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筆斷意連,什么叫筆斷意連字?jǐn)鄽膺B

來源:整理 時(shí)間:2023-05-08 20:29:37 編輯:好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

1,什么叫筆斷意連字?jǐn)鄽膺B

是指書法方面的,筆斷意連就是指在寫一個(gè)字的時(shí)候,特別是行書或是草書的時(shí)候,點(diǎn)畫之間多處理為斷開的筆意,但整體的氣息上仍然是完整的字形;字?jǐn)鄽膺B是指在章法布置上,字與字之間雖然個(gè)個(gè)分明,毫不相連,但總體看來卻顧盼呼應(yīng),氣韻連貫。

什么叫筆斷意連字?jǐn)鄽膺B

2,行楷時(shí)如何筆斷意連虛實(shí)相間

橫豎畫順鋒入筆,收筆放鋒或上下連帶。鋼筆楷書的特點(diǎn):1、講究用筆:筆畫有提頓、藏露,方圓,快慢等方法。2、筆畫分明:起收有序,筆筆分明,直而不僵,彎而不弱,流暢自然。
這個(gè)要養(yǎng)氣功夫很深才行吧…這是一種境界,不是一種可以練出來的技巧,要積累的再看看別人怎么說的。

行楷時(shí)如何筆斷意連虛實(shí)相間

3,筆斷意連意思

字段意連應(yīng)寫作字?jǐn)啵纸泄P斷意連。作國畫或?qū)懨P字時(shí),點(diǎn)劃雖斷,而筆勢相連續(xù),叫“筆斷意連”或“意到筆不到”。張彥遠(yuǎn)稱張僧繇、吳道子作畫:“離披點(diǎn)劃,時(shí)見缺落,此雖筆不周而意周也。”唐太宗贊王羲之字“觀其點(diǎn)曳之工,裁成之妙,煙霏露結(jié),狀若斷面還連。”
作國畫或?qū)懨P字時(shí),點(diǎn)劃雖斷,而筆勢相連續(xù),叫“筆斷意連”或“意到筆不到”。張彥遠(yuǎn)稱張僧繇、吳道子作畫:“離披點(diǎn)劃,時(shí)見缺落,此雖筆不周而意周也。”唐太宗贊王羲之字“觀其點(diǎn)曳之工,裁成之妙,煙霏露結(jié),狀若斷面還連。” 筆斷意連是形容書寫時(shí)雖然不一定筆筆相連屬,但仍須做到筆勢連續(xù)不斷,方法在于每一筆的結(jié)束都準(zhǔn)備著下一筆的開始,熟能生巧之后,則不論斷或連都能達(dá)到一氣呵成

筆斷意連意思

4,書法小知識(shí)

