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本文目錄一覽

1，采蓮曲古詩劉方平作者
2，求采蓮曲劉方平一詩的翻譯不要賞析
3，劉方平有啥詩詞作品
4，編一首采蓮曲
5，急需采蓮曲的詩句解釋賞析
6，采蓮曲劉方平全詩意思

1，采蓮曲古詩劉方平作者

采蓮曲朝代：唐代作者：劉方平原文：落日清江里，荊歌艷楚腰。采蓮從小慣，十五即乘潮。

采蓮曲古詩劉方平作者

2，求采蓮曲劉方平一詩的翻譯不要賞析

日落時分，江水清澈，余暉掩映，金波粼粼，蕩漾著苗條美麗女子的宛轉(zhuǎn)歌聲。從小便習慣采蓮，十五之日就趁潮水上漲駕馭風浪去采蓮。

采蓮曲【作者】劉方平落日清江里，荊歌艷楚腰。采蓮從小慣，十五即乘潮。翻譯：已經(jīng)日落黃昏，她還在江上干什么呢？唱的又是什么歌兒呢？詩的第三句揭了這個謎，原來她在采蓮。傍晚還在采蓮，表現(xiàn)了她的勤勞，邊采邊唱，勾畫出她開朗的性格和愉快的心情。至此，有聲有色，有景有情，有靜有動，一幅充滿濃郁水鄉(xiāng)生活氣息的采蓮圖躍然紙上。但是詩人并不滿足于繪聲繪色地描寫一個采蓮的場面，而著重于刻畫采蓮人。由“從小慣”三字，我們一方面可以知曉她采蓮熟練，另一方面也說明她健康樸實，從小就培養(yǎng)出勤勞的品質(zhì)。聯(lián)系日暮采蓮，自然讓人了解到采蓮是項繁重的勞動，反映出當時勞動人民的艱苦生活，順勢帶出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一層，原來她在小小年紀就能駕馭風浪，該是多么勇敢多么勤勞啊！這兩句不僅寫出采蓮女的能干和勞動本色，而且使人享受到一種健康純樸的美。

求采蓮曲劉方平一詩的翻譯不要賞析

3，劉方平有啥詩詞作品

1 班婕妤（一作婕妤怨）劉方平 2 采蓮曲劉方平 3 長信宮劉方平 4 春雪(飛雪帶春風) 劉方平 5 春怨劉方平 6 代春怨劉方平 7 代宛轉(zhuǎn)歌二首劉方平 8 寄隴右嚴判官劉方平 9 寄嚴八判官劉方平 10 京兆眉劉方平 11 劉方平《月夜》賞析劉方平 12 梅花落劉方平 13 擬娼樓節(jié)怨劉方平 14 秋夜泛舟劉方平 15 秋夜寄皇甫冉鄭豐劉方平 16 秋夜思（一作淮上秋夜）劉方平 17 送別劉方平 18 銅雀妓劉方平 19 望夫石劉方平 20 烏棲曲二首劉方平 21 巫山高劉方平 22 巫山神女劉方平 23 新春劉方平 24 月夜劉方平 25 折楊枝

