耳光樂隊(duì)演出，電影奮斗的片頭曲和片尾曲叫什么

來源：整理時間：2022-09-22 02:56:36 編輯：青島本地生活手機(jī)版

本文目錄一覽

1，電影奮斗的片頭曲和片尾曲叫什么
2，音樂廳內(nèi)的耳光室臺倉室樂池和臺唇都是干什么的
3，slap是什么意思
4，路德維希馮貝多芬的自轉(zhuǎn)

1，電影奮斗的片頭曲和片尾曲叫什么

奮斗小亮我愛你

奮斗》的片頭曲劉沁的《我很好》《奮斗》的片尾曲是爻釋·子曰樂隊(duì)的《相對》

奮斗片頭曲《我很好》——劉沁片尾曲《相對》——爻釋·子曰樂隊(duì) 插曲《左邊》---楊丞琳《永遠(yuǎn)不回頭》——張雨生《單身情歌》——林志炫

電影奮斗的片頭曲和片尾曲叫什么

2，音樂廳內(nèi)的耳光室臺倉室樂池和臺唇都是干什么的

臺倉understage 舞臺臺面以下的空間。臺唇apron stage 臺口線以外伸向觀眾調(diào)節(jié)的臺面。樂池orchestra pit 為歌劇舞劇表演配樂的樂隊(duì)使用的空間，一般設(shè)在臺唇的前面和下面耳光室fore stage side lighting 在觀眾廳兩側(cè)安裝燈具向舞臺投射燈光的房間。

音樂廳內(nèi)的耳光室臺倉室樂池和臺唇都是干什么的

3，slap是什么意思

slap [sl?p] [詞典釋義] n. 1. 摑,掌擊 2. 掌擊聲;拍打聲 3. 打擊;責(zé)難;侮辱 vt. 1. 摑...耳光,用手掌打 2. 啪地一聲放下(或關(guān)上);隨便地放置[O] 3. 【英】...vi. 1. 摑;拍擊 ad. 1. 【口】砰地,猛然地 2. 直接地;恰好

在二十世紀(jì)七十年代末期，大多數(shù)貝司手都使用手指或撥片彈奏琴弦。但名叫Larry Graham的年輕音樂家有不同的方法。　　像許多偉大的音樂發(fā)明一樣，Graham的新技術(shù)產(chǎn)生的很及時。Larry成長在加洲奧克蘭的一個音樂世家，那時他學(xué)習(xí)打鼓，吹單簧管，吹SAX，也學(xué)習(xí)吉它演奏。在他15歲那年，他在他媽媽領(lǐng)導(dǎo)的樂團(tuán)工作，演唱并且彈奏鋼琴。　　“我們是三重唱”Graham回憶道“我，我媽媽還有一個鼓手。在一間俱樂部，我們使用一架帶有低音腳踏板的風(fēng)琴進(jìn)行演出。起初我負(fù)責(zé)一邊演唱一邊踩腳踏板，同時彈奏吉它，那聲音真的相當(dāng)不錯。后來有一天，風(fēng)琴突然壞了，我們的演出缺少低音部分效果很不好。第二天，我借來了一支貝司，打算在風(fēng)琴修好前先臨時用它演奏。但演奏發(fā)出的聲音并不是我們所需要的，使我很為難。當(dāng)時，我作為一個臨時的貝司手，沒有時間仔細(xì)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的右手兩指彈奏方法，而是用我的拇指撥弦。” 　　Graham面臨另一個嚴(yán)重問題就是鼓手的離開。“那時候起，我開始用右手拇指敲擊琴弦，來彌補(bǔ)低音鼓的問題，同時用其他手指撥弦來填充軍鼓的位置。最后，這樣出來的聲音效果非常好，我并沒有考慮到這是一個新的彈奏技術(shù)，只是簡單的做好我的工作。”從此以后，Graham發(fā)明了一個全新的貝司演奏方法。取代了使用拇指下?lián)芟遥褂媚粗冈谇兕i的根部敲擊琴弦，并在敲擊后使琴弦停在琴品上，以產(chǎn)生出清晰且厚重的音色效果。在此之后，他又加入了第二個技術(shù)：拉起G弦，并讓它迅速彈回，以產(chǎn)生出短促的敲擊“砰”聲。” 　　Graham的新式聲音來自他最喜愛的樂器，一支七十年代中期的JAZZ貝司，他稱之為“Sunshine”，他使用的技術(shù)我們現(xiàn)在稱作“Slap”。

slap是什么意思

4，路德維希馮貝多芬的自轉(zhuǎn)

