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1，華茲華斯詩是強烈情感的自然流露

“詩是強烈情感的自然流露” 英國浪漫派詩人華茲華斯的文藝觀點屬于浪漫主義文學觀念 “我詩歌中的意義是讀者賦予的”不知道是誰說的但是應該是現代派

一般來說的話，大家感情本來就是這么親熱的，或者是特別的就是有這樣的一個強烈的關系，所以說就讓他說。

恩華茲華詩詩是強烈情感的自然流露，這是一首非常愛好的事。嗯，值得我們欣賞。

這個情感流出是源自他內心源自他的環境源自他的性格以及他的個人魅力之中體現的。

起初，我們揣著糊涂裝明白。后來，我們揣著明白裝糊涂。并不是我們愿意活得不明不白。只是，好多事情，一用力，就會拆穿，一拆穿，就會失去。成人的世界，總是這么脆弱。

華茲華斯詩是強烈情感的自然流露

2，Whitney Houston 簡介

中文名：惠特妮·休斯頓外文名： Whitney Elizabeth Houston 出生地：新澤西紐華克市　　生日： 1963年8月9日　　身高:173CM　　體重:一直在變(48KG左右) 　一鳴驚人： 1985年的第一張同名專輯《WHITNEY HOUSTON》，不僅全球狂賣2200萬張，蟬聯BILLBOARD專輯榜14周冠軍，多首暢銷單曲如《YOU GIVE GOOD LOVE》(#3)、《SAVING ALL MY LOVE FOR YOU》(#1)更是大家耳熟能詳的WHITNEY的代表作，WHITNEY可說是一踏入歌壇就奠定了她未來屹立不搖的天后地位。她個人的第二張專輯《WHITNEY》，專輯中的進榜單曲《HOLD ME》(最高名次第46名)、《HOW WILL I KNOW》(最高名次為第一名)《I WILL ALWAYS LOVE YOU》全球銷售800萬張名列全球最暢銷單曲銷售亞軍。

