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1，專業人士如何評價電影暴裂無聲

1. 《暴裂無聲》是由并馳（上海）影業有限公司、和和（上海）影業有限公司等聯合出品的犯罪懸疑片，由忻鈺坤編劇兼執導，宋洋、姜武、袁文康、譚卓等主演。2. 該片圍繞一個孩子的失蹤展開，講述礦工父親追尋孩子蹤跡的過程中，通過不同身份的人物塑造，延展出中國真實的面貌、冷暖色差的故事。3. 該片于2017年7月27日在西寧（FIRST青年電影展）首映。4. 2018年4月4日在中國內地正式上映。

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2，暴裂無聲結局是什么 意思暴裂無聲影評解析

比暴更可怕的無聲文/夢里詩書《暴裂無聲》中忻鈺坤展現了他更為成熟的電影風格，透過貧富差距懸殊的三人所串聯起來的兩起案件，對邏輯敘事出色的駕馭下，電影既將矛頭大膽的直指于了陰暗的社會現實，也用超現實的手法映射人性，無聲的失語成為了電影最為震撼的吶喊。繼《心迷宮》后，忻鈺坤的新作《暴裂無聲》無疑是一次視聽語言的全面升級，其沒有了前作中那因為資金匱乏導致的種種瑕疵，同樣電影也保持了前作的高水準，沒有一個多余的鏡頭，令人更為清晰的看到了這位導演在構思和表達上的造詣，同前者故事一樣，這一次的忻鈺坤仍舊將鏡頭聚焦于了偏遠之地的社會現實，但這次的他沒有再用多線敘事的手法制造懸疑，轉而在在人物上深下了更多的功夫。《暴裂無聲》劇情上有以一主一輔兩條線索，主線是啞巴礦工尋子，輔線則是涉黑礦老板為霸一方，律師為錢幫其解決法律問題，本無太多關聯的三者，因為找孩子，在電影巧妙的因果設定間被緊密的銜接為了一體，電影也借此用三個角色巧構建了一個社會階級群像，處于社會低層礦工的無力失語，社會中產階級律師的自私自利，和社會上層礦場老板的狠辣虛偽，不同階級的人物特性由此呼之欲出。在塑造以鮮明人物的同時，電影也夾雜了大量精妙的隱喻，從礦場老板昌萬年桌上的金字塔到一片狼藉的羊肉之宴，幾個鏡頭間一個對權力迷戀和貪婪的形象已是昭然若揭，片尾的山崩更是頗具意蘊的一筆，它既代表有著光明的缺失，也象征著人性的泯滅，而在一些細節上例如本代表正義的奧特曼在電影中成為了黑色幽默，礦工孩子失蹤那天暗示村子已經被污染的死鳥，多處出現的羊所一再暗表的弱肉強食，這些隱喻在不經意間已然為電影構建起了充沛的內在縱深。無論是從人物還是劇情來看，《暴裂無聲》的復雜都突顯著其極大的野心，而在如此復雜的結構中如何能做到二者的平衡統一自然就是其最大的難點，這也是忻鈺坤的這部電影中最為明顯的缺陷，不管作為主人公啞巴礦工的暴力，還是礦主老板的罪惡，以及律師的沉默，他們自身的角色都只是成為了一個階級的代表象征，電影沒有足夠的精力去細膩的刻畫每個人物，其重心仍舊還是透過以暴制暴的暴裂，突顯以“無聲”的內核。令人倍感壓抑的黑色寓言下，《暴裂無聲》不僅令人看到了底層話語權的淪喪，更看到了人性在利益面前的失語，這種無聲的可怕遠比其一展的暴更為令人心驚膽寒。

結局說明有些人的人心是自私的，人不為己天誅地滅!還有說明生活中自己認為的仇人不一定是真正的仇人，自己幫的人，不一定會滴水之恩涌泉相報是，而且會恩將仇報：徐律師怕自己判刑不能照顧小孩，把射殺小孩的案情故意隱瞞下來，從而錯過小男孩最后獲救的希望（影片中小男孩靈魂就小女孩靈魂的虛構情節其實想說明小男孩還有可能獲救的可能，因為本來已經死亡的小女孩被父親聲聲給換回來了，而小男孩靈魂背影確遲遲等待不到父親的呼喚），影片中張保民幫徐律師救了女兒，還幫他找回來了，而徐律師自私的確沒有透露小男孩藏身地點，錄案時也沒有交代，說明徐律師不僅不報恩反而恩將仇報，影片中羊肉店老板被張保民插瞎一只眼睛，最后他通過他兒子畫畫中看到案情從而報警了史得徐律師和那個昌總最后繩之以法，說明生活中自己認為的仇人不一定是真正的仇人，有些人會仇將恩報。

