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1，列舉三位清代書法家及其代表作品

王鐸《杜詩卷》傅山《老景信口詩》鄧石如《司馬溫公雜儀》

htm" target="_blank">http://baike朱騰軼|發布于2009-11-30 21:04評論

劉墉翁方綱鄧石如吳讓之吳昌碩金農鄭板橋趙之謙等等。。。

列舉三位清代書法家及其代表作品

2，清代書法字體解析

（按照歷史的順序）一隸書，秦代（秦始皇）較為流行，很少有筆鋒，基本上是圓頭方頭起筆，墨不可太化，橫要平。二篆書，用來刻在石頭上(名字）做落款三楷書，始與唐代，柔數歐陽詢，硬屬柳公權，是字體中最難入手的一個字體，但寫的好是最美的。四行書，行書寫地好的有趙孟頫，王羲之。。。。。。趙粗，王細。五行楷，趙孟頫寫得頗有特色。是楷行的結合。六草書，懷素，王獻之，黃庭堅等人，所謂草書是龍飛鳳武，雜亂中有章法。

清代管閣體很有名，清代書法家很多

清代書法字體解析

3，清朝皇帝中誰的書法最好

滿族的書法藝術到清代時呈現極盛景象。清朝皇帝都長于書畫，順治帝的書法結構蒼秀，還擅長繪畫；康熙的書法亢氣渾涵；雍正的字則挺拔蒼勁；乾隆的書法氣勢恢宏，頗具功力。他們三個都不錯

清朝十二位皇帝有三位皇帝的書法造詣是相當不錯的——“康熙、雍正、乾隆”，三人的書法各具特色。雍正的字在康雍乾三帝之中寫得最好，其書法文雅遒勁，妙兼眾體，比康熙的字來得飄逸瀟灑，比乾隆的字更莊重有骨，尤其是他的行楷寫得更好。

乾隆

康熙

康熙，康熙自幼遍臨百家，書法深得董書精髓絕對不是乾隆，論書法造詣，乾隆照他爺爺差遠了

清朝皇帝中誰的書法最好

4，清代四大書法家是誰

翁方綱;劉墉;梁同書;王文治清代四大書法家是翁方綱、劉墉、梁同書、王文治。四人書法享譽大江南北，時稱“翁、劉、梁、王”。后人稱他們為清四家，清代書法是碑派的復興時期。中國清代書法在近300年的發展歷史上，經歷了一場艱難的蛻變，它突破了宋、元、明以來帖學的樊籠，開創了碑學，特別是在篆書、隸書和北魏碑體書法方面的成就，可以與唐代楷書、宋代行書、明代草書相媲美，形成了雄渾淵懿的書風。清朝也是中國書法比較繁榮的一個時期，出現了很多著名的書法家。清代四大書法家是翁方綱、劉墉、梁同書、王文治。1、翁方綱(1733~1818年)，字正三，一字忠敘，號覃溪，晚號蘇齋，順天大興(今北京大興區)人。清代書法家、文學家、金石學家。乾隆十七年進士，授編修。歷督廣東、江西、山東三省學政，官至內閣學士。嘉慶二十三年，卒。精通金石、譜錄、書畫、詞章之學，書法與同時的劉墉、梁同書、王文治齊名。論詩創"肌理說"，著有《粵東金石略》《蘇米齋蘭亭考》《復初齋詩文集》《小石帆亭著錄》等。2、劉墉(1719年 - 1804年)，字崇如，號石庵，清朝政治家、書法家，大學士劉統勛長子。祖籍安徽碭山，出生于山東諸城。乾隆十六年(1751年)中進士，歷任翰林院庶吉士、太原府知府、江寧府知府、內閣學士、體仁閣大學士等職，以奉公守法、清正廉潔聞名于世。劉墉的書法造詣深厚，是清代著名的帖學大家，被世人稱為"濃墨宰相"。嘉慶九年十二月(1805年1月)病逝，時年八十五歲，追贈太子太保，賜謚號文清。3、梁同書(1723年~1815年)，清代書法家。字元穎，號山舟，晚年自署不翁、新吾長翁，錢塘(今浙江杭州)人。大學士梁詩正之子。梁同書于乾隆十二年(1747)中舉人，十七年特賜進士，官侍講。著有《頻羅庵遺集》。梁同書家學淵源。他自幼接觸書法，12歲時即能書寫擘窠大字。初學顏真卿、柳公權，中年以后又取法米芾，70歲以后融匯貫通，純任自然。他習書60余年，久負盛名，所書碑刻極多。梁同書工于楷、行書，到晚年猶能寫蠅頭小楷，其書大字結體緊嚴，小楷秀逸，尤為精到。4、王文治(1730-1802)清代官吏、詩人、書法家。字禹卿，號夢樓，江蘇丹徒人。工書法，以風韻勝。有《夢樓詩集》、《快雨堂題跋》。曾隨翰林侍讀全魁至琉球。乾隆二十五年進士，授編修，擢侍讀，官至云南臨安知府。罷歸，自此無意仕進。四人書法享譽大江南北，時稱“翁、劉、梁、王”。后人稱他們為清四家，清代書法是碑派的復興時期。

