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本文目錄一覽

1，茶字毛筆書法
2，茶字的各種書法寫法
3，茶字書法作品欣賞

1，茶字毛筆書法

　　中國傳統書法藝術是我國古代藝術發展體系中的重要門類。下面我帶給大家的是茶字毛筆書法，希望你們喜歡。　　茶字毛筆書法欣賞：　　茶字毛筆書法1 　　茶字毛筆書法2 　　茶字毛筆書法3 　　毛筆書法旋律的美：　　中國的漢字由點與畫(線)組成，畫是點的延伸，而在竹木簡、紙帛上留下點畫墨痕的工具，是一枝奇特獨到的毛筆，這種圓錐體的筆，由動物毛(狼、兔、雞、羊)，或植物纖維(竹、茅、藤)制作而成，它柔軟而有彈性，有吸墨快速和吐墨自由的特色，對于它的妙處，漢代的蔡琶曾經說過：“筆軟則奇怪生焉。”軟的毛筆和鋼筆、圓珠筆、鉛筆、鵝毛筆這類硬筆不同。硬筆只能運用筆尖，寫出的點畫就粗不得，細不得，潤不得，枯不得，出墨如一，缺乏變化。柔軟的毛筆就迥然不同，它既能運用筆鋒，又能調遣筆肚，不妨也可偶用筆根，書寫可按可提，出墨可贍可容，墨色可濃可淡，且可在點畫運動中靈活調節，盡性地表現點畫的粗細、潤枯、方圓、濃淡、重輕、起伏、正側，產生出因人而異、因字而異、因筆而異的奇奇怪怪的獨異效果。一般而言，粗的線條有壯渾感，細的線條有靈秀感，中鋒線條有堅實圓潤感，側鋒線條有瀟灑超脫感，偏鋒線條有浮躁薄削感，藏鋒的線條有含蓄感，露鋒的線條有生辣感。試舉數例，如顏真卿書寫的線條，被譽為“屋漏痕”。“屋漏痕”并非意屬淺庸的比擬，它之所以被人們衍譽千古，奉為圭臬，就在于這個比喻形象而深刻地透露了書寫點畫的真諦妙理：雨水滲進壁墻，下淌的水珠，順著上墻往下延伸，土墻的表面是并不十分平正光潔的，倘使“放大”而言，則是凹凸坎坷、坑坑洼洼的，這就使水珠在行進中產生了或左而右，或右而左，直中見曲，似滯而流的水痕，這大自然里積點成線而內具微波震蕩的水痕，正合契于或啟迪于書法線條的表現，它“彈奏”的是一種凝重雄渾的旋律。懷素書寫的線條，被譽為“折釵股”，我們知道，在古代，金屬制成的發釵，是通體圓渾，富有質感的，即是由直條而折成圓曲的形狀，形態劇變，而它依舊是圓渾的，決不會像空心的麥桿，在曲折處出現扁癟的病態，這也正合契于或啟迪于書法線條的表現，但它“彈奏”的是又一種流暢激越的旋律，此外，黃庭堅的線條，一波三折，恰如險水爭渡，槳擊水波，特具一科，爭抗沖突的意味，“彈奏”的是另一種矯健拗執的旋律。當然，對這類旋律的體會，在音樂則是通過聽覺領會的，而在書法則是以視覺去感受的。但它們對于藝術心靈的沖動則是相一致的。然而，高明的畫家，面對重復的筆畫或形體接近的文字，抑揚頓挫，倏忽變化，仍然可以獲得跌宕、豐富的回腸蕩氣的韻律。諸如，米芾在《苕溪詩帖》中書寫的“山”字的三筆直畫，從筆道上剖析，自左至右表現為“上細下粗—上粗下細—上下圓渾”，從筆勢上講，自左至右表現為“順鋒而下—橫折向下—回鋒逆下”。如此表現，就有重而不復，同中見異的旋律感。諸如，米芾在《留簡帖》里，書寫有相連續的“迥避遂”三字，三字的末筆均是捺筆，倘使采用同一筆勢，難免有“捉襟見肘”之嫌，而素以天機迸發、技法高妙為能事的米芾，手段確實非凡，對這三字的末筆，倘使從起筆、中宮、收筆處觀察，可以發現，“迥”字末筆處理為：“很重—更重—輕靈”，“避”字末筆處理為：“輕靈—微重—更重”，“遂”字末筆處理為：“微重—較重—微重”。一字一式，移步形換，旋律變幻，耐人咀嚼。　　此外，文字的點畫、旁偏，以至于文字之間的“牽絲”，也能制造出纏綿柔婉的旋律感。諸如，蘇軾的《寒食詩帖》中，書寫有“花泥”兩字，點畫之間，旁偏之間，上下字之間，敦厚的筆畫伴以輕靈的“牽絲”，節奏明快，對比強烈，真是敦厚而不戇拙，輕靈而不菲薄，跳躍著生命的活力。

