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1，隸書二三王十上字帖

[二、三、王、十、上]字的曹全碑寫法。如圖：

隸書二三王十上字帖

2，隸書書法字帖

　　一直以來,學者們普遍認為,漢字學意義上的隸書包含了分書,蠶頭燕尾、波磔明顯的分書是隸書成熟的標志。下面我帶給大家的是隸書書法字帖，希望你們喜歡。　　隸書書法字帖欣賞　　隸書書法字帖圖片1 　　隸書書法字帖圖片2 　　隸書書法字帖圖片3 　　隸書書法字帖圖片4 　　隸書書法字帖圖片5 　　隸書執筆方法順序　　古人十分重視執筆方法，認為“凡學書字，先學執筆”。古人的執筆方法很多，如捻管法、握管法、拔鐙法、三指法、五指法等。對執筆的松緊也意見不一。王羲之主張執筆要緊，執筆緊方能貫力于筆端。蘇東坡主張虛而寬，即執筆要松，這樣便于轉動筆桿。其實“緊”與“松”是既對立又統一的矛盾的兩個方面。執筆是為了很好的運筆，所以“緊”是指要能很好地駕馭筆鋒，不讓其飄滑無力，“松”是指手中的筆運轉靈活，筆鋒能隨心所欲地變化，字才有韻味。科學的執筆方法可以概括為：筆桿垂直、指實掌虛、自然放松。　　筆桿垂直，筆正，指筆桿應與紙面基本保持垂直，為的是保證中鋒行筆，具體說是筆桿垂直，便于調節八面鋒的筆鋒指向。值得指出的是，在運筆過程中，隨著手腕的擺動，筆桿會倒向筆鋒所指的方向，如寫橫畫時筆桿向左傾斜，寫豎畫時筆桿向前傾斜.這是完全合理的，但不能讓筆桿倒向運筆方向而造成“拖筆”，更不可倒向筆畫的兩邊而形成偏鋒。　　指實掌虛，指實，用指尖捏筆，不能用指關節處勾筆。因指尖部分感覺靈敏，易于控制筆鋒的細微變化。手指捏筆要松緊適度。一般地說，所寫的字越小，筆就越要捏緊一點，大字則可松一些。坐書姿勢捏筆要緊一些，立書姿勢則可松一點。　　掌虛，是指執筆時掌心要虛空。無名指、小指不得握于掌內。古人說，“虛可容卵“。即是說掌心要有一個雞蛋大小的空間，目的是便于手指及關節的靈活運動。　　自然放松，執筆自然放松，指、腕、肘、肩四關節必能靈活運轉，寫起字來輕松自如。比如吃飯拿筷子，如果筷子抓得很緊，碗里的飯菜必然夾不到嘴里去，執筆的道理也是一樣。　　如果說執筆主要靠手指的話，那么運筆則主要靠手腕。宋代姜菱說，筆“執之在手，手不主運。運之在腕，腕不主執”。運腕的方式，又分枕肘枕腕、枕肘懸腕、懸肘懸腕。枕肘枕腕，是說肘部枕在桌面上，手腕下有所依托(一般書家是將左手枕在右腕下面)，這種方式用于寫小楷。枕肘懸腕，則是指肘部枕在桌面上，手腕呈懸空狀，寫中、大楷或小行書用這種方式。懸肘懸腕是指肘部和手腕全部懸空，常用于寫行、草或很大的楷書。

