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1，攝影的五種構(gòu)圖方法是什么
2，構(gòu)圖法是什么意思
3，攝影中有哪些構(gòu)圖法

1，攝影的五種構(gòu)圖方法是什么

1.黃金分割構(gòu)圖法2.水平線構(gòu)圖法3.垂直線構(gòu)圖法4.傾斜線構(gòu)圖法5.S曲線構(gòu)圖法

攝影的五種構(gòu)圖方法是什么

2，構(gòu)圖法是什么意思

就是構(gòu)圖的技法，如九宮格構(gòu)圖、水平線構(gòu)圖、垂直式構(gòu)圖、斜線式構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、十字形構(gòu)圖、S型構(gòu)圖、平衡式構(gòu)圖、對稱式構(gòu)圖、變化式構(gòu)圖、對角線構(gòu)圖、對分式構(gòu)圖等等。

構(gòu)圖法是什么意思

3，攝影中有哪些構(gòu)圖法

攝影構(gòu)圖的20種方式1.平衡式構(gòu)圖：給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。 2.對稱式構(gòu)圖：具有平衡、穩(wěn)定、相對的特點。缺點：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風格的物體。3.變化式構(gòu)圖：景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象，并留下進一步判斷的余地。富于韻味和情趣。常用于山水小景、體育運動、藝術(shù)攝影、幽默照片等。4.對角線構(gòu)圖：把主體安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，同時也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達到突出主體的效果（例如聚光燈照射主體）。5.交叉線構(gòu)圖：景物呈斜線交叉布局形式，景物的交叉點可以在畫面以內(nèi)，也可以在外。前者有類似十字型構(gòu)圖的特點，后者類似斜線構(gòu)圖的特點，能充分利用畫面空間，并把視線引向交叉中心，也可引向畫面以外。具有活潑輕松、舒展含蓄的特點。6.橢圓型構(gòu)圖：可以形成強烈的整體感，并能產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)、運動、收縮等視覺效果。常用于表現(xiàn)不需特別強調(diào)的的主體，而著重表現(xiàn)場面或渲染氣氛的畫面內(nèi)容。7.X形構(gòu)圖：線條、影調(diào)按X形布局，透視感強，有利于把人們視線由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。8.對分式構(gòu)圖：將畫面左右或上下一分為二，形成左右呼應(yīng)或上下呼應(yīng)，表現(xiàn)的空間比較寬闊。其中畫面的一半是主體，另一半是陪體。常用于表現(xiàn)人物、運動、動物、建筑等題材。9.小品式構(gòu)圖：通過近攝等手段，并根據(jù)思想把本來不足為奇的小景物變成富有情趣、寓意深刻的幽默畫面的一種構(gòu)圖方式。具有自由想象、不拘一格的特點。本構(gòu)圖沒有一定的章法。10.緊湊式構(gòu)圖：將景物主體以特寫的形式加以放大，使其以局部布滿畫面，具有緊湊、細膩、微觀等特點。常用于人物肖像、顯微攝影，或者表現(xiàn)局部細節(jié)。對刻畫人物的面部往往能達到傳神的境地，令人難忘。11.九宮格構(gòu)圖：將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點的位置上。“井”字的四個交叉點就是主體的最佳位置。一般認為，右上方的交叉點最為理想，其次為右下方的交叉點。但也不是一成不變的。這種構(gòu)圖格式較為符合人們的視覺習慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨向均衡的特點。12.水平線構(gòu)圖：具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點。常用于表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的平川、廣闊平坦的原野、遼廓無垠的草原等。13.垂直式構(gòu)圖：能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬木爭榮的森林參天大樹、險峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。14.斜線式構(gòu)圖：可分為立式斜垂線和平式斜橫線兩種。常表現(xiàn)運動、流動、傾斜、動蕩、失衡、緊張、危險、一瀉千里等場面。也有的畫面利用斜線指出特定的物體，起到一個固定導向的作用。15.三角形構(gòu)圖：以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、靈活等特點。16.十字形構(gòu)圖：畫面上的景物、影調(diào)或色彩的變化呈正交十字型出現(xiàn)的構(gòu)圖形成。此構(gòu)圖能剩余較多的空間，因而能容納較多的背景和陪體，使觀者視線自然向十字交叉部位集中。多用于有穩(wěn)定排列組合的物體，或者拍攝有規(guī)律的運動物體等。17.S型構(gòu)圖：畫面上的景物呈S形曲線的構(gòu)圖形式，具有延長、變化的特點，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。當需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時，應(yīng)首先想到使用S形構(gòu)圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。18.L形構(gòu)圖：用類似于L形的線條或色塊將需要強調(diào)的主體圍繞、框架起來，起到突出主題的作用。L形如同半個圍框，可以是正L形，也可以是倒L形，均能把人的注意力集中到圍框以內(nèi)，使主體突出，主題明確。常用于具有一定規(guī)律、線條的畫面。19.向心式構(gòu)圖：主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將人的視線強烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點，但有時也可產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺。20.放射式構(gòu)圖：以主體為核心，景物呈向四周擴散放射的構(gòu)圖形式，可使人的注意力集中到被攝主體，而后又有開闊、舒展、擴散的作用。常用于需要突出主體而場面又復(fù)雜的場合，也用于使人物或景物在較復(fù)雜的情況下產(chǎn)生特殊的效果等表現(xiàn)手法。可以按照以上說明參考拍攝。

