攝影構(gòu)圖法，攝影的五種構(gòu)圖方法是什么

來(lái)源：整理時(shí)間：2023-04-06 15:33:38 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

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1，攝影的五種構(gòu)圖方法是什么
2，如何攝影攝像構(gòu)圖
3，攝影中有哪些構(gòu)圖法
4，攝影時(shí)如何構(gòu)圖

1，攝影的五種構(gòu)圖方法是什么

1.黃金分割構(gòu)圖法2.水平線構(gòu)圖法3.垂直線構(gòu)圖法4.傾斜線構(gòu)圖法5.S曲線構(gòu)圖法

攝影的五種構(gòu)圖方法是什么

2，如何攝影攝像構(gòu)圖

　　數(shù)碼攝像構(gòu)圖的五大要點(diǎn)　　您可能會(huì)經(jīng)常發(fā)現(xiàn)，拍攝電影以及電視的工作者為了進(jìn)行拍攝，常常挑選不同的位置，甚至連伏地、爬高也在所不惜。其實(shí)他們是在找尋一個(gè)適合的構(gòu)圖，因?yàn)檫@是突出影片主題的關(guān)鍵之一。您用數(shù)碼攝像機(jī)拍攝錄像也一樣，需要一個(gè)合適的構(gòu)圖。下面是用數(shù)碼攝像機(jī)進(jìn)行拍攝時(shí)選擇構(gòu)圖的要點(diǎn)。　　1、構(gòu)圖立意要“準(zhǔn)”。構(gòu)圖是為主題思想和創(chuàng)作意圖創(chuàng)造結(jié)構(gòu)形式的過(guò)程，要想出色地“構(gòu)圖”，必須深刻地“構(gòu)思”。也就是說(shuō)，每個(gè)鏡頭所要傳達(dá)、表現(xiàn)的思想內(nèi)容和藝術(shù)內(nèi)涵必須是非常明確而集中的，切忌模棱兩可、不明不白，而應(yīng)以鮮明的構(gòu)圖形式反映出凝練的主題和立意。　　2、拍攝畫(huà)面要“精”。當(dāng)您拿起攝像機(jī)面對(duì)大干世界時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)被攝對(duì)象并不自然成畫(huà)，它必須要求我們用取景框進(jìn)行選擇、提煉以至抽象、概括，才能從自然的、凌亂的物象中“提取”出一個(gè)優(yōu)美動(dòng)人的畫(huà)面來(lái)。如圖7，可以說(shuō)，電視畫(huà)面的構(gòu)圖，既需要攝像人員一方面牢牢地盯住主體，另一方面也要盡量避開(kāi)妨礙主體的多余形象。如果畫(huà)面中景物龐雜、零亂無(wú)序，就無(wú)法做到構(gòu)圖的簡(jiǎn)潔明快。電視畫(huà)面也必須通過(guò)構(gòu)圖作出一定的藝術(shù)選擇，用取景框給原來(lái)沒(méi)有界限的自然劃出界限。當(dāng)拍攝宏大場(chǎng)面時(shí)，要加強(qiáng)鏡頭的邏輯性，內(nèi)容的條理性，一個(gè)目標(biāo)交代清楚之后，再轉(zhuǎn)向下一個(gè)目標(biāo)，切忌盲目地打一槍換一個(gè)地方或者像鉆迷宮似地瞎撞。　　3、拍攝主體要“明”。畫(huà)面所要表現(xiàn)的主體對(duì)象是否突出，是衡量構(gòu)圖的主要標(biāo)準(zhǔn)之一。構(gòu)圖造型的功夫怎么樣，關(guān)鍵要看主體表現(xiàn)得如何。作為小屏幕、一次過(guò)的影片畫(huà)面，必須正確處理好主體、陪體及環(huán)境等的關(guān)系，做到主次分明、相互照應(yīng)、輪廓清晰、條理和層次井然有序。雜亂的背景會(huì)分散觀看這的注意力，降低可視度，弱化主體的地位。拍攝前應(yīng)該剔除畫(huà)面中礙眼的雜物，或者換一個(gè)角度去拍攝，避免不相干的背景出現(xiàn)在畫(huà)面上。要做到畫(huà)面主體的突出和鮮明，構(gòu)圖時(shí)可以把主體安排在畫(huà)面視覺(jué)中心的位置上，占據(jù)一定的面積，還要協(xié)調(diào)配置主體與陪體的相互關(guān)系等。　　另外，當(dāng)畫(huà)面的主體只有一個(gè)時(shí)，應(yīng)充分運(yùn)用各種動(dòng)態(tài)構(gòu)圖法，全方位表現(xiàn)主體形象，切忌呆板、無(wú)活力。例如，可以首先選好幾條推拉路線和確定各個(gè)起幅、落幅畫(huà)面，然后在拍攝過(guò)程中把不同的構(gòu)圖有機(jī)地串聯(lián)起來(lái)，才能達(dá)到變化多姿，引人入勝的效果。　　4、拍攝畫(huà)面要“美”。我們常說(shuō)構(gòu)圖要“美”，要想真正構(gòu)畫(huà)出“美”的畫(huà)面，必須根據(jù)所拍攝內(nèi)容的要求和現(xiàn)實(shí)條件的可能性，通過(guò)畫(huà)面的空間配置、光線的運(yùn)用、拍攝角度的選擇，以及調(diào)動(dòng)影調(diào)、色彩、線形等造型元素，創(chuàng)造出豐富多彩、優(yōu)美生動(dòng)的構(gòu)圖形式。這種畫(huà)面構(gòu)圖的藝術(shù)表現(xiàn)力的培養(yǎng)，需要攝像人員從自身的特點(diǎn)出發(fā)，在實(shí)踐過(guò)程中不斷地摸索和總結(jié)，以使全面、扎實(shí)的技術(shù)功底與畫(huà)面構(gòu)圖的造型意識(shí)結(jié)合起來(lái)，從而拍攝出內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一的優(yōu)美畫(huà)面，使得畫(huà)面更具有藝術(shù)表現(xiàn)力和視覺(jué)感染力。　　