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1，經(jīng)典散文詩
2，經(jīng)典散文詩
3，散文詩是什么
4，什么是散文詩

1，經(jīng)典散文詩

至凱恩（普希金）  我記得那美妙的一瞬： 在我的面前出現(xiàn)了你， 有如曇花一現(xiàn)的幻影， 有如純潔至美的精靈。  在那無望的憂愁的折磨中， 在那喧鬧的浮華生活的困擾中， 我的耳邊長(zhǎng)久地響著你溫柔的聲音， 我還在睡夢(mèng)中見到你可愛的倩影。  許多年代過去了暴風(fēng)驟雨般的激變 驅(qū)散了往日的夢(mèng)想， 于是我忘卻了你溫柔的聲音， 還有你那精靈似的倩影。  在窮鄉(xiāng)僻壤在囚禁的陰暗生活中， 我的日子就那樣靜靜地消逝， 沒有傾心的人，沒有詩的靈魂， 沒有眼淚，沒有生命，也沒有愛情。  如今心靈已開始蘇醒， 這時(shí)在我的面前又重新出現(xiàn)了你， 有如曇花一現(xiàn)的幻影， 有如純潔至美的精靈。  我的心在狂喜中跳躍， 心中的一切又重新蘇醒， 有了傾心的人，有了詩的靈感， 有了生命，有了眼淚。也有了愛情這首詩很著名，仁者見仁，智者見智！謹(jǐn)供參考！祝您好運(yùn)！

經(jīng)典散文詩

2，經(jīng)典散文詩

影的告別魯迅人睡到不知道時(shí)候的時(shí)候，就會(huì)有影來告別，說出那些話—— 有我所不樂意的在天堂里，我不愿去；有我所不樂意的在地獄里，我不愿去；有我所不樂意的在你們將來的黃金世界里，我不愿去。然而你就是我所不樂意的。朋友，我不想跟隨你了，我不愿住。我不愿意！嗚呼嗚呼，我不愿意，我不如彷徨于無地。我不過一個(gè)影，要?jiǎng)e你而沉沒在黑暗里了。然而黑暗又會(huì)吞并我，然而光明又會(huì)使我消失。然而我不愿彷徨于明暗之間，我不如在黑暗里沉沒。然而我終于彷徨于明暗之間，我不知道是黃昏還是黎明。我姑且舉灰黑的手裝作喝干一杯酒，我將在不知道時(shí)候的時(shí)候獨(dú)自遠(yuǎn)行。嗚呼嗚呼，倘是黃昏，黑夜自然會(huì)來沉沒我，否則我要被白天消失，如果現(xiàn)是黎明。朋友，時(shí)候近了。我將向黑暗里彷徨于無地。你還想我的贈(zèng)品。我能獻(xiàn)你甚么呢？無已，則仍是黑暗和虛空而已。但是，我愿意只是黑暗，或者會(huì)消失于你的白天；我愿意只是虛空，決不占你的心地。我愿意這樣，朋友—— 我獨(dú)自遠(yuǎn)行，不但沒有你，并且再?zèng)]有別的影在黑暗里。只有我被黑暗沉沒，那世界全屬于我自己。

經(jīng)典散文詩

3，散文詩是什么

散文詩，穿著散文的外衣，蘊(yùn)藏的是詩的靈與肉。如果說散文詩滴著的是散文的淚，更多的則是淌著詩的血。散文詩本身就是詩的延伸，其立足點(diǎn)是詩，其本質(zhì)是詩。散文詩是詩和文的滲透、交叉產(chǎn)生的新文體。散文詩有其獨(dú)特的審視人生方式，即運(yùn)用比較自由的形式抒寫心靈或情緒及其波動(dòng)。

