琵琶歌，天長(zhǎng)地久有時(shí)盡此恨綿綿無(wú)絕期

來(lái)源：整理時(shí)間：2023-02-25 13:08:35 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

1，天長(zhǎng)地久有時(shí)盡此恨綿綿無(wú)絕期

　　首先，根據(jù)古詩(shī)的平仄規(guī)律，奇數(shù)句的最后一個(gè)字必須是仄音，“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡”的“盡”字符合平仄規(guī)律，而“時(shí)”是平音，這樣既不合規(guī)矩，讀起來(lái)也不瑯瑯上口。　　其次，誠(chéng)然從字面上看，“盡時(shí)”對(duì)“絕期”中，“盡”對(duì)“絕”，“時(shí)”對(duì)“期”非常工整，而連起來(lái)讀的話，“盡時(shí)”的意思是“終結(jié)的時(shí)候”，“絕期”的意思也差不多，無(wú)論字與字，還是意與意都很對(duì)仗、工整，但樓主大概沒(méi)有注意到，白居意的“琵琶歌”并非七言律詩(shī)，而是一首古風(fēng)，所以兩句對(duì)仗與否，并沒(méi)有嚴(yán)格的要求，也不需要必須對(duì)仗。

盡是仄期是平押韻時(shí)是平就不和期押韻了我猜的

我記得好像是“自古多情空余恨，此恨綿綿無(wú)絕期?！?/section>

又不是寫(xiě)對(duì)聯(lián)。

天長(zhǎng)地久有時(shí)盡此恨綿綿無(wú)絕期

2，請(qǐng)問(wèn)東風(fēng)破一詞的出處在哪里

東風(fēng)破】　　宋朝民間樂(lè)舞方面有大曲，所謂大曲是以許多曲子連續(xù)歌奏。曲分三段，第一段是“散序”，第二段是“排遍”，第三段是“破”又名“入破”。另外還有“曲破”，是從大曲中獨(dú)立出來(lái)的。南唐后主李煜除詩(shī)詞書(shū)畫(huà)外，亦通曉音律，曾親制《念家山曲破》、《振金鈴曲破》等曲。東風(fēng)破的“破”指的是一種調(diào)，即宋朝所謂的“曲破”，根據(jù)《宋史．樂(lè)志》記載太宗親制“曲破”二十九曲，又「琵琶獨(dú)彈曲破”十五曲。宋朝江浙一帶（江南）盛行這類(lèi)琵琶曲，多填詞而唱，后期演變?yōu)樵~牌?！稏|風(fēng)破》歌詞當(dāng)然并非嚴(yán)格定義下的詞牌，它只是仿古詞牌名所做的一首歌。唐元稹《琵琶歌》：“月寒一聲深殿磬，驟彈曲破音繁并。百萬(wàn)金鈴旋玉盤(pán)，醉客滿船皆暫醒。”就是形容琵琶彈到入破后，音樂(lè)節(jié)奏越來(lái)越快速的情形。東風(fēng)破副歌第一句“誰(shuí)在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破”意指用琵琶這種樂(lè)器彈奏一首名為東風(fēng)的曲破。

請(qǐng)問(wèn)東風(fēng)破一詞的出處在哪里

3，元稹琵琶歌有多處用到著作不知此處的著作作何解釋

琵琶歌元稹琵琶宮調(diào)八十一，旋宮三調(diào)彈不出。玄宗偏許賀懷智，段師此藝還相匹。自后流傳指撥衰，昆侖善才徒爾為。澒聲少得似雷吼，纏弦不敢彈羊皮。人間奇事會(huì)相續(xù)，但有卞和無(wú)有玉。段師弟子數(shù)十人，李家管兒稱上足。管兒不作供奉兒，拋在東都雙鬢絲。逢人便請(qǐng)送杯盞，著盡工夫人不知。李家兄弟皆愛(ài)酒，我是酒徒為密友。著作曾邀連夜宿，中碾春溪華新綠。平明船載管兒行，盡日聽(tīng)彈無(wú)限曲。曲名無(wú)限知者鮮，霓裳羽衣偏宛轉(zhuǎn)。涼州大遍最豪嘈，六幺散序多籠捻。我聞此曲深賞奇，賞著奇處驚管兒。管兒為我雙淚垂，自彈此曲長(zhǎng)自悲。淚垂捍撥朱弦濕，冰泉嗚咽流鶯澀。因茲彈作雨霖鈴，風(fēng)雨蕭條鬼神泣。一彈既罷又一彈，珠幢夜靜風(fēng)珊珊。低回慢弄關(guān)山思，坐對(duì)燕然秋月寒。月寒一聲深殿磬，驟彈曲破音繁并。百萬(wàn)金鈴旋玉盤(pán)，醉客滿船皆暫醒。自茲聽(tīng)后六七年，管兒在洛我朝天。游想慈恩杏園里，夢(mèng)寐仁風(fēng)花樹(shù)前。去年御史留東臺(tái)，公私蹙促顏不開(kāi)。今春制獄正撩亂，晝夜推囚心似灰。暫輟歸時(shí)尋著作，著作南園花坼萼。胭脂耀眼桃正紅，雪片滿溪梅已落。是夕青春值三五，花枝向月云含吐。著作施樽命管兒，管兒久別今方睹。管兒還為彈六幺，六幺依舊聲迢迢。猿鳴雪岫來(lái)三峽，鶴唳晴空聞九霄。逡巡彈得六幺徹，霜刀破竹無(wú)殘節(jié)。幽關(guān)鴉軋胡雁悲，斷弦砉騞層冰裂。我為含凄嘆奇絕，許作長(zhǎng)歌始終說(shuō)。藝奇思寡塵事多，許來(lái)寒暑又經(jīng)過(guò)。如今左降在閑處，始為管兒歌此歌。歌此歌，寄管兒。管兒管兒憂爾衰，爾衰之后繼者誰(shuí)。繼之無(wú)乃在鐵山，鐵山已近曹穆間。性靈甚好功猶淺，急處未得臻幽閑。努力鐵山勤學(xué)取，莫遣后來(lái)無(wú)所祖。

