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1，怎么練好草書
2，草書書寫技巧謝謝
3，王民德為什么說草書最難從有法到無法
4，怎樣練好草書

1，怎么練好草書

草書的結構原則是以刪繁就簡、連綿不斷、筆斷意連、書寫便捷而為目的。盡管歷史上各家草書的結構不盡相同，但草法的規律卻基本一致，有許多約定俗成的東西。因此，它的結構規律是嚴格的，正如前一節草書識辨中所提到的那些結構方法。 1.刪繁就簡，點畫相代在諸種書體中，楷書是最規范、最標準的書體，行書則比楷書自由，增加了筆畫之間相連的游絲，但都省減了楷書中繁復和點畫，而草書更為省減、簡練，它的一畫可以代替四個點，一筆可以成一個字，可見其省略的程度，而且，草書可以用一點代替一畫，也可以用一畫代替幾點。在點畫那一節中，我們已經作過介紹。 2.圓轉連綿，一氣呵成書的主要筆法是使轉，因此在書寫時點畫隨筆法的曲轉而運動。它的線條多為圓弧形，加上游絲牽引其間，所以寫出來圓圈較多，加上行筆流暢舒展，一筆甚至可以寫好幾個字，有時寫下來就圈圈相套，一氣呵成。 3.氣勢貫通，挪騰變化由于草書的氣勢體現在一整篇上，對每個字的位置和重心都不一定要對直和平穩，只要氣勢到了，上下有所呼應，整個看起來渾然一體也就可以了。因此，有時字的挪騰很厲害，并不是上下對齊，而且字的形態也是千姿百態，變化多端。有些字單獨看是傾斜的，重心似乎不穩，但從整篇看則是均衡、穩定的。因此，草書從欣賞到創作，尤其是大草，都要從整篇出發，照顧全局

一開始千萬不能描和摹！！！你們的觀點都有些問題（也許不太謙虛），要是描和摹的話就害死人了。先從隸書開始吧，隸書的形成早于楷書，先練好隸書，楷書和草書就很容易練好。還要從選好字帖開始。哪怕是楷書的《多寶塔》也要原碑的，如果是那種從一筆一畫開始學的字帖，千萬不要寫，因為那種字帖讓人把書法理解成一個筆畫一個筆畫的，這樣是不對的，書法是一個整體，不能把它分開理解。此外，有些人還講究什么“型”“神”“氣”之類的，都是一些空話，不管怎么說都得把方向選對，要是方向選不對，越刻苦越糟糕。

有草書字帖的。多臨摹把

怎么練好草書

2，草書書寫技巧謝謝

據說王羲之為寫草書而養鵝…書法技巧是有感而發、是一種創造，也是一種個人的風格，只可意會、不可言傳哦，呵呵！

不會，基本都一樣，都是從電腦字庫里組裝起來的。他先寫字體，然后錄入字庫，然后按字帖選擇字，你看同一個字是不是都是一樣的寫法就知道是不是從電腦字庫里組裝起來的。現在是商品社會，不會有人再一個字一個字的去寫字帖了，80年代90年代的字帖那還是比較好，都是一個字一個字的寫出來的。因為那時候電腦沒那么普及。現在出本字帖，一個上午搞定。前提是只要有電腦字庫，關鍵電腦字體有商業價值，他們不公布發行的。龐中華的字稱不上書法，只能說寫得還可以。

