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1，怎樣挑選古琴
2，如何挑選古琴

1，怎樣挑選古琴

古琴又稱七弦琴，是我國最古老的弦樂器之一，是中國琴棋書畫“四藝”之首，為歷代文人雅士所崇尚。古琴是我國唯一一種被聯合國教科文組織列為世界非物質文化遺產的民族樂器。河南在古琴藝術的保護、傳承與發展方面一直處于領先地位，形成了風格獨特的中州流派。古琴是中國最為古老的民族樂器，歷史悠久，本稱為“琴”，本世紀初期為了和其他樂器的統稱區別，改稱為“古琴”。古琴作為一個古老的樂器，其音蒼老、清亮、渾厚、圓潤、古樸。人說琴的“四善”：（蒼、松、脆、滑）和“九德”（奇、古、透、潤、靜、圓、勻、清、芳）則是古人對古琴音色的總結。早在孔子時代，琴就成為文人的必修樂器，而且成為四藝之首，古琴很早就成為中國文化和理想人格的象徵。現在古琴藝術再次復興，學習和愛好古琴的人也越來越多了。全國各藝術專業院校也陸續開設了古琴專業，有力的推動了古琴文化的普及和發展。因為古琴的制作和挑選有較強的專業性，因此很多初學古琴的愛好者感到挑琴時很茫然，不知道如何去正確挑選。很多人花了錢，得到的卻是一張不能彈的琴，浪費了寶貴的時間和金錢。下面我系統的說一下古琴的挑選。一、挑選古琴首先要了解基本的古琴板材和灰胎、漆面的知識。 1、先說說板材：目前做琴的材料很多。古時的琴以梧桐為面、梓木為底的琴較多，其次是上好的杉木為面的古琴也比較常見，比如赫赫有名的唐代雷琴就選用的杉木。《瑯嬽記》(14)載：“雷威斲琴，不必皆桐，遇大風雪，獨往峨嵋酣飲，著蓑笠，入深松中，聽其聲連延悠揚者伐之，斲為琴，妙過于桐。”此處的“松”指“峨眉松”，也就是峨眉杉了。現在梧桐（白花桐）已十分稀少，難以尋覓了，目前的桐木基本以泡桐為主（還有一些地方用的川桐）。泡桐因為木質問題，音色壽命較短，故常做為中低檔古琴的琴材選用。而現代斫琴師的上品大多為老杉木做為的琴材。購買古琴時琴材作為因素之一需要酌情考慮。當然光有好的琴材是遠遠不夠的，有好的料不一定是張好的琴。 2、接下來要考慮的就是琴的灰胎：明前的琴灰胎以鹿角霜或八寶灰為主，音的松透度和傳導性非常好。明末清初，民間斫琴為了考慮成本，基本開始用大量瓦灰加一點鹿角霜做胎，雖然音色也容易松透，但漆灰容易脫落，壽命很短，為藏琴者不喜。現在低檔琴市場大量充斥著瓦灰加鹿角霜或純瓦灰或者根本沒有灰胎的古琴，此種古琴價格低廉，但為琴人不喜。購買古琴時灰胎也是重要的考慮因素。 3、關于漆面的挑選:中國傳統大漆漆膜堅硬而富有光澤，具有良好的耐腐性，耐熱、耐水、耐油和耐多種有機溶劑的功能，電絕緣性能也很好。今天我們有幸落指撫觸上千年的老琴，上好大漆的作用不可抹殺。大漆也有優劣之分，價格也不同，這里就不祥述了。當然，目前低檔古琴還是有合成大漆和純化學漆存在的，畢竟能降低些成本，能有較強的價格競爭力。二、樂器琴必備要素古琴作為樂器，必須要能夠彈奏。所以不抗指、不沙音、不打板是一個優秀古琴的必備條件。因為南北演奏風格和力度的區別，有些詳細的數據也并不相同。然后是聲音，作為練習，能發聲基本就能滿足練習，但作為與琴人相伴的良友，音色又是不可以忽視的，因為它直接關系到習琴者的興趣的培養。合格的古琴，其散音、按音和泛音的音色和音量要統一。古琴聲音要有下沉感，聲音不散而韻味悠長者為良。購買古琴這幾個必備條件不可忽視。三、古琴的南北方的地域問題 1、北方的琴友購買古琴前需要明白南方古琴到北方以后，因為空氣濕度和溫度的變化，其木材和漆面由濕潤環境轉到一個干燥環境中后，很容易出現開裂現象。打算購買南方古琴的琴友需要注意保護自己的愛琴，不要長期裸置在空氣中，盡量彈畢放入琴囊或琴盒之中。屋內最好有加濕器，保證一定的濕度來減緩或避免琴體的小問題的出現。尤其是川琴，因其地域最為潮濕，過來后更要加倍愛護。北方琴友購買南方琴時，一定要有愛護他的準備！ 2、南方的琴友購買北方名家古琴前要知道北方干燥，琴到南方后會有一段適應期，這段時間音色可能會略悶，盒內放些干燥劑會有利于音色的恢復，經過很短一段時間您的愛護和彈奏，琴就會適應南方的環境了。四、斫琴師的挑選古琴業內的都知道，好的古琴基本全部出于個人斫琴師之手，好音色必須要求琴為純手工。純手工和琴內部的構造是有必然聯系的。如何選擇自己喜歡的古琴呢？要向專業人士詢問每個斫琴師的特點，琴偏重的音色特點。這樣就會找到合您心意的古琴了。五、價格和性價比很多購琴者會陷入一個價格誤區。有的覺得越貴琴越好，有的認為價格越便宜的越合算。其實這兩種看法都是比較幼稚的。選購產品重要的是性價比。只是便宜，質量一般，其實是不合算的，只是價格貴，質量一般那就更虧了。我常遇到這樣的問題：“某做琴的1500就是杉木，某斫琴師為什么6000多才是杉木？”這個問題就是眼睛只是盯在了價格和木頭上，沒去想質量，把自己弄暈了。還有的問：“桐木琴好還是杉木琴好？”，這個問題就忽略了各斫琴師的斫琴水平問題。同一個人的作品，肯定老杉的要好些。可不同的斫琴師就無法比對了，因為水平高的斫琴師往往用最次的料做的琴也比一般的斫琴師用最好的料做的古琴強得多。挑選古琴首先確定自己能夠承受的價格，然后在這個價位里挑口碑好的名斫琴師，這樣質量就保證了。

