吹塤為什么招鬼，為什么吹塤一會(huì)兒會(huì)手麻頭暈

來(lái)源：整理時(shí)間：2023-05-20 20:25:35 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

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1，為什么吹塤一會(huì)兒會(huì)手麻頭暈
2，是否真的演奏塤都在吹口處有切口為何如此處理
3，陶塤的聲音會(huì)招鬼嗎我發(fā)現(xiàn)我每次吹完都有種心理毛毛的感覺(jué)
4，塤樂(lè)在古代是招魂的嗎
5，我的塤是不是有問(wèn)題別人買(mǎi)的很久沒(méi)用了我試著吹了下根本沒(méi)辦
6，塤的吹奏方法

1，為什么吹塤一會(huì)兒會(huì)手麻頭暈

氣沒(méi)用好，導(dǎo)致供氧不足，要用腹式呼吸，就是吸氣腹部是鼓起來(lái)的，呼氣腹部是癟的

額

為什么吹塤一會(huì)兒會(huì)手麻頭暈

2，是否真的演奏塤都在吹口處有切口為何如此處理

不是所有的演奏塤在吹口處有切口，比如陰氏牛頭塤、梨塤、扁塤，七星梨塤等就不常見(jiàn)有這個(gè)“切口”，或者是比較明顯的切口。吹口上開(kāi)切口或做成U形口是有道理的，它又叫導(dǎo)氣口。根據(jù)陰氏現(xiàn)任掌門(mén)陰育鋒先生說(shuō)，最早見(jiàn)到這種切口，是在97年前后，由王厚臣老師制作的一枚塤，其作用是提高發(fā)音靈敏度，特別是高音變得比較容易吹了。所以后來(lái)的馮氏、空谷、藝魂等制塤就常見(jiàn)這種尺八口似的吹口了，更有張塤師徒的制塤會(huì)把吹口做成U形，也很有特色。

自己先試一下嘛，不行就拿液體的502粘一下唄。

是否真的演奏塤都在吹口處有切口為何如此處理

3，陶塤的聲音會(huì)招鬼嗎我發(fā)現(xiàn)我每次吹完都有種心理毛毛的感覺(jué)

這絕對(duì)是無(wú)稽之談，塤聲很悲涼倒是事實(shí)，你說(shuō)的多是你的心里作用

7000多年的樂(lè)器了，安心吹吧！

如果你迷信！演奏什么樂(lè)器都會(huì)招鬼，唱歌、跳舞也會(huì)！廣東人話(huà)：有嘢玩“乜鬼都中意啦！”

這些只是單純的心里作用，不過(guò)需要慢慢適應(yīng)。

不會(huì)的，不論從什么角度講，陶塤最早是用來(lái)漁獵的工具。與祭祀、喪葬沒(méi)有任何關(guān)系，藝術(shù)形式上也沒(méi)有有關(guān)的一句。可能是你吹完共振、缺氧等其它狀況的反應(yīng)，放心啦。

陶塤的聲音會(huì)招鬼嗎我發(fā)現(xiàn)我每次吹完都有種心理毛毛的感覺(jué)

4，塤樂(lè)在古代是招魂的嗎

您好，塤的歷史有7000多年，塤起源于一種叫做"石流星"的狩獵工具。古時(shí)候，人們常常用繩子系上一個(gè)石球或者泥球，投出去擊打鳥(niǎo)獸。有的球體中間是空的，掄起來(lái)一兜風(fēng)能發(fā)出聲音。后來(lái)人們覺(jué)得挺好玩，就拿來(lái)吹，于是這種石流星就慢慢地演變成了塤。塤剛開(kāi)始是打獵工具。后來(lái)塤在中國(guó)的音樂(lè)歷史上主要用于歷代的宮廷音樂(lè)。在宮廷音樂(lè)中，塤分成頌塤和雅塤兩種。頌塤形體較小，像個(gè)雞蛋，音響稍高；雅塤形體較大，音響渾厚低沉，常常和一種用竹子做成的吹管樂(lè)器篪配合演奏。在中國(guó)最早的詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》里就有"伯氏吹塤，仲氏吹篪"這樣一句話(huà)，意思是說(shuō)兄弟兩人，一個(gè)吹塤一個(gè)吹篪，表達(dá)和睦親善的手足之情。