《月夜》、《春怨》、《新春》、

采蓮曲月夜春怨

劉方平有啥詩詞作品

4，編一首采蓮曲

采蓮曲　　蔡幸娟　　楊貴妃　　noni　　offset:　　詞：李白曲：李國強　　------　　若耶溪傍采蓮女，　　笑隔荷花共人語，　　日照新妝水底明，　　飛飄香袂空中舉，　　---　　岸上誰家游冶郎，　　三三五五映垂楊，　　紫馬嘶入落花去，　　見此蜘躕空斷腸。　　---　　noni@sina.com　　唐代《采蓮曲》賞讀　　荷葉羅裙一色裁，英蓉何臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。　　——王昌齡　　菱葉縈波荷貼風，荷花深處小船通，逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。　　——白居易　　玉溆花爭發(fā)，金塘水亂流，相逢畏相失，并著木蘭舟。　　——崔國輔　　落日清江里，荊歌艷楚腰，采蓮從小慣，十五昂乘潮。　　——劉方平　　《采蓮曲》是寧府詩舊題，又稱《采蓮女》《湖邊采蓮婦》等，為《江南弄》七曲之一，內(nèi)容多描寫江南一帶水國風光，采蓮女娃勞動生活情態(tài)，以及她們對純潔愛情的追求等。歷代以來寫《采蓮曲》的詩篇很多，但各有情趣，今選唐代詩人做的幾首《采蓮曲》和大家一同賞讀。　　王昌齡本有兩首《采蓮曲》，今選其第二首。此詩描繪了一幅江南采連圖景，十里蓮塘，荷花盛開，菱歌四起。而采蓮的少女們卻沒有出現(xiàn)在畫面上，而是平雜在田田荷葉，艷艷荷花叢中，若隱若現(xiàn)，與美麗的大自然融為一體，讓觀望者聞歌神馳，佇立凝望，陷入遐思之中久久不能釋懷。“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開”。首句就巧妙地把采蓮少女和周圍的自然環(huán)境組成一個和諧統(tǒng)一的整體了。少女的羅裙與荷葉一色，顯得生動喜人，兼有素樸和美艷的風致。采蓮少女的臉龐正掩映在盛開的荷花中間，相互映照，人花難辨。這些采蓮女子簡直就是荷花的精靈芙蓉仙子，就是美麗大自然的一部分。“亂入池中看不見”，寫出了觀望在剎那間產(chǎn)生了一種人花莫辨，是邪非耶的感覺。荷葉羅裙，芙蓉人面，恍若一體，難以分辨，眨眼之間，變幻莫測。正踟躕悵惘，望而不見之際，蓮塘中歌聲四起，忽又恍然大悟，采蓮好仍在這田田荷葉、艷艷荷花之中，只是“可望而不可及。”　　崔國輔的《采蓮曲》善于捕捉富有詩情畫意的景物，寫得神態(tài)逼真，生活氣息濃郁，懈味淳樸，是一首活潑清新的抒情小詩。前兩句寫由于采蓮輕舟此往彼返，那塘上的水波便回旋攪動起來，在五光閃閃的水塘邊上，絢麗芬芳的鮮花競相開放。“爭”字寫活了百花吐芳爭艷的繁茂之態(tài)，“亂”字寫盡了青年男女們輕舟竟采、繁忙不息的勞動情景。后兩句寫出了情侶們水上相逢，喜出望外，又而擔心水波再分開他們，于是兩只船兒緊緊相造，并駕齊驅(qū)。“畏相失”，活現(xiàn)出青年男女兩相愛悅的心理狀態(tài)，寫盡了情侶間的相互愛慕之情。　　劉方平的《采蓮曲》只用了二十個字就維妙維肖地塑造了一個可愛的采蓮少女形象，和一幅充滿濃郁水鄉(xiāng)生活氣息的采蓮圖。首兩句寫日落時分，江水清澈，余暉掩映，金波粼粼，蕩漾著苗條美麗女子的宛轉(zhuǎn)歌聲。“荊歌”二字渲染了江南氣氛，“楚腰”更用最具特征的細腰來勾勒了江南女子的輕盈體態(tài)，“艷”字優(yōu)越傳神地展現(xiàn)了采蓮女子的美麗外貌。第三句交代了人物的活動行為，原來她在采蓮。傍晚時分，她一邊采蓮一邊歌唱，不僅表現(xiàn)了她的勤勞，而且勾畫出了她開朗的性格和愉快的心情。最后一句使意境更深一層，原來小小年紀就能駕馭風浪，多么勇敢多勤勞啊！后兩句不僅寫出采蓮女的能干和勞動本色，而且使人享受到一種健康純樸的美。　　白居易的《采蓮曲》描寫了一位采蓮姑娘的靦腆活潑情態(tài)和羞怯的心理活動。前兩句描寫了采蓮的環(huán)境，菱葉在綠波蕩漾的湖面上飄飄蕩蕩，荷花在風中搖曳生姿，幽曲的荷花深處采蓮小船在此來被經(jīng)。后兩句描寫細致，生動逼真。一個欲語還休、含羞帶笑的姑娘宛然出現(xiàn)在讀者眼前。末句“碧玉搔頭落水中”更增加畫面的動態(tài)真實感，讀之使人如聞玉簪落水之聲。全詩語言清新活潑，情景交融。　　舊題新作，是唐代詩人繼承的一個傳統(tǒng)。橫觀這四首采蓮曲，五詩描繪采蓮圖景，聞歌而不見人，別具匠心；崔詩描繪了采蓮的場景，極富生活氣息；劉詩則塑造了一個可愛的采蓮少女形象，體現(xiàn)了勞動本色的純樸之美；白詩則描繪了采蓮的嬌羞之態(tài)，生動逼真。