  1.筆斷意連   2.勻稱   “勻稱”,是指按照字形筆畫,對每字、每筆作適當(dāng)安排,而不是“均勻“的意思。因?yàn)樽中斡虚L短、大小的不同,筆畫有多少、斜正的不同,如每字都依方格,四平八穩(wěn)地寫成同樣大小,每筆都寫得一樣長短,均勻是均勻了,可是看上去不順眼。總的說,筆畫多的,宜寫得瘦些;筆畫少的,宜寫得肥些;每個(gè)字里,點(diǎn)畫的安排要長短合宜。   3.平正   “平正”,就是我們常說的“橫平豎直”,這是點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)的一個(gè)基本原則。但要注意,“橫平豎直”的“平”,不是一般的平,而是帶斜勢的平。因?yàn)槿说膬裳郏曈X并不平衡,橫畫真正畫得平了,由于眼睛的錯(cuò)覺,看去就像向右倒了下去。所以橫畫必須稍帶斜勢,但又不可斜得過分。   4.章法   章法,廣義上講,是包括款式,狹義上講,是指整幅作品的謀篇布局。   5.書法作品的布局:   一幅書法作品大都包括正文、題款和印章三個(gè)方面的內(nèi)容。   正文是要寫的主要內(nèi)容,是作品的主體。文章詩詞,格言警句等等健康向上,吉利祥和的文字都可作為書法作品的內(nèi)容。   題款是正文之外的說明性文字。包括象正文題目,出外,書寫的時(shí)間、地點(diǎn),書寫者的姓名、字號(hào)、齋號(hào),所贈(zèng)對象的稱呼、姓名等等。這些內(nèi)容并不是每幅作品都要全寫上。題款內(nèi)容的多少要視作品的具體需要而定。題款的內(nèi)容有的寫在正文前面,叫上款;有的寫在正文后面,叫下款。象所贈(zèng)對象的姓名,稱呼這樣的內(nèi)容應(yīng)該寫在正文的前面,以表尊敬。   書法作品中所蓋的印章,從內(nèi)容來分,有名號(hào)章和閑章。從所蓋的位置來看,有迎首章和押腳章。蓋在作品上首的叫迎首章,蓋在正文和下款之后的叫押腳章。印章在書法作品中主要起點(diǎn)綴作用,所以一幅作品的印章也不能過多,一般是一至三方為宜。   正文、題款、印章是一幅作品的三大有機(jī)構(gòu)成部分。在創(chuàng)作時(shí),必須統(tǒng)籌安排,使三者構(gòu)成一個(gè)完美和諧的整體。   6. “用筆”方法談   “用筆千古不易”,一句名言,道出了書法“用筆”的真諦。要理解這句話的真正含義,還得從這個(gè)“易”字開始。“   穿插:   凡上下疊合而成的字,其上下段 之間,應(yīng)相互挪讓穿插,避免點(diǎn)劃不當(dāng)相接重疊。   下筆前,先構(gòu)思點(diǎn)劃安排之位置,預(yù)留空間,使點(diǎn)劃均能有最適當(dāng)?shù)牡胤健?   并重:   上下重疊的字,通常是上小下大,下段比較粗狀,承載有力。   左右相并的字,左邊須窄小一些,以讓右。   筆法的變化:   個(gè)字,若有兩個(gè)以上的筆畫相同,或兩個(gè)部分的形體相似都應(yīng)力求變化。   減捺:   一字里,若為兩個(gè)以上的捺,只能保留一個(gè),其馀的捺 用點(diǎn)來表示。   有時(shí)只有一捺,但為美觀,也會(huì)把捺寫成點(diǎn)。   減鉤:   一個(gè)字,為求變化有兩個(gè)以上的鉤時(shí),保留一個(gè)鉤,其馀省略。   筆畫間的映帶:即「筆斷意連」。   字由一些點(diǎn)劃組合而成,而這些點(diǎn)劃必須依照其運(yùn)筆路線, 自然地產(chǎn)生映帶的效果,才會(huì)顯得有生氣。   左右的照應(yīng):   字里,若有左右對稱的筆畫,需注意彼此的映帶關(guān)系。