原來(lái)聽(tīng)這塤聲音怕，其實(shí)是想多了，現(xiàn)在是愛(ài)上了再看看別人怎么說(shuō)的。

招親

不是哇，古代雅樂(lè)里的。就是古代中國(guó)交響樂(lè)里的一種樂(lè)器

御用伴奏樂(lè)器

5，我的塤是不是有問(wèn)題別人買(mǎi)的很久沒(méi)用了我試著吹了下根本沒(méi)辦

一。塤的基本演奏姿勢(shì) 一般分站式和坐式，獨(dú)奏一般用站式，合奏或伴奏時(shí)一般用坐式，基本要領(lǐng)是：站式演奏時(shí)，要求身體應(yīng)站穩(wěn)，呈垂直狀，兩腿稍稍分開(kāi)或一腳在前一腳在后，指，腕，肘，臂及全身各個(gè)關(guān)節(jié)應(yīng)自然放松。坐式要求身體放松坐在椅子上，座位的高低要合適兩腿自然分開(kāi)，身體坐正，坐在凳面的三分之二處，兩腳自然分開(kāi)著地。以上兩種演奏姿勢(shì)，都要求頭要挺直，雙肩自然平放，手指按好音孔，正視前方，以保持手指的靈活性和氣息的順暢通達(dá)。二。持塤方法用大拇指按住后面兩孔，前面的孔從下往上依次用小指，無(wú)名指，中指，食指按住，小指不按孔的時(shí)候，應(yīng)自然放在塤的底部托住塤體，每個(gè)手指在按孔的時(shí)候，必須嚴(yán)實(shí)，不能漏氣，切忌手指過(guò)于放松或是僵硬。三。吹塤的口型吹塤的口型很重要，它直接影響到塤的發(fā)音的好壞，是最重要的基本功。口型包含了三方面的因素，即“風(fēng)門(mén)，口風(fēng)，口勁”，三者有機(jī)而緊密的結(jié)合才能達(dá)到良好的發(fā)音。（一）風(fēng)門(mén) 吹塤時(shí)，上下唇中間形成的空隙，就是氣流經(jīng)過(guò)的地方，叫風(fēng)門(mén)。它可大可小。須隨著音的高低而調(diào)節(jié)和變化，低音氣流緩，風(fēng)門(mén)大，高音反之，一定要做到收放自如。要不然出來(lái)的音就非常虛，不實(shí)在。初學(xué)者一般第一次吹塤都會(huì)把風(fēng)門(mén)放的很大，而且喜歡一次放好幾個(gè)音孔，老吹不響塤，原因是風(fēng)門(mén)過(guò)大，大量的氣沒(méi)有吹進(jìn)吹孔，而是吹到了外面，本來(lái)高音就需要更急的氣流才能吹好，開(kāi)過(guò)多的孔肯定更吹不響了，初學(xué)者一定要注意這兩點(diǎn)。（二）口風(fēng) 就是氣的流動(dòng)速度，口風(fēng)的急緩，是通過(guò)丹田控制的，隨著音的高低而變化，高音口風(fēng)急，流速快，低音則相反。