重章復沓，詩經黍離屬于音樂文學在形式上采用重章復沓的手法

來源：整理時間：2023-07-30 14:54:54 編輯：好學習手機版

1，詩經黍離屬于音樂文學在形式上采用重章復沓的手法

重章復沓是《黍離》最突出的藝術表現手法。《黍離》全詩三章，首章清楚地表達了全詩的思想，后兩章只更換幾個字，反復吟唱同一內容，層層渲染，不斷強化首章所表達的感情，使之淋漓盡致。

詩經黍離屬于音樂文學在形式上采用重章復沓的手法

2，什么叫復沓修辭怎么判定呢

什么叫復沓修辭怎么判定呢

3，重章復唱的解釋

重章復唱相當于我們現在修辭手法中的"反復"

就是詩經表現手法之一的重章疊唱重章疊句、回環復沓的結構形式；四言句式。重言疊字、雙聲疊韻、隔句押韻，富于音韻聲情之美

重章復唱相當于我們現在修辭手法中的"反復"

重章復唱的解釋

4，詩歌中什么叫復沓的手法

復沓又叫復疊、重章疊句.是詩歌的一種表現手法,也是《詩經》章法上的一個重要特點,即各章的句法基本相同,中間只更換相應的幾個字,反復詠唱.作用在于加深印象,渲染氣氛,深化詩的主體,增強詩的音樂性和節奏感,使感情得到盡情的抒發. 疊句就是意義相同的句子前后呼應地重疊.它常常用于表現人物的一種回環往復的強烈感情,給人以“百轉千回”、“繞梁三日”的感受.疊句運用得好,會使作品產生強烈的藝術魅力.

復沓，又叫重章、重言、復辭、重復，是重復使用同一詞語、句子或句群。　　運用復沓，可以加強語勢，抒發強烈的感情，表達深刻的思想，分清文章的脈絡、層次，增強語言節奏感。　　舉例：　　早晨被一個小蠅子在臉上爬來爬去爬醒，趕開，又來；趕開，又來；而且一定要在臉上一定的地方爬…… 　　反復寫蒼蠅“趕開，又來”，生動準確地寫出了蒼蠅的可惡討厭，纏住不放的特點。突出了我對蒼蠅極端厭惡，又無法擺脫的感情。　　復沓句：將部分詞句反復詠唱，形成一種回環美。復沓與疊句的區別是，復沓可以更換少數詞語，而疊句的詞語完全相同。例：兼葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。

5，什么是復沓

[編輯本段]概念　　句子和句子之間可以更換少數的詞語，叫復沓；無更換詞語叫做疊句或重復（注意2者的區分）　　[編輯本段]舉例　　北朝民歌《木蘭詩》.問女何所思,問女何所憶。女亦無所思，女亦無所憶。這四句是復沓句。　　朱自清《匆匆》復沓的運用，也是散文詩維持其音樂特點通常運用的手段。所謂“言之不已，又重言之”，既顯出詩人感慨的遙深來，又增加了詩的旋律感。“只有徘徊罷了，只有匆匆罷了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？”“徘徊”“匆匆”等字眼反復出現，一種幽怨之情反復回蕩。“我留著些什么痕跡呢？我何曾留著象游絲樣的痕跡呢？”相同的意思句子數字的變化，使感情層層推進，在參差中又顯出整齊的美。結句的反復，反復強化作品的主旋律，畫出詩人感情起伏的波瀾。復沓的運用，反復吟詠，起到了一唱三嘆的效果。　　復沓，又叫重章、重言、復辭、重復，是重復使用同一詞語、句子或句群。　　運用復沓，可以加強語勢，抒發強烈的感情，表達深刻的思想，分清文章的脈絡、層次，增強語言節奏感。　　舉例：　　早晨被一個小蠅子在臉上爬來爬去爬醒，趕開，又來；趕開，又來；而且一定要在臉上一定的地方爬…… 　　反復寫蒼蠅“趕開，又來”，生動準確地寫出了蒼蠅的可惡討厭，纏住不放的特點。突出了我對蒼蠅極端厭惡，又無法擺脫的感情。　　復沓句：將部分詞句反復詠唱，形成一種回環美。復沓與疊句的區別是，復沓可以更換少數詞語，而疊句的詞語完全相同。例：兼葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。