5、色彩搭配要“優(yōu)”。在拍攝中要注意一些搶眼的色彩，特別是紅色、鮮黃色和深藍(lán)色尤其會(huì)吸引眼睛的注意，畫(huà)面中要避免出現(xiàn)跟主角沒(méi)有關(guān)系但卻會(huì)搶眼的色彩。且色彩平衡性良好，畫(huà)面要有較強(qiáng)的層次感，確保主體能夠從全部背景中突顯出來(lái)。如穿黑色衣服的人不要安排在深色背景下拍攝。　　另外，在拍攝時(shí)要注意處理好運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖的關(guān)系。如果是沒(méi)有人物的畫(huà)面，作環(huán)境介紹和背景交待時(shí)，不論是起幅還是落幅，都應(yīng)找出能夠表現(xiàn)環(huán)境特色的主要對(duì)象作為構(gòu)圖的依據(jù)和畫(huà)面運(yùn)動(dòng)的依據(jù)；如果是有人物(或其它運(yùn)動(dòng)主體)的畫(huà)面，則應(yīng)以人物為畫(huà)面構(gòu)圖和畫(huà)面運(yùn)動(dòng)的依據(jù)，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)或者是跟隨人物運(yùn)動(dòng)，或者是作出復(fù)雜的場(chǎng)面調(diào)度等等，都應(yīng)根據(jù)內(nèi)容或環(huán)境的特色，抓住主要因素的變化來(lái)變化構(gòu)圖。　　攝像畫(huà)面的構(gòu)圖是貫穿于攝像工作的始終，它開(kāi)始于開(kāi)機(jī)拍攝之前，結(jié)束于關(guān)機(jī)停拍之后。構(gòu)圖作為一個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)，是一種即興性、個(gè)人化的工作，很難界定出具體化的、一成不變的原則和模式。只有多拍、多練，才能拍攝出具有藝術(shù)風(fēng)采的影片。　　三、攝像構(gòu)圖的原則　　上面介紹的是數(shù)碼攝像的構(gòu)圖方式，要想得到滿意的構(gòu)圖，還需要掌握以下原則。　　1、保持?jǐn)z像機(jī)的平衡　　在拍攝前保持?jǐn)z像機(jī)處于水平位置，這樣拍攝出來(lái)的影像不會(huì)歪斜，你可以以建筑物、電線桿等與地面平行或垂直的物體為參照物，盡量讓畫(huà)面在觀景器內(nèi)保持平衡。　　2、保持單一主體的活力　　當(dāng)畫(huà)面的主體只有一個(gè)時(shí)，應(yīng)充分運(yùn)用各種動(dòng)態(tài)構(gòu)圖法，全方位表現(xiàn)主體形象，切忌呆板、無(wú)活力。例如，可以首先選好幾條推拉路線和確定各個(gè)起幅、落幅畫(huà)面，然后在拍攝過(guò)程中把不同的構(gòu)圖有機(jī)地串聯(lián)起來(lái)，才能達(dá)到變化多姿，引人入勝的效果。以拍攝敲鼓演奏為例，您可以先從晃動(dòng)的鼓槌開(kāi)始，拉出成全景，然后數(shù)碼攝像機(jī)左移、推上，通過(guò)鼓身與人構(gòu)成的三角形空間拍演奏者近景。再左移，拍鍵盤上跳躍的手，拉成遠(yuǎn)景。這樣主體形象通過(guò)全方位生動(dòng)的表現(xiàn)，能夠給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)印象。　　3、保持多個(gè)主體的聯(lián)系　　當(dāng)場(chǎng)景中存在二三個(gè)主體，而主體間又相互離得較遠(yuǎn)時(shí)，攝像機(jī)的視點(diǎn)不應(yīng)憑空從一個(gè)目標(biāo)躍向另一個(gè)目標(biāo)，而應(yīng)該尋找主體之間的有機(jī)聯(lián)系，讓觀眾的視點(diǎn)沿著“聯(lián)系線”滑過(guò)去，避免因“斷線”造成空節(jié)拍而破壞節(jié)奏的連貫性。　　4、排除其它物體的干擾　　在拍攝時(shí)要保證攝錄像機(jī)與被拍攝的主角人物之間不會(huì)有人或有其他物體在移動(dòng)。不要讓一些不相干的人物一半在畫(huà)面中，一半在畫(huà)面外。如果你拍攝的是你無(wú)法控制的活動(dòng)，那么，你不可能確保所有構(gòu)圖都很完美，但是你可以把你的拍攝主角安排在畫(huà)面中的正確位置。同時(shí)把整個(gè)場(chǎng)景掃描一遍，把不要的景物排除在外。　　5、畫(huà)面要整潔流暢　　當(dāng)拍攝宏大場(chǎng)面時(shí)，有眾多的重要目標(biāo)可供拍攝，這時(shí)候拍攝順序應(yīng)統(tǒng)籌安排，要加強(qiáng)鏡頭的邏輯性，內(nèi)容的條理性，一個(gè)目標(biāo)交代清楚之后，再轉(zhuǎn)向下一個(gè)目標(biāo)，切忌盲目地打一槍換一個(gè)地方或者像鉆迷宮似地瞎撞。雜亂的背景會(huì)分散觀看這的注意力，降低可視度，弱化主體的地位。拍攝前應(yīng)該剔除畫(huà)面中礙眼的雜物，或者換一個(gè)角度去拍攝，避免不相干的背景出現(xiàn)在畫(huà)面上。