隸書書法字帖

3，請問大家知不知道有什么古代的隸書字帖最好80字以內的實在沒有

字帖沒有字這么少的。隸書字帖有《曹全碑》《乙瑛碑》。你可以從中節選80個字。

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4，毛筆隸書書法字帖

　　隸書草創于秦,盛于漢唐,爾后進入近千年衰落。下面我帶給大家的是毛筆隸書書法字帖，希望你們喜歡。　　毛筆隸書書法字帖欣賞　　毛筆隸書書法字帖圖片1 　　毛筆隸書書法字帖圖片2 　　毛筆隸書書法字帖圖片3 　　毛筆隸書書法字帖圖片4 　　毛筆隸書書法字帖圖片5 　　隸書用筆五要　　陳學光　　用筆，又稱運筆，簡言之是指使用毛筆的方法。漢字是象形文字，由多種筆畫組成，提筆寫字，筆管或提或按，或直或斜，支配和控制筆鋒進行運轉，從而寫出千變萬化形態各異的筆畫，因此，用筆既是書寫漢字時筆鋒在紙面上活動的過程，也是用筆鋒進行筆畫造型的方法。　　元代書法家趙孟頫在《蘭亭跋》中說：“蓋結字因時相傳，用筆千古不易。”漢字的結體很復雜，而且因體、因人、因時而異，變化萬千，但用筆中的中鋒和側鋒、藏鋒和露鋒、方筆和圓筆、疾筆和澀筆等方法，道理是永恒的。嫻熟地掌握用筆要領，寫出各種理想的筆畫，這是寫好字的關鍵，所以康有為說：“書法之妙，全在運筆”。　　不論哪種書體，只要下筆書寫，都包括下筆、行筆和收筆三個步驟，這三個步驟又包含起筆和收筆、提筆和按筆、方筆和圓筆、中鋒和側鋒、疾筆和澀筆等方面的內容。　　一、起筆和收筆　　元代書法家李溥光說：“一筆之法，妙在起止，起止得宜，則畫無不美。”起筆和收筆是重要的用筆方法，它能夠決定筆畫的形態，如藏鋒還是露鋒，圓筆還是方筆，以至于懸針還是垂露等等，都是由起筆和收筆所決定的。有人說“兩端是法”，這句話很有道理。這個書法那個書體，寫得像不像，合不合法度，首先要看兩端。漢碑一碑一體，莫有同者，《張遷碑》和《鮮于璜碑》以方筆著稱，《史晨碑》、《石門頌》已圓筆著稱，其筆畫形態的差異，質量的高低，很大程度上由起筆和收筆所左右。　　1、起筆　　隸書起筆的基本方法是藏鋒逆入。寫橫畫時，欲右先左。起筆處不在筆畫的頂端，而是在頂端的稍微靠右的部位，落筆后筆鋒由左向右逆行，逆行中筆毫逐漸鋪開。當筆毫行至頂端時折鋒(虎口右翻)向右行筆，行進中將起筆處的筆鋒覆蓋住，就是藏鋒。豎畫等其他筆畫的用筆也大抵如此。　　逆鋒入紙的作用是便于將筆毫鋪開，使每根筆毫皆盡其力，并且將筆鋒藏住，寫出來的筆畫既強勁，鋒芒又不外露，骨力內含，筆畫含蓄有力。　　2、收筆　　隸書收筆的基本筆法是有往必收。如寫橫畫時，筆鋒向右行至盡處，提筆向左回鋒收筆。回鋒收筆也叫護尾，使筆畫末端渾厚飽滿，防止殘缺或虛弱。　　回鋒收筆分為實收和空收兩種方法。實收，是筆鋒行至盡處不離開紙面折回原路收筆。空收，是筆鋒行至盡處離開紙面，在空中做出回鋒收筆的動作。空收收筆，筆鋒雖然離開了紙面，但因為收筆動作是折回原路，所以，筆畫末端同樣可以避免出現虛尖等筆病。運用的好，收筆處筆鋒戛然而止，會出現峻爽果斷的藝術效果。初學隸書，行筆不熟練，宜用實收;用筆熟練，可以空收，或者實收與空收相結合，是筆畫形態豐富多變，克服線條單調之嫌。　　藏鋒逆入和回鋒收筆統稱藏頭護尾。蔡邕在《九勢》中說：“藏頭護尾，力在其中。下筆用力，肌膚之麗。藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。”逆鋒才有藏筆，有藏筆才能有力。　　隸書是為了適應書寫快捷的需要，將篆書緩慢的行筆變為短速的奮筆，因此，隸書的起筆和收筆處，書寫動作要果斷爽利，簡練自然，不要拖泥帶水，務必避免一切多余的動作。　　