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1，關于古典素描

魯本斯還好，荷爾拜因這種講究線條的繪畫大師比較少見，只能你自己發(fā)掘了。按說丟勒的線條也不錯，可跟荷爾拜因完全兩種感覺啊！個人喜歡門采爾的素描，扎實有力度！跟魯本斯的感覺有幾分近似！

古典素描以精神為內涵，提倡典雅崇高的題材，莊重單純的形式，強調理性而輕視情感，強調素描與嚴謹?shù)耐獗怼①H低色彩與筆觸的表現(xiàn)，追求構圖的均衡與完整，努力使作品產生一種古代的靜穆而嚴峻的美。在技巧上，古典主義繪畫強調精確的素描技術和柔妙的明暗色調，并注重使形象造型呈現(xiàn)出雕塑般的簡練和概括，追求一種宏大的構圖方式和莊重的的風格、氣魄。世界頂級古典素描大師有意大利的達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾，德國的丟勒、荷爾拜因，比利時的魯本斯，西班牙的戈雅，法國的安格爾，弗蘭德斯的凡代克、荷蘭的倫勃朗。

關于古典素描

2，詩詞素描范文

1、望江南　　王琪　　江南月，清夜?jié)M西樓。　　　云落開時冰吐鑒，浪花深處玉沉鉤。　　　圓缺幾時休。　　星漢迥，風露入新秋。　　　丹桂不知搖落恨，素娥應信別離愁。　　　天上共悠悠。虞美人／李煜春花秋月何時了，往事知多少．小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中．雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改．問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流！

望江南清晨，剛剛梳洗完畢，我便滿懷希望地去等候那點點帆影。拳拳此念，依依此情。孤單寂寞，斯人獨憔悴。“望江樓”，分明是我懷遠盼歸的處所。有道是“獨自莫憑欄”，因為欄外景色往往觸發(fā)起心中愁思。而今，、我卻甘冒其“險”，正見出其懷想之深，希望之烈——盡管歸音杳然，我卻仍固執(zhí)地認為自己期待中的帆影今天會從天邊飄來。但最終卻是徒騁遠目，希望成空。“那駛過樓前的千片征帆，每一片都有可能是我意中人的歸舟，因而我心中一次又一次地升騰起希望之火；然而，每一片都徑直駛去，絕不稍留，這又使我內心的希望之火一次次熄滅在無數(shù)次“是”與“不是”的辯認過程中，我曾多少回憂而復喜，喜而復憂，又曾多少回由希望的峰巔向失望的深淵墜落？終于，連最后一點帆影也消失在遙遠的天邊，只有夕陽的余暉映照著默默無語而又悄焉含情的一江春水——這脈脈斜暉和悠悠江水，豈不正象我的不盡情思，無窮怨望？

詩詞素描范文

3，什么是古典主義素描表現(xiàn)風格素描當代素描

素描應該不分什么現(xiàn)代的古代的什么類的，主要就是風格，無論是素描還是色彩還是創(chuàng)作，你可以看下大體的古典主義的定義，就會明白的，如果是回答問題，就把“***主義繪畫”改成“***主義素描吧”古典主義繪畫以精神為內涵，提倡典雅崇高的題材，莊重單純的形式，強調理性而輕視情感，強調素描與嚴謹?shù)耐獗怼①H低色彩與筆觸的表現(xiàn)，追求構圖的均衡與完整，努力使作品產生一種古代的靜穆而嚴峻的美。在技巧上，古典主義繪畫強調精確的素描技術和柔妙的明暗色調，并注重使形象造型呈現(xiàn)出雕塑般的簡練和概括，追求一種宏大的構圖方式和莊重的的風格、氣魄。表現(xiàn)主義，是指藝術中強調表現(xiàn)藝術家的主觀感情和自我感受，而導致對客觀形態(tài)的夸張、變形乃至怪誕處理的一種思潮，用以發(fā)泄內心的苦悶，認為主觀是唯一真實，否定現(xiàn)實世界的客觀性，反對藝術的目的性，它是20世紀初期繪畫領域中特別流行于北歐諸國的藝術潮流，是社會文化危機和精神混亂的反映，在社會動蕩的時代表現(xiàn)尤為突出和強烈。當代的就不太好定義了，有人喜歡畫像照片一樣的東西，像我這樣的就比較喜歡表現(xiàn)自己的感覺，就走印象派多些，所以應該下面兩種都包括：1.認為素描應該建立在嚴格的解剖學基礎上，似乎可以透過外表看到內部結構。2.不惜采用變形、夸張的表現(xiàn)手法，或局部突出某一細部特征的方式，表現(xiàn)個人對所描繪對象的理解，使創(chuàng)作極具個人風格。

達芬奇

古典主義素描，達芬奇，米開朗基羅，拉斐爾，安格爾這樣類型表現(xiàn)風格素描，梵高，塞尚當代素描，馬蒂斯這樣舍棄明暗，追求畫面裝飾，設計等

什么是古典主義素描表現(xiàn)風格素描當代素描