勁，意度天成，非可以陳?ài)E求也。” 。要知道這段話是出自素來(lái)以刻薄聞名的陶宗儀之口。陶宗儀的書(shū)史會(huì)要中，點(diǎn)評(píng)了古往今來(lái)的大部分書(shū)法家，很多人的書(shū)法在這部書(shū)中，都被陶宗儀駁斥的不值一提，甚至連“書(shū)圣”王羲之，他也認(rèn)為他的書(shū)法有著不小的缺陷。但是宋徽宗的書(shū)法，他居然說(shuō)出了“非可以陳?ài)E求也”這樣的夸贊之詞，可見(jiàn)宋徽宗的書(shū)法水平，絕對(duì)到了渾然天成，開(kāi)宗立派的程度。綜上所述，宋徽宗的書(shū)法水平堪稱(chēng)一代宗師。

開(kāi)創(chuàng)瘦金體的宋徽宗他的書(shū)法是何水平

3，趙佶書(shū)法瘦金體

趙佶早年學(xué)薛稷，黃庭堅(jiān)，參以褚遂良諸家，出以挺瘦秀潤(rùn)，融會(huì)貫通，變化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的風(fēng)格，瘦金書(shū)的運(yùn)筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉(zhuǎn)折處可明顯見(jiàn)到藏鋒，露鋒等運(yùn)轉(zhuǎn)提頓的痕跡，是一種風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)特的字體。此書(shū)體以形象論，本應(yīng)為“瘦筋體”，以“金”易“筋”，是對(duì)御書(shū)的尊重。宋徽宗流傳下來(lái)的瘦金體作品很多，比較有名的有《楷書(shū)千字文》，《秾芳詩(shī)》等，《楷書(shū)千字文》是趙佶二十三歲寫(xiě)給大奸臣童貫的，此時(shí)的瘦金書(shū)體已初具規(guī)模。宋徽宗的瘦金書(shū)多為寸方小字，而《秾芳詩(shī)》為大字，用筆暢快淋漓，鋒芒畢露，別有一種韻味。

趙佶書(shū)法瘦金體

4，宋徽宗在書(shū)法方面的成就到底有多高

宋徽宗在書(shū)法方面的成就非常的高，他是藝術(shù)天才，瘦金體就是他獨(dú)創(chuàng)的。瘦金體是宋徽宗的代言詞，而他在文學(xué)方面的成就比起自許十全老人的乾隆來(lái)說(shuō)，過(guò)之而無(wú)不及。宋徽宗是古代歷史上非常少見(jiàn)的一個(gè)在文學(xué)方面造詣很高的君王，而對(duì)于宋徽宗的人物形象，也存在著很多爭(zhēng)議，他在藝術(shù)方面是成功的，但是作為一國(guó)之君王，它是失敗的。一，宋徽宗在書(shū)法面最大的成就就是他自創(chuàng)的“瘦金體”。宋徽宗又叫做宋佶，在他還沒(méi)有做君王的時(shí)候，就已經(jīng)表現(xiàn)出了對(duì)藝術(shù)的追求，他出生在皇室，從小就過(guò)著養(yǎng)尊處優(yōu)的生活，在這樣的環(huán)境下長(zhǎng)大的宋徽宗，養(yǎng)成了他風(fēng)流輕佻的性格，而從他后來(lái)的文采也可以看得出來(lái)他的風(fēng)流性格，他從小就對(duì)書(shū)法繪畫(huà)非常的有天賦，后來(lái)他還獨(dú)創(chuàng)了一種字體“瘦金體”，和他的性格一樣，瘦金體是一種很有個(gè)性的字體，世上有很多宋徽宗的書(shū)法作品，都是瘦金書(shū)。二，宋徽宗在文學(xué)方面除了書(shū)法，還有繪畫(huà)也非常的不錯(cuò)。宋徽宗特別喜歡畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)，而后人對(duì)他的花鳥(niǎo)畫(huà)的評(píng)價(jià)也都非常的高，說(shuō)他是一位寫(xiě)實(shí)的高手，畫(huà)出的畫(huà)來(lái)獨(dú)具匠心，甚至還有外國(guó)專(zhuān)家把他的話稱(chēng)作是一個(gè)“魔術(shù)般的寫(xiě)實(shí)主義”。三，宋徽宗喜歡藝術(shù)，也非常注重藝術(shù)的發(fā)展。宋徽宗作為歷史上為數(shù)不多的琴棋書(shū)畫(huà)全能的藝術(shù)君王之一，他不僅自己非常的喜歡藝術(shù)，也非常的重視藝術(shù)的發(fā)展，在宋徽宗統(tǒng)治時(shí)期，也是歷史上畫(huà)家地位最高的時(shí)期，翰林書(shū)畫(huà)院就是那個(gè)時(shí)期成立的，宋徽宗在翰林書(shū)畫(huà)院收藏了很多古玩書(shū)畫(huà)，他的行為促進(jìn)了藝術(shù)的發(fā)展，有人說(shuō)他其實(shí)不應(yīng)該做一個(gè)王，而是應(yīng)該做一個(gè)單純的藝術(shù)家，也許他的藝術(shù)成就會(huì)更高。