二、提筆和按筆　　隸書由篆書演變而來，早期的隸書承襲篆書的用筆，提按不明顯，筆畫粗細變化不大。如《睡虎地秦簡》、《三老諱字忌日刻石》、《五鳳刻石》、《萊子侯刻石》，即使東漢的《開通褒斜道摩崖刻石》，筆畫粗細依然比較均勻，無明顯的提按。東漢鼎盛期的隸書，如《石門頌》、《乙瑛碑》、《禮器碑》、《衡方碑》、《史晨碑》、《張遷碑》、《曹全碑》等碑刻隸書，筆畫粗細起伏很大，提按特別明顯。　　1、提筆　　隸書提筆有兩種方法。一是寫完上一筆再寫下一筆時，將毛筆提起來，筆鋒離開紙面;而是毛筆運行中的提筆，筆鋒不離開紙面，提筆處的筆畫變細，使筆畫發生了粗細的變化。中部提筆書寫有細筆，細筆處如何書寫才有力是個難題，朱和羹云：“用筆到毫發細處，亦必用全力赴之。然細處用力最難。”細筆易出怯弱、疑滯之病，要用挫筆法，顏真卿云“銳意挫鋒，使不怯滯，令險峻而成。” 　　2、按筆　　隸書按筆也有兩種方法。一是多在筆畫的兩端的按筆，二是毛筆在行進中的按筆。按筆使筆畫厚重強勁，克服了筆畫粗細均一的單調。　　3、提筆和按筆的作用　　提筆寫字，毛筆在運行過程中，每一筆都包含了許多提按，凡是筆畫輕細處都是提筆所為，細處顯得輕盈;凡是筆畫粗重處都是按筆所為，粗處顯得厚重。于是，提筆和按筆使隸書的筆畫有了輕重粗細的變化，與篆書均勻的筆畫相比較，隸書的用筆更為豐富，極大地克服了篆書筆畫缺少輕重變化的單調，藝術表現力和感染力更為強烈。　　三、圓筆和方筆　　圓筆和方筆是用筆的重要內容，清代朱履貞在《書學捷要》中說：“不方則不遒，不圓則不媚也。”《禮器碑》方圓兼備，堪為典范。　　篆書用圓筆，筆畫圓勻，隸書發展了篆書的用筆，增加了方筆，筆畫方圓兼備。　　1、圓筆。　　圓筆，一是指用筆方法，二是指筆畫形態圓。筆畫形態圓又包括兩個含義：第一，立體圓。當中鋒運筆時，筆鋒主毫走筆畫中路，筆畫中路著墨最多，而副毫走筆畫的兩側，注墨較少，這樣，筆畫的中路和兩側因著墨多少不同，就有了厚薄之分，中路著墨多則厚，兩側著墨少則薄，于是就有了立體感。第二，外形圓。這里的外形圓，就是筆畫的起止處和轉折處沒棱沒角，呈現圓合的弧線。　　2、方筆　　一指用筆方法，二指外形方，即筆畫的外部形態——起止處和轉折處帶棱帶角，方方棱棱的。方筆筋骨外露，筆畫剛健颯爽，強勁硬朗。　　3、圓筆和方筆的書寫要領　　(1)圓筆的兩種書寫方法：提筆為圓，頓筆為方;絞筆為圓，翻筆為方。　　a、提筆為圓　　毛筆筆頭是個圓錐體，將毛筆提起來筆鋒便收攏，其頂端時圓合的。據此，行筆時只要不用力按筆，讓筆頭保持圓合的狀態，筆畫兩端及轉折處基本上是圓潤的。　　b、絞筆為圓　　行筆時用手指和手腕的力量轉動筆管，使筆鋒不斷收攏相擰(絞筆)，邊行邊轉，其軌跡是弧形的，于是圓筆出現了，故有“轉以成圓”之說。　　(2)方筆的兩種書寫方法　　a、頓筆為方　　毛筆捻開之后，其頂端是扁平的，與排筆相類似。行筆時用力頓筆，令筆毫鋪開，頂端呈扁平形狀：左右頓筆，筆頭呈上下扁平;上下頓筆，筆頭呈左右扁平……據此，就會寫出方筆來。　　b、翻筆為方　　翻筆為方與頓筆為方原理上大體一致，但其逆勢更大，筆毫更加鋪開，筆頭更加齊截。如：寫橫畫，起筆處離頂端更遠一些，逆鋒行至頂端時，筆毫鋪開直立(猶如排筆)，然后猛然向右翻折行筆，筆畫頂端便出現方筆。逆勢越大，出現方筆的概率越高。當行至盡處時，再突然向左翻折筆鋒，筆畫末端也出現方筆。　　在實際書寫過程中，以上這四種方法多是交替使用的，提筆與絞筆寫出圓筆，頓筆與翻筆寫出方筆。書寫熟練了，行筆時往往并不刻意追求用哪一種方法，也不刻意追求哪一筆一定用圓，哪一筆一定要方，圓的要圓到何等程度，方的要方到何等程度，而是一任自然，不要刻意造作。　　