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1，富春山居圖是誰的作品
2，富春江山居圖的作品介紹
3，富春山居圖的作者是誰他是在那里完成了他的杰作
4，富春山居圖畫的是哪里
5，富春山居圖這幅畫有什么歷史故事
6，問富春江山居圖是誰畫的
7，富春山居圖

1，富春山居圖是誰的作品

《富春山居圖》，始畫于至正七年(1347)，于至正十年完成。　是黃公望82歲時為無用師所繪

富春山居圖是誰的作品

2，富春江山居圖的作品介紹

此圖應(yīng)是王時敏臨摹元黃公望《富春山居圖》卷而來。手卷，縱36厘米，橫 126厘米。描繪的是富春江一帶的南國風(fēng)情。畫上峰巒坡石層層錯錯、起伏變化，云樹叢林可謂疏密有致、繁簡得當(dāng)。遠處水天一色、蒼茫遼闊、一覽無余，極似黃公望的藝術(shù)風(fēng)格。畫面運用散點透視法，做到“景隨人遷、人隨景移”，筆法細(xì)致歸整，不失蒼勁圓熟。山石勾勒后施以披麻皴，再以褚色稍加暈染。行筆干凈利落，墨色或濃或淡富于變化，樹干運用點、勾、擦、皴等多種技法。從鈐印可知，此圖曾經(jīng)劉恕、嚴(yán)蕓舷收藏，其上有俞翰、陸恢的題跋。目前，這幅畫一半在北京故宮博物院，一半在臺灣博物院。

富春江山居圖的作品介紹

3，富春山居圖的作者是誰他是在那里完成了他的杰作

《富春山居圖》作者：《富春山居圖》是元朝畫家黃公望的作品，是黃公望為無用師和尚所繪，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作，被稱為中國十大傳世名畫之一。《富春山居圖》創(chuàng)作地：富春江畔的筲箕泉，即：今富陽市東郊黃公望森林公園內(nèi)。

富春山居圖的作者是誰他是在那里完成了他的杰作

4，富春山居圖畫的是哪里

富春山居圖畫的是浙江富春江。富春山居圖以浙江富春江為背景，畫面用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化。《富春山居圖》原畫畫在六張紙上，六張紙接裱而成一副約七百公分的長卷。而黃公望并沒有一定按著每一張紙的大小長寬構(gòu)思結(jié)構(gòu)，而是任憑個人的自由創(chuàng)作悠然于山水之間。可遠觀可近看。這種瀏覽、移動、重疊的視點，或廣角深遠，或推近特寫，瀏覽過程中，視覺觀看的方式極其自由無拘，角度也非常千變?nèi)f化。富春山居圖的特點：《富春山居圖》是元朝的書畫，由畫家黃公望于1347年至1350年間完成，這幅畫以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作，被稱為“中國十大傳世名畫”之一。明朝前、后兩段分別收藏于浙江省博物館和臺北故宮博物院。《富春山居圖》，從布景到造型語言都反映出將主觀情懷融于自然景物中，創(chuàng)造了“平淡天真”的藝術(shù)境界。

5，富春山居圖這幅畫有什么歷史故事

《富山春居圖》是以浙江富春江為背景的水墨畫，是黃公望的代表作，被稱為“中國十大傳世名畫”之一。《富山春居圖》的歷史：富春山居圖全圖明末原為董其昌收藏，之后董其昌轉(zhuǎn)賣給吳之矩，騎縫印是吳之矩蓋的，清初順治年間畫傳給兒子吳洪裕。吳洪裕過世前，決定把智永的“千字文”和黃公望的“富春山居圖”藏品當(dāng)作陪葬，這些畫丟到火爐時，侄子吳貞度從火堆搶救“富春山居圖”，但畫卷已經(jīng)被火燒成一大一小兩段，原卷首小段經(jīng)過修補后稱為“剩山圖”橫51.4厘米，高31.8厘米，占原畫1/14，后段畫幅較長，稱為“無用師卷”橫636.9厘米，高33厘米，占原畫12/14。

6，問富春江山居圖是誰畫的

《富春江山居圖》作者系清代畫壇著名畫家王時敏，王時敏（公元1592—1680），初名贊虞，字遜之，號煙客，晚號西廬老人等，江蘇太倉人，首輔王錫爵孫，翰林王衡獨子。崇楨初以蔭官太常寺卿，故被稱為“王奉常”。擅山水，專師黃公望，筆墨含蓄，蒼潤松秀，渾厚清逸，然構(gòu)圖較少變化此圖應(yīng)是王時敏臨摹元黃公望《富春山居圖》卷而來。手卷，縱36厘米，橫 126厘富春山居圖米。描繪的是富春江一帶的南國風(fēng)情。畫上峰巒坡石層層錯錯、起伏變化，云樹叢林可謂疏密有致、繁簡得當(dāng)。遠處水天一色、蒼茫遼闊、一覽無余，極似黃公望的藝術(shù)風(fēng)格。畫面運用散點透視法，做到“景隨人遷、人隨景移”，筆法細(xì)致歸整，不失蒼勁圓熟。山石勾勒后施以披麻皴，再以褚色稍加暈染。行筆干凈利落，墨色或濃或淡富于變化，樹干運用點、勾、擦、皴等多種技法。從鈐印可知，此圖曾經(jīng)劉恕、嚴(yán)蕓舷收藏，其上有俞翰、陸恢的題跋。　　目前，這幅畫一半在北京故宮博物院，一半在臺灣博物院。

7，富春山居圖

元至正七年（公元1348年），黃公望開始創(chuàng)作這卷山水畫名作，歷時多年方始告竣。它以長卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石挺秀，云山煙樹，沙汀村舍，布局疏密有致，變幻無窮，以清潤的筆墨、簡遠的意境，把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致，達到了“山川渾厚，草木華滋”的境界。黃公望所為山水畫，溶合對自然實景之感受。自成一家。年七旬時，在富春江畔“小洞天”所作《富春山居圖》，以水墨披麻皴描繪富春江一帶秋初景色。構(gòu)思時，足跡遍及春江兩岸，越六、七年而成，滿紙空靈秀逸，氣度沉雄，后人譽之為“畫中之蘭亭”。《富春山居圖》因其用筆熟練老到，不事雕琢，自然天成而為萬世所矚目，不設(shè)色而使墨自具五彩。《富春山居圖》在章法布局上將五代、北宋的全景式構(gòu)圖法與南宋的小景構(gòu)圖法相結(jié)合，有曠遠不羈的情調(diào)。又有主次分明的優(yōu)點。《富春山居圖》代表了元代山水畫的寫意技巧，也代表了當(dāng)時文人的審美情趣，雖有富春山水的一般特征，卻不是真山真水的真實復(fù)述，他給后人的感受不是明秀，不是雄偉，而是清靈脫俗的飄逸神采，這正體現(xiàn)了黃公望晚年出塵脫世的恬靜心跡。