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1，我國的笛子都有什么類型

1）曲笛：多為C調或D調（第三孔作“1”，下同），發音渾厚、飽滿、音質純樸、清脆而秀麗。多用于江南絲竹和昆曲伴奏，也是一種常用的合奏、伴奏和獨奏笛子。但發音較為遲鈍，不太適合于表現緊張、熱烈和歡快的情緒。 2）梆笛：多為G調或A調、F調，發音高亢、明亮、遼闊，穿透力強，北方梆子戲曲伴奏用之較多，除戲曲伴奏外，在歌舞伴奏、合奏、重奏中起重要作用，也是一種用之較多的獨奏笛子，深受大多數竹笛愛好者所喜愛。但發音比較敏感，不太適于表現細膩舒緩、婉轉徘徊的情感。 3）中音笛：多為E調，其結構和音色特點介于曲笛和梆笛之間，一般也認為是屬于過渡性的笛調。伴奏、合奏及獨奏也都適用。但音色個性不夠鮮明，尤其獨奏時較少采用。 4）其它還有短笛、簫笛和弓笛、口笛等以及各種半音類型的笛子，由于其結構及音色等方面較為特殊，適用于不同的演奏類型及風格，局限性較大，普及及應用不是很廣。在對竹笛的適用性上,條件許可的話,選用梆笛和曲笛將是較為明智的,建議你還是選用F調的吧,它比較適于演奏通俗歌曲等,否則就選D調也不錯。

賈湖骨笛

我國的笛子都有什么類型

2，笛子分為哪幾種

竹笛作為民族吹管樂的代表，在中國民間音樂、戲曲、中國民族樂團和現代音樂中運用最廣，是重要的旋律樂器，而笛子其實只是一類樂器的通稱，如果從音高上分類，笛子一般分為曲笛、梆笛、中音笛、玉屏笛、短笛。1、曲笛：因伴奏昆曲而得名，又叫班笛、市笛或扎線(即纏絲)笛，因盛產于蘇州，故又有"蘇笛"之稱。這種笛子多為D調或C調乃至降B調，管身粗而長。音色渾厚而柔和，清新而圓潤。廣泛流行在中國南方各地，最適于獨奏或合奏，是江南絲竹、蘇南吹打、潮州笛套鑼鼓等地方音樂和昆曲等戲曲音樂中富有特色的重要樂器之一。代表作品：《姑蘇行》2、梆笛：因伴奏梆子戲曲而得名。這種笛子通常分為：F調梆笛、G調梆笛、A調梆笛。管身較曲笛細而短，可能是小橫吹的遺制。音色高亢、明亮，是吹高音用的一種笛子，主要流行在北方，多用于北方的吹歌會、評劇和梆子戲曲(秦腔、河北梆子、蒲劇等)的伴奏，也可用來獨奏，富有濃郁的鄉土氣息和地方色彩。代表作品：《揚鞭催馬運糧忙》。3、定調笛：每支笛子固定一個調，每套有6支、7支或12支。它適應不同調子樂曲的演奏，最適宜獨奏或參加樂隊演奏。定調笛在笛身的吹孔與音孔之間，裝置銅制插口以調節吹孔與音孔的距離。這種經過改進的定調笛，能在不同的氣候條件下，可通過調節管長來控制音準。定調笛將對中國的竹笛名稱統一起積極作用，因為它不再有曲笛、梆笛之分，而是以第三孔的音高定名，這既符合民間傳統演奏習慣，又解決了笛子在調高問題上的混亂。4、玉屏笛：產于貴州玉屏侗族自治縣。用當地的小水竹制成。笛身呈橢圓形，外表刻有山水、花草、鳥獸、蟲魚或詩文等圖飾，工藝精細。成對的雌雄笛更為著名，雄的笛管稍粗，上面刻有"騰龍";雌的笛管略細，發音明亮，上刻"彩風"。這種龍鳳對笛，在工藝上頗具特色。5、短笛、低音笛：短笛又叫學生笛，笛身短小，一般無基音孔。分有膜孔和無膜孔兩種。低音笛，來隨著樂器的改進，加之音樂多樣的發展。笛子種類也就越來越豐富。例如：低音長管、彎管低音笛等等。第三孔的音高低于b1的稱為"低音笛"，如：大A調、大G調、大F調、大?B調、大C調等。參考資料：搜狗百科-竹笛