Whitney Houston 簡介

3，誰有華爾華茲的資料

丁登寺丁登寺威廉.華爾華茲五年過去了，五個夏天，還有五個漫長的冬天！并且我重又聽見這些水聲，從山泉中滾流出來，在內陸的溪流中柔聲低語。—— 看到這些峻峭巍峨的山崖，這一幕荒野的風景深深地留給思想一個幽僻的印象：山水呀，聯結著天空的那一片寧靜。這一天到來，我重又在此休憩在無花果樹的濃蔭之下．遠眺村舍密布的田野，簇生的果樹園，在這一個時令，果子呀尚未成熟，披著一身蔥綠，將自己掩沒在灌木叢和喬木林中。我又一次看到樹篙，或許那并非樹籬，而是一行行頑皮的樹精在野跑：這些田園風光，一直綠到家門；裊繞的炊煙靜靜地升起在樹林頂端！它飄忽不定，仿佛是一些漂泊者在無家的林中走動，或許是有高人逸士的洞穴，孤獨地坐在火焰旁。這些美好的形體雖然已經久違，我并不曾遺忘，不是像盲者面對眼前的美景：然而，當我獨居一室，置身于城鎮的喧囂聲．深感疲憊之時，它們卻帶來了甜蜜的感覺，滲入血液，滲入心臟，甚至進入我最純凈的思想，位我恢復恬靜：——還有忘懷己久的愉悅的感覺，那些個愉悅或許對一個良善者最美好的歲月有過遠非輕微和平凡的影響，那是一些早經遺忘的無名瑣事，卻飽含著善意與友愛。不僅如此，我憑借它們還得到另一種能力，具有更崇高的形態，一種滿足的愜意，這整個神秘的重負，那不可理解的世界令人厭倦的壓力，頓然間減輕；一種恬靜而幸福的心緒，聽從著柔情引導我們前進，直到我們的肉軀停止了呼吸，甚至人類的血液也凝滯不動，我們的身體進入安眠狀態，并且變成一個鮮活的靈魂，這時，和諧的力量，欣悅而深沉的力量，讓我們的眼睛逐漸變得安寧，我們能夠看清事物內在的生命。倘若這只是一種虛妄的信念，可是，哦！如此頻繁—— 在黑暗中，在以各種面目出現的乏味的白天里；當無益的煩悶和世界的熱病沉重地壓迫著心臟搏動的每一個節奏—— 如此頻繁，在精神上我轉向你，啊，綠葉蔥籠的懷河！你在森林中漫游，我如此頻繁地在精神上轉向你。而如今，思想之幽光明滅不定地閃爍，許多熟悉的東西黯淡而述蒙，還帶著一絲悵惘的窘困，心智的圖像又一次重現；我站立在此，不僅感到了當下的愉悅，而且還欣慰地想到未來歲月的生命與糧食正蘊藏在眼前的片刻間。于是，我膽敢這樣希望，盡管我已不復當初，不再是新來乍到的光景，即時我像這山上的一頭小鹿，在山巒間跳躍，在大江兩岸竄跑，在孤寂的小溪邊逗留，聽憑大自然的引導：與其說像一個在追求著所愛，倒莫如說正是在躲避著所懼。因為那時的自然（如今，童年時代粗鄙的樂趣，和動物般的嬉戲已經消逝）在我是一切的一切。——我那時的心境難以描畫。轟鳴著的瀑布像一種激情縈繞我心；巨石，高山，幽晦茂密的森林，它們的顏色和形體，都曾經是我的欲望，一種情愫，一份愛戀，不需要用思想來賦予它們深邃的魅力，也不需要視覺以外的情趣。——那樣的時光消逝，一切摻合著苦痛的歡樂不復再現，那今人暈眩的狂喜也已消失。我不再為此沮喪，哀痛和怨訴；另一種能力賦予了我，這一種損失呀，已經得到了補償，我深信不疑。因為我已懂得如何看待大自然，再不似少不更事的青年；而是經常聽到人生寧靜而憂郁的樂曲，優雅，悅耳，卻富有凈化和克制的力量。我感覺到有什么在以崇高的思想之喜悅讓我心動；一種升華的意念，深深地融入某種東西，仿佛正棲居于落日的余暉浩瀚的海洋和清新的空氣，蔚藍色的天空和人類的心靈：一種動力，一種精神，推動著思想的主體和思想的客體穿過宇宙萬物，不停地運行。所以，我依然熱愛草原，森林，和山巒；一切這綠色大地能見的東西，一切目睹耳聞的大千世界的林林總總，——它們既有想象所造，也有感覺所知。我欣喜地發現在大自然和感覺的語言里，隱藏著最純潔的思想之鐵錨，心靈的護士、向導和警衛，以及我整個精神生活的靈魂。即便我并沒有受到過這樣的教育，我也不會更多地被這種溫和的精神所腐蝕，因為有你陪伴著我，并且站立在美麗的河畔，你呀，我最親愛的朋友，親愛的，親愛的朋友；在你的嗓音里我捕捉住從前心靈的語言，在你顧盼流轉的野性的眼睛里，我再一次重溫了往昔的快樂。啊！我愿再有一會兒讓我在你身上尋覓過去的那個我，我親愛的．親愛的妹妹！我要為此祈禱，我知道大自然從來沒有背棄過愛她的心靈；這是她特殊的恩典，貫穿我們一生的歲月．從歡樂引向歡樂；因為她能夠賦予我們深藏的心智以活力，留給我們寧靜而優美的印象，以崇高的思想滋養我們．使得流言蜚語，急躁的武斷，自私者的冷諷熱嘲，缺乏同情的敷衍應付，以及日常生活中全部枯燥的交往，都不能讓我們屈服，不能損害我們歡快的信念，毫不懷疑我們所見的一切充滿幸福。因此，讓月光照耀著你進行孤獨的漫游，讓迷蒙蒙的山風自由地吹拂你；如此，在往后的歲月里當這些狂野的驚喜轉化成冷靜的低意，當你的心智變成一座集納眾美的大廈，你的記憶像一個棲居的家園招引著一切甜美而和諧的樂音；啊！那時，即令孤獨．驚悸，痛苦，或哀傷成為你的命運，你將依然杯著柔情的喜悅順著這些健康的思路追憶起我，和我這一番勸勉之言！即便我遠走他方再也聽不見你可愛的聲音，再也不能在你野性的雙眸中看見我往昔生活的光亮一一你也不會忘記我倆在這嫵媚的河畔一度并肩站立；而我呀，一個長期崇拜大自然的人，再度重臨，虔敬之心未減：莫如說懷著一腔更熱烈的愛情——啊！更淳厚的熱情，更神圣的愛慕。你更加不會忘記，經過多年的浪跡天涯，漫長歲月的分離，這些高聳的樹林和陡峻的山崖，這綠色的田園風光，更讓我感到親近，這有它們自身的魅力，更有你的緣故。我孤獨地漫游，像一朵云我孤獨地漫游，像一朵云在山丘和谷地上飄蕩，忽然間我看見一群金色的水仙花迎春開放，在樹蔭下，在湖水邊，迎著微風起舞翩翩。連綿不絕，如繁星燦爛，在銀河里閃閃發光，它們沿著湖灣的邊緣延伸成無窮無盡的一行；我一眼看見了一萬朵，在歡舞之中起伏顛簸。粼粼波光也在跳著舞，水仙的歡欣卻勝過水波；與這樣快活的伴侶為伍，詩人怎能不滿心歡樂！我久久凝望，卻想象不到這奇景賦予我多少財寶，—— 每當我躺在床上不眠，或心神空茫，或默默沉思，它們常在心靈中閃現，那是孤獨之中的福祉；于是我的心便漲滿幸福，和水仙一同翩翩起舞。

