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1，比較和對比的邏輯關系
2，色彩構成的明度對比關系是后者的對比關系是怎么理解的
3，美術中如何體現畫面的對比性
4，關于美術的對比關系都有哪些

1，比較和對比的邏輯關系

與非門電路的邏輯關系：只有當全部輸出端都處于高電平時，輸出端才呈現低電平；只要有一個輸入端處于低電平，輸出端就輸出高電平。或非門電路的邏輯關系：只有當全部輸出端都為低電平時，輸出端才為高電平；只要有一個輸入端是高電平，輸出端就輸出低電平。

我不會~~~但還是要微笑~~~：）

比較和對比的邏輯關系

2，色彩構成的明度對比關系是后者的對比關系是怎么理解的

這句話前面還有文字。我先解釋明度對比可以這么理解，明度：透明程度。一種顏色與白色以不同比例調和可產生不同明度的對比，如大紅色與粉紅色，粉紅色是紅色加上白色，明度高于紅色。不同顏也有明度對比，透明程度也就是覆蓋能力，黑色覆蓋力最強，明度低。檸檬黃在暖色中覆蓋力最弱，明度高。歡迎繼續問清楚

這問的喲歐典含糊啊我暫時理解為色彩本身具有明高低比如檸檬黃名都就比較高這應該書前者后者應該是指比如有另外一個顏色也名度較高只是相對而言低的話就可以理解為后者的對比關系

色彩構成的明度對比關系是后者的對比關系是怎么理解的

3，美術中如何體現畫面的對比性

所謂“對比性”也就是“對比關系”，這實際是一種矛盾沖突關系，沖突越強烈，對比也就越強烈。在美術作品中，對比關系的表達是多元的，其主要分為造型基礎元素的對比、空間關系對比和色彩對比三大類，這三類對比是相互關聯的。首先，美術造型離不開點、線、面等基本元素，由這些元素構成的各種形狀、形體本身相互間在面積、體積的大小、線條的曲直、形狀的伸縮及畫面中相對的位置等關系上存在著對比；附著其中的色彩也存在著冷暖、明暗、色相、飽和度等關系的對比；而所有這些元素同時又因其固有的對比關系在視覺上產生了某種空間的距離感和運動感，這就是空間關系的對比。比如近大遠小對比產生的透視關系、形體虛實對比與色彩飽和度對比產生的遠近關系、形體穩定性對比造成的運動關系等等。所有這些關系的對比本身就客觀存在著，作品創作者所做的，就是根據需要，有目的、有選擇地夸大或削弱某些對比效果，比如在單調的直線中插入一條精致的曲線，或在大面積相近的色彩中有意地添加些對比較強烈的顏色；或增加主要形體的體積、面積，或削弱背景物體的清晰度等等，方法不一而足，但如想熟練準確地應用，則需要進行較多的觀察與練習。

色相冷暖虛實大小明暗橫豎等等你恩呢該想到的都可以了這樣就能豐富畫面了為了畫面可以不擇手段

總得來說，形要準，構圖有節奏感，透視正確。具體一點的話畫色彩時顏色方面盡量純粹些，顏色要表現出畫面的光影明暗層次素描就是形把握準，筆觸自然，明暗表現出來人物速寫就畫的自然一些盡量筆觸連貫著完成不要斷斷續續，不要摳細節，掌握大體

美術中如何體現畫面的對比性

4，關于美術的對比關系都有哪些

對比色不是同比例的搭配，那樣的顏色是灰的，畫出來特別臟。假如你畫一個紅色的東西，紅色就是固有色，主要顏色就是紅色，在這個紅色物體周圍有什么物體，就相應受什么物體的影響，但只加在紅色少許相應物體的顏色，這就是環境色，但不要將顏色全都攪均勻，在紅色里面挑點環境色，在受環境色影響的地方肯定的畫上去就OK了。對比色和環境色的畫法差不多，不是紅色的東西中必須出現綠色，對比色的意思是將紅色的純度或冷暖度在需要的時候改變，起到顏色互補，使畫面平衡，鮮活。具體說，用于應試的美術，暗部是偏暖的，偏灰的，亮部是偏冷的，偏純的。畫紅色物體的暗部，就必須用固有色，對比色，環境色多種顏色一起來降低純度，但加了這么多顏色之后，總體還必須感覺是紅色，也就是說，對比色、環境色的成分不能多于紅色的成分。畫亮部不僅僅是把固有色加白變亮就可以，在亮部必須盡量用一種或兩種顏色，要精確的畫在紙上，盡量少涂改，否則，你的亮部越畫越灰，越畫越不亮。別的顏色也是一樣，都是在固有色的基礎上，來增加對比色，環境色，你所畫的一切都是為了空間，為了將這些物體立在你的紙上，所以在不用死板的說這個必須這么畫，那樣畫，“白貓黑貓，能抓住老鼠的就是好貓”只要你畫的好看，符合人們的普遍審美就可以了。在怎么說也是書面的東西，只要多臨摹，多畫，自然會掌握其中道理的。希望你學有所成，加油！！！！！

點，線，面，對比。線，有曲直，粗細。輕重，等。點，面，有大小，方圓，等。素描有明暗，深淺。色彩有冷暖，對比等。美術中處處存在著對比關系，畫家的創作就是正確處理好對比與協調的關系。是作品即對比有協調，即生動又統一。