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1，瘦金體字帖是行書還是楷書

是介乎于楷書和行書之間的字體。準(zhǔn)確地說：為行楷書，如同啟功體。

瘦金體字帖是行書還是楷書

2，瘦金體字體字帖

瘦金體----是宋徽宗（趙佶，1082~1135年）創(chuàng)造的書法字體，亦稱“瘦金書”或“瘦筋體”，也有“鶴體”的雅稱，是楷書的一種。特點；是瘦直挺拔，橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長；有些聯(lián)筆字象游絲行空，已近行書。其用筆源于褚、薛，寫得更瘦勁；結(jié)體筆勢取黃庭堅大字楷書，舒展勁挺?，F(xiàn)代美術(shù)字體中的“仿宋體”即模仿瘦金體神韻而創(chuàng)。此書體以形象論，本應(yīng)為“瘦筋體”，以“金”易“筋”，是對御書的尊重。

瘦金體字體字帖

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宋徽宗千字文

瘦金體字帖，那就選擇宋朝皇帝宋徽宗的瘦金體最為正宗了。因為，瘦金體，就是宋徽宗獨創(chuàng)的。

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4，瘦金體毛筆書法字帖

　　瘦金體書法的藝術(shù)特點,一是具有獨創(chuàng)性,且能夠入古出新;二是其書法在結(jié)體和用筆上特征顯著,具有可識別性;三是其氣象文雅蕭閑、率真自然,又兼具帝王風(fēng)范。下面我?guī)Ыo大家的是瘦金體毛筆書法字帖，希望你們喜歡。　　瘦金體毛筆書法字帖欣賞　　瘦金體毛筆書法字帖1 　　瘦金體毛筆書法字帖2 　　瘦金體毛筆書法字帖3 瘦金體毛筆書法字帖4 瘦金體毛筆書法字帖5 　　“瘦金體”銅錢與宋徽宗的故事　　古錢幣中，有一大類北宋時期的銅錢，即“崇寧通寶”“大觀通寶”“宣和通寶”和“政和通寶”等，錢面文字為著名的“瘦金體”，據(jù)稱系北宋徽宗皇帝---趙佶的親筆御書，史載“瘦金體”書法為宋徽宗所獨創(chuàng)。　　前不久，筆者終于有機(jī)會見到了一批這類北宋銅錢(見圖)，細(xì)細(xì)觀察“瘦金體”文字，果然正如前人所言：“其筆法剛勁清瘦，結(jié)構(gòu)疏朗俊逸，形如屈鐵斷金，匠心獨具，可謂前無古人也?！? 　　筆者為盡興欣賞，特找來宋徽宗書法真跡印刷品對照，絹紙上的“瘦金體”文字(見圖)則更是“鐵劃銀鉤，玉骨顯露，冷峭俊美，風(fēng)姿飄逸。”而細(xì)觀其筆鋒則“橫劃收筆帶鉤，豎劃收筆帶點，撇如利匕，捺如切刀?！闭媸仟毦咭桓?。然而，宋徽宗書法真跡民間幾乎不可能覓到，但鑄有他親筆御書字體的銅錢存世量較大，若收藏多者，可觀北宋此類銅錢，便如觀“瘦金體”字帖，神游于翰墨筆趣之間，令人志清意遠(yuǎn)。　　北宋的徽宗皇帝---趙佶是一個悲劇性的人物。此人多才多藝，風(fēng)流飄逸，但絕不是一位治國安邦的皇帝。公元1127年4月他與二子宋欽宗同遭“靖康之變”，連同嬪妃，子嗣，宮女，大臣共計3000余人被金兵擄到北方大草原，受盡屈辱，終老未返，留下千古之痛。南宋民英雄岳飛在《滿江紅》里悲呤的“靖康恥，猶未雪，臣子恨何時滅?”指的就是此次事變。　　不過，宋徽宗雖然怠于政事，但在中國文化史上卻有著厚重的一頁。作為藝術(shù)家，宋徽宗是2000多年的封建歷史中最富有藝術(shù)氣質(zhì)，最才華橫溢的一位皇帝。無論詩詞歌賦，戲曲，書畫，他都有廣泛涉獵，尤其是書畫方面才氣最高。他首次將書畫藝術(shù)從手工作坊中分離出來，在皇宮設(shè)立書畫琴棋院，自封院長，并招募天下名士，大量收集古今字畫，整理編輯了《宣和書譜》，《宣和畫譜》和《宣和御覽冊》，保存和繼承了古代文化遺產(chǎn)。他在書法史上獨樹一幟，自創(chuàng)的“瘦金體”成為歷代楷模。在繪畫領(lǐng)域，他能于山水、人物，尤擅花鳥，并且勤于創(chuàng)作，善于寫生，他在花鳥畫上的成績是歷代皇帝所無法比擬的。在2002年4月23日中國嘉德春季拍賣會上，海外征集歸來的稀世珍品——宋徽宗趙佶的親筆畫《寫生珍禽圖》長卷由700萬人民幣起拍，經(jīng)過10多分鐘數(shù)次買家的激烈竟價，最后以2530萬元成交。

