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1，如何將塤吹出聲
2，我買了一個塤可是不知道怎么吹請教我

1，如何將塤吹出聲

１、學吹塤切忌急躁。在開始階段一定要耐心練習基本功，不要急于吹曲子。練氣、練指、練唇。先長后短、先慢后快、先緩后急。反復練習，定有收獲。２、老年人學習吹塤當然有許多困難，但只要方法得當，堅持練習。這些困難也是能克服的。比如肺的功能、指的彈性、唇與舌的彈性、記憶力等都可以再練習中得到加強。３、吹塤還是鍛煉身體的好方法，手指動則健腦、練記憶則利腦。氣息動則健肺、練調息則利肺。吹塤又是一項很好的有氧運動。是一種樂趣十足的有氧運動。４、多聽一些名家吹的曲子，聽必有益。在聽中體會韻味、體會技法、體會技巧。聽名家的曲子要貫穿在個學習的過程中，說過頭的話，就是要讓名家吹的曲子常常陪伴自己、感染自己、影響自己。５、練吹塤不光要抽專門的時間練，（當然，用專門的時間練更好．）把塤放在順手處，有時間就練一會兒。哪怕是幾分鐘也好，這樣就能集零為整，積少成多，把一些零散的時間都調動起來，豈不樂哉！６、練習要有一個大略的計劃，在一段時間要有一個重點。比如練一種技法，先要集中練，就是說在一段時間內重點專練這種技法。等到這種技法練得差不多了，再練其他技法。練曲目也是如此。

再多練練吧，應該能吹出聲的，其實現在的塤沒有嚴格的藝術品還是樂器的區別，一般抬三、四個孔都是能吹出來的，定音肯定不準，需要自己調整。在多抬一些孔的話比較難了，但是通過調整口形和力度還是可以的。注意先從抬下面的孔開始，比較容易，頻率越高的話吹出氣息應該越平行于氣孔，這樣試試，應該能再吹出兩三個音吧。不知你有沒有吹過笛或簫，遠離差不多。其實個人感覺最像吹礦泉水瓶子，如果你能把礦泉水瓶子吹響了，進而瓶子里裝多少誰都能吹響了，吹塤也應該差不多了，加油吧，別放棄，閑來吹一下挺有意思的

如何將塤吹出聲

2，我買了一個塤可是不知道怎么吹請教我

（一）演奏姿勢 1. 身體姿勢坐式要求身體放松坐在椅子上，座位的高低要適宜，身體要正，兩腿自然分開著地。坐在凳面三分之二處，切忌坐滿整個椅子。立式要求身體站立，兩腳稍分開或一腳稍前，一腳稍后。雙手持塤，將吹孔對準風門，頭要正，雙臂張開約45度角，兩肘下垂。全身自然放松成垂直狀，確保氣息通暢。注：因為塤體的長度要比其他樂器短，所以演奏時切記頭不要向前探，要始終保持身體的正直。 2．持塤方法手指自然彎曲，指肚按孔。手指按孔要嚴實，不能漏氣。開孔時手指不宜抬得過高或過低，過高影響演奏速度，過低影響音準。一般手指抬到距離塤體音孔上方2-3厘米即可。八孔塤 : 右手無名指按住第一孔，中指按住第二孔，食指按住第三孔；左手無名指按住第四孔，中指按住第五孔，食指按住第六孔。兩個大拇指分別按住第七孔和第八孔，小指輕輕托底。九孔塤: 右手小指按住第一孔，無名指按住第二孔，中指按住第三孔，食指按住第四孔；左手無名指按住第五孔，中指按住第六孔，食指按住第七孔。兩個大拇指分別按住第八孔和第九孔，左手小指輕輕托住塤底。注：八孔塤與九孔塤經張榮華先生標準化研制，已成定制。八孔塤的指法與笛子的指法相同，筒音作5，運指靈活方便，九孔塤的音域比八孔塤多一個大二度，筒音作1。演奏者可以按照自己的需要進行選擇。 3．演奏口形塤的演奏口形是通過唇肌，口輪匝肌與面部肌肉的協同動作完成的。口形的正確與否，直接影響到吹塤的音色、音準以及強弱控制能力。