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1，自古多情傷離別出處
2，自古多情傷離別此恨綿綿無絕期是什么意思
3，自古多情傷離別空余恨是什么意思
4，多情自古傷離別的下句
5，自古多情傷離別出自哪兒
6，多情自古傷別離是什么意思

1，自古多情傷離別出處

【出處】（宋）柳永《雨霖鈴》下闋：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？”

自古多情傷離別出處

2，自古多情傷離別此恨綿綿無絕期是什么意思

多情自古傷離別出自柳永《雨霖鈴》多情自古傷離別更那堪冷落清秋節此恨綿綿無絕期出自白居易《長恨歌》在天愿作比翼鳥在地愿為連理枝天長地久有時盡此恨綿綿無絕期

應該是天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期．出自李白的＜＜長恨歌＞＞大意是抒發一種對人生際遇的無奈，乃至悲恨之情

自古多情傷離別此恨綿綿無絕期是什么意思

3，自古多情傷離別空余恨是什么意思

意思是，從古至今，傷心的人大多是多情的人。感情豐富，自然容易受傷。為了不對的人多情，只會落得滿懷憾恨。其實這是一首很美的詩：清朝文人史清溪所作。多情自古空余恨，好夢由來最易醒。豈是拈花難解脫，可憐飛絮太意思是，從古至今，傷心的人大多是多情的人。感情豐富，自然容易受傷。為了不對的人多情，只會落得滿懷憾恨。其實這是一首很美的詩：清朝文人史清溪所作。多情自古空余恨，好夢由來最易醒。豈是拈花難解脫，可憐飛絮太飄零。香巢乍結鴛鴦社，新句猶書翡翠屏。不為別離腸已斷，淚痕也滿舊衫青。

多情自古空余恨，好夢由來最易醒。清；史清《溪佚題》多情自古傷離別更那堪冷落清秋節柳永〈雨霖鈴〉

意為人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。多情者不一定終成眷屬，白頭偕老，相反多情種比其他人會留下許多悲歡，留下許多遺憾和情愁。

自古多情傷離別空余恨是什么意思

4，多情自古傷離別的下句

多情自古傷離別下一句：更那堪雨霖鈴·寒蟬凄切[作者] 柳永 [全文] 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？譯文注釋秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？

人生自是有情癡，“多情”本是人之常性，從古至今離別總是讓人傷痛，昔我往已，楊柳依依，今我來思，雨雪霏霏……一旦離別，就不知何年何月才能重聚，縱然是故地重游，往往也是“人面不知何處去，桃花依舊笑東風”。既然知道，離別會有這種結局，怎么能讓“多情”的人們不感傷呢！ “多情自古傷離別”自古皆然，人生沒有不散的酒席，離別就算再傷懷，也得去面對，只能感嘆一聲“多情自古傷離別”啦！這是無奈的心聲，縱然是萬萬的不舍得，現實終歸是現實，要離去的也無法挽留……

5，自古多情傷離別出自哪兒

柳永《雨霖鈴》寒蟬凄切①，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲②無緒，留戀處，蘭舟催發，執手相看淚眼，竟無語凝噎③。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此ゾ

柳永：雨霖鈴寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說！

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說（宋）柳永《雨霖鈴》下闋：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？”

　柳永《雨霖鈴》：　寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說? 　　柳永的詞大都是在“偎紅倚翠”生活中“淺斟低唱”的產物。前人說他“工于羈旅行役”，這是他的詞在題材內容上不同于前人的一個重要方面。他離鄉背井，長期浪跡江湖，體嘗到了生活中的種種苦況；又因此常常不得不與所戀的人離別，故所作多怨苦凄悲之辭。《雨霖鈴》（寒蟬凄切)便是他這方面的代表作。　　 “多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。”這兩句，由個人的離別之苦而推及于一般離人的思想感情，俯仰古今，在難言的凄哀中去深沉地思索人們普遍的感情體驗。可是跟蘇軾在著名的中秋詞中“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”的超曠態度不同，詞人越是把個人悲苦的離情放到歷史發展的廣闊時空中來咀嚼，就越加陷入深沉的感傷之中，并讓讀者越發感受到那沉重感情的分量。“冷落清秋節”，照應到上頭三句，使得情景交融，增強了藝術感染力。　　這首詞以秋景寫離情，情景交融；在表現上，以時間發展為序，虛實相生，層層遞進，一氣呵成；語言自然明暢，不尚雕琢，以白描取勝，確實表現了一種“清和朗暢”，“意致綿密”和“秀淡幽絕”的風格特色。