西洋笛稱“長笛”，中國竹笛則分為“梆笛（FGA調）中音笛（E調）曲笛（BCD調），其中梆笛聲音更具穿透力，音量更脆：中音笛則比較緩和：曲笛聲音比較渾厚有體積感，適合抒情曲。。。還有豎笛（小學吹的那種），陶笛（音色比較薄而空靈，有田園色彩）~~

曲笛梆笛

還有陶笛又名洋塤有6孔和12孔之分

悶笛、豎笛、定音笛、平均孔笛、接銅調音笛、新笛、加孔加鍵笛、排笛等。

笛子分為哪幾種

3，笛子有幾種

演奏的曲調比較優美，也可用來獨奏。曲笛曲笛用于南方昆曲等戲曲的伴奏，又叫“班笛”，這和北方人民所處的地區特點和生活、勞動習慣是分不開的。多用于北方的吹歌會、評劇和梆子戲曲（如秦腔、河北梆子，具有強烈的北方色彩，蘇南吹打、潮州笛套鑼鼓等地方音樂中富有特色的樂器之一。笛是中國最具特色的吹奏樂器之一。1986年5月，在河南舞陽縣賈湖村東新石器時代早期遺址中發掘出16支豎吹骨笛（用鳥禽肢骨制成），根據測定距今已有8000余年歷史。梆笛善于表現剛健豪放、活潑輕快的情致，在氣息運用上較猛，并采用了急促跳躍的舌打音，具有濃厚的江南韻味笛子的種類梆笛梆笛用于北方梆子戲的伴奏笛身細且短小，其中以七音孔笛居多，在氣息運用上要求飽滿均勻，盡量少用吐音斷奏，強有力的垛音，富有情趣的花舌音等等特殊技巧，并多應用笛子上的“喚音”、“送音”，適宜獨奏、合奏，一音三韻，悠揚委婉、圓潤、講究運氣的綿長，力度變化細致。豎吹，音孔由五孔至八孔不等、蒲劇等）的伴奏，是昆曲等戲曲音樂、江南絲竹、“打音”、“倚音”、精致、華麗、“市笛”或“扎線（即纏絲）笛”。曲笛在我國南方廣泛流行、“顫音”等技術，音色控制、強弱對比自如，具有與現在我們所熟悉的中國傳統大致相同的音階，骨笛音孔旁刻有等分符號，有些音孔旁還加打了小孔，與今天的中國音調完全一致，常采用先放后收，因盛產于蘇州，故又有“蘇笛”之稱。多為C調或D調。管身粗而長，音色淳厚，音色高亢明亮有力，著重于舌上技巧的運用在演奏上表現了濃厚的地方色彩。音色潤麗、清晰

笛子分為兩種：曲笛、梆笛。柔情的聲音低的一種是曲笛曲笛、梆笛又分為好幾種調。可買曲笛（C、D調）大約為300-400元，梆笛（E、F、G調）大約為100-160元筒音作5 低音5 ●●●●●● 低音6 ●●●●●〇低音7 ●●●●〇〇中音1 ●●●〇〇〇中音2 ●●〇〇〇〇 C調、D調，降B調、大A調，大G調，這些低音笛子都可以要你想要的效果，不過要想音色好，價格肯定貴一些的要好，一般300元往上的，質量因該有保證，但是吹功也很重要。 http://hi.baidu.com/%B5%D1%F3%EF%D6%BF%D3%D1/blog/item/0832f37e42e66e3e0cd7daea.html中音3 ●〇〇〇〇〇中音4 〇●●〇〇〇或〇●●●●〇中音5 ●●●●●●或〇●●●●● 中音6 ●●●●●〇中音7 ●●●●〇〇高音1 ●●●〇〇〇高音2 ●●〇〇〇〇高音3 ●〇〇〇〇〇高音4 〇●●●●〇高音5 〇●●〇〇〇或〇●●●●● 高音6 ●●〇●●〇（初學者開始）能把笛子吹得很清楚比較困難，望多加練習（注意口形口風準確）。

