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1，詼諧曲是什么

諧謔曲（Scherzo）又稱詼諧曲，一種三拍子器樂曲。"Scherzo"是意大利語中玩笑的意思。其主要特點是速度輕快，節(jié)奏活躍而明確，常出現(xiàn)突發(fā)的強(qiáng)弱對比，帶有舞曲性與戲劇性的特征。它常在交響曲等套曲中作為第三樂章出現(xiàn)，以取代宮廷風(fēng)格的小步舞曲。 “諧謔”是指用音樂來表現(xiàn)詼諧，幽默的情趣。作為樂曲，它的特點是3/4拍，快速、活潑的節(jié)奏。因此，它和小步舞曲有點相似，但速度要快一點。

詼諧曲是什么

2，諧謔曲Scherzo簡介

　　諧謔曲又稱詼諧曲，一種三拍子器樂曲。其主要特點是速度輕快，節(jié)奏活躍而明確，常出現(xiàn)突發(fā)的強(qiáng)弱對比，帶有舞曲性與戲劇性的特征。它常在交響曲等套曲中作為第三樂章出現(xiàn)，以取代宮廷風(fēng)格的小步舞曲。“諧謔”是指用音樂來表現(xiàn)詼諧，幽默的情趣。下面我就為大家具體介紹一下諧謔曲。　　諧謔曲原來是一種非標(biāo)題音樂，但后來的標(biāo)題音樂，也常常采用諧謔曲的體裁。標(biāo)題音樂就是附有標(biāo)題以說明內(nèi)容的器樂作品。如法國作曲家杜卡的《小巫師》，就是一首諧謔曲體裁的標(biāo)題音樂作品，作品的標(biāo)題取材于歌德的敘事詩。在諧謔曲的引子中，慢板和快板交替出現(xiàn)，表現(xiàn)一種神秘的氣氛和小巫師淘氣的性格。圓號和小號用阻塞音吹出咒語主題，掃帚站起來準(zhǔn)備取水。諧謔曲的主要部分是三拍子的，快板，描寫掃帚取水、大水泛濫和小巫師急躁的心情。音樂不僅速度很快，而且用了“三小節(jié)的節(jié)奏”，顯得分外活躍。所謂“三小節(jié)的節(jié)奏”，就是每三小節(jié)有一個強(qiáng)拍。這在貝多芬的諧謔曲中，曾用作一種增加動力的手段。諧謔曲是一種生動活潑而富于詼諧和戲謔情趣的器樂曲，是在小步舞曲的基礎(chǔ)上發(fā)展演變而成的。諧謔曲沿用了小步舞曲的三拍子節(jié)拍和復(fù)三段式的結(jié)構(gòu)。復(fù)三段式就是一首樂曲分為三大段，而每一大段又各自含幾個小段落，第三大段是第一大段的重復(fù)。諧謔曲比小步舞曲速度快，節(jié)奏活躍，并且常用獨特的音調(diào)、不常見的節(jié)奏型、出其不意的轉(zhuǎn)調(diào)和強(qiáng)弱對比、突如其來地反復(fù)前面的主題或引進(jìn)新的主題、突如其來地結(jié)束一個段落或結(jié)束全曲等手法，造成一種幽默和風(fēng)趣的效果。　　諧謔曲是舞曲的變種。它的前身是三拍手的小步舞曲。因此，諧謔曲常常和某些三拍子或三進(jìn)拍子即六拍子、九拍子等舞曲結(jié)合起來，構(gòu)成雙重的體裁。如柴可夫斯基有一首小提琴和鋼琴合奏的曲子，就叫做《圓舞曲-諧謔曲》，它既有圓舞曲的律動，又有諧謔曲奔放活躍的性格。“諧謔”是指用音樂來表現(xiàn)詼諧，幽默的情趣。作為樂曲，它的特點是3/4拍，快速、活潑的節(jié)奏。因此，它和小步舞曲有點相似，但速度要快一點。　　17世紀(jì)至19九世紀(jì)，諧謔曲成為一種十分流行的體裁，而且經(jīng)常作為古典組曲的一個樂章。很多古典樂派的作曲家還把這種體裁應(yīng)用到了交響樂中，一般作為第三樂章的主題出現(xiàn)。貝多芬在奏鳴曲、交響曲、四重奏曲的第三樂章(有時在第二樂章)引進(jìn)諧謔曲以代小步舞曲。曲式結(jié)構(gòu)與小步舞曲相同，采用帶三聲部中段的三部曲式構(gòu)成;但展開手法常帶有動力性發(fā)展的性質(zhì)，再現(xiàn)部分多變化。后在肖邦、勃拉姆斯的作品中演變?yōu)楠毩⑵鳂非Ｐぐ钏魉氖卒撉僭溨C曲規(guī)模較大、內(nèi)容深刻;勃拉姆斯作有鋼琴曲《降e小調(diào)諧謔曲》(Op.4)。詼諧曲還常與其他器樂體裁相互結(jié)合，如德伏夏克的管弦樂曲《諧謔曲-隨想曲》(降D大調(diào)，Op.66)，夏布里埃的《諧謔曲-圓舞曲》，普羅科菲耶夫的歌劇《進(jìn)行曲與諧謔曲》等。　　