5，求可以打印的瘦金體字帖

字帖？直接下載瘦金體的字體，然后找篇你喜歡的文字，復(fù)制到word里去，再把字體改為瘦金體，直接打印即可。如果想再更像字帖，就去下個word稿紙補(bǔ)丁就行了。

6，瘦金體書法字帖

　　瘦金體是始自南宋的一種書法體系,書法欣賞具有一種仙風(fēng)道骨、清新自然、悠遠(yuǎn)靜穆的意境。下面我?guī)Ыo大家的是瘦金體書法字帖，希望你們喜歡。　　瘦金體書法字帖欣賞　　瘦金體書法字帖圖片1 　　瘦金體書法字帖圖片2 　　瘦金體書法字帖圖片3 　　瘦金體書法字帖圖片4 　　瘦金體書法字帖圖片5 　　瘦金體為啥得不到普及呢　　放眼整個書法史來看，瘦金體在過去的九百年間一直是個冷門，關(guān)于瘦金體的普及程度遠(yuǎn)不及王羲之，顏真卿的原因，我認(rèn)為主要有以下的幾點：　　1、皇帝的字，是御筆，宋一代，一般人豈敢隨便模仿，招引仿造御筆的嫌疑?因此便得不到普及。有元一代，異族統(tǒng)治天下，防備，壓抑漢人，連名臣文天祥的墨跡都沒有人敢公開收藏。宋徽宗的御筆更加罕見流傳，就別說普及了。明段時期，受政治家的影響，宋徽宗的書畫不被追捧，據(jù)說有一個明朝的皇帝當(dāng)眾贊美了幾句宋徽宗的畫畫得好，馬上就有臣子的納諫，說宋徽宗畫雖好，卻是個亡國之君，所以不應(yīng)該羨慕其畫，當(dāng)然也包括其瘦金體書法?？梢?，有明一代，人們對宋徽宗的書法觀還是持成王敗寇論那一套的。在這種環(huán)境之下，瘦金體自然是沒有出頭之日的。　　清代以來，對待瘦金體的態(tài)度，大概也避不開“成王敗寇”論的范疇。乾隆皇帝雅好字畫，精心鑒賞。然其在贊賞之間，乃不免要對他的政治得失例行議論一番，諸如“藝工典褻”云云。封建時代，科舉取士，有條件的都寫二王、趙、董以投帝王所好，或?qū)戰(zhàn)^閣體追逐功名。沒條件的呢則連瘦金體的片言只字也見不到，那又何談臨摹與普及呢?所以瘦金體一直被冷落了幾百年，直到清末民初以降，才逐漸有人開始重視和研習(xí)瘦金體。如大畫家吳湖帆、張大千、于非閣、余雪曼等。不過他們也都是以畫畫為主，學(xué)瘦金體只是他們的副業(yè)。所以也只是淺嘗即止，并未有很高的成就，更沒有留下有關(guān)瘦金體書法技法的系統(tǒng)論述。　　2、理論指導(dǎo)匱乏　　瘦金體既然歷代臨習(xí)鉆研者廖廖無幾，其技法論述更是歷史空白，這使得某些有條件臨習(xí)瘦金體愛好者即使有心練習(xí)，卻苦于找不到門道，得不到指導(dǎo)，屢遭挫折而見不到成果之后，也就放棄了，退而成為欣賞傍觀者。既無人入得了門，論述成功方法的人也就沒有了，　　如此惡性循環(huán)，制約了瘦金體的普及。　　3、瘦金體資料非常缺乏　　由于長久以來對瘦金體的冷落，故以宣傳、印刷、出版瘦金體的字貼、碑刻、文章、培訓(xùn)班、講座等等也是廖若星辰。這種歷史和現(xiàn)實的不足，使得許多也許是練習(xí)瘦金體的天才，但因無緣瘦金體而被埋沒。對瘦金體的宣傳普及太少，資料普及太少，嚴(yán)重制約了瘦金體　　的普及。另外，瘦金體對書寫工具特別是筆和紙的要求較高，非有好筆好紙不能寫得精采。一般條件差點的也會因此受挫，困惑，甚至望而卻步，無心戀戰(zhàn)，因而影響瘦金體飛入平常百姓家。　　