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1，笛子要怎么搞才能吹出聲音

初學(xué)的時候都是很難能吹出聲音，這事要有磨合期的。首先保證手指按住笛子的孔（不能使勁按，但不能有縫隙）還有嘴的那個口風(fēng)要很小，像針一樣細(xì)，只要先注意這些，吹出聲音是不成問題的了，加油吧，多練才是最好的辦法！

其實我也不會，但如果實在吹不出聲音的話可以試試邊吹口哨邊吹笛子，這樣好歹有點聲音[手動滑稽]

找找角度和力度多練習(xí)就會明白

選細(xì)一點的，吹起來輕松。用嘴唇輕輕地吹，傾斜30度就行。

開始的時候就是這樣，要有耐心，開始吹的時候不管指法，只找感覺吹響，慢慢的找到最佳的口風(fēng)和位置。這只是我的學(xué)習(xí)經(jīng)驗，希望有幫助！！！

笛子要怎么搞才能吹出聲音

2，笛子怎么能吹響

首先一定要把笛膜貼好，緊一些，然后嘴作微笑狀，一定要對準(zhǔn)笛孔，慢慢的吹氣，應(yīng)該就行了，你最好去買本輔導(dǎo)書。吹笛是用口將氣息吹進(jìn)笛子的吹孔而發(fā)出的聲音。吹響它的要領(lǐng)： 1、嘴唇自然閉合，雙手捧著笛子兩端，左手握笛頭，右手握笛尾，將吹孔置于嘴唇下沿，對準(zhǔn)吹孔吹氣。 2、當(dāng)氣息沖出時，只讓出小空隙使氣息通過，并使成為一束氣柱往吹孔下方斜著吹去。其原理就如同吹響筆套一樣。 3、為使氣息沖出時不將兩唇?jīng)_開，而致氣息散掉，兩頰肌肉必須用勁，保持氣息的出口很小。 4、吹出來的聲音要求純凈，避免夾雜氣聲。 5、要對著鏡子常練，休會如何對準(zhǔn)氣孔，使發(fā)音位置正確，不偏不倚，使氣息全部化為笛音。幾個專用名詞的解釋： 1、何謂“風(fēng)門”？風(fēng)門是指上、下唇間的小孔。吹低音時風(fēng)門要大，吹高音時風(fēng)門要小。吹強(qiáng)音時風(fēng)門要大，吹弱音時風(fēng)門要小。 2、何謂“口勁”？口勁是控制唇部松緊的肌肉伸縮力。通過口勁的松或緊，達(dá)到控制音量、音色、音高的目的。在初學(xué)時，用一般的口勁，隨著練習(xí)的進(jìn)度，逐步提高控制的能力。 3、何謂“口風(fēng)”？口風(fēng)是指吹氣的強(qiáng)度及用氣的流量。 4、何謂“筒音”？筒音是指告訴你笛子的指孔現(xiàn)在要全按作1或2或其它的“指法”提示。 5、何謂“小工調(diào)”、“正宮調(diào)”？ “小工調(diào)”是全按作5的指法；“正宮調(diào)”是全按作2的指法

笛子怎么能吹響

3，怎樣把笛子吹響

很簡單，只要能吹響“筆套“這個簡單的小玩意兒，您就已有足夠的天份來學(xué)笛子了！現(xiàn)在，請先相信自己，再配合以下說明及方法要領(lǐng)，吹笛是用口將氣息吹進(jìn)笛子的吹孔而發(fā)出的聲音。吹響它的要領(lǐng)： 1、嘴唇自然閉合，雙手捧著笛子兩端，左手握笛頭，右手握笛尾，將吹孔置于嘴唇下沿，對準(zhǔn)吹孔吹氣。 2、當(dāng)氣息沖出時，只讓出小空隙使氣息通過，并使成為一束氣柱往吹孔下方斜著吹去。其原理就如同吹響筆套一樣。 3、為使氣息沖出時不將兩唇?jīng)_開，而致氣息散掉，兩頰肌肉必須用勁，保持氣息的出口很小。 4、吹出來的聲音要求純凈，避免夾雜氣聲。 5、要對著鏡子常練，休會如何對準(zhǔn)氣孔，使發(fā)音位置正確，不偏不倚，使氣息全部化為笛音。