路德維希?凡?貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770-1827），德國最偉大的音樂家之一。祖籍荷蘭，出生于德國波恩的平民家庭，很早就顯露了音樂上的才能，八歲開始登臺演出。1792年到維也納深造，藝術(shù)上進(jìn)步飛快。貝多芬信仰共和，崇尚英雄，創(chuàng)作了有大量充滿時代氣息的優(yōu)秀作品，如：交響曲《英雄》、《命運(yùn)》；序曲《哀格蒙特》；鋼琴奏鳴曲《悲愴》、《月光》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》等等。一生坎坷，沒有建立家庭。二十六歲時開始耳聾，晚年全聾，只能通過談話冊與人交談。但孤寂的生活并沒有使他沉默和隱退，在一切進(jìn)步思想都遭禁止的封建復(fù)辟年代里，依然堅(jiān)守“自由、平等”的政治信念，通過言論和作品，為共和理想奮臂吶喊，寫下不朽名作《第九交響曲》。他的作品受十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動和德國狂飆突進(jìn)運(yùn)動的影響，個性鮮明，較前人有了很大的發(fā)展。在音樂表現(xiàn)上，他幾乎涉及當(dāng)時所有的音樂體裁；大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會變革的重要音樂形式。貝多芬集古典音樂的大成，同時開辟了浪漫時期音樂的道路，對世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被尊稱為“樂圣”。　　貝多芬于1770年12月16日誕生于德國波恩。父親是該地宮廷唱詩班的男高音歌手，喜怒無常、嗜酒如命；母親是一個廚司，心地善良、性情溫柔。艱辛的生活剝奪了貝多芬上學(xué)的權(quán)利，他自幼表現(xiàn)出的音樂天賦，使他的父親產(chǎn)生了要他成為音樂神童的愿望，成為他的搖錢樹。他不惜打罵，迫使貝多芬從4歲起就整天沒完沒了的練習(xí)羽管鍵琴和小提琴。8歲時貝多芬首次登臺，獲得巨大的成功，被人們成為第二個莫扎特。此后拜師于風(fēng)琴師尼福，開始學(xué)習(xí)作曲。11歲發(fā)表第一首作品《鋼琴變奏曲》。13歲參加宮廷樂隊(duì)，任風(fēng)琴師和古鋼琴師。1787年到維也納開始跟隨莫扎特、海頓等人學(xué)習(xí)作曲。1800年，在他首次獲得勝利后，一個光明的前途在貝多芬的面前展開。可是三四年來，一件可怕的事情不停的折磨著他，貝多芬發(fā)現(xiàn)自己耳朵變聾了。對于一個音樂家來說，沒有比失聰更可怕的了。因而人們可以在他的早期鋼琴奏鳴曲的慢板樂章中理解到這種令人心碎的痛苦。　　貝多芬無時不沖滿著一顆火熱的心，可是他的熱情是非常不幸的，他總是交替地經(jīng)歷著希望和熱情、失望和反抗，這無疑成了他的靈感源泉。1801年，貝多芬愛上了朱列塔?圭恰迪爾，他把《月光奏鳴曲》獻(xiàn)給她。但是幼稚自私的奇麗愛太不理解他崇高的靈魂。1803年與他人結(jié)婚，這是令人絕望的時刻，他曾寫下遺書。　　1803年他從灰暗中走出來，寫出了明朗樂觀的《第二交響曲》。之后更多更好的音樂在他的筆下源源不斷的涌現(xiàn)。《第三交響曲》（英雄）、《第五交響曲》（命運(yùn)）、《第六交響曲》（田園），還有優(yōu)美動聽、洋溢著歡樂的小提琴協(xié)奏曲，以及絢麗多彩的鋼琴協(xié)奏曲和奏鳴曲。　　1823年，貝多芬完成了最后一部巨作《第九交響曲》（合唱）。這部作品創(chuàng)造了他理想中的世界。1826年12月貝多芬患重感冒，導(dǎo)致肺水腫。1827年3月26日，他在暴風(fēng)雪中離開。終生未婚。29日出殯，送葬者有兩萬人，遺體葬于圣麥斯公墓。　　作曲家只在人世間停留了57年，一生完成了一百多部作品。主要作品有交響樂9部；管弦樂幾十首（《愛格蒙特序曲》最為著名）；鋼琴協(xié)奏曲5首，小提琴協(xié)奏曲一首；其他協(xié)奏曲5首；鋼琴奏鳴曲32首（熱情、月光、悲愴、黎明、暴風(fēng)雨等最為著名）；室內(nèi)樂80首；歌劇1部〈〈弗德里奧〉〉；另有神劇1部；彌撒曲2首等等。　　【生平逸話】　　童年　　貝多芬的祖父與父親都是宮廷歌手。在大部分時間里，他的父親都喝得大醉，沒有對家庭和氣過一點(diǎn)，甚至連家人們是否有足夠的吃穿都從未過問。起初，善良的祖父還能使這個家庭免受太多的苦；反過來，他最大的孫子的音樂才能也使老人感到莫大的欣慰。但是當(dāng)小貝多芬只有四歲時，祖父就去世了。貝多芬的父親常把孩子拽到鍵盤前，讓他在那里艱苦地練上許多小時，每當(dāng)彈錯的時候就打他的耳光。鄰居們常常聽見這個小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣著睡去。不久，一個沒什么水平的旅行音樂家法伊弗爾來到這個市鎮(zhèn)，被帶到貝多芬家里。他和老貝多芬常常在外面一個小酒館里喝酒到半夜，然后回家把小路德維希拖下床開始上課，這一課有時要上到天亮才算完。為了使他看上去象一個神童，父親謊報了他的年齡，在他八歲時，把他帶出去當(dāng)做六歲的孩子開音樂會。但是天下哪有后天培養(yǎng)出來的神童，盡管費(fèi)了很多事，老貝多芬始終沒有能夠把他的兒子造就成另一個年輕的莫扎特。與莫扎特相比，貝多芬的童年太不幸了。莫扎特在童年受到良好的教育，他的練功時間是愉快而安靜的，有著一個慈愛的父親和一個被鐘愛的姐姐；而貝多芬則不然，雖然他的演奏贏得了家鄉(xiāng)人的尊敬，但世界性的旅行演出卻遠(yuǎn)未象莫扎特那樣引起世人的驚嘆。