如何攝影攝像構(gòu)圖

3，攝影中有哪些構(gòu)圖法

攝影構(gòu)圖的20種方式1.平衡式構(gòu)圖：給人以滿足的感覺(jué)，畫(huà)面結(jié)構(gòu)完美無(wú)缺，安排巧妙，對(duì)應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。 2.對(duì)稱式構(gòu)圖：具有平衡、穩(wěn)定、相對(duì)的特點(diǎn)。缺點(diǎn)：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對(duì)稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。3.變化式構(gòu)圖：景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象，并留下進(jìn)一步判斷的余地。富于韻味和情趣。常用于山水小景、體育運(yùn)動(dòng)、藝術(shù)攝影、幽默照片等。4.對(duì)角線構(gòu)圖：把主體安排在對(duì)角線上，能有效利用畫(huà)面對(duì)角線的長(zhǎng)度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動(dòng)感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢(shì)，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果（例如聚光燈照射主體）。5.交叉線構(gòu)圖：景物呈斜線交叉布局形式，景物的交叉點(diǎn)可以在畫(huà)面以內(nèi)，也可以在外。前者有類似十字型構(gòu)圖的特點(diǎn)，后者類似斜線構(gòu)圖的特點(diǎn)，能充分利用畫(huà)面空間，并把視線引向交叉中心，也可引向畫(huà)面以外。具有活潑輕松、舒展含蓄的特點(diǎn)。6.橢圓型構(gòu)圖：可以形成強(qiáng)烈的整體感，并能產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)、運(yùn)動(dòng)、收縮等視覺(jué)效果。常用于表現(xiàn)不需特別強(qiáng)調(diào)的的主體，而著重表現(xiàn)場(chǎng)面或渲染氣氛的畫(huà)面內(nèi)容。7.X形構(gòu)圖：線條、影調(diào)按X形布局，透視感強(qiáng)，有利于把人們視線由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點(diǎn)。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。8.對(duì)分式構(gòu)圖：將畫(huà)面左右或上下一分為二，形成左右呼應(yīng)或上下呼應(yīng)，表現(xiàn)的空間比較寬闊。其中畫(huà)面的一半是主體，另一半是陪體。常用于表現(xiàn)人物、運(yùn)動(dòng)、動(dòng)物、建筑等題材。9.小品式構(gòu)圖：通過(guò)近攝等手段，并根據(jù)思想把本來(lái)不足為奇的小景物變成富有情趣、寓意深刻的幽默畫(huà)面的一種構(gòu)圖方式。具有自由想象、不拘一格的特點(diǎn)。本構(gòu)圖沒(méi)有一定的章法。10.緊湊式構(gòu)圖：將景物主體以特寫(xiě)的形式加以放大，使其以局部布滿畫(huà)面，具有緊湊、細(xì)膩、微觀等特點(diǎn)。常用于人物肖像、顯微攝影，或者表現(xiàn)局部細(xì)節(jié)。對(duì)刻畫(huà)人物的面部往往能達(dá)到傳神的境地，令人難忘。11.九宮格構(gòu)圖：將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點(diǎn)的位置上。“井”字的四個(gè)交叉點(diǎn)就是主體的最佳位置。一般認(rèn)為，右上方的交叉點(diǎn)最為理想，其次為右下方的交叉點(diǎn)。但也不是一成不變的。這種構(gòu)圖格式較為符合人們的視覺(jué)習(xí)慣，使主體自然成為視覺(jué)中心，具有突出主體，并使畫(huà)面趨向均衡的特點(diǎn)。12.水平線構(gòu)圖：具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點(diǎn)。常用于表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、微波蕩漾的水面、一望無(wú)際的平川、廣闊平坦的原野、遼廓無(wú)垠的草原等。13.垂直式構(gòu)圖：能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬(wàn)木爭(zhēng)榮的森林參天大樹(shù)、險(xiǎn)峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫(huà)面。14.斜線式構(gòu)圖：可分為立式斜垂線和平式斜橫線兩種。常表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)、流動(dòng)、傾斜、動(dòng)蕩、失衡、緊張、危險(xiǎn)、一瀉千里等場(chǎng)面。也有的畫(huà)面利用斜線指出特定的物體，起到一個(gè)固定導(dǎo)向的作用。15.三角形構(gòu)圖：以三個(gè)視覺(jué)中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、靈活等特點(diǎn)。16.十字形構(gòu)圖：畫(huà)面上的景物、影調(diào)或色彩的變化呈正交十字型出現(xiàn)的構(gòu)圖形成。此構(gòu)圖能剩余較多的空間，因而能容納較多的背景和陪體，使觀者視線自然向十字交叉部位集中。多用于有穩(wěn)定排列組合的物體，或者拍攝有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)物體等。17.S型構(gòu)圖：畫(huà)面上的景物呈S形曲線的構(gòu)圖形式，具有延長(zhǎng)、變化的特點(diǎn)，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺(jué)。當(dāng)需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時(shí)，應(yīng)首先想到使用S形構(gòu)圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。18.L形構(gòu)圖：用類似于L形的線條或色塊將需要強(qiáng)調(diào)的主體圍繞、框架起來(lái)，起到突出主題的作用。L形如同半個(gè)圍框，可以是正L形，也可以是倒L形，均能把人的注意力集中到圍框以內(nèi)，使主體突出，主題明確。常用于具有一定規(guī)律、線條的畫(huà)面。19.向心式構(gòu)圖：主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將人的視線強(qiáng)烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點(diǎn)，但有時(shí)也可產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺(jué)。20.放射式構(gòu)圖：以主體為核心，景物呈向四周擴(kuò)散放射的構(gòu)圖形式，可使人的注意力集中到被攝主體，而后又有開(kāi)闊、舒展、擴(kuò)散的作用。常用于需要突出主體而場(chǎng)面又復(fù)雜的場(chǎng)合，也用于使人物或景物在較復(fù)雜的情況下產(chǎn)生特殊的效果等表現(xiàn)手法。可以按照以上說(shuō)明參考拍攝。

