并且，從另一方面來說，若沒有戴望舒詩歌中的深厚的傳統氣質為根基，戴望舒在他的不斷地吸收外國詩歌的藝術技巧時，也不可能顯得如此從容，包容，大氣，并最終給他的晚期創作帶來一種可以信賴的不朽感戴望舒寫過多少首詩,感覺不止三首的樣子：雨巷、望舒草、元日祝福、獄中題壁以及我用殘破的手掌縱觀戴望舒的詩歌創作，大體可分為前、中、后三個階段。
有很多。戴望舒的詩歌有《雨巷》，《災難的歲月》，《戴望舒詩選》，《尋夢者》，《單戀者》，《煩憂》，《我的記憶》，《望舒草》，《望舒詩稿》，《戴望舒詩集》。戴望舒，中國現代派象征主義詩人、翻譯家等。戴望舒能在文學史上留名最大的原因是他所創作的優秀的詩歌，他本人也在二十年代末和三十年代初因為其風格獨特的詩作被人稱為現代詩派“詩壇領袖”
感覺不止三首的樣子：雨巷、望舒草、元日祝福、獄中題壁以及我用殘破的手掌縱觀戴望舒的詩歌創作，大體可分為前、中、后三個階段。他的第一部詩集《我的記憶》中，收錄的作品大多都是情詩和愁詩。尤其是“舊錦囊”輯中留存的12首詩作，大體都是抒發這種個人哀愁感傷情緒的作品
3、戴望舒有哪些詩歌代表作?以《雨巷》為代表的戴望舒的中前期詩歌.以《雨巷》為代表的戴望舒的中前期詩歌之所以能得到讀者的喜愛，很大程度上應歸之于其詩境中的哀怨，懷念，彷徨，無歸的晚唐風韻，與西方象征派技巧的美麗結合，是戴望舒以自己天才的努力，使學習的西方詩歌技藝，在他自己所傳承的古典詩歌氣質里尋到了完美的歸附戴望舒后期的最偉大的詩作《我的記憶》、《我用殘損的手掌》及《蕭紅墓畔》.對于外國現代詩歌繼續不斷的學習，使得中前期的氣質得到不斷的提純，升華，并達到一種偉大的境地。并且，從另一方面來說，若沒有戴望舒詩歌中的深厚的傳統氣質為根基，戴望舒在他的不斷地吸收外國詩歌的藝術技巧時，也不可能顯得如此從容，包容，大氣，并最終給他的晚期創作帶來一種可以信賴的不朽。