笛子入門基礎(chǔ)講座 1、嘴唇自然閉合，雙手捧著笛子兩端，左手握笛頭，右手握笛尾，將吹孔置于嘴唇下沿，對準(zhǔn)吹孔吹氣。 2、當(dāng)氣息沖出時，只讓出小空隙使氣息通過，并使成為一束氣柱往吹孔下方斜著吹去。其原理就如同吹響筆套一樣。 3、為使氣息沖出時不將兩唇?jīng)_開，而致氣息散掉，兩頰肌肉必須用勁，保持氣息的出口很小。 4、吹出來的聲音要求純凈，避免夾雜氣聲。 5、要對著鏡子常練，休會如何對準(zhǔn)氣孔，使發(fā)音位置正確，不偏不倚，使氣息全部化為笛音。姿勢：吹笛要講究姿勢，這不僅僅是演奏形象問題，更重要的是為了適應(yīng)演奏者的生理特點，充分發(fā)揮技巧，更好地表現(xiàn)音樂內(nèi)容。吹笛子的姿勢，分立式和坐式兩種。立式就是站著吹奏的姿勢，一般在獨奏、重奏、齊奏時采用這種姿勢。要求是當(dāng)身體站定后，兩腿直立，兩腳分開呈八字形(一腳稍前、一腳稍后。笛尾向右者，左腳稍前；笛尾向左者，右腳稍前)。一般情況下，身體重心落于兩腿之間，必要時才向左右移位。腰部要直。胸部自然張開。頭正。肩平。眼前視。雙手舉起笛管，兩肘自然下垂，將吹孔向上（不要過分里斜或外閃)置于口唇中央處，笛管與雙唇平行、與鼻梁垂直，或笛身和頭部略向笛尾方向傾斜，笛頭笛尾前后一致。在合奏或伴奏時，一般采用坐式。坐式上身與立式相同。坐位高低要適當(dāng)，凳子太高、太低都會防礙正常呼吸。坐式最好不要架腿，兩腳分立才坐得穩(wěn)定。持笛的方向，即向右方還是向左方持笛的問題，可以根據(jù)個人習(xí)慣決定。這對演奏來說毫無妨害。但從笛子改革，從演賣者兼學(xué)多種笛，從參加合奏時求得統(tǒng)一等的角度來考慮，還是以向右方持笛為宜。這不是說要把已經(jīng)習(xí)慣于左方持笛的都改過來，而是建議初學(xué)者從開始學(xué)吹起便形成右方持笛的習(xí)慣。本書是按右方持笛講述，若屬左方持笛者，做反向理解。持笛按孔的具體方法有兩種。一種是指肚按孔法。即以右手無名指、申指、食指的第一節(jié)指肚(中指略靠里)，分別依次開閉第一、二、三孔；右手大拇指第一節(jié)指肚，托于笛身下方(約第三、四孔之間)，小指指尖隨附笛側(cè)，與其它手指相配合，時起時落。左手無名指、中指、食指的第一節(jié)指肚(中指略靠里)，分別依次開閉第四、五、六孔，左手大拇指第一節(jié)指肚托于笛身下方第六孔與膜孔之間稍偏外側(cè)，距第六孔約一公分左右，小指指尖同樣附于笛側(cè)，與其它手指相配合，時起時落。另一種是指尖按孔法。基本方式與指肚按孔法一樣，只是左手用指尖按孔。用左手指尖按孔時，手指屈度較大，左手大拇指第一節(jié)指肚則需移至第五、六孔之間的下方內(nèi)例托笛，食指第三節(jié)指肚與指掌關(guān)節(jié)處斜托于笛身下方外側(cè)。右手手指的按孔和指肚按孔的形式基本相似。目前一般多采用指肚按孔法。這種按孔法，手指自然彎曲，肌肉較易放松，尤其適用于滑音、飛指等技巧的演奏。當(dāng)然，這種優(yōu)點主要是就常用的曲笛、梆笛、中笛來說的。并不見得在所有笛子上都適用。如選用更長大的曲笛時，由于音孔間的距離相應(yīng)增寬，采用指肚按孔法，手指就夠不上，采用指尖按孔比較適宜。吹奏中拇指、小指與下腭相配合，起著一種保持笛身穩(wěn)定的作用。由于手指直接開閉音孔，有可能在音孔上作抹、滑、飛、顫等的技術(shù)處理，使笛音細(xì)膩多變獨具風(fēng)格。這是我國笛子的一個特征。