這個(gè)不是一天的工夫，要長(zhǎng)期練習(xí)，才能體會(huì)到丹田之氣是怎么運(yùn)用的，初學(xué)者吹塤會(huì)覺(jué)得頭暈，這就是不會(huì)運(yùn)用丹田之氣，把剛吸入的氧氣就吹出來(lái)了，缺氧造成的。（三）口勁是指控制風(fēng)門(mén)大小和口風(fēng)急緩時(shí)上下唇肌和面頰肌肉反復(fù)收放時(shí)所用的力量。吹低音時(shí)，風(fēng)門(mén)大口風(fēng)緩，口勁相對(duì)小一些，高音則相反。四吹塤的角度手指按好音孔后，將塤舉起，放至嘴邊，是唇與塤的吹孔形成約75度角，頭稍稍仰起一些，不過(guò)角度不是一成不變的，高音角度會(huì)加大，低音則變小，這個(gè)可以自己慢慢體會(huì)。五呼吸的方法呼吸對(duì)于任何管樂(lè)都十分重要，練成正確的呼吸方法非一日之功，吸氣時(shí)全身要放松，做深吸氣，標(biāo)舉個(gè)例子，要把很重很重的東西搬起來(lái)，在搬動(dòng)之前的吸氣，就是深吸氣。吸氣是發(fā)音的的準(zhǔn)備階段，要根據(jù)樂(lè)句的長(zhǎng)短來(lái)決定吸氣的量，并不是越多越好，但是一定要深吸氣，這個(gè)中間有一個(gè)速度的問(wèn)題，吸氣的時(shí)間肯定是越短越好。呼氣才是真正的發(fā)音階段，具體參照吹塤的口型一章。六關(guān)于俯吹音塤不同于別的民族管樂(lè)的最大的特點(diǎn)就是，它的音高會(huì)隨口風(fēng)強(qiáng)弱的變化和口風(fēng)與吹孔的角度的變化發(fā)生變化，在中高音區(qū)不很明顯，但是在低音區(qū)非常明顯，有時(shí)候小心，差上半個(gè)音都很正常，在全閉情況下把口風(fēng)的變?nèi)酰呀嵌茸冃。梢源党霰韧惨簦ㄖ溉]狀態(tài)下正常口風(fēng)的哪個(gè)音）更低的音，叫俯吹音，一般有效音是一個(gè)小三度，比如筒音是低音5，俯吹可以吹出低音4和低音3。練習(xí)好俯吹音可以使塤的音域得到擴(kuò)展，增加了塤的表現(xiàn)力。七關(guān)于常用指法和轉(zhuǎn)調(diào) 塤的常用指法有筒音做低音5或是6，中音1或是2或是3等。每把塤都有自己的基本調(diào)，陰氏陶塤一般的基本調(diào)指的是筒音做低音5時(shí)的調(diào)，在這個(gè)的基礎(chǔ)上再變出別的調(diào)來(lái)。這對(duì)初學(xué)者已經(jīng)很難了，我建議初學(xué)者只掌握基本指法就可以了，基本指法音最全，八音孔塤筒音做低音5可以吹到高音1，十音孔塤還可以吹到高音2或是高音3，足夠初學(xué)者用了。學(xué)會(huì)基本指法以后再學(xué)學(xué)樂(lè)理知識(shí)，然后在考慮學(xué)轉(zhuǎn)調(diào)。