6，多情自古傷別離是什么意思

　　柳永『雨霖鈴』　　寒蟬凄切。　　對長亭晚，驟雨初歇。　　都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。　　執手相看淚眼，竟無語凝噎。　　念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。　　多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！　　今宵酒醒何處？　　楊柳岸，曉風殘月。　　此去經年，應是良辰好景虛設。　　便縱有、千種風情，更與何人說？　　這首詞是柳永寫離情別緒、羈旅行役的代表作，可能是柳永失意離開京都告別妓女時寫的。　　《雨霖鈴》原為唐教坊曲名。相傳唐玄宗因安史之亂入蜀，路上發生兵變，楊貴妃死。當時霖雨連日，棧道中聞鈴聲，無比凄切，作《雨霖鈴》曲以寄托離恨。宋代人倚舊聲填詞，遂為詞牌。　　詞的上片寫送別時的情景。　　詞一開頭就點明了送別的地點、時間和景物。“凄切”是寒蟬的叫聲凄慘。秋天的知了叫聲悲涼凄慘，這是寫眼前的實景，也點明了時令。“長亭”是送別的地方。“對”不是人對著長亭，而應是離人在長亭中默默相對，時間已經黃昏。“驟雨”是暴雨、急雨。夜幕降臨，知了悲鳴，助人悲愁。本來天下寄寓，行將分別的人可以多留戀一會兒，可是現在雨停了，水漲了，可以行路了，聯系下面的“蘭舟催發”渲染出一篇濃重的傷離氣氛。　　“都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。”“都門”，京都的郊外，也是長亭的所在地。“帳飲”，古代人送別時在郊外臨時搭的帳篷，飲酒餞別。這里已有“長亭”，不一定搭帳，但用“帳飲”就可以使人想起離別。臨別之際，有美酒佳肴，卻“無緒”享用。而無情無緒，也正體現了愁緒的濃重。分別的人正在依依不舍的時候，蘭舟催人出發了，這是多么的無情。“蘭舟”是船的美稱，傳說魯班曾經用吳王闔閭種的木蘭造成船。　　“執手相看淚眼，竟無語凝噎。”蘭舟催發，欲留難留，就要分別的人拉起手再看一看，但各自淚眼模糊，想要再講幾句話，卻說不出來，好象喉嚨被堵塞了。一個“竟”字，表示臨別時有千言萬語要說，卻說不出一句半句，這是料想不到的，也有著不盡的遺憾。　　雖然離別時說不出話來，心里卻在思想、翻騰。“念”為領句字，以“念”字領起，表明劈開當前，設想別后。“去去”即“行行”，不斷前行。“煙波”，煙霧籠罩的水面。“暮靄”，傍晚的云氣。“沉沉”，形容暮靄的深厚、濃密。想到離別后千里煙波，楚天空闊，暮靄沉沉，前途茫茫。這二句從眼前想到別后，是更深一層的表現手法。　　詞的下片設想分別以后彼此的凄涼處境。　　“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。”“多情”是指多情的人。自古以來，多情的人都是感傷離別的，更何況是在凄清冷落的秋天時節。江淹《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣。”宋玉《九辯》：“悲哉秋之為氣也！”這幾句是把江淹《別賦》和宋玉悲秋的情思加以結合提煉出來的，愁上加愁，使離別的痛苦更加一倍。　　“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。”這三句是膾炙人口的名句。承上面“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”一層所開拓出的意境，進一步設想分別后的凄涼處境。今夜喝了別酒以后乘船而行，朦朦朧朧的，酒醒后，將到了什么地方呢？大概已是拂曉，到了枯楊岸邊，冷風吹面，殘缺的月亮掛在天邊。岸柳，容易使人想起霸陵折柳贈別，且是枯柳，曉風（寒），殘月（冷），景物是孤單單、清冷冷的。景物的清冷，又使人想起昨晚“都門帳飲”、“執手相看”的眷戀之情，更覺得自己形單影孤，前途渺茫，所以這里雖不言愁，但景物已經打上了詞人濃重的哀傷、悲愁之情，就連詞人的精神狀態都寫出來了。　　接下去更是設想以后。“此去經年，應是良辰好景虛設。”“經年”，年復一年。“應是”是推測之詞。“良辰好景”出自謝靈運《擬魏太子鄴中集詩序》：“天下良辰、美景、賞心、樂事四者難并。”這幾句是說從此一別以后，相愛的人不在一起，就是有良辰好景也沒有意義。　　“便縱有千種風情，更與何人說？”就算有被良辰好景引起的千種美好的感受，又能向誰訴說呢？相愛的人遠隔一方，我的感受又能告訴誰呢？這二句是順著上幾句深入下去，更進一層。唐圭璋先生謂其“余恨無窮，余味不盡”（《唐宋詞簡釋》）。　　這首抒寫離愁別恨的詞，有著很強的感染力，除了作者有真實深刻的體驗外，還運用了精湛的藝術技巧。這首詞不象某些小令詞，只寫離愁別恨的一個側面，而是筆墨拓展，打開大合，充分抒發詞人的思想感情。首先，詞人由外到內，由近及遠，刻畫離人的愁苦，由外界景物，刻畫到內心世界，由當前處境，推想到分別后的處境，情景交融，虛實相間，把離情別緒表現得特別充分、細膩，體現了作者駕馭長調及善于鋪敘的藝術才能。其次，寫景上，詞的上片所寫景物多是實景，是借景抒情；下片和詞上片的“念去去”三句，多是想象之景，是因情設景。而且，不但寫當前情景具體形象，就是設想的情景也具體形象。第三，詞鋪敘情景，不用典故，不堆砌辭藻，能做到語意清新，情致纏綿，一派離情曲曲寫出，意興寫盡方才收筆。第四，時間脈絡清楚：對長亭晚——念去去——今宵——此去經年。第五，音韻優美。此詞用入聲韻，加重離別時凄慘悲切的感情的表現。還有雙聲詞（凄切），疊韻詞（寒蟬）的運用，領句字（念），仄聲字（驟雨、帳飲、淚眼、暮靄、自古）等。　　“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”成為千古名句，它象柳永的名字一樣不朽。