其實，圓筆與方筆是相對的，不是絕對的。圓筆的筆畫只能大體圓合，而方筆的筆畫只能大體呈方形。尤其是方筆，用圓錐體的筆頭寫出完全方方棱棱的筆畫是難以做到的，也是沒有必要的。通常的情況是圓中有方，方中有圓，方圓結合，主次有別。《張遷碑》是方筆的典型，但是，《張遷碑》并不全是方筆，只能說方筆占了主導地位，方筆之外還有大量的圓筆和介于方圓之間的筆畫。《史晨碑》、《乙瑛碑》、《曹全碑》以圓筆為主，少有方筆，而介于方圓之間的筆畫相當多。《禮器碑》與《史晨碑》、《乙瑛碑》、《曹全碑》相比較，方筆較多，但總體上還是以圓筆為主。有些碑刻作品，其方筆與刀刻關系極大，不必刻意去模仿。　　四、中鋒和側鋒　　中鋒和側鋒是隸書用筆中最主要的內容。　　1、中鋒　　中鋒也叫正鋒，指毛筆在運行過程中筆管直立，筆鋒(主毫)走筆畫中路，副毫走筆畫兩側。中鋒用筆，筆鋒(主毫)走筆畫中路，筆畫中路注墨最多，副毫在筆畫兩側運行，筆畫兩側注墨就少，這樣，筆畫的中路和兩側墨的厚薄不一樣，就有了立體感，線條渾圓飽滿。　　對于中鋒用筆的方法，明代趙宦光《寒山帚談?用材》中說：“正鋒全在握管。握管者，則求其鋒側不可得也;握管直，則求鋒側不可得也;握管袤，則求其正鋒不可得也。鋒不正，不成畫;畫不成，字有獨成乎?”可見，中鋒用筆的關鍵在于握管，要想鋒正，就得把筆管握直，讓筆鋒在筆畫中路運行。所以，清代王澍《論書剩語》中說：“中鋒者，謂運筆在筆畫之中，平側偃仰，惟意所使。” 　　中鋒用筆是蔡邕首先提出來的。他在《九勢》中說：“藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行。”中鋒用筆被書家尊為用筆圭臬。蔡邕的“令筆心常在點畫中行”，用在鐵線篆上是可以的，隸書承襲篆書的用筆，主要是中鋒行筆，但隸書發展了篆書的用筆，其中就有側鋒用筆。　　2、側鋒　　側鋒，就是行筆時筆管稍微傾斜，筆鋒不走筆畫中路，而是偏側到筆畫一邊，寫橫畫偏側到筆畫上緣，寫豎畫偏側到筆畫左側等等，側鋒用筆筆畫生澀屈曲，具有蒼邁古拙之氣。　　總之，篆書中鋒用筆，隸書以中鋒為主，兼用側鋒。　　五、疾筆和澀筆　　漢代著名書法家蔡邕說：“書有二法，一曰疾，二曰澀。得疾澀二法，書妙盡矣。” 　　1、疾筆與澀筆的含義　　疾筆，指筆勢的爽利輕捷，奮筆疾進。什么是筆勢?筆勢就是筆毫在紙面上往來運轉的態勢。隸書由篆書緩慢的行筆變為短速的奮筆，以疾取勢，書寫時力戒遲緩拖沓。但是，“疾”，決不單指行筆速度，一味圖快，留不住筆，筆畫便會輕浮失態。　　澀筆，指筆勢的遲重穩健，行筆以逆勢而進，筆鋒好似在克服著一種阻力向前行進。隸書所追求的線條是深沉厚重，有立體感，耐人尋味，因而特別重視行筆的澀。劉熙載在《藝概?書概》中說得很到位：“用筆者皆習聞澀筆之說，然每不知如何得澀。唯筆方欲行，如有物以拒之，竭力而與之爭，斯不澀自澀矣。”澀筆能使筆鋒力透紙背，筆畫渾厚蒼勁。如同不能把疾筆理解為一味圖快一樣，也不能把澀筆理解為一味求慢，行筆過于遲緩，筆畫必然呆滯無神。　　2、“疾”與“澀”是對立的統一　　明代書法家祝允明說：“用筆不可太遲，遲則漫無神氣;不可太疾，疾恐窘步而失勢。”清代蔣和在《書法正宗》中說：“疾澀：宜疾則疾，不疾則失勢;宜澀則澀，不澀則病生。疾徐在心，形體在手，得心應手，妙出筆端。”綜上所述，行筆過快，筆畫勢必滑而不實;行筆過慢，筆畫就會呆板無神。疾筆與澀筆有機結合起來，手下的筆畫才能既爽利又渾厚，呈現出蒼勁瀟灑的藝術效果。　　筆法是表現隸書線條特色美的基本手段，對于隸書的學習，一定要重視對其筆法特點的錘煉與內化。