6，塤的吹奏方法

一）演奏姿勢(shì) 1. 身體姿勢(shì) 坐式要求身體放松坐在椅子上，座位的高低要適宜，身體要正，兩腿自然分開(kāi)著地。坐在凳面三分之二處，切忌坐滿(mǎn)整個(gè)椅子。立式要求身體站立，兩腳稍分開(kāi)或一腳稍前，一腳稍后。雙手持塤，將吹孔對(duì)準(zhǔn)風(fēng)門(mén)，頭要正，雙臂張開(kāi)約45度角，兩肘下垂。全身自然放松成垂直狀，確保氣息通暢。注：因?yàn)閴_體的長(zhǎng)度要比其他樂(lè)器短，所以演奏時(shí)切記頭不要向前探，要始終保持身體的正直。 2．持塤方法手指自然彎曲，指肚按孔。手指按孔要嚴(yán)實(shí)，不能漏氣。開(kāi)孔時(shí)手指不宜抬得過(guò)高或過(guò)低，過(guò)高影響演奏速度，過(guò)低影響音準(zhǔn)。一般手指抬到距離塤體音孔上方2-3厘米即可。八孔塤 : 右手無(wú)名指按住第一孔，中指按住第二孔，食指按住第三孔；左手無(wú)名指按住第四孔，中指按住第五孔，食指按住第六孔。兩個(gè)大拇指分別按住第七孔和第八孔，小指輕輕托底。九孔塤: 右手小指按住第一孔，無(wú)名指按住第二孔，中指按住第三孔，食指按住第四孔；左手無(wú)名指按住第五孔，中指按住第六孔，食指按住第七孔。兩個(gè)大拇指分別按住第八孔和第九孔，左手小指輕輕托住塤底。注：八孔塤與九孔塤經(jīng)張榮華先生標(biāo)準(zhǔn)化研制，已成定制。八孔塤的指法與笛子的指法相同，筒音作5，運(yùn)指靈活方便，九孔塤的音域比八孔塤多一個(gè)大二度，筒音作1。演奏者可以按照自己的需要進(jìn)行選擇。 3．演奏口形塤的演奏口形是通過(guò)唇肌，口輪匝肌與面部肌肉的協(xié)同動(dòng)作完成的。口形的正確與否，直接影響到吹塤的音色、音準(zhǔn)以及強(qiáng)弱控制能力。演奏時(shí)，唇部肌肉自然貼住牙床，兩邊嘴角適當(dāng)收縮（呈微笑狀），使上下唇的力點(diǎn)向中間依靠，雙唇中央形成橢圓形風(fēng)門(mén)，口腔擴(kuò)張。舌自然平伸。根據(jù)樂(lè)曲的需要，吹塤的口形會(huì)隨時(shí)變化，其變化集中表現(xiàn)在風(fēng)門(mén)、口風(fēng)和口勁三個(gè)方面。演奏時(shí)，上下唇中央形成的空隙，是氣流經(jīng)過(guò)之“門(mén)”，稱(chēng)為“風(fēng)門(mén)”。通過(guò)風(fēng)門(mén)吹出的氣流稱(chēng)為“口風(fēng)”，唇肌與面部肌肉的有機(jī)協(xié)同收縮、放松和支撐的力量稱(chēng)為“口勁”。也叫“嘴勁”。風(fēng)門(mén)的大小、口風(fēng)的緩急和口勁的大小隨樂(lè)曲高低音區(qū)的不同、音量強(qiáng)弱的變化而變化。三者的關(guān)系如下表所示：低音區(qū) 風(fēng)門(mén)大口風(fēng)緩口勁小高音區(qū) 風(fēng)門(mén)小口風(fēng) 急口勁大強(qiáng)音風(fēng)門(mén)大口風(fēng) 急口勁大弱音風(fēng)門(mén)小口風(fēng) 緩口勁大（二）呼吸方法我們?nèi)粘?a href="/tag/490.html" target="_blank" class="infotextkey">生活中的呼吸是被動(dòng)的，是一種下意識(shí)的動(dòng)作，吸氣與呼氣的時(shí)間大致相同。