一、黃金分割法　　所謂“黃金法”法則，也就是將攝影構(gòu)圖的畫(huà)面兩邊各三等分的直線所產(chǎn)生的“井”字作為分割畫(huà)面的依據(jù)來(lái)加以使用。這四條分割線的位置不僅應(yīng)作為安置照片內(nèi)被攝景物的理想位置，而且其四個(gè)交叉點(diǎn)也應(yīng)作為整幅畫(huà)面的視覺(jué)重點(diǎn)來(lái)完成“趣味中心”的架構(gòu)。這樣，寫(xiě)實(shí)攝影作品尤其是風(fēng)景作品的畫(huà)面不但沒(méi)有呆板感，而且還能提高畫(huà)面“以靜制動(dòng)”的生動(dòng)感；反之如果按照大多數(shù)人的習(xí)慣，將被攝景物甚至是被攝主體置于畫(huà)面的中心區(qū)域來(lái)完成視覺(jué)結(jié)象，畫(huà)面構(gòu)圖的比例就會(huì)顯得不是那么恰當(dāng)和美觀了。如下圖所示：　　　當(dāng)然，在寫(xiě)實(shí)攝影過(guò)程中，對(duì)鏡外世界的主觀剪裁與視覺(jué)結(jié)象的“黃金分割”線及其交叉點(diǎn)都是虛擬存在的。由于攝影語(yǔ)言是一種由線條、圖形、光亮、色彩等言語(yǔ)要素復(fù)合而成的綜合性較強(qiáng)的靜態(tài)語(yǔ)言，因之“黃金分割”法不僅應(yīng)作為水平平面景物構(gòu)圖的攝影依據(jù)，而且也應(yīng)作為畫(huà)面景深構(gòu)圖甚至是色、光構(gòu)圖的攝影依據(jù)。換句話說(shuō)，在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，理應(yīng)存在著兩個(gè)乃至兩個(gè)以上的“黃金分割”。它們的多維共生、共存與交織不僅完成了一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品可視部分的、外在的、立體的、言語(yǔ)的物化構(gòu)造，而且也完成了其內(nèi)在的、攝影者的情感抒發(fā)與文化底蘊(yùn)的語(yǔ)義綴連。　　二、三角形法則　　“三角形法則”，也就是三點(diǎn)構(gòu)圖法。三點(diǎn)不在一條線上綴連形成一個(gè)平面。在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，平面的存在是必須的。那么如何來(lái)構(gòu)造攝影平面呢？如圖所示：　　一般來(lái)說(shuō)，在自然景物攝影和人像攝影中，要找出水平和垂直存在的兩個(gè)點(diǎn)是非常容易的。難的是，要找到與之對(duì)應(yīng)的、甚至是根本不存在的第三個(gè)點(diǎn)。這就要求攝影者要離開(kāi)被攝主體去發(fā)現(xiàn)或人為制造第三個(gè)點(diǎn)來(lái)。否則，畫(huà)面構(gòu)圖就失去了平面感而無(wú)法完成言語(yǔ)間的意義整合了。在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，三角形平面的構(gòu)成是多重共生、共存與交織在一起的。既有水平意義上的、也有景深意義上的；既有光亮的也有色彩的等等。　　三、對(duì)角線法則　　在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，由于黃金分割法則的客觀存在，有畫(huà)面兩邊各三等分的直線所產(chǎn)生的四個(gè)交叉點(diǎn)之間也就自然存在著兩條相互交叉著的對(duì)角線。因而，如何利用好著兩條對(duì)角線以體現(xiàn)攝影者的畫(huà)面構(gòu)造意圖并進(jìn)而完成語(yǔ)義的意境建構(gòu)，顯得尤為重要。