笛子啊，主要是你學(xué)會笛子后，葫蘆絲之類的樂器對你來說就簡單的多了。。吹笛子其實很簡單，在于熱愛和執(zhí)著，你如果真有決心去學(xué)，有時間，有肯去學(xué)的態(tài)度..我就是自學(xué)笛子的，現(xiàn)在已經(jīng)2年了，兼賣笛子，如今一般的曲子和技巧都沒問題。初學(xué)就先學(xué)笛子吧，簫的要求對于氣特別嚴(yán)格，等你學(xué)好了笛子再學(xué)簫也不遲。想學(xué)笛子必須要先了解，笛子分為的種類多，最基本的是 C D E F G 調(diào)，分為曲笛和梆笛。曲笛分為E，D，C調(diào)，最長的C調(diào)在70厘米左右，最短的E調(diào)在50厘米左右。C調(diào)對于氣的要求也是很高，相反，D和E調(diào)需要的就沒有C調(diào)多。然后就是梆笛F G B 小A調(diào)，這類笛子相對來說比較小點，聲音清脆高亢些，對于口風(fēng)的要求比較嚴(yán)格。你是男孩還是女孩呢？男孩子首選E調(diào)和D調(diào)，女孩首選G調(diào)和F調(diào)。對于男女初學(xué)者來說都是比較好點的。然后就是多看些笛子教材的書和視頻，再或者是找個懂笛子的人教教你，書面知識太少，有人教可以讓你少走很多彎路。有興趣的話可以做個朋友，有很多初學(xué)的朋友，初學(xué)視頻電子教程也有。

