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1，七律詩長征
2，有誰知道七律長征的全文
3，七律長征是一首言律詩全文共幾行每行七個字每
4，七律長征

1，七律詩長征

萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。,是從“只等閑、騰細浪、走泥丸、鐵索寒、云崖暖”這些詞語看出來的。

七律詩長征

2，有誰知道七律長征的全文

七律長征（一九三五年十月）紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。

有誰知道七律長征的全文

3，七律長征是一首言律詩全文共幾行每行七個字每

《七律·長征》是一首（七）言律詩，全文共（八）行，每行七個字。每（兩）行為一句，共（四）句。

你好！《七律·長征》是一首（七）言律詩，全文共幾行，每行七個字。每（兩）行為一句，共（四）句如果對你有幫助，望采納。

七律長征是一首言律詩全文共幾行每行七個字每

4，七律長征

頷聯先具體寫山，五嶺“逶迤”形容其綿延不斷。一個“騰”字寫出了它的奔騰之勢，但它們在紅軍眼里只不過是“細浪”“泥丸”，有意縮小人的視覺比例，正是為了反襯紅軍，突出表現紅軍敢于藐視并戰勝一切困難的高大形象和精神偉力。　　頸聯是紅軍過金沙江和大渡河天險，詩人蔑視了這兩處困難，只用了“云崖暖”“鐵索寒”寫出了這兩道天險搶渡成功，其他都沒有提及。何等輕松！　　一個“騰”字，巧用比喻摹動態，凸顯體勢大化小。“騰”，乃“奔騰、奔馳”之義，一般指有生命或能動之物前行或跳躍之狀，自古就有“騰蛟起鳳”、“龍騰虎躍”之說。而作者用在此處來形容靜如處子的“五嶺”之狀，將“逶迤”之山比作水之“細浪”，并賦予它以“騰”的動作，化靜為動，以動寫靜，深思熟拈，實屬無二。不僅如此，“五嶺”體勢本自大，“騰”應更顯其無拘，然而作者卻以“細浪”喻之，使之“騰”卻形微，奔卻勢小，轉折之微妙，只可意會。這當然不是“五嶺”的本貌，是誰能將這龐大綿延之山化而為小了呢？是神嗎？當然不是，是紅軍戰士，是長征英雄。在他們眼中，“五嶺”再大總為小，“騰”浪再高也是低。因此，作者的一個“騰”字，委婉托出紅軍戰士無所畏懼的英雄之氣，豈不妙哉？　　一個“走”字，借助比擬狀氣勢，蘊含張力強變弱。“走”的動作只屬于生命，“烏蒙”山再“磅礴”，氣勢再宏大，它也沒有“走”的能力。然而，人行山上，詩人不說人走卻說山“走”，賦予山生命的動作和力量，這正是比擬修辭的妙處。不僅如此，詩人還在此處暗設轉折，使“磅礴”的“烏蒙”，在“走”入紅軍戰士的視野后，便小成了“泥丸”，它強大的氣勢陡然變得弱小，以動寫靜，襯托出紅軍戰士的沖天氣概和不可戰勝的力量，可謂神來之筆，令人嘆為觀止。　　一個“拍”字，精煉夸張寓內涵，烘托氛圍見士氣。“拍”，既見水之猛，更顯水之險，又含水之聲。物之常理：波再高，豈可越其堤；浪再兇，只能撞其岸。然而，作者筆下的“金沙”江水，卻非同一般，它偏偏要去“拍”那聳入云霄的山崖——“云崖”，異形破天，夸張大膽，所思超常，想象使然。人們不禁要問：此水浪沖天，哪個敢向前？回答：紅軍戰士。詩中又著一“暖”字，將渡江場面展現眼前。可見，金沙水拍，永遠拍不動紅軍戰士的氣概；金沙浪高，永遠高不過長征英雄的膽量。詩篇以“水”襯人，給讀者留下聯想的空間，其構思精巧深得藝術真諦，令我們禁不住縱情狂誦，歌之，呼之，舞之，蹈之。　　一個“橫”字，簡筆白描度情懷，勾畫場景托形象。“橫”，將大渡河上的瀘定橋，僅以“鐵索”（十三根鐵索）連接的單薄之狀勾畫出來，素筆白描，不著色調，背景陰冷，氣氛悲涼；作者又綴一“寒”字，點明特點，形成與“金沙水拍云崖暖”相異的另一奇景。前動后靜，對比鮮明，同為江流，別樣險峻。更何況槍林彈雨，硝煙彌漫，如此艱險，不是英勇無敵的紅軍戰士，世間誰能跨越此塹？境之愈難，人之愈勇，反襯精當，形象逼真。此畫面，闊人眼界，引人遐思，真是巧極妙極。　　詩歌中間兩聯，四個動詞，勾靳四種場景；四個動詞，描繪四種險境；四個動詞，展示四幅畫面；四個動詞，烘托四種形象。而四個動詞，卻表現同一種精神；四個動詞，蘊含同一種情感。作者用筆簡約而內涵豐富，不寫形象而形象呼之即出，將惡劣環境中紅軍戰士“不怕遠征難”的氣概和“萬水千山只等閑”的樂觀精神，通過側面描寫的手法烘托了出來，并與詩的開頭和結尾緊緊相扣，奏響一曲中國詩壇上的奇妙樂章，鏗鏘悅耳，彌久不息，融入生命的永恒時空。

饑餓和寒冷兩個方面來寫的閑充分體現了紅軍戰士面對困難好不畏懼的大無謂精神