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1，海邊的卡夫卡

會(huì)有影響。因?yàn)樽詈笃媾颊聲?huì)匯合。你不看偶數(shù)章會(huì)弄不清結(jié)局。

海邊的卡夫卡

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3，請(qǐng)問海邊的卡夫卡此書該如何閱讀

怎么讀？就一章一章按頁(yè)翻，就是給你這種感覺，它們是有聯(lián)系的，尤其到后面就相通了。而且錄音磁帶的章節(jié)也就開頭隔一章一有，后面就沒了，寫作方式千奇百怪的很多，這本書還不算怪。你看周星馳《大內(nèi)密探零零發(fā)》就有全國(guó)秘密組織每殺一個(gè)人，就插一段周星馳跟嘉玲的的片段，沒啥。

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6，誰(shuí)看得懂海邊的卡夫卡請(qǐng)給我談?wù)勊闹饕獌?nèi)容

　　只是我粗淺的見解，希望樓主不要見笑：《海邊的卡夫卡》主人翁是一位十五歲的少年——田村卡夫卡。他為了逃避父親所下的比俄底甫斯王還惡毒的詛咒∶你將弒父，將與你母和姐交合。逐在十五歲生日前夜乘坐長(zhǎng)途巴士離家出走，遠(yuǎn)赴四國(guó)。卡夫卡四歲時(shí)，母親不知何故與他姐姐棄他而去，留下他和脾氣古怪的父親。他未曾擁有母親的照片，就連母親的名字也不知。但就在他抵達(dá)四國(guó)，仿佛是造物弄人，他棲身于當(dāng)?shù)匾患宜搅D書館，認(rèn)識(shí)了身為館長(zhǎng)，有著謎一樣的身世，氣質(zhì)高雅的中年美婦——佐伯小姐。卡夫卡戀上了佐伯小姐，同時(shí)也疑心她就是自己的生母，并與她發(fā)生了肉體關(guān)系，就如俄底甫斯王的故事。小說(shuō)還設(shè)了另一條線，這條線的主角是叫中田的老人，在二戰(zhàn)期間就讀小學(xué)時(shí)，經(jīng)歷一場(chǎng)神秘的集體昏迷事件后，喪失了所有記憶，識(shí)字和計(jì)算的能力，但卻獲得與貓溝通的能力。中田為人老實(shí)，隨遇而安，但卻在一次神志失控之下殺死一個(gè)自稱是Johnny Walker的人（其實(shí)是卡夫卡的生父喬裝改扮的）。接著他開始失去與貓溝通的能力，然后似乎受到一股神秘力量召喚似的輾轉(zhuǎn)來(lái)到四國(guó)。就這樣，兩位主角，兩個(gè)看似毫無(wú)關(guān)系，平行的生命，像是冥冥中注定的在四國(guó)相交。一個(gè)一個(gè)的懸念，將在這里一一的揭開……這部小說(shuō)并沒有一個(gè)特定或鮮明的主題，故事的發(fā)展和人物的對(duì)話觸及生活各個(gè)層面，但卻又點(diǎn)到為止，并沒有深入探討，作者著墨于人物心理的描繪和對(duì)游絲般縹緲不定的情緒的捕捉，而忽略了對(duì)故事背后的主題和事物關(guān)系的總體把握。各個(gè)主題互不聯(lián)系，自成一體，卻又獨(dú)自難成氣候，使得小說(shuō)讀起來(lái)有股支離破碎和浮躁之感，少了一種思想沉淀后應(yīng)有的深刻和一貫。（或許這是作者的風(fēng)格也不一定，如果這也可稱為風(fēng)格的話）作者在中文版的序言中說(shuō)到他想寫一個(gè)少年的故事，想把少年成長(zhǎng)時(shí)期如此搖擺、蛻變的靈魂細(xì)致入微的描繪在fiction（小說(shuō)）這一容器之中，藉此展現(xiàn)一個(gè)人的精神究竟將在怎么樣的故事性中聚斂成形、由怎樣的波濤將其沖往怎樣的地帶。這可說(shuō)是作者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和故事的主題。一部好的小說(shuō)，在內(nèi)容上，往往能在故事的特殊性中展現(xiàn)出事物的共性（或真理性），能在人物的個(gè)性中揭發(fā)人類的共性。如果作者的序言表露出這種野心，那只能說(shuō)這部小說(shuō)并沒有達(dá)到這樣的高度。無(wú)論從那個(gè)角度看，故事主人翁的心路歷程都是極端個(gè)案的，加上這個(gè)虛構(gòu)故事背后對(duì)人的命運(yùn)抱有的那種極重的神秘主義色彩，使得它并不適合當(dāng)成普通少年成長(zhǎng)的心路歷程來(lái)加以考察。這個(gè)故事僵硬的搬用了俄底甫斯王的故事結(jié)構(gòu)使得整個(gè)故事發(fā)展顯得牽強(qiáng)附會(huì)；主人翁和奧地利藉猶太血統(tǒng)作家弗蘭茨.卡夫卡同名，似乎在暗示主人翁經(jīng)歷著卡夫卡式的荒謬生活。卡夫卡的生活和作品確實(shí)是許多悖謬的密集體，但從某種意義來(lái)看，他揭示了人類更真實(shí)的存在狀態(tài)。但這部小說(shuō)無(wú)法做到這點(diǎn)。若這樣還與卡夫卡套關(guān)系，就更凸現(xiàn)出內(nèi)容的蒼白和空洞，弄巧反拙。總的來(lái)說(shuō)，這是一篇形式重過內(nèi)容的小說(shuō)，作者似乎在乎怎么表達(dá)多過于表達(dá)什么，所以對(duì)故事氣氛的把握和人物性格、情緒的描繪顯得細(xì)膩而新奇，這是小說(shuō)的一個(gè)亮點(diǎn)。個(gè)人認(rèn)為，文學(xué)的形式當(dāng)要服務(wù)于內(nèi)容，內(nèi)容也要支撐著形式。內(nèi)容和形式不該割裂的孤立存在，而該是互為表里，互相呼應(yīng)。或許正是以這樣的文學(xué)觀點(diǎn)來(lái)審視這部小說(shuō)，所以就顯得格格不入。但事實(shí)卻在于，作家可能以一種截然不同的觀點(diǎn)來(lái)從事創(chuàng)作，沒有對(duì)錯(cuò)，只有能不能產(chǎn)生共鳴的問題而已。文學(xué)的生命和自由就在于此。

這恐怕不是你的見解吧。。。o(∩_∩)o...