5,寫好正楷字的要訣

硬筆書法具有實(shí)用性和藝術(shù)性,學(xué)習(xí)硬筆書法不僅要追求高層次的藝術(shù)水平,還要注重其實(shí)用價(jià)值。在教學(xué)中應(yīng)把實(shí)用性放在第一位,提高教學(xué)指導(dǎo)方法的科學(xué)性、規(guī)范性,如何使學(xué)生能快速掌握硬筆書法技法是每個(gè)老師所追求的目標(biāo)。本人經(jīng)過多年的教學(xué)實(shí)踐,從傳統(tǒng)書法理論的寶庫中提煉所適合的精華,總結(jié)出楷書書寫技法,對高深的專業(yè)術(shù)語用通俗易懂的語言進(jìn)行講解,提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和效率,從而達(dá)到事半功倍。  寫好硬筆楷書,主要抓好兩方面即用筆和結(jié)字(間架結(jié)構(gòu)),硬筆楷書的用筆主要是寫好基本筆畫,另外要了解掌握一些常用的專業(yè)術(shù)語。下面分別簡述之。  基本筆畫書寫要領(lǐng)  在傳統(tǒng)的書法教學(xué)中,總是把基本筆畫的寫法要求說得很繁雜深?yuàn)W,學(xué)生一開始就會(huì)對書法練習(xí)失去興趣。本人用簡單易記的口訣歸納為:“橫上斜,豎挺直;撇捺出鋒,點(diǎn)要快”。解釋如下:  “橫上斜”:由于人們的視覺誤差,橫畫一般要向右上方稍斜一點(diǎn),這樣容易得勢。打破“橫平豎直”的誤人子弟的俗念,讓學(xué)生一擊頓悟,改變原有的書寫筆法。  “豎挺直”:豎常為一字之脊梁,要使一個(gè)字立如松,書寫時(shí)必須做到挺直,但要注意曲中見直。豎有懸針、垂露之分。不僅要告訴學(xué)生如何寫好懸針和垂露,還要告訴他們?nèi)绾芜\(yùn)用。本人發(fā)現(xiàn)懸針常會(huì)用于一字之中的末筆,收筆出鋒,而垂露則要停頓后轉(zhuǎn)入下筆。  “撇捺出鋒”:撇捺為一字之翼,只有出鋒飄逸才能有靈動(dòng)之美。書寫時(shí)注意撇捺要對稱,不宜一高一低。撇捺又如人體之手或足,有一波三折之美,捺畫一定要寫出捺腳而出鋒之。  “點(diǎn)要快”:點(diǎn)為一字之眼,一個(gè)小點(diǎn)其中也蘊(yùn)含起落的節(jié)奏,要想起到畫龍點(diǎn)睛的效果,書寫時(shí)要點(diǎn)到為止,眼到手到,強(qiáng)調(diào)一個(gè)快字。不能拖拉,寫成一短線段。書寫時(shí)要凌空而入,騰空而起,似小雞吃米,時(shí)起時(shí)落。  點(diǎn)有斜點(diǎn)、豎點(diǎn)、左點(diǎn)、撇點(diǎn)之分。其中唯有撇點(diǎn)用筆時(shí)要先重后輕,其它則先輕后重。  另外,在基本筆畫練習(xí)時(shí),加強(qiáng)起筆、行筆、收筆三步曲的節(jié)奏感培養(yǎng)。要求學(xué)生邊寫邊在心里默數(shù)一、二、三,這樣容易見效。  間架結(jié)構(gòu)書寫要領(lǐng)  間架結(jié)構(gòu)的研究古今之述備矣。本人結(jié)合學(xué)生的特點(diǎn),刪繁就簡,編成口訣式的順口溜,不僅通俗易懂,而且永記不忘,收效顯著。  “字如其人”,字的外形美與人體美有相同之處。人體有體腔和四肢組成,人體美有動(dòng)靜之美,立如松,坐如鐘,臥如弓,行如風(fēng),這些形體美無不與字的外形美有異曲同工之妙。所以,習(xí)字時(shí)要松緊相宜,更應(yīng)突出緊湊。  對復(fù)雜的間架結(jié)構(gòu)規(guī)律本人用如下幾句精煉為:“左右靠得緊,上下要對齊;筆畫不打架,均勻來安排;相同筆畫不一樣,一字之中有重點(diǎn)”。