演奏時，唇部肌肉自然貼住牙床，兩邊嘴角適當收縮（呈微笑狀），使上下唇的力點向中間依靠，雙唇中央形成橢圓形風門，口腔擴張。舌自然平伸。根據樂曲的需要，吹塤的口形會隨時變化，其變化集中表現在風門、口風和口勁三個方面。演奏時，上下唇中央形成的空隙，是氣流經過之“門”，稱為“風門”。通過風門吹出的氣流稱為“口風”，唇肌與面部肌肉的有機協同收縮、放松和支撐的力量稱為“口勁”。也叫“嘴勁”。風門的大小、口風的緩急和口勁的大小隨樂曲高低音區的不同、音量強弱的變化而變化。三者的關系如下表所示：低音區風門大口風緩口勁小高音區風門小口風急口勁大強音風門大口風急口勁大弱音風門小口風緩口勁大（二）呼吸方法我們日常生活中的呼吸是被動的，是一種下意識的動作，吸氣與呼氣的時間大致相同。塤的演奏需要的是主動呼吸，要求吸氣時間短，呼氣時間長。掌握正確的呼吸方法是吹好塤的關鍵。我們分吸氣和呼氣兩個階段來談。 1．吸氣吸氣時口腔、鼻腔迅速打開，口鼻同時很快將空氣吸入，這時橫膈膜下降，胸腔及腹腔有明顯的擴張感，這就是演奏過程中常用的胸腹式結合吸氣。這種方法吸氣量大，不易疲勞。為了便于初學者理解，這里舉兩個日常生的實例：第一、一束芳香四溢的玫瑰花，你禁不住深深地吸了一口氣，體會那種沁入心脾的感覺；第二、要吹滅一支放在一米以外的點燃的蠟燭，這時你會猛地吸一口氣，這種狀態下的吸氣一定是松弛的，充分的，胸腹式的，是我們演奏時所需要的。當吹奏較短樂句或需要急速換氣時，還可以采用腹式吸氣法。我們也可以舉個生活中的例子：人在受了委屈，不停地抽泣時，用的就是這樣一種吸氣方法。腹式吸氣的優點是吸氣容易而且迅速。因此，演奏時要根據作品需要，較長樂句的吹奏，運用胸腹式結合吸氣的方法，吹奏較短樂句或需要急速換氣時，采用腹式吸氣法。要學會根據樂句的結構隨時調整自己的呼吸方式 2．呼氣如果說吸氣是發音的準備階段，那么呼氣才是真正的發音階段。正確的吸氣是為了更好地呼氣。呼氣過程是靠唇部肌肉與腹部肌肉的有機配合與控制來完成的。我們通過唇部肌肉的控制把氣流匯成“束”，靠口勁調節風門的大小來完成，要求氣不能散，吹奏無噪音，出音飽滿而堅實。通過腹部肌肉的控制使呼出的氣流均勻、平穩，不能忽快忽慢，忽強忽弱，這樣，出音才會平穩而厚重。在進行呼吸訓練時，要注意兩點：第一、吸氣要深，但不能過飽，否則容易造成呼吸肌和各肌肉群的過度緊張，使呼氣質量下降；第二、呼氣要有預留，所謂“氣留三分”，不能等到把氣全用完時再換氣，否則會影響下一階段的吸氣質量。總之，塤的演奏要求音色圓潤，堅實厚重，強而不噪，弱而不虛。呼吸方法的訓練及下一章節的氣息控制，需要學習者長期不懈的練習和體會，才能正確地掌握要領，從而做到在演奏中運用自如。氣類吹奏技巧塤的氣類吹奏技巧有長音、氣震音、唇振音等，其中長音是塤吹奏技巧的基礎，必須飽滿圓潤，響亮平穩無雜音。塤的常用技巧匯總起來可分為氣、指、舌三大類：包括長音、氣震音、指震音、唇震音、顫音、滑音、吐音、打音、空打音、循環換氣、雙吐循環換氣、虛吹音等多種。這些技巧是演奏塤時必須具備的。在塤的吹奏技巧中，長音是塤氣息訓練的基礎，通過練習長音可以掌握正確的呼吸方法、養成良好的演奏口形以及平穩、飽滿、純正的發音。故必須每天保持一定時間的練習，練習時可以結合力度共同進行，音色必須飽滿圓潤，響亮平穩無雜音。氣震音又叫“腹震音”，依靠腹部收縮力量引起的氣流顫動而產生。氣震音有大、小、快、慢之分，在實際演奏中應根據樂曲內容的需要而定。如歌唱性的旋律應采用均勻自如的氣震音，激情、悲憤的旋律則采用夸大式的氣震音等。