笛子分為兩種：曲笛、梆笛。柔情的聲音低的一種是曲笛曲笛、梆笛又分為好幾種調。可買曲笛（C、D調）大約為300-400元，梆笛（E、F、G調）大約為100-160元筒音作5 低音5 ●●●●●● 低音6 ●●●●●〇低音7 ●●●●〇〇中音1 ●●●〇〇〇中音2 ●●〇〇〇〇中音3 ●〇〇〇〇〇中音4 〇●●〇〇〇或〇●●●●〇中音5 ●●●●●●或〇●●●●● 中音6 ●●●●●〇中音7 ●●●●〇〇高音1 ●●●〇〇〇高音2 ●●〇〇〇〇高音3 ●〇〇〇〇〇高音4 〇●●●●〇高音5 〇●●〇〇〇或〇●●●●●高音6 ●●〇●●〇（初學者開始）能把笛子吹得很清楚比較困難，望多加練習（注意口形口風準確）。

C調、D調，降B調、大A調，大G調，這些低音笛子都可以要你想要的效果，不過要想音色好，價格肯定貴一些的要好，一般300元往上的，質量因該有保證，但是吹功也很重要。http://hi.baidu.com/%B5%D1%F3%EF%D6%BF%D3%D1/blog/item/0832f37e42e66e3e0cd7daea.html

理論上說,在一支笛子上的指法可以達到12種（當然包括筒音作4那項）,但在實際操作中真正實用的指法并不多，而較常用的也不過只有兩、三種。建議再多了解一些有關樂理方面的基礎知識。