一、黃金分割法　　所謂“黃金法”法則，也就是將攝影構(gòu)圖的畫面兩邊各三等分的直線所產(chǎn)生的“井”字作為分割畫面的依據(jù)來加以使用。這四條分割線的位置不僅應(yīng)作為安置照片內(nèi)被攝景物的理想位置，而且其四個交叉點也應(yīng)作為整幅畫面的視覺重點來完成“趣味中心”的架構(gòu)。這樣，寫實攝影作品尤其是風景作品的畫面不但沒有呆板感，而且還能提高畫面“以靜制動”的生動感；反之如果按照大多數(shù)人的習慣，將被攝景物甚至是被攝主體置于畫面的中心區(qū)域來完成視覺結(jié)象，畫面構(gòu)圖的比例就會顯得不是那么恰當和美觀了。如下圖所示：　　　當然，在寫實攝影過程中，對鏡外世界的主觀剪裁與視覺結(jié)象的“黃金分割”線及其交叉點都是虛擬存在的。由于攝影語言是一種由線條、圖形、光亮、色彩等言語要素復(fù)合而成的綜合性較強的靜態(tài)語言，因之“黃金分割”法不僅應(yīng)作為水平平面景物構(gòu)圖的攝影依據(jù)，而且也應(yīng)作為畫面景深構(gòu)圖甚至是色、光構(gòu)圖的攝影依據(jù)。換句話說，在一幅寫實攝影作品中，理應(yīng)存在著兩個乃至兩個以上的“黃金分割”。它們的多維共生、共存與交織不僅完成了一幅寫實攝影作品可視部分的、外在的、立體的、言語的物化構(gòu)造，而且也完成了其內(nèi)在的、攝影者的情感抒發(fā)與文化底蘊的語義綴連。　　二、三角形法則　　“三角形法則”，也就是三點構(gòu)圖法。三點不在一條線上綴連形成一個平面。在一幅寫實攝影作品中，平面的存在是必須的。那么如何來構(gòu)造攝影平面呢？如圖所示：　　一般來說，在自然景物攝影和人像攝影中，要找出水平和垂直存在的兩個點是非常容易的。難的是，要找到與之對應(yīng)的、甚至是根本不存在的第三個點。這就要求攝影者要離開被攝主體去發(fā)現(xiàn)或人為制造第三個點來。否則，畫面構(gòu)圖就失去了平面感而無法完成言語間的意義整合了。在一幅寫實攝影作品中，三角形平面的構(gòu)成是多重共生、共存與交織在一起的。既有水平意義上的、也有景深意義上的；既有光亮的也有色彩的等等。　　三、對角線法則　　在一幅寫實攝影作品中，由于黃金分割法則的客觀存在，有畫面兩邊各三等分的直線所產(chǎn)生的四個交叉點之間也就自然存在著兩條相互交叉著的對角線。因而，如何利用好著兩條對角線以體現(xiàn)攝影者的畫面構(gòu)造意圖并進而完成語義的意境建構(gòu)，顯得尤為重要。如圖所示：　　可以說，在一幅寫實攝影作品中，對角線構(gòu)圖不僅能夠幫助攝影者完成景物在畫面中的合理布局，而且也能夠使畫面在視覺上產(chǎn)生一定的景深上、色彩上的審美對稱感。　　四、天頭留白法則　　我們知道，在一葉書稿上需要留由適當?shù)摹疤祛^”和“地角”，以作為“飛白”之所。同樣，在一幅寫實攝影作品中，在完成被攝主體及其周邊景物合理性布局之后，于畫面水平“黃金分割”線的上方抑或下方適當留有“空白”以安排天空或大地等沒有具體形象的畫面空間是十分必要的。如圖所示：　　“留有三分白，生氣隨之發(fā)。”在一幅寫實攝影作品中，畫面空白的使用不僅能夠襯托、凸現(xiàn)出被攝主體的存在，而且也能夠在造就畫面的視覺動感與心里驅(qū)動的同時完成意境的刻畫和氣氛的渲染。　　五、運動空白法則　　在一幅寫實攝影作品中，運動空白的恰當使用，就是合理安排視距。它不但能夠讓攝影者有充分的時間和把握來準確無誤的拍攝好有動態(tài)物體存在的瞬間的靜止畫面，而且還可以令靜態(tài)的物體進入人們的潛意識層面并進而產(chǎn)生思維動感。反之，在一幅寫實攝影作品中，如果運動物體和視線前方?jīng)]有留夠一定的空間，就不僅會讓人們的視線受阻、無伸張余地并產(chǎn)生不舒服感，而且還會削弱畫面的動勢，如有些畫面上的汽車總讓人產(chǎn)生會跑出畫面的感覺。如圖所示：　　六、均衡穩(wěn)定法　　從某種意義上來說，攝影構(gòu)圖就是相機鏡頭的構(gòu)圖。它是運用相機鏡頭的成像特性和攝影造型手段來構(gòu)成一定畫面并從中顯示外部世界所存在的文化蘊涵和審美蘊涵的一種有效的符號生成系統(tǒng)和視覺剪輯與組合方式。在一幅寫實攝影作品中，尤其在符合中華民族傳統(tǒng)審美習慣的攝影作品中，均衡穩(wěn)定的結(jié)象是十分必要的。這是因為，畫面乃至影調(diào)的均衡穩(wěn)定不僅能給人以安全、寧靜之感，而且能讓人產(chǎn)生工仗、對稱的結(jié)構(gòu)之感。如圖所示：　　總之，在一幅寫實攝影作品中，“黃金分割”法則、三角形法則、對角線法則、天頭留白法則、運動空白法則、均衡穩(wěn)定法則是客觀存在的。只有充分利用并共同使用這六個攝影構(gòu)圖的基本法則，方能使普通攝影愛好者以較為簡便、實用的方試把握和架構(gòu)一幅寫實攝影作品的要素且完成結(jié)象的話語綴連。

攝影中有哪些構(gòu)圖法