茶字毛筆書法

2，茶字的各種書法寫法

　　中國是茶的故鄉也是茶文化的發源地。中國茶的發現和利用在中國已有四五千年歷史且長盛不衰傳遍全球。作為茶這個字，很多書法家都為此作詩寫詞，下面是由我給大家整理的茶字的各種書法字體，希望能夠幫助你們。　　茶字的各種書法字體欣賞　　茶字的書法字體1 　　茶字的書法字體2 　　茶字的書法字體3 　　茶字的書法字體4 　　茶字的書法字體5 　　茶的由來　　“荼”、“茶”二字之轉變　　《九經》無茶字，或疑古時無茶，不知《九經》亦無燈字，古用燭以為燈。于是無茶字，非真無茶，乃用荼以為茶也。不獨《九經》無茶字，《班馬字類》中根本無茶字。至唐始妄減荼字一畫，以為茶字，而荼之讀音亦變。荼，初音同都切，讀若徒，詩所謂“誰謂荼苦”是也。東漢以下，音宅加切，　　讀若磋;六朝梁以下，始變讀音。唐陸羽著《茶經》，雖用茶字，然唐岱岳觀王圓題名碑，猶兩見荼字，足見唐人尚未全用茶字。(清席世昌《席氏讀說文記》卷一)只可謂荼之音讀，至梁始變，茶之體制，至唐始改而已。(摘自黃現璠著《古書解讀初探》，廣西師范大學出版社，2004年7月第1版) 　　“茶”字從“荼”中簡化出來的萌芽，始發于漢代，古漢印中，有些“荼”字已減去一筆，成為“茶”字之形了。不僅字形，“茶”的讀音在西漢已經確立。如現在湖南省的茶陵，西漢時曾是劉欣的領地，俗稱“荼”王城，是當時長沙國13個屬縣之一，稱為“荼”陵縣。在《漢書·地理志》中，“荼” 陵的“荼”，顏師古注為：音弋奢反，又音丈加反。這個反切注音，就是現在“茶”字的讀音。從這個現象看，“茶”字讀音的確立，要早于“茶”字字形的確立，從而道通天下。　　中國地大物博，民族眾多，因而在語言和文字上也是異態紛呈，對同一物有多種稱呼，對同一稱呼又有多種寫法。代表茶字的還有茗字。　　在古代史料中，有關茶的名稱很多，到了中唐時，茶的音、形、義已趨于統一，后來，又因陸羽《茶經》的廣為流傳，“茶”的字形進一步得到確立，直至今天。　　在中國古代文獻中，很早便有關于食茶的記載，而且隨產地不同而有不同　　的名稱。中國的茶早在西漢時便傳到國外，漢武帝時曾派使者出使印度支那半島，所帶的物品中除黃金、錦帛外，還有茶葉。南北朝時齊武帝永明年間，中國茶葉隨出口的絲綢、瓷器傳到了土耳其。　　茶的廣泛普及但是也可以考證，茶在社會中各階層被廣泛普及品飲，大致還是在唐代陸羽的《茶經》傳世以后。所以宋代有詩云“自從陸羽生人間，人間相學事春茶”。也就是說，茶發現以后，有一千年以上的時間并不為大眾所熟知。　　茶的功效　　茶能消食去膩、降火明目、寧心除煩、清暑解毒、生津止渴。茶中含有的茶多酚，具有很強的抗氧化性和生理活性，是人體自由基的清除劑，可以阻斷亞硝酸胺等多種致癌物質在體內合成。它還能吸收放射性物質達到防輻射的效果，從而保護女性皮膚。用茶葉洗臉，還能清除面部的油膩、[2]收斂毛孔、減緩皮膚老化。　　中國明代李時珍(公元1518～1593)所撰的一本藥物學專著《本草綱目》，成書于明萬歷六年(公元1578)。李時珍自己也喜歡飲茶，說自己“每飲新茗，必至數碗”。書中論茶甚詳。言茶部分，分釋名、集解、茶、茶子四部，對茶樹生態，各地茶產，栽培方法等均有記述，對茶的藥理作用記載也很詳細，曰：“茶苦而寒，陰中之陰，沉也，降也，最能降火。火為百病，火降則上清矣。然火有五次，有虛實。苦少壯胃健之人，心肺脾胃之火多盛，故與茶相宜。”“茶主治喘急咳嗽，祛痰垢。”認為茶有清火去疾的功能。　　早在《神農本草經》中，即有“茶味苦，飲之使人益思，少臥”的記載，還記載相傳“神農嘗百草，日遇七十二毒，得茶而解之”。《唐本草》說：“茶味甘苦，微寒無毒，去痰熱，消宿食，利小便”。漢代名醫張仲景說：“茶治便膿血甚效。”至今，我國民間仍有用茶葉治療痢疾和腸炎的習慣。　　如將茶葉與藥物或食物配成藥茶，則療效更好。如用姜茶治痢疾，薄荷茶、槐葉茶用于清熱，橘紅茶用于止咳，蓮心茶用于止暈，三仙茶用于消食，杞菊茶用于補肝等。