氣震音可在保證音準的前提下靈活運用，要求均勻流暢。唇震音是用雙手帶動塤體，使風門與吹孔快速前后移動而產生的一種特殊的波動音。塤體后移時吹孔變小，音則低；塤體前移時吹孔變大，音則高。這種演奏技巧常在表現神奇、空靈的意境時使用。舌類吹奏技巧吐音是塤的一種常用演奏技巧。適于演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調，要求聲音結實、干凈、有彈性，節奏要均勻平穩。吐音是塤的一種常用演奏技巧。適于演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調。吐音分單吐音（包括單外吐、單內吐）、雙吐、輕吐、氣吐、唇吐等多種。單外吐（標記T）在保持正確吹奏口形的基礎上舌頭自然向上，微貼上唇內沿，呼氣時迅速后縮，使氣流沖入吹孔發出短促有力之聲，類似“吐”音。單內吐（標記K）在保持正確吹奏口形的基礎上，舌根部后縮堵住上腭，呼氣時舌根部迅速前送，使氣流沖入吹孔而發出短促有力之聲，類似“庫”音。雙吐就是結合單內吐和單外吐，速度比單吐快一倍，其音類似“吐庫”或“庫吐”，適于演奏歡快、激昂的曲調。吐音要求聲音結實、干凈、有彈性，節奏要均勻平穩。輕吐與常用的吐音沒有本質的區別，只是舌的活動范圍短而小，吐音力度減弱，發聲輕巧柔潤，類似“區”音，猶如弦樂器的輕抖弓，適于表現抒情的快速樂曲。氣吐是依靠腹部力量的突然收縮，加之橫膈膜有力的上托，使氣流短促有力地沖入吹孔而發聲。類似“呼”音，氣吐音渾厚、圓潤，但由于吐音速度緩慢，因此用途不廣，只在特殊情況下偶而使用。唇吐是依靠上下唇肌的力量，在上下唇有意識開閉的瞬間，利用腹中氣流的沖力，把氣流輸入吹孔而發聲。類似“撲”音，唇吐發音柔和，只適于在弱起樂段的起音或特殊的情況下使用。花舌即舌打嘟嚕。舌尖微觸上腭，在呼氣對舌尖沖擊的同時使舌尖產生連續、快速地顫動，并發出“嘟、嘟”之聲。花舌音猶如彈撥樂的輪指，只有在特殊需要時才使用。指類演奏技巧一、顫音滑音二、贈音疊音打音 >> 顫音：是用手指在音孔上作全孔迅速開閉動作，使聲音產生波動效果。顫音最常用的有大、小二度，三度、四度顫音，可根據不同作品的特點、風格靈活運用。顫音練習是手指運動技巧中最重要的組成部分，練習時要求手指靈活而有彈性。滑音：塤的一種常用演奏技巧，多用于詼諧、幽默、低沉、哀怨的樂曲中，這種技巧極大地豐富了塤的表現力。滑音分上滑音、下滑音和圓滑音三種。 1.上滑音：是在奏出本音后，手指無痕跡的向上滑抹至第二音（比本音高）的同時，呼氣力度隨之相應增強。 2.下滑音：是在奏出本音后，手指無痕跡的向下滑抹至第二音（比本音低）的同時，呼氣力度隨之相應減弱。 3.圓滑音：是在奏出第一個音后，手指無痕跡的向上或向下滑抹至第二個音后再返回原位的同時，呼氣力度按下滑音、上滑音而求得。圓滑音也稱復滑音，是上、下滑音的結合體。滑音要求音色圓潤干凈、節奏準確，每個滑音的開始均用輕吐演奏；此外，手指滑抹時不要緊張，保持自然狀態為宜。發聲要柔和、圓滑，聽不出痕跡。指類演奏技巧一、顫音滑音 >> 二、贈音疊音打音贈音，一般用在樂句末尾、本音結束前帶出的短暫裝飾音，也稱送音。贈音是一種裝飾音，幾乎不占用本音時值，能聽也但并不明顯，演奏時要短、輕、快，換氣要及時、準確。疊音，在本音的上方作二度、三度、四度等時值短促的重疊加花下行至本音的音。演奏疊音時，手指開閉要迅速，把經過音的動作全部做出來，但不要奏成明顯的裝飾音，要以本為主，只有經過音的痕跡。