怎樣挑選古琴

2，如何挑選古琴

而主觀的感受有沒有客觀性呢?有些方面應該是有的,例如說這琴是否比這琴大聲?聲音是否平均?聲音是否松透易出,聲音是明亮或暗啞,是木聲木氣或有清亮金石聲,是否有雜音的等等,本文的觀點大部分來說都是可以驗證的.但有些形容詞就不好說清楚, 例如說圓這個觀念?就不好說有絕對的客觀性,其他如浮,燥,濁,殺伐聲,潤,干,等等的形式的形容詞就不好解釋,每個人對這些名詞本身可能就有不同理解,可以做一個有趣實驗,綁定一大堆那類形容詞,找來不同的人彈同一臺琴,然后各給評語,結果相信會很有趣!特別注意我們現代的審美觀可能和古時有分別,特別是現代的噪音環境跟古代很不同了,就算遠到鄉郊,也是有隱隱約約的嗚鳴聲,在城市就更不用說了,也難怪很多人要求古琴把音量擴大,另一點是心性狀態問題, 古時生活簡單,而且彈琴的人應該比較雅靜, 專注力高,就少一點音量不夠的問題(如果從養生角度來說,也不需要太大聲),古時用絲弦也可以聽出殺伐聲來了,就是很不同.有時是喜歡就是好,例如有些琴型制特別好, 有些琴跟人有特別的緣分,有些琴有特別的歷史價值等等,都會使人特別珍藏,其實琴的生命在于發出音樂,一臺琴從做成的一天只是一個開始,他的生命就沒停過,不同的人不同的時代都加以珍惜和護持!!噪音之影響如何挑選一臺好琴都市環境存有微量的噪音必會影響對琴音之判辯，一臺好琴之表現很可能會差于一臺較差的琴，情況大概是較差的琴由于帶有尖刺之質感而使其聲音突顯出來，使人聽起來有較突出的印象，又或是微量之噪音掩蓋了其缺點。都市人可能已習慣了這種噪音，甚而發覺不出來，最好于最靜的時候（深夜2-3時左右），試聽你的藏琴, 應會發覺更多琴音的微妙細節。琴室之布置如何挑選一臺好琴玩音響的人十分注重聽音室的布置，琴室的布置雖不至于要和音響室一樣的要求，但也是有講究的。最起碼是不要有過多之回響或者是駐波,否則會對琴音的判斷有嚴重的影響,一間過空的房子是不太適宜的，最好有適量之雜物家具等。一般說來，一間話音清晰的房子是較適合的。一般家居環境或小型書房已可發揮琴音的特質，古琴亦有很低沉的低音，但這幾乎是聲音之外的一種感覺了。琴臺之設置如何挑選一臺好琴一臺制作合理的琴絕對不需要依賴外加的設備來使其發聲的，甚至過大的琴臺亦不需要。古人也有放琴于膝上彈呢，自己也試過于膝上彈絲弦琴，只要噪音不強，亦足夠賞玩了，而且音量音質已相當理想。當然可以用琴臺使琴音大一點，但這畢竟是琴本身設計存在了問題。當要比較琴的好壞時，最好用較小的琴臺了。手感如何挑選一臺好琴一般來說于七徽之弦高約0.5公分，于岳山之弦距1.7公分左右已可以了。但每個人的指掌尺寸和力度也不一樣的，沒有絕對之客觀指標。岳山之高度和低頭的程度都會影響彈奏時的手感,過低也不是絕對好的，很容易出現拍打琴面的雜音。還是適當地把琴弦提高一點好的，算是練指力好了，還會減少琴面因隨時間,環境而變形所引起的雜音問題。事實上琴面是一定會變形的，很多琴看起來岳山很低，但彈起來卻很抗指，很可能是琴身已變形（折腰）或是琴頭沒有低，這都不是好現象。更要注意不要以為一張琴琴面的漆很光亮就是漆工很好，有時剛好相反，很多光亮的感覺是上臘或以其他漆油替代生漆做成的，這多會做成“吸”手的感覺，增加彈奏的難度。

如何挑選古琴