散文詩兼有詩與散文特點(diǎn)的一種現(xiàn)代抒情文學(xué)體裁。它融合了詩的表現(xiàn)性和散文描寫性的某些特點(diǎn)。在本質(zhì)上它屬于詩﹐有詩的情緒和幻想﹐給讀者美和想象；在內(nèi)容上它保留了有詩意的散文性細(xì)節(jié)；在形式上它有散文的外觀﹐不像詩歌那樣分行和押韻﹐但不乏內(nèi)在的音韻美和節(jié)奏感。散文詩一般表現(xiàn)作者基于社會(huì)和人生背景的小感觸﹐注意描寫客觀生活觸發(fā)下思想情感的波動(dòng)和片斷。這些特點(diǎn)﹐決定了它題材上的豐富性﹐也決定了它的形式短小靈活。

每每細(xì)思量，回頭已是久纏綿。也許你會(huì)看到我寫給你的這一段話, 也或許你永遠(yuǎn)都不會(huì)看到。寫這段話的目的不是抱著僥幸的心理，希望你會(huì)看到, 只是為幫助自己更好地記住你,僅此而已。 ? ?我和你的相識(shí)仿佛就是 ?傍晚時(shí)分的那個(gè)黃昏,短晢而美好。 ? ? 只是怪那一刻，天黑得太早。 ? ?那個(gè)撩人心弦的黃昏， ?令人難以忘懷的黃昏， ?一直都被我保存在記憶的深處，成為我最美好的回憶。 ? ?那個(gè)記憶里，你一直都在。 ?你的笑臉，你的衣著以及你身上淡淡的香水味。 ? ?雖然你我已不在同一座城市， ?但我不曾把你忘了， ?那些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的記憶碎片， ?不曾被丟棄在消逝的歲月里。 ? ?你離開已有一段時(shí)間了， ?仿佛在我的生命劇本里已喧布了落幕。 ?可你偶爾不經(jīng)意間的一條短信， ?仍然牽動(dòng)著我身上的每一根神經(jīng)， ?引起心靈的悸動(dòng)。 ? ?那些記憶仍清晰如昨日， ?我仿佛又聞到了一股熟悉的、淡淡的香水味。 ?忘不了， ?忘不了關(guān)于你的一切， ?與其說忘不了，不如說是不想忘。 ?是的，我不想把你忘了， ?哪怕知道你只是我生命海涯里一朵曾躍起的浪花。 ? ?你，我唯一曾經(jīng)主動(dòng)追過的男生。這對(duì)于一個(gè)從小就開始很內(nèi)向的人來說，已經(jīng)是很不容易的一件事，就算將來的某一天，我遇見了愛我的人，我也會(huì)將這段感情拿出來曬曬，同愛我的人分享我過往的快樂！只是不知道，在將來的某一刻，你會(huì)不會(huì)偶然地記起我，記起一個(gè)主動(dòng)追過你，又怕成為你的困擾而主動(dòng)放棄你的人，還是你早已把我淡忘了，就好像你的生命里，我未曾出現(xiàn)過…… 如果我幸運(yùn)些，你把我記起了，能不能記起我的好多一點(diǎn)……