怎樣把笛子吹響

4，如何才能把笛子吹響

怎樣吹響笛子呢？很簡單，只要能吹響“筆套“這個簡單的小玩意兒，您就已有足夠的天份來學(xué)笛子了！現(xiàn)在，請先相信自己，再配合以下說明及方法要領(lǐng)，吹笛是用口將氣息吹進(jìn)笛子的吹孔而發(fā)出的聲音。吹響它的要領(lǐng)： 1、嘴唇自然閉合，雙手捧著笛子兩端，左手握笛頭，右手握笛尾，將吹孔置于嘴唇下沿，對準(zhǔn)吹孔吹氣。 2、當(dāng)氣息沖出時，只讓出小空隙使氣息通過，并使成為一束氣柱往吹孔下方斜著吹去。其原理就如同吹響筆套一樣。 3、為使氣息沖出時不將兩唇?jīng)_開，而致氣息散掉，兩頰肌肉必須用勁，保持氣息的出口很小。 4、吹出來的聲音要求純凈，避免夾雜氣聲。 5、要對著鏡子常練，休會如何對準(zhǔn)氣孔，使發(fā)音位置正確，不偏不倚，使氣息全部化為笛音。幾個專用名詞的解釋： 1、何謂“風(fēng)門”？風(fēng)門是指上、下唇間的小孔。吹低音時風(fēng)門要大，吹高音時風(fēng)門要小。吹強(qiáng)音時風(fēng)門要大，吹弱音時風(fēng)門要小。 2、何謂“口勁”？口勁是控制唇部松緊的肌肉伸縮力。通過口勁的松或緊，達(dá)到控制音量、音色、音高的目的。在初學(xué)時，用一般的口勁，隨著練習(xí)的進(jìn)度，逐步提高控制的能力。 3、何謂“口風(fēng)”？口風(fēng)是指吹氣的強(qiáng)度及用氣的流量。 4、何謂“筒音”？筒音是指告訴你笛子的指孔現(xiàn)在要全按作1或2或其它的“指法”提示。 5、何謂“小工調(diào)”、“正宮調(diào)”？ “小工調(diào)”是全按作5的指法；“正宮調(diào)”是全按作2的指法笛子演奏中的姿勢問題吹笛要講究姿勢，這不僅僅是演奏形象問題，更重要的是為了適應(yīng)演奏者的生理特點，充分發(fā)揮技巧，更好地表現(xiàn)音樂內(nèi)容。南派竹笛大師趙松庭先生曾經(jīng)在其《笛藝春秋》一書中，提出了一個關(guān)于姿勢要領(lǐng)的口決：風(fēng)門正，笛身平，頭要直，胸要挺。姆指小指相扶持，莫使笛子柳搖金。虎口之間可容蛋，關(guān)節(jié)舒暢手才靈。六指按孔要嚴(yán)密，指指放松成弧形。高低起落有規(guī)格，多余動作丟干凈。口勁松緊隨我意，口風(fēng)粗細(xì)由我心。雙臂張開四十五，青龍白虎全都行。演奏姿態(tài)忌做作，嚴(yán)肅認(rèn)真見真情。（其中青龍、白虎指的是左撇子持笛叫左青龍，右撇子叫右白虎。）另外須注意“小指輕貼笛身”是持笛的需要，也是日后增加音孔的需要，初學(xué)者手指一定要擺好位置。“指指放松”亦是重點，持笛手指最忌僵直，僵直則欠缺彈性。關(guān)于坐姿或立姿，大致需要身體稍側(cè)向右方，面向正前，兩眼平視前方，下頜微微抬起，胸部自然挺起，腹部放松，兩腳自然分開呈小八字形。持笛向左向右其實都一樣，只是國際上由于波姆式長笛的廣泛采用，樂器構(gòu)造一律向右，因此，初學(xué)者以右方持笛為宜，習(xí)慣左方持笛者亦無妨。另外，趙先生對于呼吸要領(lǐng)亦有一訣，與姿勢略有相關(guān)：雙肩不可上下動，胸腹同時來擴(kuò)張。緩吹平吹全身松，腹肌不必空自忙。急吹超吹勁往下，丹田鼓氣力度強(qiáng)。口鼻兼用看需要，切忌呼吸有聲響。莫到無氣才吸氣，始終要有余氣藏。強(qiáng)而不噪弱不虛，均勻呼氣流水長。最后，提醒自己養(yǎng)成以笛就人的好習(xí)慣，千萬不要以人就笛。笛膜的選用及粘貼笛膜的種類、品牌眾多，有人用竹膜（品質(zhì)差、缺乏韌性、彈性、易吹破是其缺點）也有人演奏邊疆民族音樂時使用羊腸膜（振動不良、音色較硬或悶，別有一番風(fēng)味），但是人們大都采自蘆葦管內(nèi)壁之上葦膜（也稱管膜），由于質(zhì)地細(xì)致，韌性佳，彈性又好，發(fā)音明亮清脆，振動情形良好，而廣受歡迎。市面上可買的笛膜品牌常見的大致有一般的管膜、佳音牌笛膜、敦煌笛膜、百花牌笛膜、安徽龍?zhí)逗涯?..不管是哪種牌子的笛膜，選用時以細(xì)白、半透明、無雜質(zhì)或纖維和膜為上選，以目前葦膜產(chǎn)地的質(zhì)量來看，要數(shù)安徽的五河、小溪、淮南一帶的葦膜為最佳，由于當(dāng)?shù)赝寥狸P(guān)系，那里的葦膜厚薄均勻，富有彈性，是專業(yè)笛子演奏家理想的笛膜。