4、荒謬的瘦金體傾國傾城論　　北宗王朝是歷史上一個特殊的朝代，宋太祖趙匡胤當(dāng)皇帝之前，曾是掌握重兵，權(quán)傾一時的大將，后來黃袍加身，登上了皇帝的寶座，因此他對于掌握重兵的大臣非常警戒，因此他的治國方略是以“重文輕武”為指導(dǎo)方針的。從他以后的幾代皇帝都莫不遵循這個治國方略。在這種思想影響下的宋王朝詬病日深，邊患不斷，在宋徽宗執(zhí)政前即已經(jīng)是內(nèi)憂外患，山雨欲來。宋徽宗能接管近四分之一個世紀(jì)而保持相對繁榮昌盛，實屬不易。北宋繁榮的一面，有張擇端現(xiàn)實主義杰作《清明上河圖》為證。有部分人認(rèn)為北宋是因為瘦金體而亡國，把瘦金體定為亡國之書體。實在荒謬至哉!正如一學(xué)者所說，即便一張字有安全隱患，那大不了就是字紙容易著火，引起火災(zāi)，或殃及左鄰右舍，如拿她用禍國殃民來形容豈不是太小題大做了。就算某些政治家不顧邏輯要利用他來作為攻擊政治對手的手段，那也與咱老百姓無關(guān)，往往聽到一些無職無權(quán)、無官無祿的白身，也在那里人云亦云，陳詞濫調(diào)，自命清高，的確令人捧腹和鄙夷，若與此種思想愚昧的人辯論，實在有失體面。　　5、認(rèn)為瘦金體是美術(shù)字，題畫字，以及世上流傳的工筆畫瘦金體題字水平不高，流傳開來，帶來極差的負(fù)面影響，也是影響了瘦金體的傳播普及的重要因素。　　瘦金體點畫瘦硬，如鋼絲、竹節(jié)，似蘭草、柳葉、花瓣、鶴腿，其點畫雖然細(xì)微，而提按頓挫，筆鋒藏露等等動作絲毫不含糊，筆筆精到，結(jié)構(gòu)完整，無懈可擊。所謂麻雀雖小，五臟俱全。一般人看到瘦金體橫畫收筆帶勾，堅畫收筆帶點就覺得不習(xí)慣，以為跟二王，歐褚顏柳不太一樣，就認(rèn)為那是美術(shù)字的習(xí)慣動作。這種看法和認(rèn)識是完全錯誤的，是其人不懂書法用筆的表現(xiàn)。豈不知不僅瘦金體有這樣的動作，歐褚顏柳這些精通筆法的藝術(shù)家們都善長這樣的動作。如顏算卿《多寶塔》中的“大”“京”“千”“寺”“童”“毋”等字的長橫的頓收筆，甚至比瘦金體頓得還重?！额伹诙Y》中的“書”“軍”“真”“梁”“拜”“著”“作”等字的長橫的收筆頓挫都是，舉不勝舉。其提按頓挫回筆等動作與瘦金體如出一轍。柳公權(quán)的《玄秘塔碑》中的“玄”“休”“弄”“書”等字的長橫，褚遂良《雁塔圣教序》中“三”“二”“皇”等字的長橫，歐陽詢《九成宮》中的“中”“郡”“侍”“廊”“仰”等字的長豎都莫不有明顯的頓筆裹鋒回收的動作。這說明懂筆法的這些人用筆都有異曲同工之處，因為頓筆既是調(diào)整筆鋒的手段，又有調(diào)整思維的好處。瘦金體因為體瘦畫勁，因而運筆的動作分明，猶如一幅筆法示意圖。這和身材好的人看上去骨感，曲線玲瓏，而體形豐富的人看上去肉多骨少，曲線朦朧是一樣的道理。瘦金體雖然線條纖細(xì)，字形骨感，但因其筆法絕妙，細(xì)如發(fā)絲處依然能保持挺勁，且結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，故字體顯得端莊大氣，雍容華貴，具有大家風(fēng)范。