現(xiàn)代詩的一種，不榘詩的格式，飄飄灑灑如散文一般

散文詩是什么

4，什么是散文詩

散文詩，是介于散文與詩之間的一種文體。是詩的散文，散文中的詩，說到底，還是精短的、有著內(nèi)部韻律的、文字精美的、哲思的文字。散文詩是一種獨(dú)立的文學(xué)體式,是詩歌大類中的一個(gè)成員。 1.詩：韻文；講求句式關(guān)系的基本規(guī)定性；一般說來，長(zhǎng)度上受到限制。 2.散文：無韻文；不講究句式關(guān)系（所謂單行散句是）。一般說來，長(zhǎng)度上比詩受到的限制要小。 3.散文詩：或韻或散；句式通常短小；篇章長(zhǎng)度通常短小。形式上的區(qū)別我認(rèn)為就是這樣的。另外，還有題材上的區(qū)別、寫作方法上的區(qū)別、風(fēng)格上的區(qū)別等等。體會(huì)它是一件很容易的事情。散文詩是散文還是詩？有人說，是詩；有人說過是散文。當(dāng)然重要的不是文章的結(jié)構(gòu)方式，重要的是它自身的寫作和表達(dá)方式。雖然它具有散文行文的特點(diǎn)，但他的精髓依舊需要用詩歌的語言和思維來完成情感的表達(dá)，如同青蛙，陸地可以開闊它的視野，但它終生還是離不開水，詩歌就如同散文詩的水。散文詩比散文“內(nèi)容更精辟，詩情更濃烈，篇幅更短小，語言更優(yōu)美，意境更深遠(yuǎn)”；它比詩歌“表現(xiàn)更自由，思維更活潑，聯(lián)想更豐富，舒展更自如，情感更和諧”。因此散文詩姿態(tài)橫生，不受格律和韻腳的束縛，它是自由靈活的散文形式與精湛?jī)?yōu)美的詩意內(nèi)容的有機(jī)結(jié)合體，兼二者之長(zhǎng)，更重于形式上散文一樣的無拘無束，更長(zhǎng)于內(nèi)容上詩一樣的抒情言志。可以說它是凝練的散文，自由的詩歌。蘇聯(lián)散文詩作家普列什文說：“我是帶著自己的詩走進(jìn)散文！”可以說概括了散文詩的特點(diǎn)！如果說大海是詩，海灘是散文，那么，貝殼應(yīng)該是散文詩；如果說太陽是詩，月亮是散文，那么星星應(yīng)該是散文詩。在散文和詩歌的兩個(gè)空間，散文詩的連接作用是不可以替的，是一條連接兩大文學(xué)形式的清幽的小路。近年來，散文詩受到更多數(shù)人的喜愛，是因?yàn)檫@條路再拓寬同時(shí)，散文和詩歌的探索中，也正尋求著散文詩獨(dú)有的自由和抒情。從文學(xué)的發(fā)展趨勢(shì)與規(guī)律上看，文體的區(qū)分將越來越細(xì)，各種風(fēng)格不可以兼容的地帶，給了散文詩發(fā)展的空間。散文詩是世界性的，而且非常平民化的，中國的散文詩雖然發(fā)展不過幾十年，但中國傳統(tǒng)文學(xué)中“賦”的寫作藝術(shù)手法得到了更充分的發(fā)揮和繼承，因此中國散文詩還是有著自己的創(chuàng)作特點(diǎn)和民族精神的。散文詩是一種新的獨(dú)立存在的一種適合漢文化發(fā)展和實(shí)踐的優(yōu)美的文學(xué)體裁。從詩的發(fā)展看，從嚴(yán)格的格律體的產(chǎn)生到走向自由詩的過程，都伴隨著散文詩的痕跡。而散文詩是自由詩的進(jìn)一步解放，沒有自由詩，是不可能發(fā)展散文詩的。從散文的發(fā)展趨勢(shì)看，逐步走向分化，已經(jīng)形成了各種獨(dú)立的新的文體，議論性散文，演化為雜文；敘事性散文，派生出報(bào)告文學(xué)，抒情中的散文于詩歌中停滯于傳統(tǒng)風(fēng)格的流派相結(jié)合，產(chǎn)生散文詩是一種必然！所以說，散文詩的產(chǎn)生是文學(xué)發(fā)展的必然，它必將擺脫依附于詩或者散文的附庸地位，這是一片新生的綠色的土壤，這里有人文精神的種子，也有大自然的迤儷風(fēng)光和清新的空氣。了解散文詩要比了解詩歌容易和顯與理解，也要比散文更多一分藝術(shù)光澤和吸引人們的情趣。對(duì)于寫散文詩的人來說，了解散文詩與散文和詩歌的血緣關(guān)系還有一個(gè)好處。就是可以自覺地注意到從這兩方面來吸取營養(yǎng)。想寫好散文詩，注意散文的行文特點(diǎn)以及熟練地掌握詩歌的表現(xiàn)技巧，注意思維和語言的銜接，同樣沒有真實(shí)的情感，是很難寫出好多散文詩的。散文詩是因?yàn)槠鋬?nèi)容重在一般為詩所集中表達(dá)的感悟過程而與詩拉上關(guān)系的。當(dāng)然，有人說，這種現(xiàn)象是寫作者造成的“文體侵權(quán)”，比較新鮮