5，明清書法繪畫藝術成就

明清兩代書法藝術風格歷經數變并有重要發展, ,明前中期書風儒雅蘊藉,至晚明出現巨大轉折,或縱逸,或奔放,或勁健,或清疏,注重抒發個性,力矯柔媚甜俗之弊,在行,草楷書上有所成就.清代前其貼學仍然流行,但自乾嘉以后,金石學,考古學興起,大量碑版出土,引起書家注意,遂突破貼學的樊籬而竟尚碑學,審美情趣又為之一變,一些畫家亦擅書法,特別在篆,隸,魏碑等方面成就尤高,對書法發展有振興之功,并予近代書法以直接影響.明初三宋及館閣體宋克,字仲溫,長洲人.他不為當時流行的趙孟頫書風所影響而能擺脫時尚,工真,行,草及章草.他學書用功",日費千紙".楷書學王羲之,章草學皇象<急就篇>,他變古章草的扁方字形為長方體勢,變園厚古拙的用筆為挺拔瘦勁的筆劃, ,具有雋秀剛健之氣,傳世的<七言絕句>中就有這種特色.與宋克同時的還有精于小篆的宋邃和擅長草書的宋廣, ,宋廣傳世作品有<風入松詞>和<臨貼懷素自敘貼>,用筆瘦勁奔放,宋克,宋邃和宋廣時稱"三宋",他們對明初書風影響頗大.明代中期吳門三家明代中期不少書家又宗法魏晉唐宋諸家,以暢神抒情為目的,他們皆為蘇州人,宗法黃客運地,書風遒勁奇倔的沈周,正德,嘉靖時期蘇州又出現了祝允明,文征明和王寵,其書風大變,形成吳門書派祝允明,號枝山.有"祝京兆"之稱,傳世墨跡<草書前后赤壁賦>.草書<洛神賦>祝允明為人縱逸不羈,縱橫多變的狂草也最能體現其個性.文征明,他學書于李應楨,吳寬,及沈周,勤奮鉆研,終生從未輟筆,真隸行草俱長.他以小楷最為人稱道,大多師法王羲之,法度嚴謹,筆鋒挺秀,清俊雅致.墨跡<真賞齋銘>可見其堅實的功力.他的行書寫得清新儒雅,體態雍容,大字則追法黃庭堅,用筆舒展,文征明為人立身嚴肅不茍,其書法也謹嚴,精于法度,并能寓瀟灑于方正之中,現飄逸于工整之外,饒有秀雅閑美這趣.王寵,字履吉.富有才華但科興屢試不利,只以諸生貢于南京國子監,他書學王獻之,虞世南而有變化,小楷疏宕而和諧巧妙,具有晉唐人的韻趣,形成"神韻獨超,天資特秀"的書風.清代書法大體可分為兩大流派,以閣貼為主,承接晉唐以來的書法傳統,追摹鐘繇,王羲之,顏真卿,米芾董其昌,另一種是借鑒兩周鐘鼎,秦篆,漢隸及六朝石刻的碑學.劉墉,字嵩如,號石庵.乾隆進士.他擅長行楷,他初從趙孟頫入手,后學董其昌,又廣泛借鑒諸家,形成溫柔敦厚,天真爛漫的風貌,體現了雍容華貴的氣度,被譽為"集貼學之大成",是清代貼學中造詣最高的書法家.墨跡<行書陳白沙詩>.碑學的興起清代中期以來,先秦青銅器,秦漢碑片的不斷發現,引發古文字學與金石學研究的高漲,也帶動了書法藝術的變革.嘉道以后,碑學也為主流,開創了清代書法的新風.金農,擅長隸書著稱,其書法得力于<天發神讖碑>和龍門造像銘,創造出一種用筆方正,棱角分明的特殊風格.所用筆皆將毫端剪平,書寫時平鋪如板刷,橫粗豎細,點畫濃重,因而稱為"漆書".這種以拙為妍,以重為巧,蒼古奇逸,魄力沉厚并帶有金石味的書體,頗令人有耳目一新之感.鄧石如,名琰,字石如.書法篆刻兼長,書法中遲緩篆書最為著稱,鄧石如以李斯及李陽冰為法,但不以此為滿足,而是俐抒新意,打破了傳統篆書中單純追求勻稱拘板,婉轉圓潤的意趣,轉達為沉雄樸厚而又不失婉麗遒勁,他的隸書則用筆篆籀之筆帶行草意氣,體方筆圓,神采飛揚,寫來大氣磅礴,極富特色.伊秉綬,字組似,號墨卿.早年功夫臨習<蘭亭序>,學習顏字,鉆研秦漢六朝碑刻.他最為擅長隸書,能融會秦篆及漢隸碑額中用筆結體之妙,并兼取顏真卿寫楷書的方法,點畫平直均勻,端莊整肅,氣度恢宏而且越大越妙,他的行,楷學顏而又取篆隸用筆,亦能自出新意.趙之謙，咸豐九年舉人，曾任江西鄱陽，奉新等地知縣，學問淵博，擅詩文，書畫篆刻俱佳，他學書由顏入手，早期筆力雄厚，結字寬博，后轉向鉆研六朝及北魏造像銘，但不追求斬釘截鐵的碑刻效果，更重在領悟筆意，用筆方中帶圓，筆勢飛動，并融入顏書的精髓，人稱其書是"顏底魏面"。

書法類：對他的書法評價很高。清人張位屏于《松軒》稱：“劉書，初從趙松雪入，中年后乃自成一家，貌豐骨勁，味厚深藏，不受古人寵攏，超然獨出。”他經史百家，擅長水墨，工詩善對，精于書法。的書法，初看圓軟滑，若團團棉花。細審則骨骼分明，內含剛勁。書法之境界可以“靜”、“淡 ”、“清”三字概括，這是他超過常人之處。有“濃墨宰相”之美稱。他的書法的特殊韻味，備受歷代人所喜愛。繪畫類：的作品突破了傳統，他的作品不是自然景物的“再現”，不是前人藝術的翻版，也不是遠離生活的筆墨游戲，是有著獨特個性，有的。因而，自它的作品問世以來一直深受國內外人們的歡迎。不難發現，人們的審準，喜歡有個性，有意境，有創新，有感染力的作品，這就給我們啟示：作品只有具有個性、創新，才有著無限的生命力。