曲式結(jié)構(gòu)與小步舞曲相同，采用帶三聲部中段的三部曲式構(gòu)成;但展開手法常帶有動力性發(fā)展的性質(zhì)，再現(xiàn)部分多變化。后在肖邦、勃拉姆斯的作品中演變?yōu)楠毩⑵鳂非Ｐぐ钏魉氖卒撉僭溨C曲規(guī)模較大、內(nèi)容深刻;勃拉姆斯作有鋼琴曲《降e小調(diào)諧謔曲》(Op.4)。詼諧曲還常與其他器樂體裁相互結(jié)合，如德伏夏克的管弦樂曲《諧謔曲-隨想曲》(降D大調(diào)，Op.66)，夏布里埃的《諧謔曲-圓舞曲》，普羅科菲耶夫的歌劇《進(jìn)行曲與諧謔曲》等。　　海頓的弦樂四重奏中的有些樂章，名義上是小步舞曲，實際上已經(jīng)具有了諧謔曲的性質(zhì)。例如，他的G大調(diào)弦樂四重奏(作品76之1)中的第三樂章，名為小步舞曲，但音樂輕盈跳蕩、氣勢奔騰，和小步舞曲清新歡暢、優(yōu)美蘊藉的性格是很不相似的。小步舞曲的典型速度是小快板，而這個樂章是急板，第一部分分為兩段：第一段中不斷向上跳進(jìn)的頓音，由弱而強(qiáng)，形成突然的力度對比;第二段中頓音和連音的交替也表現(xiàn)了戲謔的情趣。這些都是諧謔曲的特點。中間部分由第一小提琴奏出流暢的旋律，其他弦樂器撥弦伴奏，旋律線上下跌宕。顯得生意盎然，和小步舞曲的中間部分強(qiáng)調(diào)恬淡幽靜也有所區(qū)別。第三部分是第一部分的重復(fù)。　　貝多芬最早在交響曲、奏鳴曲、弦樂四重奏等大型器樂套曲中，用奔騰活躍的諧疲勞曲取代典雅的小步舞曲，作為套曲中一個固定的樂章。貝多芬不僅豐富了諧謔曲的表現(xiàn)力，使它成為能夠表現(xiàn)多方面音樂形象的體裁，而且使諧謔曲從表現(xiàn)外在形象的舞蹈性體裁，提高到成為能夠表現(xiàn)在矛盾沖突中變化發(fā)展的心理現(xiàn)象和精神境界的戲劇性體裁。　　第五交響曲的第三樂章，是戲劇性諧謔曲的典范作品。這個樂章細(xì)致地刻劃了從疑慮和猶豫中振作起來，堅定斗爭信念的心理活動過程。整個樂章分三個部分：第一部分的音樂包含三種矛盾的因素，第一種因素表現(xiàn)沉著的、深思的形象，由低音弦樂器齊奏;第二種因素表現(xiàn)惶惑和猶豫的情緒，由小提琴、中提琴加木管器奏出;第三種因素是斗爭，是以被稱為“命運動機(jī)”的四個音符為基礎(chǔ)的(這個主題貫穿在整個交響曲的第一、第三和第四樂章中)，先在弦樂器的伴奏下，由圓號強(qiáng)烈地吹出，然后移到木管樂器和小提琴上。第一部分就由這三種因素分三個回合互相交替著，表現(xiàn)內(nèi)心的矛盾。但在第二個回合中，沉著的、深思的因素擴(kuò)大了，惶惑和疑慮的因素不見了，斗爭的因素則加進(jìn)小號和定音鼓來加強(qiáng)，表現(xiàn)得更加剛毅有力。在第三個回合中，沉著的、深思的因素后面又出現(xiàn)了疑慮的因素、但它和斗爭的因素同時結(jié)合在一起，而且逐漸變得堅定起來，最后統(tǒng)一為氣概豪邁的斗爭的形象。第二部分的音樂是舞蹈性的。法國音樂家柏遼茲說這段音樂“聽來好像一只歡欣的巨象在跳躍”。應(yīng)該說。這是內(nèi)心的舞蹈，表現(xiàn)了在斗爭力量鼓舞下內(nèi)心的活躍和翻騰。第二部分的主題是用模仿復(fù)調(diào)的手法發(fā)展的。主題的旋律先由大提琴和低音提琴齊奏;六小節(jié)后，中提琴和大管模仿這個旋律;再隔六小節(jié)，第二小提琴也奏出模仿的聲部;然后，隔兩個小節(jié)，第一小提琴又一次奏出了模仿的聲部。揮個聲部此起彼伏，互相糾結(jié)在一起，形成了一股蓬勃發(fā)展的音的洪流。第三部分是第一部分的再現(xiàn)。這一回弦樂器用了大量的撥弦演奏，不僅表現(xiàn)得更為果斷，而且三種因素在節(jié)奏上統(tǒng)一了起來。最后，在定音效雷鳴一般的隆隆聲中，力度由弱而強(qiáng)，調(diào)性色彩由暗而明，終于從c小調(diào)轉(zhuǎn)入 C大調(diào)，引進(jìn)了由全部樂器奏出的雄渾的勝利進(jìn)行曲，這已經(jīng)是第四樂章的開始。它不僅表現(xiàn)了克服疑慮和惶惑的情緒，堅定了斗爭的信念，而且更從斗爭的信念，發(fā)展到充滿勝利的信心。在這部交響曲中，第三樂章的音樂是連續(xù)不斷地進(jìn)入第四樂章的。　　從肖邦開始，諧謔曲被用作獨立的器樂曲。肖邦所作四首諧謔曲也象貝多芬的作品一樣富于戲劇性，而且類似一種浪漫主義的音詩。