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1，如夢令李清照

如夢令（昨夜雨疏風驟。）表達了作者傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝的感情，從“知否，知否？應是綠肥紅瘦！”等詞句中可以體會出來。如夢令（常記溪亭日暮）表達了作者作者心底的歡愉，留連忘返的情致，從“沉醉不知歸路”等詞句中可以體會出來。

如夢令李清照

2，如夢令浣溪紗古詩

1、韋莊《浣溪沙·清曉妝成寒食天》　　清曉妝成寒食天，柳球斜裊間花鈿，卷簾直出畫堂前?！　≈更c牡丹初綻朵，日高猶自憑朱欄，含嚬不語恨春殘。2、蘇軾《浣溪沙·照日深紅暖見魚》　　照日深紅暖見魚，連溪綠暗晚藏烏。黃童白叟聚睢盱。　　麋鹿逢人雖未慣，猿猱聞鼓不須呼。歸家說與采桑姑。3、辛棄疾《浣溪沙·常山道中即事》　　北隴田高踏水頻。西溪禾早已嘗新。隔墻沽酒煮纖鱗?！　『鲇形龊翁幱辏鼰o留影霎時云。賣瓜聲過竹邊村。4、宋·李清照《如夢令·常記溪亭日暮》　　常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。　　興盡晚回舟，誤入藕花深處?！　幎?，爭渡，驚起一灘鷗鷺。5、宋·蘇軾《如夢令·為向東坡傳語》　　為向東坡傳語，人在玉堂深處。別后有誰來？　　雪壓小橋無路。歸去，歸去，江上一犁春雨。

如夢令李清照常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

如夢令浣溪紗古詩

3，如夢令的古詩意思

夢令李清照常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡,驚起一灘鷗鷺。常記：經常記起沉醉：沉迷，迷醉興盡：盡興，滿足經常記得在郊野水邊的一個亭子里,到了黃昏時候,我因為一邊游賞景色,一邊飲酒,被景色美酒迷醉了,而找不到回家的路途.已經很晚了,我劃著小舟回家,卻不小心將船劃到了蓮花密集生長的地方.怎么劃出去呢?怎么劃出去呢?我胡亂的搖動小槳,忽然聽見呼啦啦的一片響聲,從河灘上飛起了一群被驚起的鷗鷺. 這是一首憶昔詞。寥寥數語，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意

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如夢令的古詩意思

4，宋詞如夢令

李清照《如夢令·常記溪亭日暮》如夢令·常記溪亭日暮 ·李清照常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。譯文經常記起在溪邊的亭子游玩直到太陽落山的時候，喝得大醉不知道回來的路。游興滿足了，天黑往回劃船，錯誤地劃進了荷花深處。搶著劃呀，搶著劃呀，驚動滿灘的水鳥，都飛起來了。【賞析一】現存李清照《如夢令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別致。這首《如夢令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。 “常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創造的詞境?！俺Ｓ洝泵鞔_表示追述，地點在“溪亭”，時間是“日暮”，作者飲宴以后，已經醉得連回去的路徑都辨識不出了?！俺磷怼倍謪s露了作者心底的歡愉，“不知歸路”也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫的“興盡”兩句，就把這種意興遞進了一層，興盡方才回舟，那末，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的“不知歸路”相呼應，顯示了主人公的忘情心態。盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然低上，呼之欲出。一連兩個“爭渡”，表達了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。

本篇是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現出作者對大自然、對春天的熱愛。這是一首小令，內容也很簡單。它寫的是春夜里大自然經歷了一場風吹雨打，詞人預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對此，詞人禁不住連用兩個“知否”與一個“應是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤?！熬G肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。詞的寫法別致，側重于從聽覺方面來塑造形象并構成意境。作者不是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象，而是立足清晨醒后，從“昨夜”寫起，通過“雨疏風驟”，從聽覺上展開聯想，然后轉化為視覺形象：“綠肥紅瘦”。值得指出的是，這“綠肥紅瘦”四字只不過是作者內心虛擬想象之詞，它還有一個向客觀現實轉化的過程。正因為這首詞有一個從聽覺到視覺，有一個從內心到客觀現實的轉化過程，所以才能給讀者留下廣闊的想象空間，便于進行藝術的再創造。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因也正在這里。其次，通過問答進行感情上的對比烘托。這種寫法，不僅語言精煉生動，結構也由此顯得分外緊湊，使讀者有如聞其聲、如見其人的真切感。人物的身份、性格、教養以及感情上的細微差別也都歷歷在目，詞也由此而顯得生動活潑。“卻道”一句，寫出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細膩與情思的深婉。沒有這種細膩的體察與深婉的情思，是不可能寫出好作品來的。再次，成功地使用擬人化的手法。詞中把本來用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借來用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。這一句不論是在語言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創造性的。前面說過，這首詞很短，總共不過三十三字，但它卻能通過生活中一個極其普通的細節，反映作者豐富的內心世界，用語平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說：“一問極有情，答以依舊，答得極淡，跌出知否二句來。而綠肥紅瘦無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏無數曲折，自是圣于詞者?！边@段評語有助于我們對這首詞的理解。

經常記起在溪邊的亭子游玩直到太陽落山的時候，迷醉那種快樂而不知道回來的路。游興滿足了，天黑往回劃船，錯誤地劃進了荷花深處。怎樣劃出去，怎樣劃出去，搶著劃呀，驚動滿灘的水鳥，都飛起來了。