如圖所示：　　可以說(shuō)，在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，對(duì)角線構(gòu)圖不僅能夠幫助攝影者完成景物在畫(huà)面中的合理布局，而且也能夠使畫(huà)面在視覺(jué)上產(chǎn)生一定的景深上、色彩上的審美對(duì)稱感。　　四、天頭留白法則　　我們知道，在一葉書(shū)稿上需要留由適當(dāng)?shù)摹疤祛^”和“地角”，以作為“飛白”之所。同樣，在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，在完成被攝主體及其周邊景物合理性布局之后，于畫(huà)面水平“黃金分割”線的上方抑或下方適當(dāng)留有“空白”以安排天空或大地等沒(méi)有具體形象的畫(huà)面空間是十分必要的。如圖所示：　　“留有三分白，生氣隨之發(fā)。”在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，畫(huà)面空白的使用不僅能夠襯托、凸現(xiàn)出被攝主體的存在，而且也能夠在造就畫(huà)面的視覺(jué)動(dòng)感與心里驅(qū)動(dòng)的同時(shí)完成意境的刻畫(huà)和氣氛的渲染。　　五、運(yùn)動(dòng)空白法則　　在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，運(yùn)動(dòng)空白的恰當(dāng)使用，就是合理安排視距。它不但能夠讓攝影者有充分的時(shí)間和把握來(lái)準(zhǔn)確無(wú)誤的拍攝好有動(dòng)態(tài)物體存在的瞬間的靜止畫(huà)面，而且還可以令靜態(tài)的物體進(jìn)入人們的潛意識(shí)層面并進(jìn)而產(chǎn)生思維動(dòng)感。反之，在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，如果運(yùn)動(dòng)物體和視線前方?jīng)]有留夠一定的空間，就不僅會(huì)讓人們的視線受阻、無(wú)伸張余地并產(chǎn)生不舒服感，而且還會(huì)削弱畫(huà)面的動(dòng)勢(shì)，如有些畫(huà)面上的汽車總讓人產(chǎn)生會(huì)跑出畫(huà)面的感覺(jué)。如圖所示：　　六、均衡穩(wěn)定法　　從某種意義上來(lái)說(shuō)，攝影構(gòu)圖就是相機(jī)鏡頭的構(gòu)圖。它是運(yùn)用相機(jī)鏡頭的成像特性和攝影造型手段來(lái)構(gòu)成一定畫(huà)面并從中顯示外部世界所存在的文化蘊(yùn)涵和審美蘊(yùn)涵的一種有效的符號(hào)生成系統(tǒng)和視覺(jué)剪輯與組合方式。在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，尤其在符合中華民族傳統(tǒng)審美習(xí)慣的攝影作品中，均衡穩(wěn)定的結(jié)象是十分必要的。這是因?yàn)椋?huà)面乃至影調(diào)的均衡穩(wěn)定不僅能給人以安全、寧?kù)o之感，而且能讓人產(chǎn)生工仗、對(duì)稱的結(jié)構(gòu)之感。如圖所示：　　總之，在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，“黃金分割”法則、三角形法則、對(duì)角線法則、天頭留白法則、運(yùn)動(dòng)空白法則、均衡穩(wěn)定法則是客觀存在的。只有充分利用并共同使用這六個(gè)攝影構(gòu)圖的基本法則，方能使普通攝影愛(ài)好者以較為簡(jiǎn)便、實(shí)用的方試把握和架構(gòu)一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品的要素且完成結(jié)象的話語(yǔ)綴連。