5，宋徽宗最擅長(zhǎng)的書(shū)法

瘦金體

自創(chuàng)的瘦金體

瘦金體是宋徽宗（趙佶，1082~1135年）創(chuàng)造的書(shū)法字體，亦稱(chēng)“瘦金書(shū)”或“瘦筋體”，也有“ 瘦金體鶴體”的雅稱(chēng)，是楷書(shū)的一種。他早年學(xué)薛稷，黃庭堅(jiān)，參以褚遂良諸家，出以挺瘦秀潤(rùn)，融會(huì)貫通，變化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的風(fēng)格，號(hào)“瘦金體”。其特點(diǎn)是瘦直挺拔，橫畫(huà)收筆帶鉤，豎劃收筆帶點(diǎn)，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長(zhǎng)；有些聯(lián)筆字象游絲行空，已近行書(shū)。其用筆源于褚、薛，寫(xiě)得更瘦勁；結(jié)體筆勢(shì)取黃庭堅(jiān)大字楷書(shū)，舒展勁挺。現(xiàn)代美術(shù)字體中的“仿宋體”即模仿瘦金體神韻而創(chuàng)。

行書(shū)

　宋徽宗最擅長(zhǎng)寫(xiě)生書(shū)法

6，宋徽宗的瘦金體書(shū)法有哪些特點(diǎn)

瘦金體運(yùn)筆靈動(dòng)快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，其大字尤可見(jiàn)風(fēng)姿綽約處。因其筆畫(huà)相對(duì)瘦硬，故筆法外露，可明顯見(jiàn)到運(yùn)轉(zhuǎn)提頓等運(yùn)筆痕跡，是一種風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)特的字體。宋徽宗的書(shū)法筆畫(huà)瘦硬，初習(xí)黃庭堅(jiān)，后又學(xué)褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并雜糅各家，取眾人所長(zhǎng)且獨(dú)出己意，最終創(chuàng)造出別具一格的“瘦金書(shū)”體，影響頗大。宋代書(shū)法以韻趣見(jiàn)長(zhǎng)，趙佶的瘦金書(shū)即體現(xiàn)出類(lèi)同的時(shí)代審美趣味，所謂“天骨遒美，逸趣靄然”；又具有強(qiáng)烈的個(gè)性色彩，所謂“如屈鐵斷金”。這種書(shū)體，在前人的書(shū)法作品中，未曾出現(xiàn)過(guò)。褚遂良的瘦筆，只是小部分相同，大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比，可以說(shuō)是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩(shī)》變格而來(lái)的，但他的創(chuàng)造顯然比薛曜成熟得多。這是一種非常成熟的書(shū)體，趙佶已把它的藝術(shù)個(gè)性發(fā)揮得淋漓盡致。這種瘦挺爽利、側(cè)鋒如蘭竹的書(shū)體，是需要極高的書(shū)法功力和涵養(yǎng)，以及神閑氣定的心境來(lái)完成的。當(dāng)然也不是別人易于仿造的。后代習(xí)其書(shū)者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金書(shū)題寫(xiě)明昌內(nèi)府中從宋廷搶劫而來(lái)的書(shū)畫(huà)名跡，如傳為趙佶所摹的《張萱虢國(guó)夫人游春圖》等，筆勢(shì)纖弱，形質(zhì)俱差。擴(kuò)展資料：瘦金體代表作品：1、《楷書(shū)千字文》《楷書(shū)千字文》為趙佶二十三歲寫(xiě)給大臣童貫的，此時(shí)的瘦金書(shū)體已初具規(guī)模。其用筆源于褚、薛，寫(xiě)得更瘦勁；結(jié)體筆勢(shì)取黃庭堅(jiān)大字楷書(shū)，舒展勁挺。這套《千字文》縱44.6厘米，橫19.8厘米，每行十字，每頁(yè)四行，共計(jì)二十五頁(yè)，其封面為楷書(shū)“千字文”、加上落款一頁(yè)及郭沫若題首一頁(yè)，共計(jì)二十八頁(yè)。2、《秾芳詩(shī)》這卷大字瘦金書(shū)為絹地，二十行，每行兩個(gè)字，共計(jì)四十字。其書(shū)風(fēng)獨(dú)具，瘦硬中寓腴潤(rùn)之致，其銀鉤鐵畫(huà)，豪氣躍然，顯現(xiàn)出書(shū)家精深的藝術(shù)功力。此作縱二十七點(diǎn)七厘米，橫三百四十厘米。參考資料來(lái)源：百度百科——瘦金體