5，急需采蓮曲的詩句解釋賞析

采蓮曲李白若耶溪旁采蓮女，笑隔荷花共人語。日照新妝水底明，風飄香袂空中舉。岸上誰家游冶郎，三三五五映垂楊。紫騮嘶入落花去，見此踟躕空斷腸。【賞析】采蓮曲，古曲名。王琦注：“《采蓮曲》起梁武帝父子，后人多擬之。”這首詩是李白漫游會稽一帶所作。詩人栩栩如生地刻畫了吳越采蓮女的形象。將她們置于青翠欲滴的荷葉叢中來烘托渲染，又用游冶郎的徘徊搔首來反襯她們的嬌美，使用樂府《陌上桑》寫羅敷的手法而更加委婉傳神。采用民歌體裁，卻不簡單模仿，有青出于藍的藝術(shù)魅力。

滾

唐代《采蓮曲》賞讀荷葉羅裙一色裁，英蓉何臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。 ——王昌齡菱葉縈波荷貼風，荷花深處小船通，逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。 ——白居易玉溆花爭發(fā)，金塘水亂流，相逢畏相失，并著木蘭舟。 ——崔國輔落日清江里，荊歌艷楚腰，采蓮從小慣，十五昂乘潮。 ——劉方平《采蓮曲》是寧府詩舊題，又稱《采蓮女》《湖邊采蓮婦》等，為《江南弄》七曲之一，內(nèi)容多描寫江南一帶水國風光，采蓮女娃勞動生活情態(tài)，以及她們對純潔愛情的追求等。歷代以來寫《采蓮曲》的詩篇很多，但各有情趣，今選唐代詩人做的幾首《采蓮曲》和大家一同賞讀。王昌齡本有兩首《采蓮曲》，今選其第二首。此詩描繪了一幅江南采連圖景，十里蓮塘，荷花盛開，菱歌四起。而采蓮的少女們卻沒有出現(xiàn)在畫面上，而是平雜在田田荷葉，艷艷荷花叢中，若隱若現(xiàn)，與美麗的大自然融為一體，讓觀望者聞歌神馳，佇立凝望，陷入遐思之中久久不能釋懷。“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開”。首句就巧妙地把采蓮少女和周圍的自然環(huán)境組成一個和諧統(tǒng)一的整體了。少女的羅裙與荷葉一色，顯得生動喜人，兼有素樸和美艷的風致。采蓮少女的臉龐正掩映在盛開的荷花中間，相互映照，人花難辨。這些采蓮女子簡直就是荷花的精靈芙蓉仙子，就是美麗大自然的一部分。“亂入池中看不見”，寫出了觀望在剎那間產(chǎn)生了一種人花莫辨，是邪非耶的感覺。荷葉羅裙，芙蓉人面，恍若一體，難以分辨，眨眼之間，變幻莫測。正踟躕悵惘，望而不見之際，蓮塘中歌聲四起，忽又恍然大悟，采蓮好仍在這田田荷葉、艷艷荷花之中，只是“可望而不可及。” 崔國輔的《采蓮曲》善于捕捉富有詩情畫意的景物，寫得神態(tài)逼真，生活氣息濃郁，懈味淳樸，是一首活潑清新的抒情小詩。前兩句寫由于采蓮輕舟此往彼返，那塘上的水波便回旋攪動起來，在五光閃閃的水塘邊上，絢麗芬芳的鮮花競相開放。“爭”字寫活了百花吐芳爭艷的繁茂之態(tài)，“亂”字寫盡了青年男女們輕舟竟采、繁忙不息的勞動情景。后兩句寫出了情侶們水上相逢，喜出望外，又而擔心水波再分開他們，于是兩只船兒緊緊相造，并駕齊驅(qū)。“畏相失”，活現(xiàn)出青年男女兩相愛悅的心理狀態(tài)，寫盡了情侶間的相互愛慕之情。劉方平的《采蓮曲》只用了二十個字就維妙維肖地塑造了一個可愛的采蓮少女形象，和一幅充滿濃郁水鄉(xiāng)生活氣息的采蓮圖。首兩句寫日落時分，江水清澈，余暉掩映，金波粼粼，蕩漾著苗條美麗女子的宛轉(zhuǎn)歌聲。“荊歌”二字渲染了江南氣氛，“楚腰”更用最具特征的細腰來勾勒了江南女子的輕盈體態(tài)，“艷”字優(yōu)越傳神地展現(xiàn)了采蓮女子的美麗外貌。第三句交代了人物的活動行為，原來她在采蓮。傍晚時分，她一邊采蓮一邊歌唱，不僅表現(xiàn)了她的勤勞，而且勾畫出了她開朗的性格和愉快的心情。最后一句使意境更深一層，原來小小年紀就能駕馭風浪，多么勇敢多勤勞啊！后兩句不僅寫出采蓮女的能干和勞動本色，而且使人享受到一種健康純樸的美。白居易的《采蓮曲》描寫了一位采蓮姑娘的靦腆活潑情態(tài)和羞怯的心理活動。前兩句描寫了采蓮的環(huán)境，菱葉在綠波蕩漾的湖面上飄飄蕩蕩，荷花在風中搖曳生姿，幽曲的荷花深處采蓮小船在此來被經(jīng)。后兩句描寫細致，生動逼真。一個欲語還休、含羞帶笑的姑娘宛然出現(xiàn)在讀者眼前。末句“碧玉搔頭落水中”更增加畫面的動態(tài)真實感，讀之使人如聞玉簪落水之聲。全詩語言清新活潑，情景交融。舊題新作，是唐代詩人繼承的一個傳統(tǒng)。橫觀這四首采蓮曲，五詩描繪采蓮圖景，聞歌而不見人，別具匠心；崔詩描繪了采蓮的場景，極富生活氣息；劉詩則塑造了一個可愛的采蓮少女形象，體現(xiàn)了勞動本色的純樸之美；白詩則描繪了采蓮的嬌羞之態(tài)，生動逼真。