攝影中有哪些構(gòu)圖法

4，攝影時(shí)如何構(gòu)圖

NO.1：頁(yè)面構(gòu)圖圖形的層次性　　圖形和元素之間的層次感，可以達(dá)到一種在干擾視覺(jué)的同時(shí)（我們所說(shuō)的這種視覺(jué)干擾就是在分散欣賞者多余視線的同時(shí)，更能注意到這一設(shè)計(jì)的主題上,為這種干擾方式所產(chǎn)生的圖形是這個(gè)主題的輔助圖形）突出自身所想體現(xiàn)的主題，這種表現(xiàn)方式往往是比較直接而且有效的方式。就如下面我引用的這個(gè)圖形，圖形中那些不規(guī)則的半透明元素、光線、數(shù)字、方塊、以及那些放大了的機(jī)器人構(gòu)成了一定的縱深感和層次性，這寫(xiě)元素在分散視線的同時(shí)又將欣賞者的視線集中到了中心的GUNDAM Death Scythe和下方的機(jī)器人身上.（這種設(shè)計(jì)方式是現(xiàn)在比較多見(jiàn)的一種設(shè)計(jì)方式。因?yàn)榇蠖鄶?shù)的人都覺(jué)得比較COOL吧. NO.2：頁(yè)面上構(gòu)圖的視覺(jué)線牽引　　利用色彩或者元素來(lái)牽引欣賞者的視覺(jué)，讓欣賞者隨著設(shè)計(jì)師的的思維去思考和觀看作品，而現(xiàn)在存在的大多數(shù)作品都是運(yùn)用點(diǎn)、線、面來(lái)引導(dǎo)，以圖行和元素出現(xiàn)的引導(dǎo)方式的作品比較少見(jiàn)。就像下面的這個(gè)圖形，視覺(jué)的中心是中間的那一條白色的色塊，及當(dāng)中的文字，而在上下的張圖片的交接處出現(xiàn)的那條藍(lán)色的線段，就在牽引欣賞者的視覺(jué)移動(dòng)到圖形中的文字和其他的小的圖形上。 NO.3：色彩誘導(dǎo)、（1，色彩對(duì)比、色彩互補(bǔ)、色彩分散）　　首先來(lái)說(shuō)色彩的對(duì)比吧，利用倆種對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，如圖: 圖中的主體色塊運(yùn)用了紅色和灰色，而圖中大背景的白色塊和紅色行成了強(qiáng)烈的對(duì)比，灰色在平衡色彩的強(qiáng)烈對(duì)比的同時(shí)，也和紅色起了一定的對(duì)比重用，而主題的文字biohazard 和 Carbonfour.com上也用到了黑色和紅色的對(duì)比。　　NO.4：明暗誘導(dǎo)、利用由光感折射、光感捕捉、動(dòng)態(tài)光感及明暗差異性的一些共性來(lái)襯（運(yùn)用圖一來(lái)解釋）　　NO.5：瞬間捕捉、利用眼睛感官的瞬間接受、來(lái)捕捉視覺(jué)點(diǎn) NO.6：抓突破點(diǎn)、靠突破圖形圖象本身的視覺(jué)平衡點(diǎn)來(lái)達(dá)到視覺(jué)要求　　運(yùn)用圖片素材的本身來(lái)尋找設(shè)計(jì)的突破點(diǎn)，依據(jù)圖形自身所產(chǎn)生的空間感，光感，等一些突出的地方，來(lái)加以利用，從而突出設(shè)計(jì)的主題。如圖圖中的電梯產(chǎn)生了強(qiáng)烈的空間感，稍加修飾一張好的平面作品就問(wèn)世了。在如圖片的右下角的那張圖片所產(chǎn)生的廣告和空間感。 NO.7：比例大小、（依據(jù)事物本身的比例關(guān)系，在等比的關(guān)系上追求視覺(jué)上的平衡關(guān)系、　　突破事物本身的等比關(guān)系，進(jìn)而推出自身的視覺(jué)重點(diǎn)以求突破）就如一些夸張漫畫(huà)那樣，一個(gè)大頭小身子的人物形象，一種夸張的歪曲正常比例的方式，在不經(jīng)意間往往能收來(lái)奇效　　NO.8：依據(jù)欣賞者的接受能力，及平常所說(shuō)的感情，利用平時(shí)生活的一些元素，充分考慮欣賞者對(duì)圖形的認(rèn)可能力，以自然美及突破普通接受能力的殘酷美來(lái)打動(dòng)欣賞者的情感，以獲得人們對(duì)圖形的記憶。(這我就不多說(shuō)了) 　　NO.9：視覺(jué)幻象、利用視覺(jué)幻象得空間感來(lái)突出整體設(shè)計(jì)的視覺(jué)中心。　　NO.10: 利用抽象的表現(xiàn)方式在下面的倆副作品中，作者抽象的運(yùn)用的色塊來(lái)代表海水及陸地，運(yùn)用色彩的對(duì)比突出主題的同時(shí),也起到了一定的娛樂(lè)性，這樣的作品容易讓人有好感，而且比較不容易忘記。　視覺(jué)平衡元素的作用　　任何一個(gè)成功的作品在擁有其自身的視覺(jué)中心(@)和其自身的視覺(jué)平衡點(diǎn)，即，(@)現(xiàn)階段設(shè)計(jì)師們所說(shuō)的視覺(jué)沖擊力、視覺(jué)重心也需要視覺(jué)平衡元素（一些圖形或文字）的點(diǎn)綴，來(lái)分散一些視覺(jué)的注意力，消除視覺(jué)上的疲勞感，以便讓觀眾能在更大的限度上欣賞整個(gè)圖形，獲取對(duì)該作品更多的了解、進(jìn)而存入于記憶中。對(duì)作品做出評(píng)價(jià)。　　