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1，生宣和熟宣有什么分別

我只能說樓上支比喻驚天地啊！！

生宣滴水回?cái)U(kuò)散有渲染的感覺一般用于書法和寫意畫的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作。熟宣不易擴(kuò)散，一般用于工筆畫的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作。二者特性就好比是衛(wèi)生紙和稿紙。

生宣和熟宣有什么分別

2，生宣和熟宣的區(qū)別是什么

從表面看：生宣棉,熟宣脆，生宣紙質(zhì)的柔韌性是十分突出的，將生宣捏在手中，手感很柔軟用水來檢驗(yàn)：一、當(dāng)水滴在宣紙上，落在紙面上的水滴逐漸向四周擴(kuò)散的就是生宣，而水滴落在紙面上沒有立即擴(kuò)散或不再擴(kuò)散開的就是熟宣二、是用舌頭舔之，有明礬味道的則是熟宣。

生宣和熟宣的區(qū)別是什么

3，生宣與熟宣有何區(qū)別

簡單地說，生宣洇水，滴水上去會洇開。如果水洇得均勻的，墨上去墨色不灰的質(zhì)地較好。熟宣是生宣刷膠礬水制成的。不洇水。

最大我區(qū)別在于生宣泅水(謂之"生")而熟宣不泅水(謂之"熟")

我國唐宋時(shí)代的畫多畫在絹上，元代以后才大量用紙作畫。絹是一種絲織品，現(xiàn)在已很少使用；現(xiàn)代作畫多用宣紙。宣紙產(chǎn)于安徽涇縣，古屬宣州，故稱宣紙。這種紙用青檀樹作主要原料，制作精細(xì)，紙的質(zhì)地綿韌，色澤白雅，紋理美觀，光而不滑，軟而不脆。宣紙，作畫墨色層次清晰，滋潤有韻，歷來被視為佳品。宣紙分生宣和熟宣兩類。熟宣是用礬水加工制過的，水墨不易滲透，可作工整細(xì)致的描繪，可反復(fù)渲染上色，適宜畫青綠重彩的工筆山水，表現(xiàn)金碧輝映的藝術(shù)效果。生宣是沒有經(jīng)過加工的，吸水性和沁水性都強(qiáng)，易產(chǎn)生豐富的墨韻變化，以之行潑墨法、積墨法，能收水暈?zāi)隆喓袢A滋的藝術(shù)效果。寫意山水多用它。熟宣作畫容易掌握水墨，但也容易產(chǎn)生光滑板滯的毛病。生宣作畫雖多墨趣，但落筆即定，水墨滲沁迅速，不易掌握。故一般畫山水者喜用半生半熟的宣紙，因其既有墨韻變化，又不過分滲沁，皴、擦、點(diǎn)、染都易掌握，可以表現(xiàn)復(fù)雜豐富的筆情墨趣。這種紙可以自己制作用少許明礬溶入冷水中，用排筆蘸水均勻地刷在生宣上，注意刷滿，不可有漏痕。礬水的濃度。決定宣紙的生熟程度，刷前可蘸點(diǎn)礬水在舌上嘗一嘗，有輕微澀味即可，若過澀即成熟宣了。宣紙濕后極易破裂，可用舊報(bào)紙墊在下面，刷后連報(bào)紙一起揭下晾干。宣紙價(jià)格較貴，可選用東北的高麗紙、四川的夾江宣紙、江西的六吉紙，以及陜西、四川、貴州等地的夾皮紙來代替。它們價(jià)廉且性近于半生半熟的宣紙。按本人意見,書法最好用夾宣,半生半熟的,國畫最好用安徽的生宣,因?yàn)槭鞘止ぶ谱鞯?/section>