簡釋如下:  “左右靠得緊”:  凡左右結(jié)構(gòu)的字要注意左右相互避讓,中間筆畫要靠緊,兩邊筆畫可以向外伸展。左偏旁寫得小點(diǎn),右邊要突出。包括左、中、右結(jié)構(gòu)也是如此,如:板、話、江、徐、樹、微等字。  “上下要對齊”:上下結(jié)構(gòu)的字要做到上下重心對齊,不論上寬下窄,還是上窄下寬,其重心要在一條線上。對于重心的確定本人認(rèn)為:對稱的字的重心線在中間的筆畫上,如:重、寶、南、畫等字重心線在豎畫上;又如窗、家、圖等字的重心在點(diǎn)畫上。不對稱的字的重心在交叉點(diǎn),如:各、要、含、命等字。  “筆畫不打架”:楷書的點(diǎn)畫要分布有序,錯(cuò)落有致,不重疊交叉。如人之面目五官端正,眉目清楚。書寫時(shí)注意筆畫避讓,避免出現(xiàn)筆畫重疊和交叉的敗筆。容易出現(xiàn)敗筆的字如:給、米、拾等字。  “均勻來安排”:指一字之中筆畫分布均勻,間隔相近,松緊一致。  如“量”字,各橫畫之間間隔要均勻;“州”字豎畫間隔均勻,“杉”字三撇之間要?jiǎng)蚍Q變化。  “相同筆畫不一樣”:書法講究自然美,一幅作品中字與字或筆畫與筆畫之間都存在差異,好象一片森林中找不到兩棵完全相同的樹,一棵樹上找不到完全相同的兩片樹葉一樣。如相同的筆畫注意長短、方向的區(qū)別。如“美”各橫長短不一,“徐”字撇畫方向不一等。  “一字之中有重點(diǎn)”:任何事物都有主次之分,書法也講究主次分明。一字之中總有一至三個(gè)突出的重點(diǎn)筆畫,這些筆畫一般要求寫得舒展挺拔,為了重點(diǎn)突出,一般要把其它筆畫寫得更收斂一些。如:三、見、除、永、命等字。  常用書法術(shù)語簡釋  了解和掌握常用書法專業(yè)術(shù)語,有利于克服通病,擺脫不良的俗氣,提高硬筆書法的藝術(shù)性。  “一波三折”:指捺畫在書寫時(shí)從起筆、行筆、收筆的表現(xiàn)形狀似水波一樣,起伏波瀾。也是我們在練習(xí)基本筆畫所要求的那樣表現(xiàn)一、二、三的節(jié)奏感。  “燕不雙飛”:指一字之中若有兩個(gè)捺(點(diǎn))畫時(shí),一般要進(jìn)行處理,只保留一個(gè)捺畫,其中一個(gè)捺畫要寫成點(diǎn)。書法中經(jīng)常把捺寫成點(diǎn),這也與忌雷同的要求一致。如:森、資、集、資、然等字。  “曲中見直”:指在書寫豎畫時(shí)不是一味地筆直,而是澀進(jìn)中求挺直。好象人體的背一樣雖然有彎弓但感覺是挺直的,這樣能表現(xiàn)出一定的力度,否則,雖直尤斜。如:中、市、不、生、來等字。  “雷同”:在一字之中,其意等同于“相同筆畫不一樣”; 在一幅作品之中, 指相同的字要避免筆法完全一致,力求變化,但整體風(fēng)格要講究統(tǒng)一和諧。  “透氣”:指一字之中每個(gè)封閉的空間要自然留出空隙,保持互通,這樣才能氣息順暢。好比是建筑設(shè)計(jì)中各房間都有門窗一樣,使空間內(nèi)外相互通達(dá)。如:口、目、中、國、通等字。   “筆斷意連”:指一字之中筆畫的來龍去脈要交代清楚,筆畫之間自然聯(lián)系、顧盼有情。如:心、城、書、學(xué)等;在一幅作品之中,要一氣呵成,氣息流暢。  書法是一門歷史久遠(yuǎn)、高深莫測的藝術(shù),關(guān)于書法的理論研究前人己盡完備。對硬筆書法今人也有從各個(gè)側(cè)面、各個(gè)角度的研究,但未免實(shí)用精辟。本人結(jié)合多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn),從實(shí)用有效的角度,總結(jié)上述觀點(diǎn)。不求完備,但求精到。若有失誤,敬請指正。
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