塤的演奏需要的是主動(dòng)呼吸，要求吸氣時(shí)間短，呼氣時(shí)間長(zhǎng)。掌握正確的呼吸方法是吹好塤的關(guān)鍵。我們分吸氣和呼氣兩個(gè)階段來(lái)談。 1．吸氣吸氣時(shí)口腔、鼻腔迅速打開(kāi)，口鼻同時(shí)很快將空氣吸入，這時(shí)橫膈膜下降，胸腔及腹腔有明顯的擴(kuò)張感，這就是演奏過(guò)程中常用的胸腹式結(jié)合吸氣。這種方法吸氣量大，不易疲勞。為了便于初學(xué)者理解，這里舉兩個(gè)日常生的實(shí)例：第一、一束芳香四溢的玫瑰花，你禁不住深深地吸了一口氣，體會(huì)那種沁入心脾的感覺(jué)；第二、要吹滅一支放在一米以外的點(diǎn)燃的蠟燭，這時(shí)你會(huì)猛地吸一口氣，這種狀態(tài)下的吸氣一定是松弛的，充分的，胸腹式的，是我們演奏時(shí)所需要的。當(dāng)吹奏較短樂(lè)句或需要急速換氣時(shí)，還可以采用腹式吸氣法。我們也可以舉個(gè)生活中的例子：人在受了委屈，不停地抽泣時(shí)，用的就是這樣一種吸氣方法。腹式吸氣的優(yōu)點(diǎn)是吸氣容易而且迅速。因此，演奏時(shí)要根據(jù)作品需要，較長(zhǎng)樂(lè)句的吹奏，運(yùn)用胸腹式結(jié)合吸氣的方法，吹奏較短樂(lè)句或需要急速換氣時(shí)，采用腹式吸氣法。要學(xué)會(huì)根據(jù)樂(lè)句的結(jié)構(gòu)隨時(shí)調(diào)整自己的呼吸方式 2．呼氣如果說(shuō)吸氣是發(fā)音的準(zhǔn)備階段，那么呼氣才是真正的發(fā)音階段。正確的吸氣是為了更好地呼氣。呼氣過(guò)程是靠唇部肌肉與腹部肌肉的有機(jī)配合與控制來(lái)完成的。我們通過(guò)唇部肌肉的控制把氣流匯成“束”，靠口勁調(diào)節(jié)風(fēng)門(mén)的大小來(lái)完成，要求氣不能散，吹奏無(wú)噪音，出音飽滿(mǎn)而堅(jiān)實(shí)。通過(guò)腹部肌肉的控制使呼出的氣流均勻、平穩(wěn)，不能忽快忽慢，忽強(qiáng)忽弱，這樣，出音才會(huì)平穩(wěn)而厚重。在進(jìn)行呼吸訓(xùn)練時(shí)，要注意兩點(diǎn)：第一、吸氣要深，但不能過(guò)飽，否則容易造成呼吸肌和各肌肉群的過(guò)度緊張，使呼氣質(zhì)量下降；第二、呼氣要有預(yù)留，所謂“氣留三分”，不能等到把氣全用完時(shí)再換氣，否則會(huì)影響下一階段的吸氣質(zhì)量。總之，塤的演奏要求音色圓潤(rùn)，堅(jiān)實(shí)厚重，強(qiáng)而不噪，弱而不虛。呼吸方法的訓(xùn)練及下一章節(jié)的氣息控制，需要學(xué)習(xí)者長(zhǎng)期不懈的練習(xí)和體會(huì)，才能正確地掌握要領(lǐng)，從而做到在演奏中運(yùn)用自如。氣類(lèi)吹奏技巧塤的氣類(lèi)吹奏技巧有長(zhǎng)音、氣震音、唇振音等，其中長(zhǎng)音是塤吹奏技巧的基礎(chǔ)，必須飽滿(mǎn)圓潤(rùn)，響亮平穩(wěn)無(wú)雜音。塤的常用技巧匯總起來(lái)可分為氣、指、舌三大類(lèi)：包括長(zhǎng)音、氣震音、指震音、唇震音、顫音、滑音、吐音、打音、空打音、循環(huán)換氣、雙吐循環(huán)換氣、虛吹音等多種。這些技巧是演奏塤時(shí)必須具備的。