一、北方的笛子北方的笛子多為梆笛（高音笛），發音高亢、嘹亮。這和北方人民所處的地區特點和生活、勞動習慣是分不開的。在演奏當地色彩的樂曲（包括各種地方戲曲）時，以“歷音”、“滑音”、“吐音”、“花舌”等最為多用。氣息運用上較猛。如秦腔、眉（右邊加耳旁）戶、蒲劇、河北梆子等，只要多吹一吹這些歡曲音樂，就可以熟悉北方笛子的一些傳統演奏方法。二、南方的笛子江南一帶普遍多使用曲笛。這種笛子的笛膜貼得較松，音色潤麗、清晰。在演奏中以各種北裝飾手法，如“喚音”、“迭音”、“倚音”、“顫音”等最為多用，一般忌用強吐和斷奏。在氣息運用上要求飽滿均勻，不能過猛過急。如果多吹奏一些江南的傳統樂曲，對熟悉江南笛子的特點和風格會有直接的幫助。三、蒙古族的笛子內蒙草原上的人民，常年多過著不定居的生活，那里的人們性格開朗、奔放。樂曲遼闊、高亢，常常出現一些多音的急速進行而又突然停留在一個延長音上，造成了非常開闊、奔放的效果，就像一匹駿馬在草原上飛馳一樣。這個地區的笛子，笛膜一般貼得較緊，甚至不要笛膜（有時也要松膜的效果）。在演奏技巧上多用一些裝飾手法，如“迭音”、“倚音”、“喚音”等。更突出的一個特點是，多用上方三度或四度的顫音指法。四、維吾爾族的笛子維吾爾族人民能歌善舞，他們的音樂明快、火熱。多用高音笛子，一般不用笛膜，或將笛膜貼得很緊（有時也用松膜效果）。在吹奏方法上一般運氣較猛，沖力較大，強弱對比特別明顯。最多的技巧是“急滑音”和一些裝飾性的如“倚音”、“贈音”、“喚音”等等。此外“花舌”和“吐音”也常常使用，而且多半要求吐得斷頓有力。五、藏族的笛子笛子在藏族過去不很流行，但也有一些民間藝人吹得很好。他們多用中音笛，在吹奏方法上，許多地方是模仿二胡奏法和人聲唱腔。此外，還有如下幾個特點： 1、在一拍時間內，有兩個同度的八分音符連續進行時，一般都給每拍的第一個音加上一個上方三度（有時是上方二度）的裝飾音（即上倚音的吹奏方法）；在第二個音上加一個下方二度的裝飾音（即下倚音的吹奏方法）。 2、凡是連續四個以上的十六分音符，多是兩個音符吐吹一下，很少用長連線或者吐音斷奏。 3、樂句或小節開頭腦第一個音，很多時候用指顫音（二度或三度）。但是這種指顫音與一般指顫音不同，它要求手指盡量低抬，動作很快，有些近似波音的效果。六、口笛、侗笛我國是個多民族的大國，差不多每個民族都有自己的笛子。但是，這些名為笛子的樂器其實并不都與我們這里所進述的傳統六孔笛子相近。它們有的是吹孔（氣鳴）樂器，有的是哨嘴，還有是簧片（簧鳴）樂器。這里就較流行的而且已在不斷改進的口笛、侗笛作如下介紹：（1）口笛經考證，口笛要我國歷史上早有記載，并有出土實物。但將它推陳出新，正式搬上舞臺，登上音樂的大雅之堂，是20世紀七十年代。上海民族樂團的俞遜發把自己改進的口笛首先運用于獨奏中，受到了人們的歡迎。許多青年演奏者，喜吹愛好，而且，又有不少人對口笛進行了以自己使用為主要目的的某些改進。