7，趙佶的團(tuán)扇書(shū)法有哪些特點(diǎn)

趙佶，即宋徽宗，是北宋第八位皇帝。趙佶擅長(zhǎng)書(shū)畫(huà)，書(shū)法取唐代書(shū)法家薛稷、黃山谷而獨(dú)成一格，他自創(chuàng)“瘦金體”，草書(shū)源出唐代草書(shū)名家懷素而飄逸灑脫，有天縱之妙。趙佶的團(tuán)扇書(shū)法是其草書(shū)的經(jīng)典作品之一，這幅著名的作品內(nèi)容是：“掠水燕翎寒自轉(zhuǎn)，墮泥花片濕相重。”左下角是宋徽宗獨(dú)特的“天下一人”的落款。此作用筆鋒穎畢見(jiàn)而不覺(jué)其銳，清爽明潔，一氣呵成。字與字之間呼應(yīng)得體而氣韻生動(dòng)。行筆粗細(xì)縈繞，變化頗大，行筆之中時(shí)作騁筆，運(yùn)筆之婉轉(zhuǎn)，上下縈繞之輕盈，極有韻味，節(jié)奏感極強(qiáng)。整幅作品筆墨轉(zhuǎn)換自如，由于“掠”、“翎”、“墮”、“濕”等字用墨較濃，而“燕”、“轉(zhuǎn)”、“片”及落款等用墨較淡，這樣巧妙地構(gòu)成了上實(shí)而下虛的格局，使之與所書(shū)內(nèi)容相配，相得益彰，而自然成趣。通篇揮灑自如，一氣呵成，線條爽捷而富有節(jié)奏，字形舒展而頗具姿態(tài)，給人一種痛快淋漓之感。品讀優(yōu)雅的詩(shī)句內(nèi)容，再欣賞其瀟灑的書(shū)法用筆，一定會(huì)對(duì)這件扇面書(shū)法作品，有一個(gè)縱深的、立體化的藝術(shù)感受。

