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1，兩個人相處先物實后浪漫物實是什么意思
2，后浪漫主義的介紹
3，后浪漫主義的代表人物

1，兩個人相處先物實后浪漫物實是什么意思

挺有意思不知道你這句話是從哪里來的，這里的物實的意思就是指男朋友先給女朋友花錢送東西巴結丈母娘努力賺錢艱苦奮進之類總是就是指錢跟物質的體現，后來才浪漫意思就是后來在這些打動下女方就覺得這個男方挺好就答應了就一起去浪漫了，祝你好運

兩個人相處先物實后浪漫物實是什么意思

2，后浪漫主義的介紹

后浪漫主義：上海孤島和國統區內典型的通俗、先鋒兩棲作家，是徐訏和無名氏。這類作家的出現，一定意義上反映了40年代城市讀者對小說的欣賞趣味的提高。有人稱之為后浪漫主義小說，強調了他們的文學品位，既有浪漫主義理想，又滲入現代主義精神。他們的小說具有浪漫主義的手法，抒情的筆調，但又不同于郁達夫代表的前期浪漫派小說，而是更多神秘荒誕色彩。代表作有徐訏的《風蕭蕭》等。

后浪漫主義的介紹

3，后浪漫主義的代表人物

20世紀的表現主義歌劇后浪漫主義代表人物理查·施特勞斯在談及表現主義歌劇之前，讓我們先來看看后浪漫主義代表人物理查·施特勞斯(1864-1949)的歌劇創作。他對形成的表現主義歌劇影響甚大。他強調主觀感受，追求感官刺激，把自我感覺當作最高的審美享受，認為丑惡的事物也應該進入審美領域。理查·施特勞斯 1874年，理查·施特勞斯念完了小學，在城里的路德維奇中學讀書時，觀看了瓦格納的作品，《湯豪瑟》、《齊格弗里德》和《羅恩格林》的演出，他的心被這偉大的藝術所震撼。他曾寫道:“盡管父親反對，我邁進了這魔術般的藝術世界--《尼柏龍根的指環》、《特里斯坦與伊索爾德》等等。我還記得十七歲第一次讀《特里斯坦與伊索爾德》總譜時自己那出神入化、急不可耐的情形。”（引自理查·施特勞斯:《回憶錄》(1949年)他音樂風格正是在那時逐漸成型的。1882年冬，理查·施特勞斯在慕尼黑大學攻讀哲學、美學和藝術史等課程，但這并沒有妨礙他成為最有個性的作曲家” 在1935年前，他先后擔任德國4、5個城市的歌劇院副指揮、指揮。在執棒之余，他創作了大量的音樂作品，其中最重要的是交響詩和歌劇。施特勞斯的交響詩多有哲理性的標題，代表作品有《死與變形》(1889年)、《查圖斯特拉如是說》 (1896年)、《梯爾·艾倫施皮格爾》(1895年)等。1900年后，施特勞斯的創作以歌劇為主。他于1893年創作完成的第一部歌劇《貢特拉姆》和1902年創作的《火荒》，這是根據中世紀佛蘭德傳奇而寫的喜劇作品，在德累斯頓首演，大獲成功，持續演出了好一陣子。這給了理查·施特勞斯極大的鼓舞。1903年理查·施特勞斯根據唯美主義者王爾德同名作品而創作完成了歌劇《莎樂美》，1905 年底在德累斯頓首演。歌劇的故事有些荒誕且有點傷風敗俗，女高音主角為了博得答應她砍下倔強的先知者頭顱的男高音的歡心而表演“七紗舞”。她要砍下這顆頭顱，并把他放在銀盤子里，然后還要去吻那砍下的頭顱，實在是太可怕了，而女高音最后被士兵的盾牌壓死了。這部充滿恐怖感和罪惡感的作品轟動一時，但爭議極大。