疊音有長短之分，要根據不同風格、不同特點的作品靈活應用。打音、采用手指彈打本音孔、或本音孔下方的音孔，使本音孔發出相分離的音叫打音。打音也是塤的一種常用演奏技巧，運用得當能給樂曲增加色彩和美感。練習時，要鍛練手指的速度和力度，下指不能猶豫，手指彈打的力度要大，要把同等音區分開來，樂句要連貫、音符要清楚。氣、指結合要干凈、利落。打音和顫音重疊時，打音先發聲，顫音隨之而出，聽起來則像同時出現的感覺。切記：要銜接緊湊、配合默契。空打音用手指彈打音孔，使塤體內腔發出的共鳴聲叫空打音。演奏空打音時不用吹奏，而是將本音孔打開，彈打共鳴好的音孔。音準靠聽覺和用唇部控制吹孔角度的大小來調整。空打音要求手指要有力度和彈性，并使發音準確、飽適于演奏深遠含蓄的旋律以及模仿自然界某些特殊的音響效果。古琴為“天籟”，土塤為“地籟”，昆曲為“人籟”，是為三者…… -- 作者：隱身符 -- 發布時間：2004-10-18 14:39:02 -- 我和塤 1. 說實話，塤這個字從哪個時候注入腦子的現在我自己也說不清了。小時候學了一點笛子，慢慢知道了簫。就對吹奏樂器有了興趣，尤其是民族的。因為不怎么會識譜所以只要電影、電視背景的音樂，一旦現現簫笛之類的東西就會刻意去記，然后學著吹一些。后來聽到一種音色比簫更渾厚，意竟更哀婉的聲音。被那種特別的韻味吸引住。從那個時候起就想了知道這個什么東西，那個時候還沒網絡。這方面的東西無從了解。偶然一次在一個文藝節目有衣著古裝的人吹了一曲《醉翁戲鳥》，從那天開始才知道這個東西叫塤。再多的也不知道了。慢慢地，可能是留意的更加仔細。在眼前出現的更為頻繁，電影電視也作為道具用上了它。有了網絡之后才算真正的入了塤這道門。知道了塤是最古老的吹奏樂器，其歷史可以追朔到史前文明。最初的用途是用于獸獵。從只有一個吹孔發展到十個指孔經過了好幾千年。至于它的內函，我沒有那種文學功底去描述它。只想得起有人說過塤的音色幽深、悲凄、哀婉、綿綿不絕，具有一種獨特的音樂品質。不知是塤不喜歡這個世界還是這個世界不喜歡塤，塤總是難以讓人了解，或許正是因為如此才賦予了塤和塤的演奏一種神圣、典雅、神秘、高貴的精神氣質。在電影電視里見到的吹塤者不是世外高人都是身懷絕技的高手。因而一直以來就想擁有一支，但這里的琴行是找不到塤的，因為對他不感興趣的還是多數人。人們很難把“塤”這個字，和那個圓圓的梨形的東西聯系起來。 2.自己做塤是非常有趣的。三月份的時候送朋友到河邊坐船。回來的路上無心中撿了一塊泥。當時用這塊泥做塤的念頭也只是閃了一下。但到最后還是做了，且做出和第一個自我感覺就很好。雖然還談不是音準，外表也粗糙，但音色已有點像記憶中塤的音色。當做出一支令自己都滿意的塤時，那種成就感是很難用別的東西替代的。起初我做塤的方法很笨，先做好一個實心的塤。等到半干后，劈成兩半，把中間挖空。（這道工緒是非常難做的，泥太干會挖破。泥太濕會挖形）。所以很快被淘汰。找到秦塤網也是很偶然的，也可以說是一種緣份。最先是通過笛韻找到龍吟塤。又在龍吟塤看到一個網提到了秦塤。到了秦塤后，學會了用模具。大大提高了制塤的速度和質量。音域比原來高了兩個音。因為是用石膏模具，所以用不著挖那道工緒，只需把泥拍成一cm左右的片包在模具上。慢慢地搓，直到看起來沒有結逢，等到干一段時間，大概有一點點裂口的時候，用刀子割開（也可以用線擠）。取出模具，再用泥漿合上，再等到結逢處的泥漿干一點后可以打磨，也可以等到吹孔和音孔都完成后再進行。