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3，怎么評價電影暴裂無聲

相較于《心迷宮》，《暴裂無聲》的電影語言更嫻熟了。對鏡頭語言的使用是點到即止的，諸多細節的鋪墊仍然沿襲著處女作的圓潤，這一部多了更有質感的攝影，以及很有痛感的動作設計。不過，這些優點又是似曾相識的。會想到一系列韓式犯罪片，諸如《黃海》《看見惡魔》。一查，動作設計李洪彪果然是曾經參與過《火鍋英雄》與《老男孩》制作的。在特呂弗與希區柯克的對話中有這么一句：凡是說出來而不是表現出來的東西，觀眾都摸不著頭腦。在書中，特呂弗把這句話當作一部電影的基本法則。電影《暴裂無聲》中，宋洋飾演的男主角張保民是個啞巴，這樣的人設無疑本身就已經很暗合了這一套電影的基本法則。只是張保民的啞巴是后天造成的，通過他的妻子之口我們得知是在打架中被咬掉的。這句臺詞交待出來很多信息，其一，張保民是個狠人；其二，張保民能打架是在生活中鍛煉出來的，并不是個超強人設，這為影片中他的多場動作戲做出了合理鋪墊。影片中這樣的行為鋪墊還有很多，比如姜武飾演的煤礦老板為什么造了一間虛擬獵場？比如獨眼屠夫的兒子為什么全片一直處于失語狀態？這是電影里沒有直接說出來的，是表現出來的。直到結局的謎題解開，這一層沒有直接明說的行為才似乎有了答案。在電影的時間線上，煤老板的虛擬獵場與屠夫兒子的失語都是出現在那一關鍵事件之后的，而恰巧他們都是與此事產生了關聯的人物，至此，一切也就都明朗了。這就是表現出來的電影手法，而不是說出來的。這些都是《暴裂無聲》眾多優點的一部分，類似的還有很多，比如山洞中那一個從張保民身后出現的視角，比如最后墻上的畫，比如斷了的箭。表現出來而不是說出來的，還有對于空間的營造。煤老板室內那一扇虛掩的門，看不見深處的山洞，荒涼的山村與城市的對比。這些，都很電影。這，也就是大家經常說的電影感。說到電影感，影片中姜武飾演的煤老板與張保民在山上有一段動作戲，其中一段腳部的掙扎特寫，這便是電影才會有的東西。當然，這一場景，很容易被聯想到《老無所依》開篇警局那一段，至于忻鈺坤是否有借鑒就未可知了。影片中人物的出場，姜武是最特別的。背影入畫，然后是吃西紅柿的嘴部特寫，再到后面劇情中再次出現時一桌子的羊肉片，配合他令人食指大動的吃的特寫。一個胃口不僅好而且很大的角色便栩栩如生了，于是接下來要求對方簽字畫押的行為都是順理成章的合乎邏輯了，這樣的做派也是完全符合這樣的人物性格的。然而，在滿足了類型片的這些要素之外，影片中的部分段落還是讓我有了略有遺憾的觀感。當然，合乎社會主義核心價值觀的結局除外，畢竟國情如此。我想說的遺憾之處在于那場超現實的逃生戲，越想越覺得此處是一個贅述的情節。此處的情節是完全可以用第三方視角來代替的，上文說到山洞中從張保民身后出現的鏡頭，就已經在暗示這一點了。如果沒有出現后面的這一段逃生戲，回過頭再來看這一段前前后后的視角，便會格外驚艷。這樣的視角使用，在王小帥的《闖入者》中就有很高級的使用。《闖入者》中，呂中飾演的主角在室內吃飯，墻上掛著死去丈夫的遺像，之后鏡頭一轉，一個反打，視角轉換成為遺像的觀看角度，這之后，這一鬼魂視角便開始貫穿接下來的很多劇情之中，這便是高級的使用。然而，很遺憾，忻鈺坤把這一點給具體化了。作為懸疑類型，一旦具體化，懸疑性便不攻自破，麥格芬也就失效了。何況，這樣的處理，在《美國田園下的罪惡》中也是被使用過的，所以，并不新鮮。為什么說這是一處贅述情節呢？因為在后來的劇情中出現了一幅畫，屠夫兒子畫在墻壁上的畫里出現了三個人物，根據畫中人物的狀態，所有信息都已經交代的足夠清楚了。所以，這兩段情節的功能性其實是重復了的，如果二者擇其一而留存的話，私以為留下后者顯然更好。另一點遺憾的地方，張保民面對荒野時，背后山體轟然崩裂的橋段，如果后置在屠夫兒子作畫之后，想必力量感便會加強很多。暴裂的山體，既是張保民內心情感崩塌的外化，也是啞巴主角無聲的嘶喊。在這個畫面中，影片定格，淡出，結束。如果是這樣的結局，電影我是可以給加一分，打到8分的。

網頁鏈接暴裂無聲資源故事講述唐志強的兒子陽陽去山里放羊，失蹤多日未歸。唐艱難尋找，一路上碰到了很多舊人往事，在尋找過程中他自我審視，發現一切的原因是自己所為。

我給你說，這就是部鬼片，結局小男孩領著小女孩的魂魄走了，他爸爸找到他后，拼命喊，把他的魂魄喊了過去，小女孩活過來了，這時山頭上只有小男孩一個。律師最后交代的時候，其實知道姜武射死小男孩的事，沒說，睡著凄慘的哭聲，知道小男孩的魂魄到家了！！

告訴我們好人做不得，做好人是會吃虧的，因為這個世界壞人太多，永遠不要指望所謂的道德和良心可以感化他們，最好的方式就是干掉他們，就像那些信仰上帝的基督徒，有幾個正真的懺悔和悔改，不過是在給一個可以做壞事，減少良心的借口，感覺人類自己就拯救不了自己，可悲的人類，這就是你們在末日審判要看的嗎??????????????

礦老板是個什么人物啊一手遮天了？

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