它使輿論界目瞪口呆，甚至連德國皇帝也認為這是一部病態的作品。但在音樂上卻是理查·施特勞斯歌劇作品的巔峰之作。音樂的夸張手法同劇本中露骨的描寫異曲同工。他用這部作品的報酬蓋起了鄉間別墅。在施特勞斯作品中注重表現“力”和“激情”的發泄而不計藝術的“真”、“善”、“美”。莎樂美》所譜寫的獨幕歌劇 1908年，理查·施特勞斯認識了奧地利詩人、戲劇家雨果·馮·霍夫曼史塔爾，開始同他合作。他們合作的第一部作品就是《艾萊克特拉》它比《莎樂美》更為外在，一樣引起了轟動和攻擊。《艾萊克特拉》講述了古希臘王阿迦門農被王后與奸夫謀害致死。她的女兒艾萊克特拉為報父仇，住進牛棚，被人視為怪物，在弟弟的幫助下，殺死了仇人后狂喜而死的故事。這部篇幅很長的獨幕劇，始終貫穿著神志錯亂的恨與仇。音樂雖然給人以光怪陸離、奇異可怖的感官刺激，但也表現了施特勞斯創造樂思和利用器樂音響，來描繪事件、刻劃人物的技藝。1910年，他們又合作完成了三幕喜歌劇《玫瑰騎士》。 1911年，在德累斯頓公演受到歌劇界的普遍贊賞，它描繪了由威頓堡公爵夫人瑪莎琳和伯爵奧克塔維安私通而引發的一系列滑稽可笑的故事。《玫瑰騎士》的音樂風格趨于浪漫主義，曲調借鑒了德國南部民歌和舞曲的旋律，劇中的詠嘆調和重唱都較動聽，富有人情味和幽默感，這是一部回歸傳統的歌劇，它成為理查·施特勞斯歌劇作品中的保留劇目是演出場次最多的一部歌劇。此后，他又創作了《阿里阿德涅在那克索斯》(1916年)、《沒有影子的女人》(1919年)、《間奏曲》(1927年)、《埃及的海倫》 (1928年)、《沉默的女人》(1935年)等。由于施特勞斯具有世界聲譽，德國納粹黨在未經他本人的同意的情況下，任命他為國家音樂局局長。此后，施特勞斯度過了幾年自相矛盾、委曲求全的日子。他和納粹黨保持了既抵制又合作的關系。此間，他又創作了幾部歌劇，其中有的作品被納粹黨所利用。1945年，二戰結束后，施特勞斯自我流放到瑞士。1947年，他被非正式地部分恢復了名譽。1948年，經允許回到德國。1949年，以85歲高齡去世。理查·施特勞斯作有15部歌劇。施特勞斯歌劇作品的音樂風格不太統一。他稱自己的作品為“劇”，表示既不是傳統歌劇，也不是樂劇。有的作品受到瓦格納音樂創作手法的影響，具有明顯的瓦格納式的痕跡，音樂顯得尖銳恐怖，和聲給人以雜亂無章的感覺，這也是《莎樂美》等劇令人驚駭的主要原因。有的則具有浪漫主義的因素，旋律較有美感，風格較為柔和。理查·施特勞斯的音樂出現在兩個世紀之交，既寫了上一個世紀人的痛苦、掙扎，也寫了下一個世紀人的歡悅、迷惘。十九世紀的浪漫主義與二十世紀的通俗主義，在理查·斯特勞斯的音樂里給出了果實--一株甜蜜滲透著苦澀的藝術之花。《玫瑰騎士》：史上最優的元帥夫人——施瓦茨科普芙/施特勞. 后浪漫主義生態美學的基礎具有多元、平等的特點,其核心是整體的和諧生存。針對后浪漫主義生態美學在諸方面之不足,通過藝術主題在實現神、半神半人、英雄、人四循環階段以后,以原型主題的重復和象征體現,轉向到新一輪神的階段,并通過在審美態度上實現審美的陌生化和在在審美維度上確立了人在選擇立場方面的審美文化之“態”,從而展現了中國文學史中蘊含著的“冬去春來”循環模式,即后浪漫主義生態美學的詩學理論。

后浪漫主義的代表人物