茶字的各種書法寫法

3，茶字書法作品欣賞

　　書法藝術作為中國文化中不可缺少的部分,其歷史悠久,風格多樣。下面我帶給大家的是茶字書法作品欣賞，希望你們喜歡。　　茶字書法作品欣賞：　　茶字書法作品欣賞1 　　茶字書法作品欣賞2 　　茶字書法作品欣賞3 　　茶字書法作品欣賞4 　　茶字書法作品欣賞5 　　書法創作中怎樣表現主題? 　　古典書法創作在很大程度上存在著重復與雷同，一個人搞創作常常可以重復一百張類似的唐詩，可以幅式都是條幅，書體都是行草，布局都是三行排列。如果書寫技術過得硬的話，誰都不能否定這一百張作品都是好作品。但如果要區別其中的不同，那最多是每一首唐詩的文字內容不同而已。這樣的創作無疑潛藏著不少思想上的懶惰與懈怠。既然是創作，僅僅以技術的好壞來作基本評價，沒有思想的支撐，沒有落實到具體作品中的構思，沒有主題，這種“創作”從何說起? 　　古典書法創作是實用的寫字。古人寫書法沒有純粹的如今天那樣嚴格的藝術“創作”概念，因此這樣千遍一律的重復倒也無可指責。今天我們所面對的書法早已沒有太多實用的需要，書法作品的生存環境首先是藝術展覽廳，在作品展出時，每個人都希望自己的作品最突出最引人注目。居于這樣的原因，中國美術學院書法博士生導師陳振濂教授倡導了一種新型的創作模式--學院派書法創作。新型的學院派書法創作要求書法作品要確立一個清晰的主題，通過主題的界限，保證每一件創作具有自己的獨特性。這就要求書法家們在創作時必須要有思想，要有針對某一個具體作品而發的立意，形式設定、技巧運用、主題展示等等。書法作品因此就需要一個文學作品般的主題，創作者必須調動一切可能的書法創作元素，如紙、墨、色彩、形式、文字內容等等，通過一定的方法手段，來充分表現作品的主題思想。　　為了實踐運用新型學院派書法創作的理論，本人曾以"漸漸走近"為主題，進行了創作嘗試。作品在1998年9月10日的廣西《右江日報》發表后，得到書法界同仁廣泛贊譽，學院派書法的倡導者——陳振濂教授在給我的來信中對這幅作品給予了充分的肯定，認為構思與處理方式相當好。　　學院派書法作品《漸漸走近》的創作需要堅強有力的專業理論支撐，更需要獨特的見解。創作構思時我立意從多方位、多角度地考慮主題的表現，具體做法如下：　　一、通過紙質調節來表現主題　　學院派書法作品《漸漸走近》為了遵循學院派書法創作所提出的“形式至上”的創作理念，力圖讓作品形式獨特、新穎，我有意識地將作品從右到左、從多到少將紙張燒破，右邊緣破爛不堪，中間燒出零星洞口，作品左邊部分則保留其完整的邊緣，然后用濃茶水加土黃色的國畫顏料調勻，將作品從右到中、從濃到淡地染色，而作品的最左邊緣則保持著紙色的清新潔白。乍看似條幅，字心卻不方整;似團扇，卻不圓弧。作品形式產生一種朦朧隱秀的美感，加之落墨的大起大落與印章的巧妙搭配，融合成云聚云散的自由形式，從而使人觀后產生一種潮漲潮落、起伏不定的感覺。人們在欣賞作品時，按傳統從右到左的順序，開始看到的是殘缺無序、破舊枯黃，然后是完整平直、潔白純凈，紙張的前后質地暗示了年代由遠而近，從而使"漸漸走近"這一主題思想表現得一目了然。　　二、通過墨色變化來表現主題　　書法的技法包括墨法，墨量的多少、墨色的濃淡都會影響視覺效果，對墨色的控制能力在一定程度上可以衡量出一個書家的書寫能力。