8，宋徽宗的瘦金體該如何練

瘦金體是宋徽宗趙佶獨(dú)創(chuàng)的書(shū)法的字體。趙佶雖怠于政治，藝術(shù)造詣卻極高。他在位期間曾設(shè)立書(shū)、畫(huà)、琴、棋院，并自封院長(zhǎng)，還招募天下名士，大量搜集古今字畫(huà)，整理編輯了《宣和書(shū)譜》、《宣和畫(huà)譜》和《宣和睿覽冊(cè)》，保存和繼承了古代文化遺產(chǎn)。他首次將書(shū)畫(huà)藝術(shù)從手工作坊中分離出來(lái)，為宋時(shí)藝術(shù)的發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。其獨(dú)創(chuàng)的瘦金體，筆法剛勁清瘦，結(jié)構(gòu)疏朗俊逸，形如屈鐵斷金，匠心獨(dú)具，實(shí)為藝術(shù)精品。除了能在古字畫(huà)中欣賞到徽宗趙佶的書(shū)法之美外，還可以在古錢(qián)幣上一睹趙佶瘦金體的風(fēng)采。由趙佶親筆御書(shū)的錢(qián)文崇寧通寶、大觀通寶和宣和通寶字體端莊秀麗，結(jié)體瘦長(zhǎng)，筆力挺峻，橫劃收筆帶鉤，豎劃收筆帶點(diǎn)，撇如匕首、捺如切刀，豎鉤挺脫有力，字體搭配和諧自然、渾然天成，使錢(qián)幣斐然生色，底蘊(yùn)敦厚，格調(diào)迥異。

瘦金體筆畫(huà)瘦,細(xì),勁,重心高,撇捺伸展較為夸張,靈動(dòng)性強(qiáng),寫(xiě)好其字體需要手腕要活,要有較深的功底,楷書(shū) 注意墨色的干濕,宋徽宗字體墨不可濃,濃則比畫(huà)遲鈍,不能干,干則伸展性不易掌握,建議先從宋徽宗的千字文學(xué)起,千字文是作者的早期作品,已經(jīng)初步形成作者的風(fēng)格, 隨后可根據(jù)作者愛(ài)好發(fā)展,繼續(xù)臨摹其他作品.

9，宋徽宗的瘦金體書(shū)法有哪些特點(diǎn)

瘦金體是宋徽宗（趙佶，1082~1135年）創(chuàng)造的書(shū)法字體，亦稱(chēng)“瘦金書(shū)”或“瘦筋體”，也有“ 瘦金體鶴體”的雅稱(chēng)，是楷書(shū)的一種。他早年學(xué)薛稷，黃庭堅(jiān)，參以褚遂良諸家，出以挺瘦秀潤(rùn)，融會(huì)貫通，變化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的風(fēng)格，號(hào)“瘦金體”。其特點(diǎn)是瘦直挺拔，橫畫(huà)收筆帶鉤，豎劃收筆帶點(diǎn)，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長(zhǎng)；有些連筆字象游絲行空，已近行書(shū)。其用筆源于褚、薛，寫(xiě)得更瘦勁；結(jié)體筆勢(shì)取黃庭堅(jiān)大字楷書(shū)，舒展勁挺。現(xiàn)代美術(shù)字體中的“仿宋體”即模仿瘦金體神韻而創(chuàng)。

瘦金體書(shū)，特徵是筆畫(huà)細(xì)瘦，在轉(zhuǎn)折處，將藏鋒、露鋒、運(yùn)轉(zhuǎn)、提頓等痕跡強(qiáng)化并保留下來(lái)，那就成為瘦金書(shū)的基本筆畫(huà)架構(gòu)。如寫(xiě)一橫，起筆處是尖，先斜下，而后橫行，收筆留有一頓點(diǎn)，即是特點(diǎn)之一。結(jié)體雖楷，而整體運(yùn)筆，大都直來(lái)直往，飄忽快捷，似行如草。本幅朱絲欄界格，字大近5寸，為傳世所見(jiàn)徽宗書(shū)法字跡最大者，行筆於瘦金體中屬剛勁一格。 <a target="_blank">http://www.52blog.net/user1/11775/archives/2005/430675.shtml</a>

特點(diǎn)是瘦直挺拔，橫畫(huà)收筆帶鉤，豎劃收筆帶點(diǎn)，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長(zhǎng)；有些聯(lián)筆字象游絲行空，已近行書(shū)。其用筆源于褚、薛，寫(xiě)得更瘦勁；結(jié)體筆勢(shì)取黃庭堅(jiān)大字楷書(shū)，舒展勁挺