創(chuàng)造視覺(jué)平衡的幾種方式　　NO.1：色彩調(diào)節(jié) （利用色彩的對(duì)比度和飽和度來(lái)調(diào)節(jié)，分散，視覺(jué)中心對(duì)視覺(jué)的沖擊力）　　NO.2：元素（利用增加、刪減畫(huà)面中得輔助圖形來(lái)誘導(dǎo)視覺(jué)的部分注意力）　　NO.3：背景的運(yùn)用（從整體圖案上考慮，利用背景圖片得原有條件，透過(guò)一些技巧，適當(dāng)?shù)牧粝驴梢苑稚⒁曈X(jué)的部分）　　NO.4：利用明暗度（利用光的明暗度強(qiáng)烈的對(duì)比反差，光的折射，光的延伸性來(lái)控制視覺(jué)的分散程度）　　NO.5：利用視覺(jué)幻象（運(yùn)用視覺(jué)幻象營(yíng)造出的視覺(jué)空間、視覺(jué)誤差）　　NO.6：視覺(jué)突破（運(yùn)用對(duì)整體設(shè)計(jì)上小程度的破壞來(lái)達(dá)到視覺(jué)分散的效果） (網(wǎng)摘) --------------------------- 影像造型的視覺(jué)效應(yīng)　　就造型而言，影像即為圖形或圖式的外輪廓形象。在圖形符號(hào)的創(chuàng)造過(guò)程中，影像與圖形造型是相關(guān)聯(lián)的，無(wú)論是簡(jiǎn)單還是復(fù)雜的，是個(gè)體還是群體的圖形，對(duì)影像的感知和圖形的描繪都具有視覺(jué)可感性。視覺(jué)藝術(shù)中的影像，在視覺(jué)傳達(dá)方面就具有了視覺(jué)心理效應(yīng)、視覺(jué)審美效應(yīng)和主題傳達(dá)效應(yīng)。　　一、視覺(jué)心理效應(yīng) 　　在圖形設(shè)計(jì)的創(chuàng)建中，影像造型的視覺(jué)心理效應(yīng)主要表現(xiàn)在圖形的秩序化、簡(jiǎn)潔化和陌生化等方面。魏特海默認(rèn)為：“一個(gè)樂(lè)音或一條直線只是一支曲子或圖形中的一部分，部分的總和不等于曲子或圖形的整體，只有曲子或圖形的整體特征才決定單個(gè)樂(lè)音或直線的作用，這種賦予整體特征的東西就是形和質(zhì)，它才使人聽(tīng)懂曲子或認(rèn)清圖形。” ①魏特海默從整體論出發(fā)對(duì)聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)和視覺(jué)藝術(shù)作出分析，我們看到了“整體”的意義所在。事實(shí)上，圖形的設(shè)計(jì)就是遵循整體性原則進(jìn)行的，只有在造型的整體和諧中才使人心情愉快。和諧就要依托于秩序，秩序則來(lái)源于整體的把握，而造型秩序化的實(shí)現(xiàn)，就必須遵循一個(gè)重要原則——對(duì)圖形整體影像特征的把握，通過(guò)對(duì)圖形影像的組織和凝練，實(shí)現(xiàn)秩序化的有變化的視覺(jué)形象的創(chuàng)造，從而在和諧中給人以視覺(jué)心理快感。　　就藝術(shù)發(fā)展而言，形式走向簡(jiǎn)潔是藝術(shù)自身進(jìn)步的表現(xiàn)，也是與之相宜的現(xiàn)代人的心理需求。除秩序化、簡(jiǎn)潔化之外，圖式的陌生化在視覺(jué)傳達(dá)中也具有重要意義。陌生化是視覺(jué)心理的一種“期待值”，是與“似曾相識(shí)”和“雷同化”相對(duì)立的。　　二、視覺(jué)審美效應(yīng) 　　設(shè)計(jì)藝術(shù)構(gòu)成視覺(jué)美感的因素很多，涵蓋了物質(zhì)材料、語(yǔ)言形式和精神意蘊(yùn)等方面，而作為語(yǔ)言形式和精神意蘊(yùn)傳達(dá)的影像要素在構(gòu)成圖形審美效應(yīng)上發(fā)揮了重要作用。影像造型所凸現(xiàn)出來(lái)的形式美是視覺(jué)審美的重要因素，當(dāng)藝術(shù)家用他的藝術(shù)器具來(lái)體驗(yàn)事物時(shí)，便將客體的特征狀貌予以“影像”加工，關(guān)注客體的平面或立體影像，淡化其細(xì)節(jié)而突出其外形所體現(xiàn)的形式因素，對(duì)圖形的外形或圖式的結(jié)構(gòu)在影像上作審美處理，或強(qiáng)調(diào)、或概括、或剛、或柔，帶著一種自然而然的知覺(jué)準(zhǔn)備狀態(tài)去處理它們，概括夸張、對(duì)比歸化、強(qiáng)化節(jié)奏等便成為這種定勢(shì)的組成部分。這樣的知覺(jué)樣式，引發(fā)了圖形設(shè)計(jì)在構(gòu)思過(guò)程中，當(dāng)審美想象對(duì)知覺(jué)映象和記憶表象加以分析、改造、綜合時(shí)，便會(huì)憑主體觀念和造型經(jīng)驗(yàn)對(duì)影像進(jìn)行處理，力圖把握形式本質(zhì)而寄寓作品以強(qiáng)烈的形式美感。影像造型美既是藝術(shù)家創(chuàng)造性藝術(shù)想象的外化，又反過(guò)來(lái)作用于視覺(jué)圖式，在圖式的歸納和組織上顯出視覺(jué)審美效應(yīng)。　　在形式的創(chuàng)造中，節(jié)奏也體現(xiàn)了一種明快的視覺(jué)審美效果。