在塤的吹奏技巧中，長(zhǎng)音是塤氣息訓(xùn)練的基礎(chǔ)，通過(guò)練習(xí)長(zhǎng)音可以掌握正確的呼吸方法、養(yǎng)成良好的演奏口形以及平穩(wěn)、飽滿(mǎn)、純正的發(fā)音。故必須每天保持一定時(shí)間的練習(xí)，練習(xí)時(shí)可以結(jié)合力度共同進(jìn)行，音色必須飽滿(mǎn)圓潤(rùn)，響亮平穩(wěn)無(wú)雜音。氣震音又叫“腹震音”，依靠腹部收縮力量引起的氣流顫動(dòng)而產(chǎn)生。氣震音有大、小、快、慢之分，在實(shí)際演奏中應(yīng)根據(jù)樂(lè)曲內(nèi)容的需要而定。如歌唱性的旋律應(yīng)采用均勻自如的氣震音，激情、悲憤的旋律則采用夸大式的氣震音等。氣震音可在保證音準(zhǔn)的前提下靈活運(yùn)用，要求均勻流暢。唇震音是用雙手帶動(dòng)塤體，使風(fēng)門(mén)與吹孔快速前后移動(dòng)而產(chǎn)生的一種特殊的波動(dòng)音。塤體后移時(shí)吹孔變小，音則低；塤體前移時(shí)吹孔變大，音則高。這種演奏技巧常在表現(xiàn)神奇、空靈的意境時(shí)使用。舌類(lèi)吹奏技巧吐音是塤的一種常用演奏技巧。適于演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調(diào)，要求聲音結(jié)實(shí)、干凈、有彈性，節(jié)奏要均勻平穩(wěn)。吐音是塤的一種常用演奏技巧。適于演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調(diào)。吐音分單吐音（包括單外吐、單內(nèi)吐）、雙吐、輕吐、氣吐、唇吐等多種。單外吐（標(biāo)記T）在保持正確吹奏口形的基礎(chǔ)上舌頭自然向上，微貼上唇內(nèi)沿，呼氣時(shí)迅速后縮，使氣流沖入吹孔發(fā)出短促有力之聲，類(lèi)似“吐”音。單內(nèi)吐（標(biāo)記K）在保持正確吹奏口形的基礎(chǔ)上，舌根部后縮堵住上腭，呼氣時(shí)舌根部迅速前送，使氣流沖入吹孔而發(fā)出短促有力之聲，類(lèi)似“庫(kù)”音。雙吐就是結(jié)合單內(nèi)吐和單外吐，速度比單吐快一倍，其音類(lèi)似“吐庫(kù)”或“庫(kù)吐”，適于演奏歡快、激昂的曲調(diào)。吐音要求聲音結(jié)實(shí)、干凈、有彈性，節(jié)奏要均勻平穩(wěn)。輕吐與常用的吐音沒(méi)有本質(zhì)的區(qū)別，只是舌的活動(dòng)范圍短而小，吐音力度減弱，發(fā)聲輕巧柔潤(rùn)，類(lèi)似“區(qū)”音，猶如弦樂(lè)器的輕抖弓，適于表現(xiàn)抒情的快速樂(lè)曲。氣吐是依靠腹部力量的突然收縮，加之橫膈膜有力的上托，使氣流短促有力地沖入吹孔而發(fā)聲。類(lèi)似“呼”音，氣吐音渾厚、圓潤(rùn)，但由于吐音速度緩慢，因此用途不廣，只在特殊情況下偶而使用。唇吐是依靠上下唇肌的力量，在上下唇有意識(shí)開(kāi)閉的瞬間，利用腹中氣流的沖力，把氣流輸入吹孔而發(fā)聲。類(lèi)似“撲”音，唇吐發(fā)音柔和，只適于在弱起樂(lè)段的起音或特殊的情況下使用。花舌即舌打嘟嚕。舌尖微觸上腭，在呼氣對(duì)舌尖沖擊的同時(shí)使舌尖產(chǎn)生連續(xù)、快速地顫動(dòng)，并發(fā)出“嘟、嘟”之聲。