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1，如何寫好行楷字
2，行書和行楷有什么區(qū)別不談書法哪一個更實(shí)用
3，行楷有哪些書法碑帖請問謝謝
4，行書楷書草書有什么區(qū)別
5，行書和楷書有什么區(qū)別
6，行楷字怎樣快速書寫

1，如何寫好行楷字

種種跡象表明，要寫好無捷徑；而勤練絕對有效果！如確實(shí)需要快速，你就模仿著字體狂寫，草稿本上狂寫，不久之后，有那么點(diǎn)效果，但是時效不長！

如何寫好行楷字

2，行書和行楷有什么區(qū)別不談書法哪一個更實(shí)用

行書和行楷的區(qū)別，完全是避開書法，是根本沒辦法談的，因?yàn)閮烧呓詾闀ǜ拍睢Ｐ袝挥谜劻耍径贾狼沂煜ぃ锌皇莻€概念詞，沒什么具體的意義，只是個半斤八兩的模糊概念。就是所謂處于楷書和行書之間，完全沒辦法區(qū)分，只是個大致的分界，且并不普及的詞，如此細(xì)分也完全沒有必要。

行書和行楷有什么區(qū)別不談書法哪一個更實(shí)用

3，行楷有哪些書法碑帖請問謝謝

行楷以褚遂良的《大字陰符經(jīng)》為佳。趙孟頫的大部分帖是行楷。可以去選擇，并且墨跡本居多。

第一名《三希寶帖》（王羲之《快雪時晴帖》、王獻(xiàn)之《中秋帖》、王珣《伯遠(yuǎn)帖》）第二名天下第一行書：王羲之《蘭亭序》天下第一行書：王羲之《蘭亭序》 ...... 第三名天下第二行書：顏真卿《祭侄文稿》天下第二行書：顏真卿《祭侄文稿》 ...... 第四名天下第三行書：蘇軾《黃州寒食帖》天下第三行書：蘇軾《黃州寒食帖》 ...... 第五名中華第一楷書：歐陽詢：《仲尼夢奠帖》中華第一楷書：歐陽詢：《仲尼夢奠帖》 ...... 第六名中華第一草書：懷素《自敘帖》中華第一草書：懷素《自敘帖》 ...... 第七名中華第一美帖：米芾《蜀素帖》中華第一美帖：米芾《蜀素帖》 ...... 第八名天下一人絕世墨寶：徽宗趙佶《草書千字文》天下一人絕世墨寶：徽宗趙佶《草書千字文》 ...... 第九名元代書法宗師楷書奇珍：趙孟頫《前后赤壁賦》元代書法宗師楷書奇珍：趙孟頫《前后赤壁賦》 ...... 第十名明代奇才草書絕品：祝允明《草書詩帖》明代奇才草書絕品：祝允明《草書詩帖》......

行楷有哪些書法碑帖請問謝謝

4，行書楷書草書有什么區(qū)別

1、歷史起源與發(fā)展歷程不同：楷書始于漢末，是由漢隸發(fā)展而來，通行至現(xiàn)代，長盛不衰。草書始于漢代，東漢末期，張芝其同時以及稍晚的鐘繇等名家輩出，各成流派。行書始于東漢末年，是介于今草和楷書之間的一種字體，直至?xí)x朝王羲之的出現(xiàn)，才使之盛行起來。可以說是楷書的草化或草書的楷化。代表作最著名的是東晉書法家王羲之的《蘭亭序》。2、字體特點(diǎn)不同：楷書又稱正書，或稱真書。其特點(diǎn)是：形體方正，筆畫平直，可作楷模。草書的特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)簡省、筆劃連綿。草書筆畫省略，相互縈帶，便于快捷書寫，以符號代替偏旁部首，既具有法度的規(guī)范性，又具有極大的靈活性。是最善表達(dá)書者情感的書體。草書藝術(shù)性高，但是實(shí)用性顯得相對不足。行書介于楷書、草書之間，筆勢不象草書那樣潦草，也不要求楷書那樣端正。一般為點(diǎn)畫以露鋒入紙的寫法居多。3、分類與流派不同：楷書分別小楷和大楷。1~3厘米的為小楷(小字)，5厘米以上的為大楷(大字)，之間的為中楷。但這僅僅是籠統(tǒng)的分法，實(shí)際上，現(xiàn)實(shí)生活里很少出現(xiàn)過小于1厘米的小字和大到1.8米的大字。草書分章草和今草，而今草又分大草（也稱狂草）和小草，在狂亂中覺得優(yōu)美。行書由許多流派。東晉具有高度藝術(shù)典范性的行書流派，以王羲之、王獻(xiàn)之為代表人物，其風(fēng)格延續(xù)至初唐；唐中期至宋代，出現(xiàn)顏真卿行書新風(fēng)，代表人物有宋代蘇東坡、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄；晉唐書風(fēng)代表人物有趙孟俯、董其昌等。參考資料來源：搜狗百科-楷書參考資料來源：搜狗百科-草書參考資料來源：搜狗百科-行書