草書書寫技巧謝謝

3，王民德為什么說草書最難從有法到無法

研究草書也有三十多年的時間了，現在深深體會到古人為什么說“唯草書至難”。從我的理解來看，“唯草書至難”有兩個層面：一個是技法層面，一個是精神層面。技法層面的難度，主要指草書臨帖到創作的轉換問題。要寫好草書，首先要解決草法，這是基礎的功夫。除了要熟練掌握草書的字法，還要找一本經典的法帖或者找某一家深入進去，熟練掌握草書的體勢。草書臨摹的這個過程，跟其他書體的臨摹稍微不同，草書臨摹比正書多了一個環節，這個環節就是如何掌握點畫的連續書寫問題。我們常說臨帖要從形似到神似，這個神似是怎么來的？從我個人的理解看，必須要掌握草書書寫過程中的運動節奏，只有把握住了草書內在的節奏感，才能把握住原帖的“神”。草書是通過單個點畫和連綿書寫的點畫之間的不斷變化，單字和連綿書寫的字組之間的變化，才會產生豐富的節奏。王民德：為什么說草書最難，從有法到無法王民德：為什么說草書最難，從有法到無法王民德：為什么說草書最難，從有法到無法王民德：為什么說草書最難，從有法到無法王民德：為什么說草書最難，從有法到無法比如我們看懷素的《自敘帖》，它有很多的筆畫是一筆完成的，這種連綿書寫不是簡單的一筆帶過，中間有很豐富的變化，特別點畫之間的交接處，提按使轉交代的非常清晰。所以草書的臨帖等于多了一個環節，楷書、篆書、隸書的臨摹，是以單個點畫為基本的節奏，是一筆一劃完成的，而草書臨摹不僅要掌握單個筆畫的使轉提按，還要掌握點畫之間的連綿書寫，掌握連綿書寫中的節奏轉換。我們學書法都是先從篆書、隸書、楷書開始的，在進入草書臨帖和創作之前，已經形成了以單個筆畫為節奏的書寫習慣，呼吸習慣，那么進入草書就要打破這種習慣，進入草書豐富多變的書寫節奏，這個轉換過程是非常困難的。所以古人講草書，反復強調“精熟”二字。這個“精熟”，不僅需要對草法的熟練記憶，還需要對草書的書寫節奏達到精熟，形成手上的肌肉記憶。所以說，從草書草法的記憶，到點畫的訓練，到點畫和字組的連綿書寫的訓練，再到節奏的控制和草書創作中的情感控制，這個過程和其他書體創作是完全不一樣的。所以從技法層面上講，草書比其他書體更難。還有一個層面就是精神層面。這個精神層面的難度，用語言很難來表達。簡單的說，就是從“有法”到“無法”的轉換。草書技法的最高標準是精熟，而精神層面的“心法”，要把技法全部忘掉，要達到“心手相忘”。比如說懷素，他經過長期的訓練，達到技法的精熟之后，要把“技法”忘掉，要從“有法”到“無法”，只有完全進入“無法”的境界，才能進入情感表現的自由境界。藝術最終是為表達情感的，在草書表現情感的過程當中，如果處處為法所縛，你就很難進入情感的自由表現，只有忘法，達到隨心所欲而不逾矩，才能進入草書的最高境界。技法層面無論多么復雜，都是有法可循的，但要“忘法”，就不是技術問題了，就很難用語言來說清楚了。黃庭堅說張旭、懷素作草是“倚酒而通神入妙”，我個人的理解是，張旭、懷素作草必先飲酒，正是借助酒達到“忘我”和“無法”的境界。從有法進入無法，我感覺歷史上達到這個境界的人也屈指可數，像黃庭堅、王鐸這樣的天才書法家，都最后還是在一個法的層面上，沒有進入“無法”的忘我境界。歷史上也只有像王獻之、張旭、懷素，進入到隨心所欲而不逾矩的境界，這太難了。所以我覺得草書的難度實際上是兩個層面的，第一個層面是技法層面的難度，如果說，草書技法的難度，通過訓練還可以達到的話，到第二個層面，那就是人生的一種大境界了，如何達到這個境界？這是無法用語言來表述的。

可以用word文件打上這些字，然后選定，再在上面功能欄里選擇“字體”即可。如果沒有現成的字體，可到字體網站下載中意的字體，然后實現轉換。我想直接給你，但這里提交后顯示依舊是簡體字。祝好！