（用一塊玻璃棒，最好找的工具是用一次性打火機，我這里一塊錢三個，只要是表面光的有一點硬度的即可）這個時候就有了個沒有音孔和吹孔的塤了。也可以說現在它還不是塤。然后再用刀子把尖削去，這個時候吹孔已經基本能出現了了，可用竹刀（制塤就現在來說是沒有專用工具的，只要用起順手任何東西都可以用上，就像先前說的打火機。目前我用的工具大部份是版主指導下自行加工，這里說的竹刀就是把細竹條削出鋒口，能削得動半干的泥就能用，以前開孔也用，現改用收音機天線）慢慢地修整吹孔。吹孔開出后就可以開音孔了。吹孔的大小一般因塤的大小而定。音孔也是從第一孔開始。剛開始做塤的人也包括我現在是做不出標準的調的塤的，因為塤體的大小決定塤的音高。即使能做出模具也只是那個樣子，不知道多大的模具能做多少調的塤。所以不會是標準的某個調的。它的音有能可能是處于兩個音之間而又不是半音，因此標準的校音器也用不上。如果手里有吉它，我們可以在做出吹出孔后吹一吹。然后在吉它上面找到吹出的那個音。沒有合適的也可以調弦去將就它。這樣可以校出每孔之間的準確性（要做出標標準調的模具須長時間試驗，筒音的音高和塤體的大小及吹口的大小，高音好不好吹及音色都有密切聯系，這一點也需長時間摸索才能了解其中究竟。因為塤本身屬于較特殊的邊棱音樂器，其中數據也沒有簫笛那樣標準化，可能時間久了能算出多大體積的模具能做出筒音為多少的塤，音色問題還得靠經驗）吹孔和音孔都開好后，如果你還有興趣，可以在塤上面刻點花紋什么的。雕刻的內容可以自定又是其中一個樂趣。上述工緒都完成后，就可放在一邊。等它干。這個時候最好不要暴曬，就像土窯工藝的制磚一樣。等它自然風干。干透后就可以燒制了。如果附近有陶藝工作室，可以送到那里去燒。如果沒有，也可就是爐子里燒。只是強度會差很多。目前我自己也是在一只大蜂窩煤爐子里燒，爐子可以放三層煤，每層三個那種。先把最底層的煤生燃，然后在煤上放上做好的塤。再在上面放一層煤。面上再蓋上塊鐵板，大概等六七個小時，爐子里就能伸手進去了，這個時候可以把東西拿出來。拿出之后需最后調一次音，這個時候可以用上那種較細的耐水砂紙，五金店里能夠買了，一張大概是五毛至七毛錢。如果只是用于調音，一張可以用很久。如果還覺得表哪里有沒磨光的也可用上，細細地磨一下。感覺都光了之后，還可以用一點蠟抹上，再用布蹭幾下使表面有光潔度為止。這些工作都完成了，一支塤也可以說完工了。你可以拿給你身邊的朋友看看，讓他們指出缺點，因為很多時候自己對自己做出的東西有一種原諒性。是看不出不足之處的。下一個你可以做得更好。如果你能夠堅持每個星期做一個，做到二十個的時候，你的作品會有很多人喜歡了。上次在豫園看到過,周莊也有的,七寶古鎮也應該有的

1 看塤的吹法（一）演奏姿勢 1. 身體姿勢坐式要求身體放松坐在椅子上，座位的高低要適宜，身體要正，兩腿自然分開著地。坐在凳面三分之二處，切忌坐滿整個椅子。立式要求身體站立，兩腳稍分開或一腳稍前，一腳稍后。雙手持塤，將吹孔對準風門，頭要正，雙臂張開約45度角，兩肘下垂。全身自然放松成垂直狀，確保氣息通暢。注：因為塤體的長度要比其他樂器短，所以演奏時切記頭不要向前探，要始終保持身體的正直。 2．持塤方法　　手指自然彎曲，指肚按孔。手指按孔要嚴實，不能漏氣。開孔時手指不宜抬得過高或過低，過高影響演奏速度，過低影響音準。一般手指抬到距離塤體音孔上方2-3厘米即可。八孔塤　右手無名指按住第一孔，中指按住第二孔，食指按住第三孔；左手無名指按住第四孔，中指按住第五孔，食指按住第六孔。兩個大拇指分別按住第七孔和第八孔，小指輕輕托底。　　　　　　