7，初練瘦金體用什么字帖比較好

這種書法有些瘦金體的味道，你可以選用啟功先生的，他老人家的字體就是瘦勁俊逸。

徽宗沒寫多少字練它須讀悟筆體楷書更適軟筆行等有基礎(chǔ)再瘦金

8，瘦金體硬筆字帖

趙佶瘦金抄體千字文知硬筆字道帖http://wenku.baidu.com/link?url=3-bkgjUyrs-zUsQ_vSTk0a8evxWgdlkdaEwl1WmQRPkVPAbRcESJvI1CsrqTV46XDfgV5VQNwQvlkcLQa_43NLZG1de44F1zf2x7NKfZITm

9，想練瘦金體請問有什么字帖推薦

啟功老先生的字可以效仿練習(xí) 。宋徽宗的字也很好，但看起來沒有啟功老先生的字漂亮。啟功字結(jié)合了諸多大家的優(yōu)點，建議你好好看看。

瘦金體是北宋徽宗黃帝創(chuàng)始的一種端莊勁秀，筆畫妍美的字體。如果想用硬筆練習(xí)瘦金體，你最好是直接照宋徽宗原帖練習(xí)，不管是網(wǎng)上還是書店，這種字帖相當(dāng)多的。你可從網(wǎng)上下載字帖的圖片，然后將其打印出來照著練習(xí)。您可先練“字形”，“字形”掌握了，再追求字的“韻致”。用鋼筆比較適宜寫瘦勁的瘦金體字，而且寫出來很漂亮。但我還不得不提醒您一下：瘦金體乃亡國字體，有很重的“陰氣”，不太吉利，如音樂中的“靡靡之音”，容易讓人萎靡不振，這一點您一定要認(rèn)清。我絕不是故弄玄虛。硬筆字帖有很多可選，比如田英章、顧忠安、司馬彥等，這些人的字體不張揚個人風(fēng)格，你練成后自由發(fā)揮的空間較大。練到一定程度后，可直接照古代大家王、歐、柳、顏、趙的字帖練習(xí)，他們的字中有一種浩然正氣，適于練習(xí)。

10，尋宋徽宗瘦金體的字帖

瘦金體是宋徽宗趙佶獨創(chuàng)的書法的字體。趙佶雖怠于政治，藝術(shù)造詣卻極高。他在位期間曾設(shè)立書、畫、琴、棋院，并自封院長，還招募天下名士，大量搜集古今字畫，整理編輯了《宣和書譜》、《宣和畫譜》和《宣和睿覽冊》，保存和繼承了古代文化遺產(chǎn)。他首次將書畫藝術(shù)從手工作坊中分離出來，為宋時藝術(shù)的發(fā)展起到了積極的推動作用。其獨創(chuàng)的瘦金體，筆法剛勁清瘦，結(jié)構(gòu)疏朗俊逸，形如屈鐵斷金，匠心獨具，實為藝術(shù)精品。除了能在古字畫中欣賞到徽宗趙佶的書法之美外，還可以在古錢幣上一睹趙佶瘦金體的風(fēng)采。由趙佶親筆御書的錢文崇寧通寶、大觀通寶和宣和通寶字體端莊秀麗，結(jié)體瘦長，筆力挺峻，橫劃收筆帶鉤，豎劃收筆帶點，撇如匕首、捺如切刀，豎鉤挺脫有力，字體搭配和諧自然、渾然天成，使錢幣斐然生色，底蘊敦厚，格調(diào)迥異。

秾芳詩卷閏中秋月詩帖題李白上陽臺帖題祥龍石圖卷題五色鸚鵡圖等等我有一些圖，你如果需要就發(fā)我郵件170402300@qq.com 我也很喜歡徽宗

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