不斷豐富著它的表現力。現在的口笛五花八門，有兩孔和五孔口笛，七孔口笛。有按音位的對稱，以中心開吹孔的，也有的以在比二的比例開吹孔的。有的開孔為了轉調方便，有的則為增加音域。現在一般口笛，就其音域而言可達兩個八度，但就其音程、音階而言，有些音又是不易發出或者發音十分不準。由于它的制作簡單，造價很低，攜帶方便，以及它的特有風韻受到許多人的歡迎。 (2)侗笛侗笛在湘、黔、桂三省交界的侗族地區非常流行。它的音色優美，明朗而不浮華，甜美而不消沉，它反映了侗鄉的幽幽杉林，清清流水的山川風光，其音響近似竹笛與洞簫之間。侗笛之所以能形成那種特有的聲響效果，關健就在于笛頭的吹口。它不像竹笛是橫吹的孔吹樂器，它是依靠吹口（吹嘴）來發聲。侗笛一般長約30厘米，內徑為1.3厘米，共開六個音孔。從吹口頂端至六音孔約為14厘米。各音孔間的距離基本相等。民間流行的侗笛都無有嚴格要求，一般較多用的是d調、e調和f調。每支侗笛的音域約在10-12度。演奏侗笛時多采用一口氣到底的吹法--“鼓腮換氣法”，這也就是它的所難之處。其它演奏技巧是不難掌握的，只要有吹笛子的技能，運用于侗笛是足足勝任了。現在有不少人對侗笛進行了改進。把吹口的竹片改為銅片，增開音孔，單管改為雙管等，都有一定的收效，增加和豐富了它的表現力。它是一件很有前途的民間樂器。我國還有不少民族的笛子也頗有特色，如羌笛、口哨、小悶笛、短笛...

笛子有幾種

4，笛子的種類

種類簡介梆笛笛身短小，用來伴奏梆子戲的笛子稱為梆笛。第三孔音高為f2、g2 、a2的笛子都是梆笛，其中以g2為梆笛中心。梆笛發音清脆，明亮，高抗。被北派笛子演奏家所忠愛。曲笛笛身粗大，用于伴奏昆曲，亂彈等戲曲的笛子稱為曲笛。第三孔音高為c2 、d2、 e2的笛子是曲笛，其中以d2 為曲笛中心。曲笛發音渾厚，圓潤而秀麗，為南派笛子演奏家所喜愛。口笛笛身不巧玲瓏，只有三寸左右，中央開一吹孔，下方開三個指孔。口笛音色明亮，高抗，音量大而穿透力強，能夠生動形象地模仿百鳥爭鳴。是一種具有獨特效果的色彩性樂器。排笛排笛可由2至4支笛子并排組成，用固定圈將其扎為一體。排笛音域寬廣，音區變化大，音色豐富，增強了笛子的表現力。多孔笛又叫“新笛”或“十一孔笛”。有11個音孔，無膜孔，音量小而音色柔和，介于笛簫之間，能準確方便地演奏半音，而且轉調方便。加鍵笛根據長笛的制作原理，把鍵子裝在竹笛上。這種笛子，吹奏半音方便準確，能轉十二個調。蟒笛苗族吹奏樂器，笛身粗大，全長約80厘米左右，橫吹，一端開一吹孔，笛身開三至六個音孔。音色渾厚，深沉。鷹笛在新疆帕米爾高原地區流行的一種笛子。用大鷹的翅膀骨制成，長短粗細不同。骨管的兩端均開口，管身下開三個按音孔。鷹笛音色高抗、明亮。玉屏笛又叫“龍鳳笛”，產于貴州玉屏，笛身周雕刻精美，制作工工藝精細，是我國笛子界中的珍品，收藏價值極高。

