寫不同書體，用不同類型的毛筆，能讓書者，得心應手。老先生寫的是晏幾道的一句詞，卻以條幅〈或者說對聯〉的形式書寫，感覺很怪，少見，據考古出土的資料實證，最早出土的毛筆是，從作品來看，老先生的筆性很熟，對毛筆的把控能力較強，也能形成矛盾的對比，寫毛筆字不能只保持毛筆的一面來書寫。

1、寫毛筆字保持毛筆的一面寫嗎？

筆者先亮明觀點:寫毛筆字不能只保持毛筆的一面來書寫。學習書法，用毛筆蘸墨在紙上運行留下的線條和輪廓就是漢字的基本筆畫，書者在寫字時，毛筆的筆鋒始終是處在不斷更換角度的過程中，有藏鋒、逆鋒、露鋒、中鋒、側鋒等筆法，這就要求我們在實際書寫當中通過腕力控制筆鋒、調整筆鋒，寫出合理滿意的筆畫。下面筆者根據自己的經驗來說說怎么運用筆鋒，讓筆鋒“聽話”，

首先要學會中鋒用筆，這是基本。書法要求線條扎實，要“力透紙背”，線條入紙，力在線中，給人的感覺是根深蒂固、不可動搖，這就要求書者筆力強和速度快。其次要講究提按之法，提筆與按筆，是使筆鋒作上下動作的兩種相對的筆法。提，是將筆鋒上提，為的是讓筆鋒斂合，使彎曲的筆鋒盡量恢復圓錐狀，筆尖與紙的接觸面小，按，是將筆鋒下按，筆毫鋪開，筆尖與紙面的接觸面很大。

另外，提筆、按筆都是垂直動作，這種動作是與筆畫書寫的水平動作同步進行的，最后，書者要學會及時調鋒。在書寫過程中筆鋒會出現不同的變化，不及時調鋒，便會出現偏鋒、絞鋒、散鋒等現象，就會扭曲了線條的質量寫不出好的字體，為了更好的調鋒，我們在書寫時要靈活把握筆鋒的提按使轉，隨時調整筆鋒的運行軌跡；要加強筆鋒的力量感，通過提按使轉，來體現出線條的遲澀、徐疾、燥潤，以求字體的美感。

此外，在書寫過程中，我們通過手腕、手指、手臂的發力來控制和調領鋒毫，通過筆鋒入紙、轉鋒、逆鋒、行筆、頓筆、回鋒、收筆這一系列動作來完成一個字體。“永字八法”是最好的練習模板，即點、豎、橫、撇、捺、彎、鉤、提（挑）八個書法筆畫，同時，不同的書體，書寫的筆鋒也不一樣，隸書有“蠶頭燕尾”，楷書有“永字八法”，行書的“點畫呼應”，草書的“連筋帶骨”等。

2、寫漢簡用什么毛筆最佳？

古人言“工欲善其事，必先利其器筆硯精良，人生一樂”，寫不同書體，用不同類型的毛筆，能讓書者，得心應手。當然，筆墨紙相發，更能使書者心手雙暢，反之，筆滯墨衰，混沌一片。假如書圣轉世，令其長峰羊毫和紅星生宣紙，復寫“蘭亭序”，估計書圣也只有望筆興嘆，漢人寫簡牘也如此，筆墨務必相適。據出土的簡牘資料看，漢人多數簡牘尺寸在長20厘米～35厘米，寬在0.6厘米～1.00厘米之間；極少數木簡尺寸，寬在1厘米～3厘米之間，長多在20厘米～30厘米；如此小的竹簡上書寫（）字徑多在0.2～0.4厘米），其毛筆應該很小，細尖健才行，

據考古出土的資料實證，最早出土的毛筆是：河南信陽出土的戰國毛筆，及湖南長沙出土戰國楚筆。二者出土之筆，筆鋒出鋒都在2.5厘米以內，且筆尖瘦尖健，且都是紫毫筆，資料記載，羊毫筆最早在南宋出現，普遍使用則要推到明朝。故此，斷定漢人書寫簡牘，均使用狼毫無疑，古人言善書者不擇筆，不是不擇筆，相反必定擇筆，而且根據字的大小，選擇與之相適應的筆。

不擇筆的本意應該是“心中筆”，是書者已有高超駕馭筆的能力，后方筆手兩忘，心手雙暢，關鍵是“善書”者，古今不同，書寫材料不同，筆墨不同。書寫方式和姿勢不同，漢人寫竹木簡，左手執簡，凌空而書；今人寫紙，撫岸而書，漢人多小字，今人多大字，再高明的書家，也無法還原古法。然，我們可借古書今，假古為我所用，方為善學、善書者，也是學書的最終目的，

3、成都一位叫嚴漢渠的退休老先生寫的毛筆字,大家幫忙看一下水平如何？

從作品來看，老先生的筆性很熟，對毛筆的把控能力較強，也能形成矛盾的對比。但也存在一些問題，一是內容與形式，老先生寫的是晏幾道的一句詞，卻以條幅〈或者說對聯〉的形式書寫，感覺很怪，少見，個人覺得如果以斗方的形式應該較好。以條幅也可以，但兩行字數不能相等，第一行多幾個字會較好，二是落款問題較大，晏幾道三字突兀，且幾字用了簡體，犯了繁簡混用之忌。