額

元稹琵琶歌有多處用到著作不知此處的著作作何解釋

4，有關(guān)琵琶曲的資料書(shū)籍

《新翻羽調(diào)綠腰》由楊潔明創(chuàng)作于1982年，王偉華訂指法?！毒G腰》又名《六幺》、《錄要》，為唐代著名的歌舞大曲。據(jù)傳唐貞元年間，樂(lè)工進(jìn)新曲。樂(lè)曲清新委婉，德宗非常喜愛(ài)，但又嫌其太長(zhǎng)，于是命樂(lè)工錄其主要的精彩部分演奏，故名《錄要》。以后，琵琶上也有了《綠腰》的獨(dú)奏曲。此曲是作者根據(jù)唐詩(shī)中關(guān)于《綠腰》舞的描述創(chuàng)作的，并刻意追求唐代的風(fēng)韻在琵琶上加以發(fā)揮。樂(lè)曲分憨釘封固莩改鳳爽脯鯨為五個(gè)段落，模擬唐代大曲的結(jié)構(gòu)。五個(gè)小標(biāo)題，除第一個(gè)取自唐代詩(shī)人元稹的《琵琶歌》外，其余四個(gè)均取自李群玉的《長(zhǎng)沙九日登東屢次觀舞》詩(shī)。第一部分名為“散序多攏捻”，節(jié)奏自由。第二部分首段名為“輕盈綠腰舞”，中序入拍，旋律優(yōu)美典雅，節(jié)奏舒緩，充分展現(xiàn)了宮廷舞女輕盈婀娜的舞姿。二段名為“慢態(tài)不能窮”，慢起漸快，用摭分起后用附點(diǎn)節(jié)奏，情緒較為活躍，舞女們姿態(tài)百生，令人目不暇接。三段名為“婉如游龍舉”，為中板，氣勢(shì)渾騰，用搖指、勾輪等手法，表現(xiàn)了舞女們穿插如梭，猶如金魚(yú)般地來(lái)回嬉游。第三部分名為“繁姿曲向終”，入破，也稱“花十八”，音繁節(jié)促，旋律在琵琶寬廣的音區(qū)中跌宕起伏，強(qiáng)烈的掃拂和快速的十六分音符進(jìn)行，表現(xiàn)了綠腰舞蹈臨將曲終時(shí)，急速翻旋高潮迭起的生動(dòng)場(chǎng)面。全曲旋律優(yōu)美流暢，節(jié)奏節(jié)拍多變，頗具古風(fēng)。

之前劉德海有個(gè)女學(xué)生代課的時(shí)候有講過(guò)這個(gè)曲子。只記得是琵琶七級(jí)曲。個(gè)人覺(jué)得是個(gè)很生僻的曲子，感情把握也很難。本人只是業(yè)余玩的，不過(guò)琵琶的特點(diǎn)是表現(xiàn)力很強(qiáng)吧。很多樂(lè)器音色本身都是有基調(diào)感情的，但是琵琶不拘泥于音色的感情。各種感情的曲子都能很豐富的把意境表現(xiàn)出來(lái)。這得益于復(fù)雜的技法和四線的配合。具體的例子可以舉古曲的也可以舉一些熱烈的新曲子。另外，寫(xiě)寫(xiě)琵琶曲的曲風(fēng)隨時(shí)代變化的特征也不錯(cuò)。

呃，你直接去查一下，這首曲子的寫(xiě)作背景，在寫(xiě)作者的生活時(shí)代是什么樣的環(huán)境，可以把譜子給你

你可以去www.cnki.net上面有很多論文你輸入這個(gè)曲子的名字就可以找到