生宣紙跟熟宣紙的區(qū)別:宣紙基本分為兩大類：生宣和熟宣。生宣。由于造紙?jiān)系呐浔鹊牟煌煞譃椋簡涡羝ぁ⒚蘖稀A宣（較厚）。生宣具有吸水性能強(qiáng)的特點(diǎn)，是書畫用紙的主要材料。生宣要久藏為好，剛生產(chǎn)出來的宣紙過于凈白，故有火氣逼人之感。久藏的生宣色澤柔和，用墨用色更具韻味。為了能使新的生宣能取得陳紙的效果，可以將紙?jiān)陲L(fēng)口掛放一段時(shí)間。熟宣。是配染膠礬的生宣，具有著水后不滲化的特點(diǎn)。如果再加以染色、灑金等工藝，便可以產(chǎn)生繁多的品種。熟宣不宜久藏，藏久要脫礬，會出現(xiàn)局部滲墨的現(xiàn)象。生宣質(zhì)量有很大的差異，區(qū)別優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)是墨韻的顯示度，即所謂“潤墨性”的程度。優(yōu)質(zhì)的生宣具有“潑墨處，豪放淋漓；濃墨處，發(fā)亮鮮艷；淡墨處，層次分明；積墨處，渾厚深沉”的特點(diǎn)。測試墨韻顯示的方法，一般采用的是比較法，將幾種不同的生宣著墨后進(jìn)行比較，測試時(shí)用墨不宜過濃，太濃了就難以產(chǎn)生墨色的細(xì)微變化。由于造紙纖維的純凈度、漿化度以及皮漿與草漿的配比不同，加上制造技術(shù)的高低差異，著墨后的效果也是不一樣的。凡是優(yōu)質(zhì)的生宣經(jīng)著墨后，墨色滲出的暈圈清楚，漲力均勻。質(zhì)量差的生宣，墨色滲出后不能清楚地顯示暈圈，墨色呆板，或墨汁滲透不勻。不能顯示墨色的暈圈的生宣就無墨韻可言，就不能作為書畫創(chuàng)作的用紙。

生宣紙纖維滲水，畫寫意，，熟宣畫工筆因?yàn)樗⑦^凡水

生宣與熟宣有何區(qū)別

4，熟宣和生宣是指紙的什么特性

宣紙分生宣和熟宣兩類。熟宣是用礬水加工制過的，水墨不易滲透，可作工整細(xì)致的描繪，可反復(fù)渲染上色，適宜畫青綠重彩的工筆山水，表現(xiàn)金碧輝映的藝術(shù)效果。生宣是沒有經(jīng)過加工的，吸水性和沁水性都強(qiáng)，易產(chǎn)生豐富的墨韻變化，以之行潑墨法、積墨法，能收水暈?zāi)隆喓袢A滋的藝術(shù)效果。寫意山水多用它。熟宣作畫容易掌握水墨，但也容易產(chǎn)生光滑板滯的毛病。生宣作畫雖多墨趣，但落筆即定，水墨滲沁迅速，不易掌握。故一般畫山水者喜用半生半熟的宣紙，因其既有墨韻變化，又不過分滲沁，皴、擦、點(diǎn)、染都易掌握，可以表現(xiàn)復(fù)雜豐富的筆情墨趣。這種紙可以自己制作：用少許明礬溶入冷水中，用排筆蘸水均勻地刷在生宣上，注意刷滿，不可有漏痕。礬水的濃度。決定宣紙的生熟程度，刷前可蘸點(diǎn)礬水在舌上嘗一嘗，有輕微澀味即可，若過澀即成熟宣了。宣紙濕后極易破裂，可用舊報(bào)紙墊在下面，刷后連報(bào)紙一起揭下晾干。宣紙價(jià)格較貴，可選用東北的高麗紙、四川的夾江宣紙、江西的六吉紙，以及陜西、四川、貴州等地的夾皮紙來代替。它們價(jià)廉且性近于半生半熟的宣紙。記得給我滿意答案！！