散文詩兼有詩與散文特點(diǎn)的一種現(xiàn)代抒情文學(xué)樣式。它融合了詩的表現(xiàn)性和散文描寫性的某些特點(diǎn)。從本質(zhì)上看，它屬于詩，有詩的情緒和幻想，給讀者美感和想象，但內(nèi)容上保留了有詩意的散文性細(xì)節(jié)；從形式上看，它有散文的外觀，不像詩歌那樣分行和押韻，但不乏內(nèi)在的音樂美和節(jié)奏感。散文詩一般表現(xiàn)作者基于社會(huì)和人生背景的小感觸，注意描寫客觀生活觸發(fā)下思想情感的波動(dòng)和片斷。這些特點(diǎn)，決定了它題材上的豐富性，也決定了它的形式短小靈活。散文詩是一種近代文體，是適應(yīng)近、現(xiàn)代社會(huì)人們敏感多思、復(fù)雜縝密等心理特征而發(fā)展起來的。雖然中國1000多年前就有類似散文詩的作品，歐洲在16、17世紀(jì)不少作家就寫過很有詩意的散文，但作為一種獨(dú)立的文學(xué)樣式流行起來是在19世紀(jì)中葉以后。第一個(gè)正式用“小散文詩”這個(gè)名詞，和有意采用這種體裁的是法國詩人波特萊爾。他認(rèn)為散文詩“足以適應(yīng)靈魂的抒情性的動(dòng)湯，夢(mèng)幻的波動(dòng)和意識(shí)的驚跳”。在中國新文學(xué)中，散文詩是一個(gè)引進(jìn)的文學(xué)品種。1915年 2卷 7期的《中華小說界》刊登的用文言翻譯的屠格涅夫的四章散文詩(當(dāng)時(shí)列入“小說”欄，譯者劉半農(nóng))，是外國散文詩在中國的最早譯介。1918年4卷 5期的《新青年》雜志，發(fā)表了劉半農(nóng)翻譯的印度作品《我行雪中》的譯文，文末所附的說明指出它是一篇結(jié)構(gòu)精密的散文詩。“散文詩”這一名稱從此開始在中國報(bào)刊上出現(xiàn)。對(duì)於這一文體的性質(zhì)和特點(diǎn)，《文學(xué)旬刊》在1922年曾有過理論探討，西諦(鄭振鐸)、滕固、王平陵等人都發(fā)表了意見。五四時(shí)期的劉半農(nóng)、徐玉諾、許地山、焦菊隱、徐志摩等人都有散文詩發(fā)表。魯迅、郭沫若、茅盾、朱自清、冰心、郭風(fēng)、柯藍(lán)等作家創(chuàng)作的散文詩在中國新文學(xué)中有相當(dāng)?shù)挠绊懀渲兴枷牒退囆g(shù)成就最高、影響最大的是魯迅的散文詩集〈野草〉。前蘇聯(lián)作家高爾基的〈海燕〉也是很著名的散文詩。

兼有詩與散文特點(diǎn)的一種現(xiàn)代抒情文學(xué)體裁。它融合了詩的表現(xiàn)性和散文描寫性的某些特點(diǎn)。本質(zhì)上它屬于詩，有詩的情緒和幻想，給讀者美和想象，內(nèi)容上保留了有詩意的散文性細(xì)節(jié)；形式上它有散文的外觀，不像詩歌那樣分行和押韻，但不乏內(nèi)在的音韻美和節(jié)奏感。散文詩一般表現(xiàn)作者基于社會(huì)和人生背景的小感觸，注意描寫客觀生活觸發(fā)下思想情感的波動(dòng)和片斷。這些特點(diǎn)，決定了它題材上的豐富性，也決定了它的形式短小靈活。