花舌音猶如彈撥樂(lè)的輪指，只有在特殊需要時(shí)才使用。指類(lèi)演奏技巧一、顫音滑音二、贈(zèng)音疊音打音 >> 顫音：是用手指在音孔上作全孔迅速開(kāi)閉動(dòng)作，使聲音產(chǎn)生波動(dòng)效果。顫音最常用的有大、小二度，三度、四度顫音，可根據(jù)不同作品的特點(diǎn)、風(fēng)格靈活運(yùn)用。顫音練習(xí)是手指運(yùn)動(dòng)技巧中最重要的組成部分，練習(xí)時(shí)要求手指靈活而有彈性。滑音：塤的一種常用演奏技巧，多用于詼諧、幽默、低沉、哀怨的樂(lè)曲中，這種技巧極大地豐富了塤的表現(xiàn)力。滑音分上滑音、下滑音和圓滑音三種。 1.上滑音：是在奏出本音后，手指無(wú)痕跡的向上滑抹至第二音（比本音高）的同時(shí)，呼氣力度隨之相應(yīng)增強(qiáng)。 2.下滑音：是在奏出本音后，手指無(wú)痕跡的向下滑抹至第二音（比本音低）的同時(shí)，呼氣力度隨之相應(yīng)減弱。 3.圓滑音：是在奏出第一個(gè)音后，手指無(wú)痕跡的向上或向下滑抹至第二個(gè)音后再返回原位的同時(shí)，呼氣力度按下滑音、上滑音而求得。圓滑音也稱(chēng)復(fù)滑音，是上、下滑音的結(jié)合體。滑音要求音色圓潤(rùn)干凈、節(jié)奏準(zhǔn)確，每個(gè)滑音的開(kāi)始均用輕吐演奏；此外，手指滑抹時(shí)不要緊張，保持自然狀態(tài)為宜。發(fā)聲要柔和、圓滑，聽(tīng)不出痕跡。指類(lèi)演奏技巧一、顫音滑音 >> 二、贈(zèng)音疊音打音贈(zèng)音，一般用在樂(lè)句末尾、本音結(jié)束前帶出的短暫裝飾音，也稱(chēng)送音。贈(zèng)音是一種裝飾音，幾乎不占用本音時(shí)值，能聽(tīng)也但并不明顯，演奏時(shí)要短、輕、快，換氣要及時(shí)、準(zhǔn)確。疊音，在本音的上方作二度、三度、四度等時(shí)值短促的重疊加花下行至本音的音。演奏疊音時(shí)，手指開(kāi)閉要迅速，把經(jīng)過(guò)音的動(dòng)作全部做出來(lái)，但不要奏成明顯的裝飾音，要以本為主，只有經(jīng)過(guò)音的痕跡。疊音有長(zhǎng)短之分，要根據(jù)不同風(fēng)格、不同特點(diǎn)的作品靈活應(yīng)用。打音、采用手指彈打本音孔、或本音孔下方的音孔，使本音孔發(fā)出相分離的音叫打音。打音也是塤的一種常用演奏技巧，運(yùn)用得當(dāng)能給樂(lè)曲增加色彩和美感。練習(xí)時(shí)，要鍛練手指的速度和力度，下指不能猶豫，手指彈打的力度要大，要把同等音區(qū)分開(kāi)來(lái)，樂(lè)句要連貫、音符要清楚。氣、指結(jié)合要干凈、利落。打音和顫音重疊時(shí)，打音先發(fā)聲，顫音隨之而出，聽(tīng)起來(lái)則像同時(shí)出現(xiàn)的感覺(jué)。切記：要銜接緊湊、配合默契。空打音用手指彈打音孔，使塤體內(nèi)腔發(fā)出的共鳴聲叫空打音。演奏空打音時(shí)不用吹奏，而是將本音孔打開(kāi)，彈打共鳴好的音孔。音準(zhǔn)靠聽(tīng)覺(jué)和用唇部控制吹孔角度的大小來(lái)調(diào)整。空打音要求手指要有力度和彈性，并使發(fā)音準(zhǔn)確、飽適于演奏深遠(yuǎn)含蓄的旋律以及模仿自然界某些特殊的音響效果。