熟宣有一層生宣紙經(jīng)上礬、涂色、灑金、印花、涂蠟、灑云母等，就制成了“熟宣”，宜于繪制工筆畫，能經(jīng)得住層層皴染，墨和色不會洇散開來。它的缺點(diǎn)是，久藏會出現(xiàn)“漏礬”或脆裂，不適宜作水墨寫意畫。　　生宣是沒有經(jīng)過加工的，吸水性和沁水性都強(qiáng)，易產(chǎn)生豐富的墨韻變化，以之行潑墨法、積墨法，能收水暈?zāi)隆喓袢A滋的藝術(shù)效果。寫意山水多用它。生宣作畫雖多墨趣，但落筆即定，水墨滲沁迅速，不易掌握。　　編輯本段生宣和熟宣之間的區(qū)別：　　A、柔韌性　　生宣紙質(zhì)的柔韌性是十分突出的，將生宣捏在手中，手感很柔軟，用毛筆在生宣紙面上書寫，能夠體驗(yàn)柔韌十足的感受。　　將生宣揉成一團(tuán)后再經(jīng)過熨燙，依舊可恢復(fù)平展如初的原貌。　　在生宣上創(chuàng)作作品，作品完成后，待墨跡干燥后，即使將寫好的作品任意團(tuán)揉，經(jīng)過裝裱處理后，用生宣創(chuàng)作的書畫作品依舊呈現(xiàn)平平展展的視覺效果。為此，宣紙書寫后存放方便，攜帶方便，書寫好的作品可裝入信封郵寄給他人，作品到了收件人手中，只要請裝裱師裝裱后，就可以懸掛在房間里作為藝術(shù)品來欣賞。　　裝裱后的書畫作品陳放年代久了，出現(xiàn)陳舊或殘缺現(xiàn)象后，裝裱師可以將陳舊作品的畫心從裝裱的作品上揭出，然后重新裝裱，可以使得作品的外觀煥然一新。　　B、濕染性　　到商店里購買宣紙，判斷生宣與熟宣的最簡單方法就是用水來檢驗(yàn)，當(dāng)水滴在宣紙上，落在紙面上的水滴逐漸向四周擴(kuò)散的就是生宣，而水滴落在紙面上沒有立即擴(kuò)散或不再擴(kuò)散開的就是熟宣；我們把生宣顯現(xiàn)的這種水滴逐漸向四周擴(kuò)散開來的現(xiàn)象稱作濕染性特性，生宣具有較強(qiáng)的濕染性，不同的生宣紙顯現(xiàn)的濕染性程度也有差異，這種濕染性運(yùn)用在國畫表現(xiàn)中可以增強(qiáng)韻味和層次感，運(yùn)用到書法創(chuàng)作上，書寫者具備較強(qiáng)的書寫功力后，能夠很好地駕駛水墨的濕染性后，可以利用水墨落入紙內(nèi)產(chǎn)生的四下流溢特性將水墨轉(zhuǎn)入向內(nèi)滲透，這樣，留在紙張表面的墨跡滲透到紙張的內(nèi)部，當(dāng)書寫者練就入木三分的書寫功夫后，生宣具備的濕染性使得書寫的字體飽滿而剛?cè)岵?jì)，作品裝裱后，水墨線條會透露出圓潤立體的視覺沖擊力。　　由于生宣具有獨(dú)特的濕染性，使得書寫變得難上加難，因此，書法實(shí)踐作為一種提高人生修養(yǎng)的實(shí)踐行為，需要漫長的修為才能達(dá)到期待的目標(biāo)。對于濕染性現(xiàn)象，其可以鍛煉書寫者內(nèi)在的涵養(yǎng)和自我內(nèi)聚力，同時(shí)，也是檢驗(yàn)書寫者耐心和品格的途徑所在。　　C、吸墨性　　生宣具備濕染性特性之外，還具備較強(qiáng)的吸墨性能，生宣具有的濕染性由水的特性引發(fā)，用淡墨書寫產(chǎn)生的濕染性現(xiàn)象比較明顯，用濃墨書寫產(chǎn)生的濕染性程度相對減弱。　　正是生宣具備了濕染性使得其又具備較強(qiáng)的吸墨性，從濕染性上說，生宣具有較強(qiáng)的吸墨性使得其產(chǎn)生獨(dú)特的濕染效果，反之，生宣具有較強(qiáng)的吸墨性使得其產(chǎn)生獨(dú)特的濕染效果，二者相輔相成。　　正是因?yàn)榫邆淞诉@種較強(qiáng)的水墨吸附性能，使用生宣創(chuàng)作出來的書畫作品才具有較強(qiáng)的視覺效果和獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的魅力。　　吸墨性的另外一面就是吸水性問題，生宣具備吸墨性也就是具備較強(qiáng)的吸水性，正是這種吸水性能使得書寫有了淋漓盡致的味道，同時(shí)，由于水的特性，書畫的質(zhì)感才體現(xiàn)豐富的韻味血肉滋潤的效果。　　