把行書字體轉(zhuǎn)換為正楷字體

行書是從楷書上演變過來的，楷書是從隸書演變過來的，隸書是從篆書演變過來的，草書是從隸書和行書演變過來的，由行書演變的草書稱狂草，由隸書演變的草書稱章草。以前寫的字都是方方正正的，由于社會的進(jìn)步，朝廷的公務(wù)資料變多，文人的記錄也變多，提高寫字的速度是關(guān)鍵，所以就出現(xiàn)了行書，所以我們練字一般從隸書，楷書，行書，草書來練習(xí)~

從筆勢：楷書：保守、規(guī)矩行書：流暢瀟灑草書：瀟灑、瘋狂從整體：楷書：整齊行書：稍雜草書：亂

5，行書和楷書有什么區(qū)別

行書，是介于楷書、草書之間的一種字體。它不像楷書那樣端正、也沒有草書那樣潦草。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。在“篆、隸、楷、行、草”五類書體中，行書應(yīng)用最廣。行書之稱始于西晉衛(wèi)恒《四體絕書》。張懷在《書斷》中是這樣闡述行書產(chǎn)生原因的：行書者。后漢劉德升所造也。既正書之小偽。務(wù)從簡易，相間流行。幫謂之行書。在東漢晚期已有行書了。從行書的產(chǎn)生。形成和歷代演變的發(fā)展過程來看行書并沒有開成獨(dú)立的“行法”。這是與篆、隸、草、楷的最大區(qū)別。行書無法卻有體。最大特點(diǎn)是用連筆和省筆。卻不用或少用草化符號。較多地保留正體字的可識性結(jié)構(gòu)。從而達(dá)到既能簡易快速書寫又能通俗易懂的實(shí)用目的。便于文字信息的流通交換。另外，行書具有緊粘其他書體的特點(diǎn)。所以孫過庭《書譜》說：“趨勢變適時。行書為要” 。行書萌發(fā)于兩漢,成行于魏晉。至東晉產(chǎn)生了以二王為代表的具有高度藝術(shù)典范性的行書風(fēng)格。南北朝至初唐書壇，是籠罩在二王行書風(fēng)格藝術(shù)氛圍之中的。唐朝中期至宋顏真卿行書開一代新風(fēng)。此后宋代的蘇東坡、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄均受其影響。元至明中葉。無論是趙孟還是祝允明、文徵明、董其昌均在晉唐書風(fēng)中占據(jù)一席之地。明代晚期限至清朝是行書發(fā)展的飛躍階段。其特點(diǎn)：一是出現(xiàn)了帶群體性質(zhì)的具個性化的行草書家。二是在碑學(xué)思潮影響下出現(xiàn)了用北碑筆法寫行書的風(fēng)格。前者是一種“尚勢”書風(fēng)。后者是民間碑書體風(fēng)格。行書是楷書的快寫，相傳始于漢未。它不及楷書的工整，也沒有草書的草案。行書中帶有楷書或接近于楷書的叫做“行楷”；帶有草書或接近于草書的叫“行草”。

楷書和行書的區(qū)別在于：楷書是一筆一畫寫出來的，字體方正，每個字大小相同，沒有連筆。行書是連寫帶拖寫出來的，字體不規(guī)則，每個字大小不同。楷書也叫正楷、真書、正書。其特點(diǎn)：點(diǎn)畫齊備。楷書的點(diǎn)畫有點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、提(挑)、折、鉤八種。結(jié)字方整。雖然嚴(yán)格意義上的方形字極少，但都以方塊為其基本字型。章法和諧。章法也稱布局。結(jié)眾畫為一字，曰結(jié)體;結(jié)眾字為一體，則為布局。行書結(jié)構(gòu)特點(diǎn)大小相兼。就是每個字呈現(xiàn)大小不同，存在著一個字的筆與筆相連，字與字之間的連帶，既有實(shí)連，也有意連，有斷有連，顧盼呼應(yīng)。收放結(jié)合。一般是線條短的為收，線條長的為放；回鋒為收，側(cè)鋒為放;多數(shù)是左收右放，上收下放。疏密得體。一般是上密下疏，左密右疏，內(nèi)密外疏。中宮緊結(jié)，凡是框進(jìn)去的留白越小越好，劃圈的筆畫留白也是越小越好。布局上字距緊壓，行距拉開，跌撲縱躍，蒼勁多姿。濃淡相融。濃淡相融。行書書寫應(yīng)輕松、活潑、迅捷，掌握好疾與遲、動與靜的結(jié)合。墨色安排上應(yīng)首字為濃，末字為枯。線條長細(xì)短粗，輕重適宜，濃淡相間。和草書差不多，但沒那么草。楷書示例行書示例