肖邦的b小調(diào)諧德曲作于1831到1832年間，是在1830年到1881年波蘭起義的影響下寫作的。諧謔曲的引子，是兩個不協(xié)和弦，好象一聲悲壯激昂的仰天長嘯。第一部分用一個向上沖擊的音調(diào)作為主題核心。這個主題核心象怒濤一樣起伏奔騰，表現(xiàn)心潮澎湃、熱情激動的形象。第一個段落以充滿憤慨的長吁短嘆結(jié)束。在第二個段落中，這個向上沖擊的音調(diào)以更大的幅度盤旋而上，從微弱的音響開始，逐漸增強(qiáng)，達(dá)到高潮，表現(xiàn)不可遏制的悲憤情緒。第一部分就是由以上兩個段落按“一、二、一、二、一”的次序交替而成，表現(xiàn)憂國之情縈回胸懷。第二部分是和平生活的回憶，和兩端部分形成鮮明的對比。速度放慢了，調(diào)性由小調(diào)變?yōu)榇笳{(diào)，體裁也起了變化，暫時離開了諧謔曲，變成了搖籃曲。第二部分的第一個段落，是以一首波蘭的圣誕歌曲為基礎(chǔ)的，這首圣誕歌曲的名字是“睡吧，圣嬰”，肖邦根據(jù)這首歌曲寫成一段明朗安靜的音樂，使人想起圣誕節(jié)與家人團(tuán)聚，唱著這首搖藍(lán)曲的情景。第二個段落在搖籃曲的節(jié)奏基礎(chǔ)上，唱出了一個表現(xiàn)感慨和懷念的情緒的曲調(diào)。第二部分也象第一部分一樣。由以上兩個段落，按“一、二、一、二、一”的次序交替而成。表現(xiàn)回憶和懷念之情流連忘返。第二部分的末尾，又一次響起了引子的兩個不協(xié)和弦，但在每個和弦的后面。搖籃曲的音調(diào)還在余音裊裊地響著，好象在睡夢中恍恍惚惚地聽到外界的聲音一樣。第三部分是第一部分的再現(xiàn)。最后，在尾聲中，同一個不協(xié)和和弦以尖銳強(qiáng)烈的音響落續(xù)反復(fù)了八次，激昂憤慨的情緒達(dá)到了頂點。整個諧謔曲，就在激烈的抗議聲中結(jié)束。　　貝多芬和肖邦的諧謔曲，都保持著三拍子的節(jié)拍。從中可以看出它和小步舞的繼承關(guān)系。十九世紀(jì)中葉以后的諧謔曲，往往打破了三拍子的規(guī)范，更自由地處理這一體裁。這一類諧謔曲的特征全在于它的活躍的節(jié)奏和奔騰的氣勢。柴可夫斯基的第四交響曲第三樂章，是一首二拍手的諧謔曲。　　這個樂章所表現(xiàn)的，是在浮想聯(lián)翩中產(chǎn)生的、種種飄忽不定的意境。柴可夫斯基在寫給梅克夫人的信中詳細(xì)解說了這部交響曲的內(nèi)容。他說第三樂章“并沒有表現(xiàn)什么確定的感情。可以說是一連串的幻想，象是當(dāng)你喝了一點酒，感到有些昏昏然時，浮現(xiàn)在心頭的不可捉摸的形象。心里既不快活，也不憂愁，內(nèi)心是空空洞洞的，而想象卻象脫羈之馬。已經(jīng)開始描繪出一些離奇的圖畫來了，也不知道為了什么。忽然心中想起一個喝醉了酒的農(nóng)民，聽見一首短小的街頭歌曲。遠(yuǎn)處什么地方走過了軍隊的行列，這些圖畫都是不相連貫的，恰如你在要入睡時，浮現(xiàn)在心頭的那種形象。”這個樂章中三個基本主題，是由三種不同的音色表現(xiàn)出來的。第一個主題描寫迷迷糊糊，恍恍惚惚的精神狀態(tài)，是由弦樂器撥弦演奏的。第二個主題描寫街頭歌曲，是由雙簧管主奏的。第三個主題描寫軍隊的行進(jìn)，是由銅管樂器吹奏的。這首諧謔曲包含三部分：第一部分是第一個主題的呈示、展開和再現(xiàn);第二部分是以第二主題和第三主題的對比為基礎(chǔ)的。當(dāng)?shù)诙黝}再一次出現(xiàn)時，先是木管樂器所吹的街頭歌曲旋律，由銅管樂器以進(jìn)行曲節(jié)奏伴奏著，這樣就把第二、第三兩個主題同時結(jié)合在一起;然后第二、第三和第一主題的片段先后出現(xiàn)，第一主題原來是由弦樂器撥弦演奏的，改為由木管樂器用頓音吹出。這一段音樂真實地描繪了在朦朧的意識中，各種印象混雜在一起的情景。第三部分是第一部分的再現(xiàn)。在尾聲中，第一主題的片段在三種調(diào)性上先后對照，從而表現(xiàn)出三種印象糾纏在一起的情景。這三種調(diào)性是F大調(diào)、降D大調(diào)和A大調(diào)。F大調(diào)是第一主題的調(diào)性，降D大調(diào)是第三主題的調(diào)性，而A大調(diào)則是第二主題的調(diào)性。