瘦金體是宋徽宗吸取唐代褚遂良、顏真卿等諸大家創(chuàng)造的瘦硬挺拔的字體。第一個(gè)特點(diǎn)就是字體、線條偏瘦長(zhǎng)。第二個(gè)特點(diǎn)是重心偏上，約在五分之三處。中宮收緊，四方舒張。形成內(nèi)緊外松。第三，縱向筆畫(huà)起筆鉸鋒，橫豎筆畫(huà)收筆有頓點(diǎn)。捺猶如鶴形，整體又有蘭竹之氣。

10，宋徽宗趙佶獨(dú)創(chuàng)的書(shū)法字體

“瘦金書(shū)”是宋徽宗獨(dú)創(chuàng)的一種楷書(shū)，他喜歡鶴，也常畫(huà)鶴，所以“瘦金書(shū)”也多少有些“鶴韻”。其特點(diǎn)是筆劃瘦細(xì)而有彈性，尾鉤銳利，運(yùn)筆迅疾，字形一般呈長(zhǎng)形，張弛有度，有一種秀美雅致、舒暢灑脫的感覺(jué)，而且通篇法度嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。“瘦金書(shū)”在書(shū)法歷史上的影響，主要在于一種新的審美意識(shí)的形成，所以人們一般都把“瘦金書(shū)”做為宋徽宗的書(shū)法代表作，而他成就更高的草書(shū)往往被忽略了。　　據(jù)說(shuō)宋徽宗還是工筆畫(huà)的創(chuàng)始人。他擅長(zhǎng)畫(huà)花鳥(niǎo)、山水、人物，注重寫(xiě)生，體物入微，以精細(xì)逼真著稱(chēng)。相傳他曾用生漆點(diǎn)畫(huà)鳥(niǎo)睛，活靈活現(xiàn)，栩栩如生，令人驚嘆。他在位時(shí)廣收歷代文物、書(shū)畫(huà)，并親自掌管翰林圖畫(huà)院，給畫(huà)家以優(yōu)厚的待遇，鼓勵(lì)他們創(chuàng)作優(yōu)秀的作品，所以當(dāng)時(shí)出了象米芾、張擇端這樣的書(shū)畫(huà)大家。　　幾個(gè)世紀(jì)過(guò)去了，做皇帝的宋徽宗被世人所不齒，而做書(shū)畫(huà)家的趙佶卻因其對(duì)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的貢獻(xiàn)而為人所稱(chēng)道。真是“千秋功過(guò)，誰(shuí)人曾與評(píng)說(shuō)？” 　　方正這次選擇“瘦金書(shū)”開(kāi)發(fā)電腦字庫(kù)，難度還是很大的，起碼要過(guò)三關(guān)。　　第一關(guān)，是字稿關(guān)。要做正宗的“瘦金書(shū)”就必須從真跡入手，這次所選的是趙佶二十三歲時(shí)寫(xiě)的《楷書(shū)千字文》，盡管當(dāng)時(shí)他還年輕，但“瘦金書(shū)”的風(fēng)格已經(jīng)形成并且運(yùn)用自如了，而且也是現(xiàn)存真跡中保存較好和字?jǐn)?shù)最多的。　　第二關(guān)，是字形關(guān)。漢字是隨社會(huì)發(fā)展而變化的，千年歷史的變遷往往就體現(xiàn)在某一個(gè)字的寫(xiě)法上。趙佶的“瘦金書(shū)”和我們現(xiàn)在的規(guī)范字形也會(huì)有一定的“差異”，別小看這小小一點(diǎn)的“差異”，做為一款書(shū)法字體、特別是象“瘦金書(shū)”這樣有個(gè)性的字體，如果不經(jīng)過(guò)相當(dāng)程度的熟悉、掌握其運(yùn)筆規(guī)律，恐怕是無(wú)法把有問(wèn)題的字修得天衣無(wú)縫、渾然天成的。　在八百年前，宋朝有一位皇帝，在政治上昏庸無(wú)能，在生活上窮奢極侈，但在書(shū)畫(huà)藝術(shù)上卻才華橫溢、頗有建樹(shù)，這就是宋徽宗趙佶。　　趙佶是宋神宗的兒子，最被封為端王。《水滸傳》第一回里，高俅就是憑著踢得一腳好球，討了端王趙佶的歡喜，才平步輕云的。后來(lái)端王被冊(cè)立為徽宗皇帝，高俅也就當(dāng)上了殿帥府太尉，同時(shí)受到重用的還有蔡京、童貫等，徵宗把一切朝政都交由這幾個(gè)人處理。　　皇帝昏庸，奸臣當(dāng)?shù)溃率箛?guó)庫(kù)空虛，民不聊生，內(nèi)憂外患，紛踏至來(lái)，內(nèi)有各地豪杰揭竿而起，外有北方的金兵屢屢進(jìn)犯。而徽宗對(duì)此不聞不問(wèn)，只是沉緬于書(shū)畫(huà)聲色之中，到后來(lái)干脆讓位于其子欽宗。不想第二年（靖康二年），父子二人就被金兵一同擄往北方，終日坐井觀天，以淚洗面，八年后徽宗死于五國(guó)城。讀過(guò)《岳飛傳》的朋友應(yīng)該對(duì)這段故事有所了解。　　宋徽宗趙佶做為一國(guó)之君，無(wú)疑是個(gè)昏君，但他在書(shū)、畫(huà)藝術(shù)上的成就和所起的作用卻非常大。他生性聰明，對(duì)書(shū)法、繪畫(huà)有著與身俱來(lái)的愛(ài)好。出身皇室的他，不但有機(jī)會(huì)大量飽覽、臨摹宮中歷代名人書(shū)畫(huà)真跡，更得到名師指點(diǎn)，再加上他勤學(xué)苦練，使得他年輕時(shí)就已名聞遐邇。