互文，也叫互辭，是古詩文中常采用的一種修辭方法。　　在古文中，把屬于一個句子(或短語)的意思，分寫到兩個句子(或短語)里，解釋時要把上下句的意思互相補足，就是互文。　　古語對它的解釋是：“參互成文，含而見文。”具體地說，它是這樣一種形式：上下兩句或一句話中的兩個部分，看似各說兩件事，實則是互相呼應，互相闡發，互相補充，說的是一件事復沓句子和句子之間可以更換少數的詞語，叫復沓；無更換詞語叫做疊句或重復（注意2者的區分）

6，重章復沓什么意思啊

重章復沓，也稱作重章復唱、重章疊句，是《詩經》基本結構。從詩意的表達看，有兩種不同的形態，即重章之易辭申意和重章之循序漸進。其作用在于深化主題，渲染氣氛，加深情感，增強音樂性和節奏感。在具體的字詞更換中，或用遞增法，或用遞減法等，總是曲盡其妙。如：《國風·魏風·碩鼠》先秦：佚名碩鼠碩鼠，無食我黍！三歲貫女，莫我肯顧。逝將去女，適彼樂土。樂土樂土，爰得我所。碩鼠碩鼠，無食我麥！三歲貫女，莫我肯德。逝將去女，適彼樂國。樂國樂國，爰得我直。碩鼠碩鼠，無食我苗！三歲貫女，莫我肯勞。逝將去女，適彼樂郊。樂郊樂郊，誰之永號？(女通汝)釋義：大田鼠呀大田鼠，不許吃我種的黍！多年辛勤伺候你，你卻對我不照顧。發誓定要擺脫你，去那樂土有幸福。那樂土啊那樂土，才是我的好去處！大田鼠呀大田鼠，不許吃我種的麥！多年辛勤伺候你，你卻對我不優待。發誓定要擺脫你，去那樂國有仁愛。那樂國啊那樂國，才是我的好所在！大田鼠呀大田鼠，不許吃我種的苗！多年辛勤伺候你，你卻對我不慰勞！發誓定要擺脫你，去那樂郊有歡笑。那樂郊啊那樂郊，誰還悲嘆長呼號！擴展資料：一、從歌唱的起源角度來分析，重章復沓是一種來源于歌唱的審美有效形式。原始民族用以詠嘆他們的悲傷和喜悅的歌謠，通常也不過是用節奏的規律和重復等等最簡單的審美的形式作這種簡單的表現而已。二、從歌者的創作心理及表達效果的角度來分析，重章復沓是情感表現的需要和有效手段。比如認為民歌的曲子一般比較短，如果不用反復歌唱的復沓方式，就很難唱得盡興，所以復沓的形式是在歌唱中產生的，所以也給詩歌帶來更多的節奏感和音樂性。三、從樂歌性質及演唱方式的角度分析。重章復沓就是《風》詩作為配樂之歌的形式特征。主要的證據是：凡是歌謠只要唱完就算，無取乎往復重沓，而樂章則因奏樂的關系，短了無味，一定要往復重沓；春秋時期文獻記載的徒歌，沒有像《詩經》那樣把一個意思重復為若干章的例子。民歌固有的特征；是樂官在配樂過程中造成的；是歌聲協和舞的轉動而成；來源于對唱、和唱的歌唱方式。參考資料來源：百度百科——重章復沓參考資料來源：百度百科——國風·魏風·碩鼠

重章復唱，也稱作重章復沓，“重章疊句”，是《詩經》基本結構。但從詩意的表達看，有兩種不同的形態，即重章之易辭申意和重章之循序漸進。其作用在于深化主題，渲染氣氛，加深情感，增強音樂性和節奏感。在具體的字詞更換中，或用遞增法，或用遞減法等，總是曲盡其妙。

重章，并不是把完全相同的字句再羅列一遍，而是改變或替換一些字詞后的復唱。這又有兩種情況，一是字詞雖變而意義相同；一是改變字詞后使詩章間形成意義上的層遞關

復沓又叫復疊、重章疊句。是詩歌的一種表現手法，也是《詩經》章法上的一個重要特點，即各章的句法基本相同，中間只更換相應的幾個字，反復詠唱。作用在于加深印象，渲染氣氛，深化詩的主體，增強詩的音樂性和節奏感，使感情得到盡情的抒發。即重章疊句，是指文學作品中，在不同段落的同一位置，相同或相近的語句重復出現的一種表現手法。作用在于加深印象，渲染氣氛，深化詩的主題，增強詩的音樂性和節奏感，使感情得到盡情的抒發。