音樂雖然只是出現(xiàn)了第一主題的片段，而調(diào)性卻是分別屬于三個不同的主題的。在調(diào)性對照的同時，還有音色的對照：木管樂器是屬于第二主題的，而弦樂器則是屬于第一主題的。在這首諧謔曲中，表現(xiàn)三種形象的三個主題，各有其自己的曲調(diào)、自己的音色和自己的調(diào)性。在尾聲中，不僅用不同的旋律，而且也用不同的調(diào)性、不同的音色，把三個主題混雜在一起，重疊在一起，來表現(xiàn)復(fù)雜的心理感情狀態(tài)。貝多芬的第九交響曲第二樂章，不僅用了“三小節(jié)的節(jié)奏”，還用了“四小節(jié)的節(jié)奏”。從第177小節(jié)起是三小節(jié)的節(jié)奏，每三小節(jié)有一個強(qiáng)拍。從第234小節(jié)起是四小節(jié)的節(jié)奏，每四小節(jié)有一個強(qiáng)拍。　　杜卡用了和貝多芬同樣的手法。在《小巫師》的主要部分，始終貫穿著三小節(jié)的節(jié)奏。諧謔曲的主要部分分兩個階段逐漸加強(qiáng)力度、加快速度，向高潮發(fā)展。音樂達(dá)到第一個高潮以后，突然從高潮上下降，意味著小巫師企圖制止大水泛濫，把掃帚一劈為二，然后音樂又向第二個高潮發(fā)展，描寫帶來了更大的水災(zāi);直到尾聲中出現(xiàn)師父的咒語主題為止。尾聲中的咒語主題，是采取向引子中咒語主題相反的旋律進(jìn)行的。　　波蘭作曲家維尼亞夫斯基的小提琴和鋼琴曲《諧謔曲-塔蘭臺拉》，也是一首具有雙重體裁的樂曲。6/8拍子的塔蘭臺拉本來是一種非常活躍的舞曲，但這首曲子的音樂時動時靜，時而有舞曲的特點，時而有歌曲的特點，時而輕盈，時而熱烈，從而表現(xiàn)出一種詼諧風(fēng)生的情趣，所以叫做《諧謔曲-塔蘭臺拉》。　　巴赫的《諧謔曲》采用了二部曲式，a小調(diào)，快板，2/4拍，主要主題具有明顯的快速舞曲特點(片段1)，這是一段非常有名的旋律，長笛明快、輕巧的演奏表現(xiàn)出生動、活潑的情緒，滯緩的弦樂在低音區(qū)與之呼應(yīng)，使樂曲顯得詼諧而輕快。曲子對演奏技巧的要求不高，因此成為許多業(yè)余長笛演奏者十分喜愛的曲目。　　肖邦的諧謔曲是音樂形象對比鮮明結(jié)構(gòu)龐大的一種單樂章的鋼琴獨奏曲。是肖邦無處可逃的熱情和幻想的產(chǎn)物。他把這種從屬于其他體裁的形式發(fā)展成獨立的樂曲形式。這些諧謔曲已不同于以往的諧謔曲體裁，不再限于嬉戲、玩鬧而是隱含了深刻而復(fù)雜的思想內(nèi)容。四首諧謔曲，特點各不相同。一般認(rèn)為這些作品是簡單的三段體，包含一段諧謔曲和與之形成強(qiáng)烈對比的中段。　　諧謔曲本意味著戲謔，但肖邦這一套作品中卻并無突出的戲謔，反而多憂郁和對個人的反抗，其實是包含著對自身的嘲笑與挖苦。李斯特認(rèn)為，這套諧謔曲表達(dá)的是“激烈的憤怒與絕望的情緒，時而會有辛辣的譏諷、頑固的自尊。”這一套諧謔曲共4首：　　第一號，b小調(diào)，Op.20，作于1831年，獻(xiàn)給亞布烈希特。第一主題是暴風(fēng)雨般的狂烈，第二樂章注明慢板處，有怪異的和弦。尼克斯這樣解說這一曲：“這不是失望的叫聲嗎(指開始兩個大膽的不協(xié)和弦)?接著是被環(huán)境所幽禁的靈魂，想沖破它，卻遭到失敗絕望。最后疲憊不堪，陷入田園的美麗夢想。但元氣再恢復(fù)時，意味著斗爭還要開始。” 　　第二號，降b小調(diào)，Op.31，作于1837年，這是4首中最著名者，獻(xiàn)給費斯登西斯丁伯爵之女。由急板半音量柔聲的第一主題第一樂句開始，封·隆茲認(rèn)為這是質(zhì)問。然后是輕快與優(yōu)美，然后“沉迷于思念、詫異與憧憬”，終結(jié)部有力而又熱情。　　第三號，升c小調(diào)，Op.39，作于1839年，獻(xiàn)給阿道夫·古德曼。以有魄力的急板開頭，尼克斯說是“顯著的心情浮動”，第一主題具少有的熱情，第二主題有圣詠合唱的風(fēng)格。　　第四號，E大調(diào)，Op.54，作于1842年，獻(xiàn)給珍妮·德·卡拉曼小姐。這首作品作于肖邦晚年，時肖邦身體情況極壞，作品卻奔放而充滿喜悅，主部主題是律動的，充滿光輝。這首第四號演奏的時間最長。