九孔塤　右手小指按住第一孔，無名指按住第二孔，中指按住第三孔，食指按住第四孔；左手無名指按住第五孔，中指按住第六孔，食指按住第七孔。兩個大拇指分別按住第八孔和第九孔，左手小指輕輕托住塤底。注：八孔塤與九孔塤經張榮華先生標準化研制，已成定制。八孔塤的指法與笛子的指法相同，筒音作5，運指靈活方便，九孔塤的音域比八孔塤多一個大二度，筒音作1。演奏者可以按照自己的需要進行選擇。 3．演奏口形塤的演奏口形是通過唇肌，口輪匝肌與面部肌肉的協同動作完成的。口形的正確與否，直接影響到吹塤的音色、音準以及強弱控制能力。演奏時，唇部肌肉自然貼住牙床，兩邊嘴角適當收縮（呈微笑狀），使上下唇的力點向中間依靠，雙唇中央形成橢圓形風門，口腔擴張。舌自然平伸。根據樂曲的需要，吹塤的口形會隨時變化，其變化集中表現在風門、口風和口勁三個方面。演奏時，上下唇中央形成的空隙，是氣流經過之“門”，稱為“風門”。通過風門吹出的氣流稱為“口風”，唇肌與面部肌肉的有機協同收縮、放松和支撐的力量稱為“口勁”。也叫“嘴勁”。風門的大小、口風的緩急和口勁的大小隨樂曲高低音區的不同、音量強弱的變化而變化。三者的關系如下表所示：風門口風口勁低音區大緩小高音區小急大強音大急大弱音小緩大 top （二）呼吸方法　　我們日常生活中的呼吸是被動的，是一種下意識的動作，吸氣與呼氣的時間大致相同。塤的演奏需要的是主動呼吸，要求吸氣時間短，呼氣時間長。掌握正確的呼吸方法是吹好塤的關鍵。我們分吸氣和呼氣兩個階段來談。 1．吸氣　　吸氣時口腔、鼻腔迅速打開，口鼻同時很快將空氣吸入，這時橫膈膜下降，胸腔及腹腔有明顯的擴張感，這就是演奏過程中常用的胸腹式結合吸氣。這種方法吸氣量大，不易疲勞。為了便于初學者理解，這里舉兩個日常生的實例：第一、一束芳香四溢的玫瑰花，你禁不住深深地吸了一口氣，體會那種沁入心脾的感覺；第二、要吹滅一支放在一米以外的點燃的蠟燭，這時你會猛地吸一口氣，這種狀態下的吸氣一定是松弛的，充分的，胸腹式的，是我們演奏時所需要的。當吹奏較短樂句或需要急速換氣時，還可以采用腹式吸氣法。我們也可以舉個生活中的例子：人在受了委屈，不停地抽泣時，用的就是這樣一種吸氣方法。腹式吸氣的優點是吸氣容易而且迅速。因此，演奏時要根據作品需要，較長樂句的吹奏，運用胸腹式結合吸氣的方法，吹奏較短樂句或需要急速換氣時，采用腹式吸氣法。要學會根據樂句的結構隨時調整自己的呼吸方式 2．呼氣　　如果說吸氣是發音的準備階段，那么呼氣才是真正的發音階段。正確的吸氣是為了更好地呼氣。呼氣過程是靠唇部肌肉與腹部肌肉的有機配合與控制來完成的。我們通過唇部肌肉的控制把氣流匯成“束”，靠口勁調節風門的大小來完成，要求氣不能散，吹奏無噪音，出音飽滿而堅實。通過腹部肌肉的控制使呼出的氣流均勻、平穩，不能忽快忽慢，忽強忽弱，這樣，出音才會平穩而厚重。在進行呼吸訓練時，要注意兩點：第一、吸氣要深，但不能過飽，否則容易造成呼吸肌和各肌肉群的過度緊張，使呼氣質量下降；第二、呼氣要有預留，所謂“氣留三分”，不能等到把氣全用完時再換氣，否則會影響下一階段的吸氣質量。總之，塤的演奏要求音色圓潤，堅實厚重，強而不噪，弱而不虛。呼吸方法的訓練及下一章節的氣息控制，需要學習者長期不懈的練習和體會，才能正確地掌握要領，從而做到在演奏中運用自如。

汗，發不出聲音，當然是姿勢不對．吹塤的基本口型，和吹簫是一樣的，找個人教你吧．不過塤這個東西，你吹出聲音來，也不定能吹曲子啊，它的指法算是比較麻煩的了。

我買了一個塤可是不知道怎么吹請教我