王民德為什么說草書最難從有法到無法

4，怎樣練好草書

草書比行書又進一步簡化，稱“一筆書”。它既有楷書的骨架，但已經“刪繁換復筆速帶”字的結構，和形態都有著極大的變化。為了運筆簡潔方便，加快書寫速度，它采取了以下幾種方法：　　第一類，把楷書多筆畫結構，簡化成最簡便的少筆畫結構。如“言”旁，楷書七筆才能完成，草書簡化為一筆寫完。又如“帰”字，楷書為18筆，草書三筆即可，如此等等。因此，字的形體和結構都因草化而完全改變了原來的面貌。把多筆畫的符號變成少筆畫的符號。　　第二類，把楷書重復的同類筆畫損省，如“麗”“辛”字。　　第三類，雖然沒有把楷書筆畫減少，但通過筆畫之間的連帶變形，以便于筆鋒運行。如“戒”字的草寫。　　通過以上三類的變化，書寫起來就方便簡捷，快速流暢。孫過庭的《書譜》說：“草類流而暢”。它給草書的筆法帶來了特點，改變了楷書的逆入平出，頓筆回峰等筆法，采用掄筆入筆，曳筆出筆；或帶上一筆的筆勢連下一筆畫，或以附鉤連帶它畫的筆勢，或和牽絲實連，或是筆意不斷。草書運筆不能完全采用速筆管帶，一味的圓轉回環，而是要點畫和回環相結合，點畫的掄筆，曳筆出鋒和使轉相結合。即孫過庭所說：“草以點畫為性情，使轉為形質”，才能達到既有骨法喲喲圓轉流暢。所以，凡是點畫的起筆，收筆之處，大多都是掄筆入鋒，曳筆出鋒，出現轉折棱角；凡是和點畫連帶圓轉環曲之處，用筆大都中鋒藏鋒，筆畫圓轉流暢，使草書具有剛柔結合的美。　　草書筆鋒運行的方向，要根據筆畫的去向隨時轉換，使筆鋒和筆畫去向一致，始終保持同一方向，環轉時才能做到中鋒藏鋒用筆，線條才能圓渾流暢，筋骨俱備。　　草書隨筆畫減少，寫法簡便，但書寫要求規范得法，不能隨意杜撰。有許多字差別極微妙，如一不留心就會差之毫厘，失之千里，寫成別的字。如“會”和“念”，“近”與“息”，“所”和“取”等等。　　草書的同一字，可能有多種寫法，如“頓”“墨”等字，在學習時都應掌握。這樣，在一幅作品中碰到幾個相同的字時寫法就有變化，減少雷同。　　草書帖，章草有索靖的《月儀帖》，明宋克的《急就章》，鄧文元的《急就章》等。今草有王羲之的《十七帖》，智永真草《千字文》，孫過庭的《書譜》，傳張旭的《古詩四帖》，懷素的《自敘帖》、《食魚帖》、《千字文》，以及宋元明清諸書家的書帖。　　其實練習那一家的貼都可以，初學者可以根據自己的個性和喜好，從有利于練習基本功力和今后自己發展的方向來選擇，也可以根據工作需要來考慮練習哪種風格有利。但學無止境，學一家一體已經掌握基本筆法，信手寫來初見規模，即可同時練習其他各體，這可以根據個人愛好和實際需要。

1、識字，草書的寫法來源于秦漢時期，是當時隸、篆書的草寫體，并沒有約定俗成，后來出了個草圣張旭，后人多學此人，逐漸草書的寫法皆以張旭為范本。買張旭的帖，先識字認字。2、書寫，在行書的基礎上學習張旭的字，注意筆法的變化，注意字形的變化，注意上下的聯系。3、范學，就是廣泛的學習其他書法名家的草書，體會其精神，把不同的人都字相互印照來體會。草書的結構原則是以刪繁就簡、連綿不斷、筆斷意連、書寫便捷而為目的。盡管歷史上各家草書的結構不盡相同，但草法的規律卻基本一致，有許多約定俗成的東西。因此，它的結構規律是嚴格的:1. 刪繁就簡，點畫相代在諸種書體中，楷書是最規范、最標準的書體，行書則比楷書自由，增加了筆畫之間相連的游絲，但都省減了楷書中繁復和點畫，而草書更為省減、簡練，它的一畫可以代替四個點，一筆可以成一個字，可見其省略的程度，而且，草書可以用一點代替一畫，也可以用一畫代替幾點。2. 圓轉連綿，一氣呵成書的主要筆法是使轉，因此在書寫時點畫隨筆法的曲轉而運動。它的線條多為圓弧形，加上游絲牽引其間，所以寫出來圓圈較多，加上行筆流暢舒展，一筆甚至可以寫好幾個字，有時寫下來就圈圈相套，一氣呵成。3. 氣勢貫通，挪騰變化由于草書的氣勢體現在一整篇上，對每個字的位置和重心都不一定要對直和平穩，只要氣勢到了，上下有所呼應，整個看起來渾然一體也就可以了。因此，有時字的挪騰很厲害，并不是上下對齊，而且字的形態也是千姿百態，變化多端。有些字單獨看是傾斜的，重心似乎不穩，但從整篇看則是均衡、穩定的。因此，草書從欣賞到創作，尤其是大草，都要從整篇出發，照顧全局。草書是漢字的一種字體，特點是結構簡省、筆畫連綿。形成于漢代，是為了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。有章草、今草、狂草之分，在狂亂中覺得優美。草書代表作品：1、張旭唐《古詩四帖》2、懷素唐《自敘帖》3、孫過庭唐《書譜》4、黃庭堅宋《李白憶舊游詩卷》5、米芾宋《論草書帖》6、趙佶宋《草書千字文》7、鮮于樞元《石鼓歌》8、祝允明明《前后赤壁賦》9、文徵明明《草書詩卷》10、徐渭明《白燕詩卷》11、王鐸清《草書詩卷》12、林散之　草書《中日友誼詩》13、李志敏《草論-三春堂狂草》

這東西全靠自己的感覺