諧謔曲Scherzo簡介

3，貝多芬生于哪一年

1770年12月16日

路德維希·凡·貝多芬（德語：Ludwig van Beethoven，1770—1827）德國著名的作曲家和音樂家，維也納古典樂派代表人物之一,是“集古典主義之大成，開浪漫主義之先河”的偉大音樂家。他創(chuàng)作的作品對音樂發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。祖父自從二十歲來到波恩就做了那里的樂長。父親是高音的歌唱家，母親則是一個廚子和女傭生的女兒。他一共創(chuàng)作了9部交響曲、35首鋼琴奏鳴曲（其中后32首帶有編號）、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇、2部彌撒、1部清唱劇與3部康塔塔，另外還有大量室內(nèi)樂、藝術(shù)歌曲、舞曲。他的作品對世界音樂的發(fā)展有著非常深遠(yuǎn)的影響，因此被尊稱為“樂圣”，在世界交響音樂界，有著極其崇高的地位。著名作品有交響樂《英雄》（降E大調(diào)第三交響曲）、《命運交響曲》（C小調(diào)第五交響曲）、《田園交響曲》（F大調(diào)第六交響曲）、《合唱》（D小調(diào)第九交響曲，其中著名樂段《歡樂頌》在第四樂章Scherzo），鋼琴奏鳴曲《悲愴》、《月光》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》《幻想》，弦樂四重奏《大賦格》等想了解貝多芬更多精彩內(nèi)容，你可以到百度去查更好！