（近來俞遜發(fā)先生介紹的“明貴笛膜”品質(zhì)相當(dāng)好）笛膜的運用，首先是選擇黏合劑，目前使用的有阿膠、驢皮膏、黃魚膠、樹脂、白芨... 等，何膠、白芨最常使用，一般中藥店、藥材行皆可購得。由于笛膜本身具有一定的伸縮性和吸水性，貼好的笛膜還會有一定程度的自動還原，所以貼膜時可稍偏緊些，等它自動還原后，笛膜的松緊度為適中，能發(fā)出悅耳的聲音，但是如果要隨貼隨用的時候，笛膜就要放松來貼。貼膜時，先剪下一正方形的笛膜，使笛膜本身的纖維與笛子的纖維平行、重疊，再用阿膠沾水涂在膜孔四周，用左右手大姆指和食指捏住笛膜兩側(cè)，拉出與葦膜纖維紋路成垂直的皺紋，而后慢慢地往下側(cè)按貼上，調(diào)整均勻后按住一下子，即告完成。笛膜的收藏要注意防潮、防曬，笛膜變黃、變老、失去彈性時要更換使用。（新鮮的笛膜如需保存長久，可將笛膜用塑料袋包好放進(jìn)冰箱冷藏室中即可常保新鮮笛子演奏中的技巧問題笛子的演奏由于技巧、地域的關(guān)系，簡單形成兩大流派，一為南派；一為北派，就技巧而言：南曲出手顫、疊、振、打；北曲拿手吐、滑、剁、花。因此區(qū)分了不同的演奏風(fēng)格，以下簡單介紹幾種常用的笛子技巧：顫音（tr）：例如6的顫音相當(dāng)于演奏67676767一般。虛顫音：顫音的一種，手指顫動時并末完全蓋住音孔（按半孔）的虛顫手法波音（w）：短顫音的一種，也稱漣音，意為主音上方的手指快速顫指跳躍一次。疊音（又）：例如6的疊音相當(dāng)于717 6一般。6是主音，而717相當(dāng)于復(fù)倚音，是裝飾音的一種，也稱喚音。贈音：出現(xiàn)在音尾的一種裝飾音，會標(biāo)示出所“贈”之音高，也稱送音。打音（丁）：將主音的下一孔位置，用手指迅速的“打”一下。也稱導(dǎo)音。吐音（TK）：用吐尖輕吐的一種技巧，有單吐（T）、雙吐（TK）、三吐（TKT或TTK），是一種斷奏的技巧。滑音：音符之間移動的過程是“圓滑的”，有上滑音、下滑音、復(fù)滑音。借助手指移的慢慢打開音孔或慢慢按閉，造成類似唱腔的效果（指滑音），或借助氣息控制，達(dá)到類似軟綿綿的效果（氣滑音）。剁音：類似鳥叫聲，各手指同時快速起落，加上頓音（重吐音），造成特殊音效花舌（*）：利用舌頭自然不斷的震動，造成音符的綿密顆粒感的一種技巧。歷音：類似鋼琴琶音的一種快速音階進(jìn)行，速度很快的時候，亦能摹仿鳥叫聲。有上、下歷音之分。強(qiáng)音（>）：類似重吐音，主要是用“呼”的氣息來吐音，有加重音的效果。頓音：明顯地斷奏，用舌重吐發(fā)音。舌起音：一般在吹奏連線中的第一個音域或沒有連線的音符時，舌尖輕重適度地（比輕吐還要輕微）吐奏一下，與發(fā)“提”字聲音時的動作相似，將這些音十分清楚而肯定地吹出。喉音：類似花舌的音響效果，與花舌不同的是震動的部位在咽喉中的那塊突起下垂的小舌。發(fā)音顆粒較粗糙。泛音（。）：同種指法吹出不同于八度音關(guān)系的音，力度介于兩個八度音之間，屬于超吹的一種。飛指（飛）：利用臂力的帶動作用，使一只手的一指或數(shù)指（最多三指）在一個或幾個音孔上迅速地左右抹動的奏法。可產(chǎn)生強(qiáng)烈的碎音效果。歷音：由低而高（上歷音）或由高而低（下歷音）急速地逐級上行或下行的音，叫做“歷音”。要求吹奏中手指起落肯定、果斷，使經(jīng)歷的每個音都十分清楚，流暢，好象快速上下樓梯那樣一級一級地出現(xiàn)。腹震音（—）：利用腹部的力度控制，使得氣息如波浪般起伏，可快可慢，可大可小，藉以表達(dá)情緒的激動。大致一般來說，笛子的演奏技巧可概括氣、指、舌、唇四大基本功，氣的功夫最難掌握，指的功夫要求手指動作干凈、利落、速度平均、靈活、有彈性；舌的功夫要求力度平均、富顆粒感、節(jié)奏平均、能持久；唇的功夫就必須注意風(fēng)門大、小及口勁的適當(dāng)表現(xiàn)。意之不管什么技巧，只要練得勤，定能熟能生巧。但最重要的一點是笛子演奏者在使用各式各樣的技巧是時候，一定要為音樂負(fù)責(zé)，否則畫蛇添足，破壞了曲子原有的美感，這是應(yīng)有的認(rèn)識。

把第二個眼堵住