當(dāng)然是瘦金體。趙佶的《千字文》就是瘦金體。相當(dāng)值錢(qián)。

瘦金體

癭金體

瘦金體是一種書(shū)法的字體。宋徽宗趙佶獨(dú)創(chuàng)的。宋徽宗趙佶雖怠于政治，藝術(shù)造詣卻極高。他在位期間曾設(shè)立書(shū)、畫(huà)、琴、棋院，并自封院長(zhǎng)，他招募天下名士，大量搜集古今字畫(huà)，整理編輯了《宣和書(shū)譜》、《宣和畫(huà)譜》和《宣和睿覽冊(cè)》，保存和繼承了古代文化遺產(chǎn)。他首次將書(shū)畫(huà)藝術(shù)從手工作坊中分離出來(lái)，為宋時(shí)藝術(shù)的發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。他獨(dú)創(chuàng)的“瘦金體”，其筆法剛勁清瘦，結(jié)構(gòu)疏朗俊逸，形如屈鐵斷金，匠心獨(dú)具，堪稱(chēng)藝術(shù)精品。人們除了能在古字畫(huà)中欣賞到徽宗趙佶的書(shū)法之美外，還可以在古錢(qián)幣上一睹趙佶瘦金體的風(fēng)采。由趙佶親筆御書(shū)的錢(qián)文“崇寧通寶”、“大觀通寶”和“宣和通寶”，字體端莊秀麗，結(jié)體瘦長(zhǎng)，運(yùn)筆挺峻，橫劃收筆帶鉤，豎劃收筆帶點(diǎn)，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤挺脫有力，字體搭配和諧自然，渾然天成。徽宗將其書(shū)體用作錢(qián)文，使錢(qián)幣斐然生色，底蘊(yùn)敦厚，格調(diào)迥異。難怪近代泉幣鑒賞家張可中先生給“瘦金體”錢(qián)幣以極高的評(píng)價(jià)，稱(chēng)徽宗御書(shū)錢(qián)“范各一體，體各一態(tài)，或如美女簪花，自然窈窕；或如天孫織錦，文彩斑斕。若宣和、政和、大觀、崇寧、圣宋、重和等，摩不骨秀格清，令人意遠(yuǎn)，吾人收羅此泉數(shù)百種，陳覽于綠窗綺幾之間，直無(wú)異展開(kāi)一部瘦金字帖也！”