貝多芬生于哪一年

4，貝多芬被譽為什么

貝多芬被譽是“樂圣”！貝多芬的后世影響貝多芬的音樂集中了前輩音樂大師們藝術(shù)創(chuàng)造的成果，站在時代的前列，以新的素質(zhì)體現(xiàn)了亨德爾音樂的英雄性、巴赫的哲理性，發(fā)展了海頓的諧謔性，繼承了格魯克歌劇的戲劇性，以及莫扎特深刻入微的抒情性，從而創(chuàng)立了自己獨特的音樂風(fēng)格。貝多芬通過無比苦難的音樂創(chuàng)作，給全人類帶來了無窮的歡樂。他的一部部杰作像一盞盞燈塔一樣，為全人類的團(tuán)結(jié)、進(jìn)步做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。貝多芬曾說：音樂應(yīng)當(dāng)使人類的精神爆發(fā)出火花。貝多芬生活在18世紀(jì)70年代和19世紀(jì)30年代之間，他是古典音樂的忠實實踐者，又是浪漫主義的強(qiáng)力開拓者。貝多芬一生都經(jīng)歷著坎坷磨難，然而苦難孤寂的生活沒有打垮他，他始終堅定地守望著自己的信念，在孤獨并失聰?shù)木硾r下，頑強(qiáng)地遵循著自己藝術(shù)的箴言，創(chuàng)造出古典和浪漫主義音樂藝術(shù)的巔峰，無人比肩!(1)在交響曲的發(fā)展和創(chuàng)新上：將高度濃縮的音樂動機(jī)進(jìn)行擴(kuò)展，又保持全曲的嚴(yán)謹(jǐn)統(tǒng)一;擴(kuò)充了展開部，使其成為烘托作品內(nèi)在的矛盾、動力的張揚和戲劇性沖突的重心;將諧謔曲(Scherzo)引入交響曲的第三樂章，取代了具有宮廷典雅氣質(zhì)的小步舞曲;并將人聲加入到交響曲中擴(kuò)大了作品的表現(xiàn)力。(2)在鋼琴奏鳴曲上：他的32首鋼琴奏鳴曲在奏鳴曲結(jié)構(gòu)上做出了重大貢獻(xiàn)，同時還在鋼琴力度對比、戲劇化因素、不同音區(qū)的色彩變化上做出了重大發(fā)展，使之成為與巴赫《十二平均律鋼琴曲集》齊名、在音樂史上有突出貢獻(xiàn)的作品(3)在音樂表現(xiàn)上：解放了音樂藝術(shù)，表達(dá)了他那個時代的精神實質(zhì)，作品展現(xiàn)了從斗爭到勝利，從黑暗到光明，從苦難到歡樂的精神歷程。他的旋律繼承海頓式動機(jī)展開的手法，又吸收莫扎特旋律的深情，而形成簡潔、粗獷、質(zhì)樸、熱情的特征。節(jié)奏上頻繁的變換、切分和休止所造成的動力性、不平衡感，和聲的不諧和因素與調(diào)性的不穩(wěn)定范圍的逐漸擴(kuò)大，力度也形成大幅度起伏，配器上，他重視發(fā)揮銅管、木管的作用等等，構(gòu)成了貝多芬音樂那種強(qiáng)烈的感染力和宏篇巨著的氣魄。他音樂中的那種革命性因素，自由沖動的戲劇效果，使他成為古典主義音樂的集大成者，同時，他又是浪漫主義音樂的開路先鋒，啟發(fā)了19世紀(jì)的浪漫主義音樂的作曲家。

貝多芬一生創(chuàng)作題材廣泛，重要作品包括9部交響曲、1部歌劇、32首鋼琴奏鳴曲、5首鋼琴協(xié)奏曲、多首管弦樂序曲及小提琴、大提琴奏鳴曲等。因其對古典音樂的重大貢獻(xiàn)，對奏鳴曲式和交響曲套曲結(jié)構(gòu)的發(fā)展和創(chuàng)新，而被后世尊稱為“樂圣”、“交響樂之王”

樂圣

5，肖邦的諧謔曲1是什么難度的

第一諧謔算是比較難的，但比起鐘簡單些，鐘主要是八度和大跳。但比起肖邦的大海的話感覺難度差不多吧，但畢竟技術(shù)點不一樣。李斯特的大海彈起來我感覺比較順手吧。

【諧謔曲】（scherzo）諧謔曲亦稱詼諧曲，一種三拍子器樂曲。其主要特點是節(jié)奏活躍、速度較快，常出現(xiàn)突發(fā)的強(qiáng)弱對比。它常在交響曲等套曲中作為第三樂章出現(xiàn)，以取代宮廷風(fēng)格的小步舞曲。

