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1，表演臺詞段子
2，求影視表演臺詞

1，表演臺詞段子

這是一大段相聲的臺詞。蜈蚣百足，行不及蛇,靈雞有翼，飛不如鴉。馬有千里之程，無人不能自往；人有凌云之志，非運不能騰達。文章蓋世，孔子困于陳蔡；武略超群，太公垂釣于渭水。盜跖年幼，不是善良之輩；顏回命短，實非兇惡之徒。堯舜至圣，反生不肖之子；瞽叟頑呆，卻生大圣之兒。張良原是布衣，蕭何稱謂縣吏。晏子身無五尺，能做齊國首相；孔明臥居草廬，作了蜀漢軍師。韓信手無縛雞之力，封了漢朝大將；馮唐有安邦之志，到老半官無封；楚王雖雄，難免烏江自刎；漢王雖弱，卻有萬里江山。滿腹經綸，白發不第；才疏學淺，少年登科。有先貧而后富，有先富而后貧。蛟龍未遇，潛身于魚蝦之間；君子失時，拱手于小人之下。天不得時，日月無光；地不得時，草木不長；水不得時，風浪不止；人不得時，利運不通。蓋人生在世，富貴不能移，貧賤不能欺。此乃天地循環，終而復始者也。

表演臺詞段子

2，求影視表演臺詞

下面是詩歌稿件《南京，南京》梁平南京，從來帝王離我很遠，那些陵，那些死了依然威風的陵與我不配。身世就是一抹云煙，我是李香君身后那條河里的魚，在水里看陳年的市井。舊事浮了上來，一點一滴都是親近。線裝的書頁散落在水面，幾縷長衫打濕了，與裙裾含混夫子端坐在岸邊紋絲不動，看所有的魚上岸，居然沒有一個落湯的樣子。秦淮河瘦了，那些游走的幻象在民國以前，清以前，明元宋唐以前，喝足了這一河的水。胭脂已經褪色，琴棋書畫，香艷舉止不凡。不能不醉。運河成酒，秦淮成酒，長江成酒。忽然天旋地轉，恍兮惚兮，才知道我也游弋在岸上。夢緯的酒有夢，言宏酒里有“言子”，子川的酒自己把自己撂倒，還有葉櫓，古稀年輪的樹上，取一片葉作櫓的船，懷抱里的酒，懷抱德高望重——都該喝。不過就是一仰脖，醉成男人，醉成那條魚。那條魚從沒有水的成都游來，得片刻間的清靜。長樂客棧床頭的燈籠，與我的一粒粒漢字通宵歡愉。我為漢字而生，最后一粒，留在舊時中央黨部的鳳凰臺上，一個人字，活生生的人，沒有脫離低級趣味，，喝酒、打牌、寫詩，形而上下，與酒說話與夢說話，然后，把這些話裝訂成冊，這一生就夠了。在南京，烈性的酒，把我打回原形，原是原來的原來，哪里來回哪去，回到母親的懷抱，讓她漂亮如初，我是不諳世事的嬰兒。