華爾茲的基本舞步結構，是由前進（或后退）、橫移、并腳三步構成一個基本旋回。這樣，第一個旋回和第二個旋回，就要出現必然的換腳變化。這是初學者必須解決的第一個障礙。在練習中，要逐步養成這樣一種概念：重心是在兩腳之間依次交換的，即使是并腳的舞步，重心落在雙腳上的時間也是極短暫的，它只不過是一種特殊的交換重心的形式而已，這種特殊形式是為了造成“不露痕跡的交換重心的形態”。但主觀上的換腳意圖卻是絲毫也沒有變化的。只要保持這種意圖的連續性發展，就可以很容易的越過這個障礙。 \n\n第二個問題是腳跟、腳掌、腳尖的運動程序及其方法的問題。前面已經介紹了基本運步方法，現在遇到的是在升降中如何處理它們之間的關系的問題。無論前進還是后退，在第一步重心轉移完成后，都應把重心點移向前腳掌。盡管此時膝部還未伸直，但腳跟卻應微微離地。向第二步發展的動力，就是由腳距離地而產生的腳掌推力引發的。第二步的橫移，是運步的特殊形式，它既不是先落腳跟，也不是先落腳尖，而是近似于全腳的前掌落地，并伴隨著反向的傾斜（即左橫移時右傾斜，右橫移時左傾斜）。此外還應注意，并腳動作井非從第三拍才開始，而是在第二拍的后半拍就伴隨著身體的上挺和傾斜。開始向并腳發展（靠攏）。此時的重心完全處在橫移腳的前半腳掌上。第三拍的并腳是在完全沒有重心的狀態下到位的，而且直到第三拍的前半拍，重心都還在橫移腳的前掌上上升，直至極限狀態，并攏的腳掌才開始不露痕跡地支撐重心。這種雙腳重心狀態只不過是一剎那的表現。從第三拍的后半拍開始，腳跟開始下降，而下降的重心，則主要由并攏那只腳的腳掌支撐。換言之，橫移腳的腳掌完成著推動腳跟上升的重心支撐任務，而腳掌下降的重心則落在并攏腳的腳掌上。上升和下降的轉折點，就是重心不露痕跡地交換時間。這些要求對于一個初學者來說是太困難了。但假如你想跳出優美的舞步，這第二個障礙也是必須越過的。 \n\n第三個障礙是側身與傾斜。傾斜乃是通過側身動作的延伸，也就是肩部引導來實現的。再進一步深入地說，這一系列的上身動作，都產生于腰部的力量，而不是某一個局部的單獨運動。這雖然是最高層次的要求，但卻必須從一開始就引起注意。否則一旦形成局部性用力的毛病改起來就不容易了。上述三個障礙，大家可以根據自己的具體情況靈活掌握。基礎較差的初學者，可以在練習基本步的時候，一個一個的解決；有一定基礎的交誼舞愛好者，則可以用這些規范來提高自己的技術能力；假如你是一個急于求成的自娛性交誼舞跳怯的愛好者，懶得在這方面花費時間和精力，也可在越過第一個障礙后，完全可以將后兩個問題置之不理，而不會影響你往下學習。不過當你的舞技進展到相當的程度后，肯定會對這些東西感興趣的，那時候再來從頭練習也無妨礙。還有是華爾茲不是華爾華茲。恩

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