笛子的種類我國是一個多民族的國家，各個兄弟民族的音樂都有各自的特點和風格。單就漢族來說，也都有不同地區的不同特色。現將幾種不同的笛子及演奏特點簡介如下：一、北方的笛子北方的笛子多為梆笛（高音笛），發音高亢、嘹亮。這和北方人民所處的地區特點和生活、勞動習慣是分不開的。在演奏當地色彩的樂曲（包括各種地方戲曲）時，以“歷音”、“滑音”、“吐音”、“花舌”等最為多用。氣息運用上較猛。如秦腔、眉（右邊加耳旁）戶、蒲劇、河北梆子等，只要多吹一吹這些歡曲音樂，就可以熟悉北方笛子的一些傳統演奏方法。二、南方的笛子江南一帶普遍多使用曲笛。這種笛子的笛膜貼得較松，音色潤麗、清晰。在演奏中以各種北裝飾手法，如“喚音”、“迭音”、“倚音”、“顫音”等最為多用，一般忌用強吐和斷奏。在氣息運用上要求飽滿均勻，不能過猛過急。如果多吹奏一些江南的傳統樂曲，對熟悉江南笛子的特點和風格會有直接的幫助。三、蒙古族的笛子內蒙草原上的人民，常年多過著不定居的生活，那里的人們性格開朗、奔放。樂曲遼闊、高亢，常常出現一些多音的急速進行而又突然停留在一個延長音上，造成了非常開闊、奔放的效果，就像一匹駿馬在草原上飛馳一樣。這個地區的笛子，笛膜一般貼得較緊，甚至不要笛膜（有時也要松膜的效果）。在演奏技巧上多用一些裝飾手法，如“迭音”、“倚音”、“喚音”等。更突出的一個特點是，多用上方三度或四度的顫音指法。四、維吾爾族的笛子維吾爾族人民能歌善舞，他們的音樂明快、火熱。多用高音笛子，一般不用笛膜，或將笛膜貼得很緊（有時也用松膜效果）。在吹奏方法上一般運氣較猛，沖力較大，強弱對比特別明顯。最多的技巧是“急滑音”和一些裝飾性的如“倚音”、“贈音”、“喚音”等等。此外“花舌”和“吐音”也常常使用，而且多半要求吐得斷頓有力。五、藏族的笛子笛子在藏族過去不很流行，但也有一些民間藝人吹得很好。他們多用中音笛，在吹奏方法上，許多地方是模仿二胡奏法和人聲唱腔。此外，還有如下幾個特點：1、在一拍時間內，有兩個同度的八分音符連續進行時，一般都給每拍的第一個音加上一個上方三度（有時是上方二度）的裝飾音（即上倚音的吹奏方法）；在第二個音上加一個下方二度的裝飾音（即下倚音的吹奏方法）。2、凡是連續四個以上的十六分音符，多是兩個音符吐吹一下，很少用長連線或者吐音斷奏。3、樂句或小節開頭腦第一個音，很多時候用指顫音（二度或三度）。但是這種指顫音與一般指顫音不同，它要求手指盡量低抬，動作很快，有些近似波音的效果。六、口笛、侗笛我國是個多民族的大國，差不多每個民族都有自己的笛子。但是，這些名為笛子的樂器其實并不都與我們這里所進述的傳統六孔笛子相近。它們有的是吹孔（氣鳴）樂器，有的是哨嘴，還有是簧片（簧鳴）樂器。這里就較流行的而且已在不斷改進的口笛、侗笛作如下介紹：（1）口笛經考證，口笛要我國歷史上早有記載，并有出土實物。但將它推陳出新，正式搬上舞臺，登上音樂的大雅之堂，是20世紀七十年代。上海民族樂團的俞遜發把自己改進的口笛首先運用于獨奏中，受到了人們的歡迎。許多青年演奏者喜愛，而且，又有不少人對口笛進行了以自己使用為主要目的的某些改進。不斷豐富著它的表現力。現在的口笛五花八門，有兩孔和五孔口笛，七孔口笛。有按音位的對稱，以中心開吹孔的，也有的以在比二的比例開吹孔的。有的開孔為了轉調方便，有的則為增加音域。現在一般口笛，就其音域而言可達兩個八度，但就其音程、音階而言，有些音又是不易發出或者發音十分不準。由于它的制作簡單，造價很低，攜帶方便，以及它的特有風韻受到許多人的歡迎。(2)侗笛侗笛在湘、黔、桂三省交界的侗族地區非常流行。它的音色優美，明朗而不浮華，甜美而不消沉，它反映了侗鄉的幽幽杉林，清清流水的山川風光，其音響近似竹笛與洞簫之間。侗笛之所以能形成那種特有的聲響效果，關健就在于笛頭的吹口。它不像竹笛是橫吹的孔吹樂器，它是依靠吹口（吹嘴）來發聲。侗笛一般長約30厘米，內徑為1.3厘米，共開六個音孔。從吹口頂端至六音孔約為14厘米。各音孔間的距離基本相等。民間流行的侗笛都無有嚴格要求，一般較多用的是D調、E調和F調。每支侗笛的音域約在10-12度。演奏侗笛時多采用一口氣到底的吹法-------“鼓腮換氣法”，這也就是它的所難之處。其它演奏技巧是不難掌握的，只要有吹笛子的技能，運用于侗笛是足足勝任了。現在有不少人對侗笛進行了改進。把吹口的竹片改為銅片，增開音孔，單管改為雙管等，都有一定的收效，增加和豐富了它的表現力。它是一件很有前途的民間樂器。我國還有不少民族的笛子也頗有特色，如羌笛、口哨、小悶笛、短笛......這里就不介紹了。