節(jié)奏是影像中力的顯現(xiàn)，對(duì)圖形邊線和圖式整體結(jié)構(gòu)邊線的有序組織和構(gòu)成，便引起一種明晰的起伏回旋的連續(xù)律動(dòng)感。正如阿恩海姆所說(shuō) ：“一切視覺(jué)形狀都是力的式樣，有兩種力存在，一種是真實(shí)存在的物理的力，另一種是觀眾直觀感知的心理的力。事實(shí)上，虛幻的心理的力，是對(duì)物理的力的體驗(yàn)，它在視覺(jué)藝術(shù)中專門為審美視知覺(jué)而存在，對(duì)物理的力進(jìn)行了審美意義的加工和超越，而成為直接推動(dòng)畫(huà)面形式節(jié)奏的力。”②力的式樣的明快，一方面取決于用色、用筆、肌理及塑型等，另一方面更取決于與此相關(guān)的明快地處理力的分配所形成的影像節(jié)奏。對(duì)于圖形的創(chuàng)建，有一個(gè)明晰、整體而富有節(jié)奏美感的影像傳達(dá)，不僅會(huì)帶來(lái)明快的視覺(jué)審美效果，而且也有助于力的彰顯和意蘊(yùn)的表現(xiàn)。　　三、主題傳達(dá)效應(yīng) 　　設(shè)計(jì)藝術(shù)與其它藝術(shù)作品一樣，都有某種意味深蘊(yùn)其中，并以此影響人的審美觀。而這種意味又是什么呢？貝爾對(duì)此作出了回答，他認(rèn)為: “在各個(gè)不同的作品中，線條、色彩以某種特殊方式組成某種形式或形式間的關(guān)系，激起我們的審美感情。這種線、色的關(guān)系和組合，這些審美的感人的形式，我稱之為有意味的形式。”③從貝爾的話語(yǔ)中可以感悟到，他所說(shuō)的“這種感情”實(shí)際上就是藝術(shù)品中的“意味”，而“引起不同感情”的藝術(shù)品就是“有意味的形式”。意味滲透了主題的傳達(dá)，是審美主體觀念和情緒的體現(xiàn)。影像作為造型要素，直接作用于圖形的構(gòu)成形式，通過(guò)形式來(lái)暗示和傳達(dá)某種思想和信息。實(shí)際上，在圖形的設(shè)計(jì)中關(guān)注影像，還不僅僅是一個(gè)圖形創(chuàng)建的問(wèn)題，最終目的是通過(guò)影像形式訴之于感官，服務(wù)于主題抑或意蘊(yùn)的傳達(dá)。　　一般來(lái)講，設(shè)計(jì)藝術(shù)激發(fā)人的審美情感有兩方面因素：一是內(nèi)容的審美性，二是形式的審美化。內(nèi)容即為黑格爾所說(shuō)的理念，是抽象的、隱于里、不可實(shí)感的；形式即為訴之于感官的形象，是具象的、顯于表、可實(shí)感的。形式作為內(nèi)容的載體，在表達(dá)主體的審美意象時(shí)，影像形式便參與其中傳達(dá)設(shè)計(jì)者的意圖。當(dāng)然，在設(shè)計(jì)過(guò)程中，表述的意義不同，影像形式也千差萬(wàn)別，但有一點(diǎn)是肯定的，即影像組合形式的審美價(jià)值體現(xiàn)在氣、勢(shì)、神之上，具體言之體現(xiàn)在造型形式所表現(xiàn)的意味之中，這個(gè)“意味”即為設(shè)計(jì)者所要傳達(dá)的意，即審美意象。所謂審美意象是作品作用于受眾的心理過(guò)程，形成某種表象，這種表象經(jīng)過(guò)情感的邏輯抽象，與審美態(tài)度相結(jié)合，在這種心理因素的融合下，最后以新的面貌呈現(xiàn)出來(lái)，成為審美意象。　　影像形式的創(chuàng)造不是孤立地存在于圖形設(shè)計(jì)之中，而是對(duì)作品傳情達(dá)意起整體作用。藝術(shù)沒(méi)有無(wú)韻之象，如果說(shuō)“象”的繁簡(jiǎn)明晦形成了具象和非具象的表現(xiàn)方式，那么，韻的高下強(qiáng)弱則形成了作品表現(xiàn)力的強(qiáng)弱。無(wú)論采取怎樣的表現(xiàn)方法，將影像形式糅合到作品的節(jié)奏與結(jié)構(gòu)中去，統(tǒng)一于韻之中，并與主題傳達(dá)相結(jié)合是尤為重要的。井字線就是，在一個(gè)畫(huà)面中用兩根豎線和兩根橫線等分的九宮格。兩根豎線和兩根橫線的交叉點(diǎn)，就是我們拍照構(gòu)圖時(shí)的重點(diǎn)。每一張照片都有一個(gè)最主要的東西或則內(nèi)容，這些主要的東西和內(nèi)容，一般的情況都放在井字線的交叉點(diǎn)附近比較好，整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)比較舒服。拍人像時(shí)，眼睛是主要的。拍花草時(shí)，總有一朵花是主要的等等。如：

把主體放置在相機(jī)的網(wǎng)格交點(diǎn)中，這樣比較美觀

攝影構(gòu)圖最常用也最方便的是黃金分割構(gòu)圖所謂黃金分割就是5:8的比例當(dāng)然你感覺(jué)難懂的話你可以看你的相機(jī) 可以調(diào)出九宮格就是那個(gè)畫(huà)面上有幾條線分開(kāi)的東西你把景物放在那條線上那就是黃金分割點(diǎn) 注意不要讓景物又跑出畫(huà)面的感覺(jué) 放在那條線上好這就靠你自己的知覺(jué)了。還有就是有些東西過(guò)小放在那條線都不夠用你試試線的交點(diǎn) 那個(gè)叫井子構(gòu)圖好了你想仔細(xì)了解歡迎加我QQ探討構(gòu)圖法還有一種是斜線構(gòu)圖就是把景物放在對(duì)角線