6，采蓮曲劉方平全詩意思

采蓮曲　【作者】劉方平　落日清江里，荊歌艷楚腰。　　采蓮從小慣，十五即乘潮。【作品賞析】　《采蓮曲》是樂府詩舊題，又稱《采蓮女》、《湖邊采蓮婦》等，為《江南弄》七曲之一，內(nèi)容多描寫江南采蓮婦女的生活。歷來寫采蓮曲的很多，但寫得出色也頗不容易。而這首小詩只用了二十個字就維妙維肖地塑造了一個可愛的采蓮勞動婦女形象。　　首二句寫日落時分，江水清澈，余暉掩映，金波粼粼，蕩漾著苗條美麗女子的宛轉(zhuǎn)歌聲。詩一開頭就用樸素的語言描繪出江南日暮的迷人景色。第二句起首巧用“荊歌”二字進而渲染了江南氣氛，接著作者又抓住最具特征的細腰來勾勒提掇江南女子的輕盈體態(tài)。此處“艷”字用得極妙，不僅與上句里的“清”字相映成趣，而且活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)了她的美麗外貌，一字傳神，足可與“春風又綠江南岸”中的“綠”字媲美。聯(lián)系首句，不由得使人想象到紅色的晚霞給她披上了絢麗的衣裳，給她增添了姿色；她的美貌與動人的歌聲，也為“日暮清江”增添了風光。　已經(jīng)日落黃昏，她還在江上干什么呢？唱的又是什么歌兒呢？詩的第三句揭了這個謎，原來她在采蓮。傍晚還在采蓮，表現(xiàn)了她的勤勞，邊采邊唱，勾畫出她開朗的性格和愉快的心情。至此，有聲有色，有景有情，有靜有動，一幅充滿濃郁水鄉(xiāng)生活氣息的采蓮圖躍然紙上。但是詩人并不滿足于繪聲繪色地描寫一個采蓮的場面，而著重于刻畫采蓮人。由“從小慣”三字，我們一方面可以知曉她采蓮熟練，另一方面也說明她健康樸實，從小就培養(yǎng)出勤勞的品質(zhì)。聯(lián)系日暮采蓮，自然讓人了解到采蓮是項繁重的勞動，反映出當時勞動人民的艱苦生活，順勢帶出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一層，原來她在小小年紀就能駕馭風浪，該是多么勇敢多么勤勞啊！這兩句不僅寫出采蓮女的能干和勞動本色，而且使人享受到一種健康純樸的美。　這具“象牙微雕”是從環(huán)境描寫到人物外貌到人物心靈逐層深入，情景兼容，由于詩人擇詞煉字功力很深，使人恍若身歷其境。詩的語言樸素自然，民歌味道很濃，寥寥數(shù)語，涵蓋萬千。參考資料：http://baike.baidu.com/view/155139.htm