學院派書法作品《漸漸走近》在墨色上圍繞著主題表現進行夸張的處理。在開始書寫的幾個字中采用清代著名書法家王鐸的漲墨法，墨量充足得滲溢，使整個字模糊不清;而作品后半部則緊收筆墨，字跡纖細清晰，前后猶如中國畫遠近景色分明有序。當人們從右至左欣賞時，文字從朦朧到清晰，好象一個人從遠處走來，開始只見身材的大致模樣，逐步看清臉型方圓特征，再而看清五官鼻眼，近至眼前時嘴邊的一顆黑痣清晰可見。這樣的墨色層次變化與"漸漸走近"的主題恰恰吻合。　　三、通過書體變化來表現主題　　中國書法史上出現了篆、隸、行、草、楷等各種不同特征的書體，每一種書體各有各的筆畫和結體規律，各有各的審美價值。古典書法創作往往是一張宣紙上寫一種字體或楷或草。學院派書法創作提倡從單調的書寫形式走向靈活豐富的視覺形式，在堅持書法(書寫)本位性的同時，給予書法創作賦予更寬廣的取材范圍與藝術表現力。學院派書法作品《漸漸走近》為了作品技法上的多樣性和層次的豐富性，使用了多種字體來書寫，讓漫長的書法風格史過程一瞬間展現在欣賞者眼前。值得一提的是在作品的后半部引入了一行印刷體仿宋木版文字，這是古典書法創作所未有的。　　學院派書法作品《漸漸走近》第一行"寒冷的冬天"采用秦代前后的篆書書寫，第二行"也早已過去"用漢隸的形體，接下來從第二行最后一個字到第三行"愿春色鋪滿你的"用的則是晉代成熟的行書字體，而后的"心"字則為唐楷，雖然字體不同，但章法連接得當，過渡自然。而不同時期出現的書體按年代由遠而近的排列，最終實現了“漸漸走近”的主題表現。) 　　可以說，這種多書體集中于一幅作品的做法并非與古典作品沒有過聯系。我們現時所看到的古典作品，上面也有后人另一種字體的題跋，題跋部分并非是原作者思考的內容，但當我們欣賞這些古典作品時，感覺題跋已是作品的一部分，并沒有破壞作品的美感。在這一點上，學院派書法作品應該說是在古典作品中新發現、新啟示而成形的。　　四、通過文字含義來表現主題　　書法的載體是中國文字，一幅好的書法作品除了講究形式、筆墨線條之外，文字內容也是極為重要的，文字內容的含義和作品的筆墨情調一樣，能激發感染欣賞者的情緒。古典書法創作選擇的文字內容無不文采飛揚，隱含著更多的人生哲理和詩情畫意。學院派書法作品《漸漸走近》正文所選擇的內容是當代流行歌曲《真的好想你》的一段歌詞："寒冷的冬天也早已過去，愿春色鋪滿你的心"。歌名"真的好想你"則作為落款內容使用，兩部分的文字在作品中排列合理、主次分明，并且文意相當切題，主要表現在：　　首先，作品正文"寒冷的冬天也早已過去，愿春色鋪滿你的心"含義切題。一年之季在于春，春色多么美麗，令無數人向往。既然冬天已經遠去，那么期待中的燦爛春色不是由遠而近了嗎?其次，落款用的歌名"真的好想你"含義也同樣切題。就這么5個字，卻形象地表現了久別的戀人對心上人的苦苦相思，而強烈的企盼相思無不促使他們"漸漸走近"!因此，從作品的文意看，含蓄而又鮮明地揭示了"漸漸走近"這一主題。　　學院派書法作品《漸漸走近》的創作無疑是成功的，它多方位多角度地使用書法創作的各種元素來表現了設定的主題，并且著力追求書寫技法的精練。作品中所流露的篆書的中鋒含蓄，秦簡下筆的粗野率意，行草側鋒的奔放不羈，唐代楷法的嚴謹，以及字形、章法的自然呼應，看似隨心所欲，卻在法理之中，表現了學院派作品對傳統古典的繼承和認同。

茶字書法作品欣賞