藝想天開藝術教育機構提示：“遠在別人聽到你的聲音以前，你自己是你最好的第一個聽眾，所以不要當一個隨隨便便的聽眾，不斷要有更多的要求。”所以為了避免一切驚慌失措，要做好準備。除了其他事情以外，準備工作占用了神經的大量精力，要不然的話，這種神經的經歷會把你出賣的。把那精力導向你所需要的渠道;把它引導到你能控制的領域去。準備控制的第一步，就是熟悉你的臺詞，直到你在說出它們來的時候，已經是很自然的反應。不要不出聲地念臺詞;大聲地念，直到它能完全變成你的本性。你自己聽那些臺詞，因為你最不愿意的就是聽見你自己的聲音而使你大吃一驚，或者是你意外地感到那聲音并不令人信服，如果你不能令你自己信服，那你就很少有可能讓你的對手，或者讓導演信服。你是在任何人聽到你的臺詞以前，自己的最好的聽眾。所以不要當一個隨便的聽眾。不斷要有更多的要求。我是自己來背臺詞的;我從來不要別人讀，但是，我背臺詞，是把它當作對話，作為對于某個人所說的話一個合理的回答，或者是作為對于某一情境的合理的反應(注意，他說的是“反應”，這是電影表演中最重要的一點。中國的后期配音就完全沒有反應了，這叫什么表演? 你從來不會發現，我在背臺詞時用一張紙擋住那一頁的什么部分，我是擋掉自己的那句話，露出前面的那句話，這樣做就使另一人物的話成為一種“提示”、“演說”。如果你沒有掌握那個“為什么你得這么說的”邏輯，你就不會把這句話說得恰如其分，或者令人信服。如果你的思想和你所說的話沒有聯系，那么你就不會把這句話說成好象你在當時的那一瞬間想出來的，所以你必須熟悉整個對話，不僅僅是你自己的那一部分。最關鍵的工作就是，作為一個演員，你必須知道在你不說話的時候，你想的是什么。在你熟悉臺詞的時候，你要大聲地把臺詞念出來，直到你發現這一特殊思想的最佳表達方式。如果有可行的變化，那也要去發現它，練習它，并隨時準備好使用它。如果導演拒絕你那出色的闡釋學，你就不會處于一種真空的恐懼狀態。你已經想好了，并且準備好了另外一種反應來表現。而且最重要的是，你可以讓你的表演中出現一些仿效因素。把你最佳讀解表現出來，好象是唯一的可能;但是，你的設想要靈活，從而在必要的時候出現跳躍。暫時，使用你認為最可行的讀解方式。可能還要一些練習。不過一旦你的思想過程準確了，那些字也就油然而生了。絕大多數情況是重復問題。你把臺詞一遍又一遍地重復，直到你都膩味了;直到有人給你一個提示，你就能說出，感覺到，并且對整個事件，包括跟某一個角色有關的事情做出反應。信心是你對恐懼的安全保障，否則在特寫的張力中，當你站在那里，有人說，“安靜!”，“開機!”，“速度!”，“開始!”，你就可能說出，“是生病還是不生病。”(我們在拍后期配音的精品時，可沒有這么麻煩，演員不用背臺詞，后期配音再配上也不遲。這是唯中國獨有的一大發明，要不然怎么都會成精品啦?編者按) 在開拍以前，要把你在整個影片中的臺詞全都熟悉了，并且在拍攝的空當中不斷地研究它們。有一次當我在拍影片《打架》時，我差一點做錯。我們在母耳島上拍外景，天氣情況極好，我們已經超過拍攝計劃。工作進行地這樣出色，以至導演在吃飯的時候走過來對我說：“天氣這么好，今天下午我想拍你的最后一場戲。” 我的最后一場戲是有兩頁長的關于蘇格蘭以及它對我意味著什么的獨白。我一個字也沒有準備。我望著他說，“今天的拍攝計劃里沒有這場戲。” 他說，“我們再不會有比今天更好的天氣了。” 我說，“給我一小時。” 我設法完成了這場戲，而且是一口氣完成的。但是如果事先就想好了在開拍以前熟悉我所有的臺詞，我就不會臨時抱佛腳了。時間只有當你把它浪費掉的時候，它才是死的在拍攝一部影片的時候，對一個演員來說，有很多死了的時間。你可以睡覺，結果是在攝影機前顯得昏昏欲睡，或者你可以進行交際活動，從而把自己弄得精疲力盡。我的社交活動只做到不得罪人就行了。我有意把大部分時間消磨在化妝室里，用那個時間重復我的臺詞。不工作的時間，不一定會是死的時間，只有當你把它浪費的時候，它才是死的。不少演員在化妝室里干其它工作。我曾經和史太龍在一起工作過，我問他，他的拖車為什么那么有吸引力，以致他不斷地在鏡頭之間跑回拖車里去。我以為他在拖車里藏了一個姑娘，可他說，“我正在寫洛奇第三集。”還有一個演員喜歡在他的拖車里抄紐約股票。這樣他就不再是一個電影演員了。我曾看見他出現在電視上：他自己搞了一個股票的節目。我覺得致力當前正在進行的工作更為有利可圖。因為如果我的角色演得好，那么這部影片可能為我掙的錢比其他事情還要多。如果一個演員一直在想著其它的事情，那么也許他應該干其它的事情。我告訴你，我在拖車里干什么。演出事業。如果你走進我的拖車，你就會發現我一場戲一場戲地重新研究。我在那里輕輕地念臺詞，念臺詞，還是念臺詞，要使得它成為我的第二天性。如果你開始拍一個鏡頭時，一直在想著，“那段難念的詞馬上就要到了，一百九十八北池子頭sw16。”那就不好了。你必須做到的就是，能夠站在那里而不想那句臺詞。你從另外演員的臉上得到這句臺詞。他裝得第一次聽見那句臺詞，好象他通過聽和看，第一次想到了這個。好象對他也是全新的。要不然下一句話你也就不在聽了，而且你也就不可能自然地做出反應。不可能有油然而生的表演了。

哥哥,讓我去.

求影視表演臺詞