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采蓮曲　【作者】劉方平　　　落日清江里，荊歌艷楚腰。　　　　采蓮從小慣，十五即乘潮。　　【作品賞析】　　《采蓮曲》是樂府詩舊題，又稱《采蓮女》、《湖邊采蓮婦》等，為《江南弄》七曲之一，內(nèi)容多描寫江南采蓮婦女的生活。歷來寫采蓮曲的很多，但寫得出色也頗不容易。而這首小詩只用了二十個字就維妙維肖地塑造了一個可愛的采蓮勞動婦女形象。　　　　首二句寫日落時分，江水清澈，余暉掩映，金波粼粼，蕩漾著苗條美麗女子的宛轉(zhuǎn)歌聲。詩一開頭就用樸素的語言描繪出江南日暮的迷人景色。第二句起首巧用“荊歌”二字進而渲染了江南氣氛，接著作者又抓住最具特征的細腰來勾勒提掇江南女子的輕盈體態(tài)。此處“艷”字用得極妙，不僅與上句里的“清”字相映成趣，而且活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)了她的美麗外貌，一字傳神，足可與“春風又綠江南岸”中的“綠”字媲美。聯(lián)系首句，不由得使人想象到紅色的晚霞給她披上了絢麗的衣裳，給她增添了姿色；她的美貌與動人的歌聲，也為“日暮清江”增添了風光。　　已經(jīng)日落黃昏，她還在江上干什么呢？唱的又是什么歌兒呢？詩的第三句揭了這個謎，原來她在采蓮。傍晚還在采蓮，表現(xiàn)了她的勤勞，邊采邊唱，勾畫出她開朗的性格和愉快的心情。至此，有聲有色，有景有情，有靜有動，一幅充滿濃郁水鄉(xiāng)生活氣息的采蓮圖躍然紙上。但是詩人并不滿足于繪聲繪色地描寫一個采蓮的場面，而著重于刻畫采蓮人。由“從小慣”三字，我們一方面可以知曉她采蓮熟練，另一方面也說明她健康樸實，從小就培養(yǎng)出勤勞的品質(zhì)。聯(lián)系日暮采蓮，自然讓人了解到采蓮是項繁重的勞動，反映出當時勞動人民的艱苦生活，順勢帶出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一層，原來她在小小年紀就能駕馭風浪，該是多么勇敢多么勤勞啊！這兩句不僅寫出采蓮女的能干和勞動本色，而且使人享受到一種健康純樸的美。　　這具“象牙微雕”是從環(huán)境描寫到人物外貌到人物心靈逐層深入，情景兼容，由于詩人擇詞煉字功力很深，使人恍若身歷其境。詩的語言樸素自然，民歌味道很濃，寥寥數(shù)語，涵蓋萬千。

采蓮曲　　金槳木蘭船，戲采江南蓮。　　蓮香隔浦渡，荷葉滿江鮮。　　房垂易入手，柄曲自臨盤。　　露花時濕釧，風莖乍拂鈿。編輯本段作者簡介　　劉孝威，彭城人，劉孝綽之第六弟。生年不詳，卒于梁武帝太清二年。初為安北晉安王法曹，轉(zhuǎn)主簿。累遷中舍人，并掌管記。大同九年，（公元五四三年）白雀集東宮，孝威上頌，其辭甚美。太清中，遷中庶子，兼通事舍人。及侯景寇亂，孝威于圍城得出，隨司州刺史柳仲禮西上。至安陸，遇疾卒。孝威所著文集前后各十卷，《隋書志》作十卷。此從《兩唐書志》）傳于世。