http://zhidao.baidu.com/question/13310163.html

笛子有曲笛、梆笛、蒙古笛、維吾爾笛、藏笛、口笛、侗笛、玉屏笛等。　　曲笛，因伴奏昆曲而得名，又叫班笛、市笛或扎線(即纏絲)笛，因盛產于蘇州，故又有"蘇笛"之稱。這種笛子多為d調或c調乃至降b調，管身粗而長，可能是大橫吹的遺制。音色渾厚而柔和，清新而圓潤。廣泛流行在我國南方各地，最適于獨奏或合奏，是江南絲竹、蘇南吹打、潮州笛套鑼鼓等地方音樂和昆曲等戲曲音樂中富有特色的重要樂器之一。這種笛子的笛膜貼得較松，音色潤麗、清晰。在演奏中以各種北裝飾手法，如“喚音”、“迭音”、“倚音”、“顫音”等最為多用，一般忌用強吐和斷奏。在氣息運用上要求飽滿均勻，不能過猛過急。　　梆笛，因伴奏梆子戲曲而得名。這種笛子通常分為：f調梆笛、g調梆笛、a調梆笛。管身較曲笛細而短，可能是小橫吹的遺制。音色高亢、明亮，是吹高音用的一種笛子，主要流行在北方，多用于北方的吹歌會、評劇和梆子戲曲(秦腔、河北梆子、蒲劇等)的伴奏，也可用來獨奏，富有濃郁的鄉土氣息和地方色彩。北方的笛子多為梆笛（高音笛），發音高亢、嘹亮。這和北方人民所處的地區特點和生活、勞動習慣是分不開的。在演奏當地色彩的樂曲（包括各種地方戲曲）時，以“歷音”、“滑音”、“吐音”、“花舌”等最為多用。氣息運用上較猛。如秦腔、郿鄠、蒲劇、河北梆子等，只要多吹一吹這些歡曲音樂，就可以熟悉北方笛子的一些傳統演奏方法。　　蒙古笛，內蒙草原上的人民，常年多過著不定居的生活，那里的人們性格開朗、奔放。樂曲遼闊、高亢，常常出現一些多音的急速進行而又突然停留在一個延長音上，造成了非常開闊、奔放的效果，就像一匹駿馬在草原上飛馳一樣。這個地區的笛子，笛膜一般貼得較緊，甚至不要笛膜（有時也要松膜的效果）。在演奏技巧上多用一些裝飾手法，如“迭音”、“倚音”、“喚音”等。更突出的一個特點是，多用上方三度或四度的顫音指法。　　維吾爾笛，維吾爾族人民能歌善舞，他們的音樂明快、火熱。多用高音笛子，一般不用笛膜，或將笛膜貼得很緊（有時也用松膜效果）。在吹奏方法上一般運氣較猛，沖力較大，強弱對比特別明顯。最多的技巧是“急滑音”和一些裝飾性的如“倚音”、“贈音”、“喚音”等等。此外“花舌”和“吐音”也常常使用，而且多半要求吐得斷頓有力。　　藏笛，笛子在藏族過去不很流行，但也有一些民間藝人吹得很好。他們多用中音笛，在吹奏方法上，許多地方是模仿二胡奏法和人聲唱腔。此外，還有如下幾個特點：　　1、在一拍時間內，有兩個同度的八分音符連續進行時，一般都給每拍的第一個音加上一個上方三度（有時是上方二度）的裝飾音（即上倚音的吹奏方法）；在第二個音上加一個下方二度的裝飾音（即下倚音的吹奏方法）。　　2、凡是連續四個以上的十六分音符，多是兩個音符吐吹一下，很少用長連線或者吐音斷奏。　　3、樂句或小節開頭腦第一個音，很多時候用指顫音（二度或三度）。但是這種指顫音與一般指顫音不同，它要求手指盡量低抬，動作很快，有些近似波音的效果。　　口笛，經考證，口笛要我國歷史上早有記載，并有出土實物。但將它推陳出新，正式搬上舞臺，登上音樂的大雅之堂，是20世紀七十年代。上海民族樂團的俞遜發把自己改進的口笛首先運用于獨奏中，受到了人們的歡迎。許多青年演奏者，喜吹愛好，而且，又有不少人對口笛進行了以自己使用為主要目的的某些改進。不斷豐富著它的表現力。目前口笛五花八門，有兩孔和五孔口笛，七孔口笛。有按音位的對稱，以中心開吹孔的，也有的以在比二的比例開吹孔的。有的開孔為了轉調方便，有的則為增加音域。　　目前一般口笛，就其音域而言可達兩個八度，但就其音程、音階而言，有些音又是不易發出或者發音十分不準。由于它的制作簡單，造價很低，攜帶方便，以及它的特有風韻受到許多人的歡迎。　　侗笛，侗笛在湘、黔、桂三省交界的侗族地區非常流行。它的音色優美，明朗而不浮華，甜美而不消沉，它反映了侗鄉的幽幽杉林，清清流水的山川風光，其音響近似竹笛與洞簫之間。　　侗笛之所以能形成那種特有的聲響效果，關健就在于笛頭的吹口。它不像竹笛是橫吹的孔吹樂器，它是依靠吹口（吹嘴）來發聲。　　侗笛一般長約30厘米，內徑為1.3厘米，共開六個音孔。從吹口頂端至六音孔約為14厘米。各音孔間的距離基本相等。　　民間流行的侗笛都無有嚴格要求，一般較多用的是d調、e調和f調。每支侗笛的音域約在10—12度。　　演奏侗笛時多采用一口氣到底的吹法——“鼓腮換氣法”，這也就是它的所難之處。其它演奏技巧是不難掌握的，只要有吹笛子的技能，運用于侗笛是足足勝任了。　　玉屏笛，產于貴州玉屏侗族自治縣。用當地的小水竹制成。笛身呈橢圓形，外表刻有山水、花草、鳥獸、蟲魚或詩文等圖飾，工藝精細。成對的雌雄笛更為著名，雄的笛管稍粗，上面刻有"騰龍"；雌的笛管略細，發音明亮，上刻"彩鳳"。這種龍鳳對笛，在工藝上頗具特色。