6，行楷字怎樣快速書寫

　一、行楷的連帶　　筆畫連帶是行楷書的核心，唯有連帶，方能提高書寫速度。除了一般上下筆劃之間的連帶之外，還有一些特殊的連帶。　　1、改變筆順。如分、交、布、必、巨、王等字，筆順改變后，連帶順暢，書寫便利。　　2、筆畫合并。如頁、吊、此、高、非等字，筆畫合并后，兩筆并作一筆，使得上下連貫。　　3、筆畫省略。如即、動、蜂、齡、它等字的點(diǎn)、小豎、短撇等次要筆畫，為了不妨礙連筆，就省略掉了，雖然省略了，但是仍易于辨認(rèn)。　　4、筆畫替代。如風(fēng)、喜、基、具、常、王、能、可等字，這寫字大都采取了描摹輪廓的方式來寫，用象形筆法勾勒出來，由于約定俗成，已被大家所接受。　　要練好行楷，關(guān)鍵要仔細(xì)觀察字的行筆路線，注意上下銜接，突出主要筆畫，減少對筆畫的修飾，盡量一氣呵成，使字渾然一體。由于書寫點(diǎn)畫簡略，隨意自然，行楷給人們以輕松愉快的感覺。　　二、楷書與行書運(yùn)筆的差異　　在書寫過程中，如果把楷書的運(yùn)筆方法全然不變、生搬硬套地用于行楷之中，就會出現(xiàn)呆板別扭的字體，如果過于強(qiáng)調(diào)楷書中的逆鋒落筆、回鋒收筆等的運(yùn)筆方法，就會使行楷失去了流暢、活潑之感。當(dāng)然，行楷的確有楷意，但楷書在行書中的作用是內(nèi)在的而不是外露的，切不可過分強(qiáng)調(diào)，否則既不能提高書寫速度，又不能表現(xiàn)行書的那種瀟灑如意的神韻。行楷中的用筆、轉(zhuǎn)折等，應(yīng)略帶輕微的提按，加強(qiáng)轉(zhuǎn)與折的運(yùn)用。在這基礎(chǔ)上，掌握行書的結(jié)構(gòu)變化，合理地省略筆劃，注重點(diǎn)畫間的呼應(yīng)和連貫。　　三、練字的方法　　一是要練眼，即認(rèn)真讀帖。宋代的書法家黃庭堅(jiān)說：“古代人學(xué)習(xí)寫字不都是依靠臨摹，他們常常把古人的書法作品張掛在墻壁上，專心致志地觀看它，看準(zhǔn)了才下筆。”讀帖是基礎(chǔ)，要仔細(xì)觀察字在方格中的高低位置、筆畫的連貫映帶、疏密和長短等，眼高是手高的前提，對字形要善于觀察、分析和比較，大致相同的字合成一類，舉一反三，達(dá)到事半功倍的效果。　　二是要練腦或說練心。在細(xì)心觀察的基礎(chǔ)上，要把示范字牢牢地記在心里，只有把字形象記英語單詞、背數(shù)學(xué)公式那樣爛熟于心，深深地刻在大腦里，才能熟練運(yùn)用。無論何時，一旦提到這個字，馬上就能想出這個字在字帖上的形狀，做到胸有成帖，腦有成字。　　三是要練手。練眼和練腦是為了搞清字該怎樣寫，心中能想出字的最好效果，手下卻不一定能寫出來，因?yàn)槟X不一定能指揮得了手，手不一定能指揮得了筆。練手就是要達(dá)到心手一致、手筆一致的境界，所以練手也是至關(guān)重要的。練手主要是練指力、練腕力、練手感。　　四是練結(jié)構(gòu)。要寫好行楷，結(jié)構(gòu)的練習(xí)重于筆畫的練習(xí)。字的結(jié)構(gòu)是指字的筆畫的長短比例及筆畫間的穿插避讓關(guān)系。要掌握漢字的結(jié)構(gòu)，大家可以寫寫黑體字，通過這種字體把結(jié)構(gòu)進(jìn)行校正，然后加以變化，寫其他的字體也就容易一些。　　當(dāng)然，在實(shí)踐過程中，還有一些更為具體的練習(xí)方法，比如對比法、類比法、楷行結(jié)合法、字格法、空心字法等等。重要的是，要做到學(xué)用結(jié)合，練寫合一，有的同學(xué)練字的時候?qū)懙煤芎茫珜懽鳂I(yè)的時候又瞎寫一氣，這們是永遠(yuǎn)練不好字的。練過的字平時用到了，應(yīng)該寫的象練時那樣好，練一個用一個，在用中學(xué)，在學(xué)中用，學(xué)用結(jié)合才能練好字。　　總之，練字貴在堅(jiān)持，要做一個有心人，多加模仿，活學(xué)活用，堅(jiān)決克服練習(xí)與使用“兩張皮”現(xiàn)象，做到以上幾點(diǎn)，就可以在短時間內(nèi)明顯提高書寫水平了。