D、艱澀性　　如同攀登高峰，雖然艱辛萬苦，但是具有挑戰(zhàn)性的追求一直是人類勇往直前的精神所在，在書畫創(chuàng)作領(lǐng)域，生宣的使用正因?yàn)槠渚哂械臅鴮戨y度才使得書法藝術(shù)的魅力大放異彩。我們這里圍繞書寫書寫存在的艱澀性現(xiàn)象，闡述其意義，對喜好書畫藝術(shù)的人可以起到鞭策的作用。　　因?yàn)樯麜鴮懢哂械钠D澀性特性，很多人人為此望而卻步，這樣就形成很多人難于在中國書畫領(lǐng)域有所陳舊的局面。　　生宣書寫具有的艱澀性體現(xiàn)在筆墨揮灑上，筆墨在生宣紙面上的表現(xiàn)之所以很難酣暢淋漓地流動(dòng)，是因?yàn)樯哂休^強(qiáng)的澀性，由于這種澀性造成用筆和用墨都變得舉步維艱。　　大家試想，我們一旦超越了生宣書寫的澀性，書寫者便能體會到這種澀性下的書寫產(chǎn)生的充實(shí)感和強(qiáng)烈的筆觸感覺；從太極書道實(shí)踐出發(fā)，就是讓你進(jìn)入到超級感覺中來，你在這種澀性書寫中循序漸進(jìn)地提高自己的書寫水平，最后便能對進(jìn)行書寫的一點(diǎn)一滴倍感深刻，從而在澀性這種“逆境”中逆水行舟，體驗(yàn)不進(jìn)則退的滋味，使得你在不斷努力下品嘗逐漸進(jìn)步的快樂。　　艱澀性如同阻力，生宣紙面上如同涂抹了防滑劑，你在紙面上書寫發(fā)現(xiàn)摩擦力加大，不能輕而易舉的進(jìn)行書寫，這種筆與紙之間產(chǎn)生的摩擦一旦被克服，磨合的天衣無縫后，你的書寫就能突破進(jìn)退維谷的境遇。　　E、輕靈性　　宣紙這種紙張拿在手中或張掛在支架下，懸空著的宣紙被風(fēng)吹動(dòng)，輕而薄的宣紙就會飄拂起來，正是具有這種輕而薄的特性，太極書道實(shí)踐開創(chuàng)了懸空書寫訓(xùn)練法，懸空書寫就是在懸空掛著的生宣上進(jìn)行書寫（繪畫）創(chuàng)作，這種懸空書寫也可說成為輕靈派書寫，在紙張懸空狀態(tài)下書寫，由于受力對象的生宣紙無法固定下來，毛筆不能盡力著力在飄拂的紙面上，于是，如何在輕而薄的生宣紙面上寫出沉著痛快的作品來，就成為輕靈派書寫的“絕妙”之地。通過懸空紙張書寫，我們能更深地體會柔軟的毛筆和特殊的水墨效果以及生宣紙之間的關(guān)聯(lián)，能夠認(rèn)識到書寫中意識活動(dòng)的作用的重要性。　　沒有宣紙這種輕靈性，太極書道的實(shí)踐就沒有辦法開展懸空書寫表現(xiàn)，關(guān)于懸空書寫，后文中將重點(diǎn)給予解析，通過懸空書寫的實(shí)踐，能夠讓我們對人的精神活動(dòng)有一個(gè)全新的認(rèn)識，為我們探求提高書寫層次和境界提供了一種前途無量的途徑。　　F、持久性　　關(guān)于生宣書寫具有的持久性問題，主要從兩個(gè)方面闡述，宣紙與其他紙張比較，其質(zhì)量的優(yōu)質(zhì)性是十分突出的，優(yōu)質(zhì)的宣紙可以幾十年不變色，不脆化，放久的宣紙如同陳年老酒更具有較好的書寫效果。　　由于宣紙具有持久的保質(zhì)特點(diǎn)，有利于保存和收藏。　　從另外一面說，生宣紙的書寫因?yàn)榇嬖诤艽蟮碾y度，為此，書寫者只有持之以恒地訓(xùn)練才能在生宣上大展拳腳。生宣紙給書寫者設(shè)置了“耐心”尺度，于是成為培養(yǎng)耐心的手段所在。　　J、膠著性　　從上所述，在生宣紙上書寫雖然有難度，但是當(dāng)你能夠手到擒來地掌握好書寫，等你入木三分地將字體寫入宣紙內(nèi)，待墨跡晾干后，把晾干字跡后的生宣紙泡在清水里，即使泡上半天，著墨的生宣紙也不會發(fā)生跑墨現(xiàn)象，即墨汁不會因?yàn)樗慕荻l(fā)生墨汁化開的問題，這種現(xiàn)象就是宣紙具有膠著性性能的表現(xiàn)所在。　　生宣紙正是具備了膠著性使得書畫裝裱后更顯藝術(shù)美感。　　生宣紙具有的膠著性與前面說到的吸墨性有相關(guān)的內(nèi)在關(guān)系，這種膠著性前提在于生宣紙具有較強(qiáng)的吸墨性，即使你用干燥了的寫過字的生宣紙擦手，手上也不會沾染上墨跡。