肖邦的《第一號詼諧曲》的難度是9-10級，此曲作于1831到1835年之間，其構(gòu)成為三段體式。樂曲開始時有兩個不協(xié)和和弦。第一主題帶著暴風(fēng)雨般狂烈的熱情在回旋，肖邦像是在此處發(fā)怒、反抗、質(zhì)詢一般（片段1）。第二主題開始時有著怪異的和弦，慢慢地奏著，呈現(xiàn)出非常不愉快的音響；但這一主題的后半段曲速加快，又產(chǎn)生出活潑的效果來。接著開頭部分的不協(xié)和和弦?guī)е蛔兊那榫w出現(xiàn)，但中間段的"美夢"并未被這突如其來的一拳所擊破。然后第二主題前半段的怪異和弦又相繼出現(xiàn)，重新引入了憂郁的情緒。隨后全曲在第一主題魄力再現(xiàn)中結(jié)束。擴(kuò)展資料《第一號詼諧曲》各種版本1、陳冠宇演奏的《蕭邦：第一號詼諧曲，作品20，B小調(diào)》，該歌曲收錄在專輯《古典琴訴III》中，由巨石唱片公司發(fā)行于2002-11-12，該張專輯包含了7首歌曲。2、Arthur Rubinstein/Frédéric Fran?ois Chopin演奏的《第一號詼諧曲》，該歌曲收錄在專輯《The Chopin Collection》中，由索尼音樂公司發(fā)行于1991-10-07，該張專輯包含了10首歌曲。

樓主水平很高喲！我的感受是，專業(yè)至少2年后再去嘗試《第一諧謔曲》，業(yè)余如果感興趣的話，9級以后也可以彈著玩玩。這首曲子無論從技術(shù)還是從音樂上都極具挑戰(zhàn)性。跑動時顆粒感要強(qiáng)，要求手指觸鍵清晰，而且踏板一定要處理得當(dāng)，否則如果踩得太混，就會犧牲手上的功夫。第二主題是一首優(yōu)美的波蘭搖籃曲，恬靜優(yōu)雅，與第一主題形成鮮明的對比，銜接要做到位。再者，提醒樓主，彈的時候一定不要過早透支高潮，尤其是初彈者，激情四溢，下手很重，似的全曲重點不突出。《鐘》和《大海》（樓主應(yīng)該指的是李斯特的大海吧，如果是肖邦的就另當(dāng)別論了，因為后者的難度是肖邦所有練習(xí)曲中最大的）都是比較簡單的曲子，8或9級足以應(yīng)付，感情上也沒有什么特別注意的地方，多彈多練很快就能拿得出手了！祝練琴順利！

6，貝多芬命運交響曲大概意思

命運的開始生命中命運的起伏感慨生命的偉大

c小調(diào)第五交響曲《命運》，德國作曲家貝多芬最為著名的作品之一，完成于1807年末至1808年初。本曲聲望之高，演出次數(shù)之多，可謂交響曲之冠。貝多芬在交響曲第一樂章的開頭，便寫下一句引人深思的警語：“命運在敲門”，從而被引用為本交響曲具有吸引力的標(biāo)題。作品的這一主題貫穿全曲，使人感受到一種無可言喻的感動與震撼。貝多芬在第三交響曲完成以前便已經(jīng)有了創(chuàng)作本曲的靈感，一共花了五年的時間推敲、醞釀，才得以完成。樂曲體現(xiàn)了作者一生與命運搏斗的思想，“我要扼住命運的咽喉，他不能使我完全屈服”，這是一首英雄意志戰(zhàn)勝宿命論、光明戰(zhàn)勝黑暗的壯麗凱歌。恩格斯曾盛贊這部作品為最杰出的音樂作品。整部作品精煉、簡潔，結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一。創(chuàng)作背景貝多芬開始構(gòu)思并動筆寫c小調(diào)第五交響曲是在1804年，那時，他已寫過“海利根遺書”，他的耳聾已完全失去治愈的希望。他熱戀的情人朱麗葉塔·齊亞蒂伯爵小姐也因為門第原因離他而去，成了加倫堡伯爵夫人。一連串的精神打擊使貝多芬處于死亡的邊緣。但是，貝多芬與命運展開了頑強(qiáng)的抗?fàn)帯Ｋ谝环庑爬飳懙溃骸凹偈刮沂裁炊紱]有創(chuàng)作就離開這世界，這是不可想象的。”貝多芬在一生中最痛苦的時期，展開了一次旺盛的創(chuàng)作高潮：降e大調(diào)第三交響曲（英雄）尚未寫完，c小調(diào)第五交響曲（命運）已開始動筆。1807年《命運》完成并出版之前，活潑浪漫的第四交響曲已在一年前上演，同場首演的還有f大調(diào)第六交響曲（田園），g大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲和為鋼琴、合唱與樂隊寫的幻想曲。在此期間，完成的著名作品還有：c大調(diào)第二十一鋼琴奏鳴曲（華爾斯坦）、f小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲（熱情），俄羅斯弦樂四重奏三部，貝多芬自己鐘愛的唯一一部歌劇《菲黛里奧》和三種《萊奧諾拉序曲》，貝多芬唯一的小提琴協(xié)奏曲——d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲（這也是世界小提琴經(jīng)典作品），c大調(diào)彌撒曲。等等。所有這些作品都堪稱是皇皇巨著，每一部后來都成為垂世之作。這是貝多芬留給世界的寶貴的精神財富。樂曲賞析全曲共有四個樂章。第一樂章，輝煌的快板(allegro con brio) 明亮的快板、奏鳴曲式。樂曲一開始就出現(xiàn)了命運敲門式的動機(jī)。這一動機(jī)發(fā)展出驚惶不安的第一主題，它貫穿著第一樂章，推動音樂不斷向前發(fā)展。第一主題激昂有力，具有勇往直前的氣勢，表達(dá)了貝多芬充滿憤慨和向封建勢力挑戰(zhàn)的堅強(qiáng)意志。接著，圓號吹出了由命運動機(jī)變化而來的號角音調(diào)，引出充滿溫柔、抒情、優(yōu)美的第二主題。它抒發(fā)著貝多芬對幸福、美好生活的渴望和追求。命運動機(jī)再次闖入，引出了展開部，威風(fēng)凜凜的命運再次占了上風(fēng)。展開部中，轉(zhuǎn)調(diào)非常頻繁，這更增加了原有的不穩(wěn)定性，使音樂顯得更加豐富。再現(xiàn)部與呈示部相同。但在這一樂章的龐大結(jié)尾處，兩個主題再次匯合，音樂的氣勢不可阻擋，進(jìn)一步顯示出人民戰(zhàn)勝黑暗的堅強(qiáng)意志和必勝信念。第二樂章，帶有活力的行板(andante con moto) 稍快的行板、雙重主題變奏曲式。第一主題抒情、安詳、沉思，是由中提琴、大提琴拉出。富有彈性的節(jié)奏和起伏的旋律，使這個主題具有內(nèi)在的熱情和力量。第二主題先是由木管奏出，然后由銅管樂器吹出英雄豪邁的凱旋進(jìn)行曲。在尾聲中，第一主題作了簡單的展開，表現(xiàn)出英雄的樂觀情緒，以及從沉思中獲得進(jìn)一步斗爭的信心和力量。第三樂章，諧謔曲：快板(scherzo: allegro) 快板、詼諧曲，是決戰(zhàn)前夕各種力量的對比。大提琴和低音提琴發(fā)出了躍躍欲試的音調(diào)，小提琴卻是無可奈何的嘆息。命運主題依然兇險逼人，決戰(zhàn)的第一階段仍由命運取勝。但是，黑暗必將過去，曙光就在眼前，伴隨著低音弦樂奏出的舞蹈主題，引出了振奮人心的樂段，它象征著人民群眾在黑暗勢力下的斗爭信心和樂觀情緒。最后，第一主題在第一小提琴的演奏下，自由地向上伸展，樂隊的音域在增大，音響在增強(qiáng)，一種不可抑制的力量把音樂直接導(dǎo)入那光輝燦爛的終曲。第四樂章，快板(allegro) 快板、奏鳴曲式。開始是雄偉壯麗的凱旋進(jìn)行曲，先是由樂隊全奏輝煌的第一主題，后是由弦樂拉出歡樂第二主題，表現(xiàn)人民獲得勝利的無比歡樂。到發(fā)展部高潮時，狂歡突然中斷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地又響起了命運的威嚇聲，但已是茍延殘喘，再也阻擋不住歷史前進(jìn)的潮流了。這就是命運交響曲，高亢、激昂，催人奮進(jìn)。這首在飽嘗人生磨難、忍受身體與心靈雙重傷害后，向命運發(fā)出的挑戰(zhàn)與吶喊，是孤獨的訴說，是病痛的呻吟，是憤懣的渲泄，是對人生多舛的拷問！于是，輝煌、明亮的第一主題再次響起，以排山倒海的氣勢，表現(xiàn)出人民經(jīng)過斗爭終于獲得勝利的無比的歡樂。這場與命運的決戰(zhàn)，終于以光明的徹底勝利而告終。